Самая красивая и трагическая история любви советского кинематографа.

Лариса Шепитько и Элем Климов.

"Лучше бы этот "Бонд" любил свою жену, а не мою…" Последний год Элема Климова бесило не только это. Собственные неудачи заставили режиссёра ненавидеть ту, без которой он жизни не мыслил...

"Вон Шепитько плывёт по коридору!" Ребята с режиссёрского факультета ВГИКа пристально смотрели вслед тоненькой, зеленоглазой красавице с копной каштановых волос. "Эх, Лариса, кому же ты достанешься!"-вздыхали они. Девушка кружила голову парням, но ни с кем не встречалась.

Шепитько уже окончила первый курс ВГИКа, когда летом 1959 на тот же факультет поступил 26-летний Элем Климов. Случайно он столкнулся с ней в коридоре и забыть уже не мог.

Элем сам был не лыком шит. "Золотой ребёнок" высокопоставленного чиновника, мечтал всего добиться сам. Умный, высокий, красивый… Мастер спорта по баскетболу и гребле, он был Ларисе под стать. Вот только девушка целый год пресекала его ухаживания. Элем приуныл: "Неужели не завоюет?" Что же, насильно мил не будешь… А потом его свалила ангина. Уже без особых надежд на взаимность он позвонил Ларисе: "Я один. Родители уехали. Буду благодарен, если купите мне еды и лекарства…" Шепитько не отказала.

До ночи они говорили обо всём на свете. В тот день Климов узнал, что давно горячо любим. С тех пор парочка не расставалась.

Дипломный фильм "Зной" Лариса снимала в Киргизии. И там заболела желтухой. Похудевшая и измученная, она вернулась в Москву. Климов, ничего не требуя взамен, взял на себя монтаж и озвучку картины. Когда "Зной" сдали, красавица с радостью согласилась отправиться в загс. Но перед свадьбой вдруг засомневалась: "У нас одна профессия. Мы оба жёсткие, требовательные. А что, если мы не уживёмся?" "Уживёмся"-заверил её счастливый Климов.

Союзу двух единомышленников, да ещё связанных любовью, завидовали многие. Вот только детей в семье не было десять лет. Ларисе стукнуло 34, когда, наконец, наступила долгожданная беременность. И надо же было ей так неудачно упасть… Врачи твердили в один голос, что травма слишком серьёзная, нужно делать аборт. Но Шепитько отказалась. А вдруг это последний шанс стать матерью? Семь месяцев она почти без движения провела в постели. Зато летом 1973 на свет появился долгожданный Антошка.

День свадьбы Элема Климова и Ларисы Шепитько

За время "больничного заключения" Шепитько загорелась идеей снять драму "Восхождение". И вскоре приступила к съёмкам.

Весной 1977 её новый шедевр впечатлил всех: зрителей, именитых коллег, режиссёров и даже чинуш из "Госкино", которые вечно искали в её картинах скрытые "антисоветские" смыслы. Признание и награды посыпались градом на Ларису.

Теперь её с лёгкостью выпускали за границу, где она подружилась со многими мировыми звёздами. В Америке Шепитько жила не в отеле, а в доме подруги 29-летней Лайзы Минелли. Климова же преследовали неудачи. Его фильмы едко критиковали и закрывали один за другим. Он дико злился представляя, как жена упивается всеобщим восхищением где-нибудь на берегу Атлантического океана.

Его бесило всё: фестивали, премьеры, пресс-конференции, посвящённые ей. Теперь во взгляде Ларисы ему чудилось самодовольство, самомнение и презрение - ведь он неудачник!

Жена летала по всему миру, купалась в лучах успеха. И я её … возненавидел!-признавался он.

Всегда мрачный, в плохом настроении, Элем на почве стресса заработал себе экзему. Ходил весь в марлевых бинтах, с трудом опираясь на палочку… Ему плохо, а жены рядом нет! Теперь прикосновения Ларисы не радовали - жгли раскалённым железом. И 44-летний режиссёр не придумал ничего лучшего, как закрутить роман с 18-летней актрисой Ириной Малышевой.

Я любила Элема безумно! Мне хватало даже коротких и редких встреч. Летела к нему как на крыльях! Сумасшедшая…- признаётся Малышева.

Эта связь облегчение Климову не принесла. Душа рвалась к Ларисе, которую он продолжал страстно любить и… ненавидеть. А тут ещё "Джеймс Бонд" совсем потерял от неё голову. Вообще-то, они приятельствовали, и это нечестно, что Шон строчит его жене письма с признаниями в любви!

31-летнюю Ларису Коннери впервые увидел на встрече советской интеллигенции, когда прилетел в СССР на съёмки фильма "Красная палатка". "Агент 007" применил все виды обольщений, чтобы сделать Шепитько "девушкой Бонда". Но в итоге его "божество" согласилось только на чашечку эспрессо. Шотландец улетел домой ни с чем, но надежды не терял. Писал Ларисе романтические письма. Хотя она ему никаких надежд не давала. Когда Шепитько выезжала за рубеж, они встречались как старые друзья, обсуждали фильмы, гуляли.

Коннери был отчаянно влюблён в мою маму,- делится 50-летний Антон Климов. До самой её смерти слал подарки.

Элем ревновал, но знал, что Лариса ему верна, и любит. Однако настойчивые попытки Коннери отбить у него жену невероятно бесили.

Однажды, когда супруга была в Италии, Климов почувствовал себя совершенно ненужным. Он просто ушёл из дома, не оставив даже записки.

Из-за заграничной поездки Лариса вернулась в пустой дом. И тут же бросилась на поиски Элема. Он знал, что жена ищет его по знакомым, но на связь не выходил. Впрочем его хватило только на месяц. Он сам позвонил ей и назначил встречу в метро.

Свидание получилось ещё более трогательным, чем у Штирлица с женой. Едва завидев друг друга, они кинулись навстречу, крепко обнялись и заплакали. Все обиды Климова тут же рассеялись как дым. В семье вновь поселилась любовь. И как только это случилось, его карьера резко пошла в гору. Но счастье оказалось недолгим. Спустя два года, летом 1979 Лариса Шепитько уехала на съёмки нового фильма "Матёра". И там погибла в автокатастрофе. Ей было всего 41.

Убитый горем Климов доснял картину. А дальше... Его творческого огня хватило только на создание ещё одной драмы "Иди и смотри". Она вышла в прокат в середине 80-х. Больше Климов фильмов не снимал.

Говорят, что большая комната в его квартире напоминала "музей памяти". В окружении букетов стоял большой портрет Ларисы. На столе лежали исписанные тетрадки с посвящёнными ей стихами. Последние годы режиссёр жил отшельником, мечтая поскорее воссоединиться с любимой. Это случилось холодным октябрьским днём 2003-го…

АВТОР: Felix Chizhevsky.

Дружище, если вдруг не видел, то обязательно в продолжение надо смотреть "Восхождение" Ларисы Шепитько:

а у Элема Климова ещё "Прощание"

Каждый из этих фильмов я только в этом году пересмотрел несколько раз.
Сейчас такого не делают.

Высшим достижением кинематографического творчества Ларисы Шепитько стал фильм «Восхождение», поставленный ею по повести В. Быкова «Сотников». Авторы обратились к событиям Великой Отечественной войны. Благодарный литературный источник, своеобразный лаконизм и даже сухость изложения материала, за которыми кроется философская масштабность и глубина, позволили создать на экране впечатляющее произведение.

Быков рассказывает в своей повести о судьбе двух партизан, попавших в руки к немцам. Идя на казнь и принимая смерть, Сотников подтверждает свое моральное превосходство над карателями, свою силу и честность, Рыбак же становится предателем. Быков анализирует психологию персонажей, пытается вскрыть причину того, почему один выдерживает суровое испытание, а другой обнаруживает свою полную несостоятельность. Внешняя сторона событий отступает на задний план перед стремлением проникнуть в душу человека, оказавшегося перед лицом чрезвычайных обстоятельств. Этот момент является доминирующим и для Ларисы Шепитько.

Герои «Восхождения» поставлены перед нравственным выбором: умереть с честью или жить в бесчестье. Они взяты в момент наивысшего обострения взаимоотношений с миром и с собой. Для режиссера важны и интересны именно личности, находящиеся в экстремальной ситуации, в период наибольшего напряжения их моральных и физических сил, на грани между подвигом и предательством, жизнью и смертью.

Из двух партизан один ценою жизни остается верен своим идеалам, второй отрицает все это потому, что хочет спасти свою шкуру. Идеалом Сотникова является убеждение в том, что смерть человека не ставит точку на ряде явлений — влияние на них человека продолжается и после физической смерти. Рыбак — человек другого склада. Он не понимает, что такое моральная смерть. Итак, для Рыбака главное — продать свою совесть, чтобы выжить. Он делает свой выбор: покупает жизнь, спасенную ценой предательства. Третьего пути не существует.

Фильм пристально исследует каждый импульс духовной жизни героя. Раненый, беспомощный Сотников брошен на дно повозки. Полицай завел какую-то дикую песню, и понеслись по сторонам заснеженные поля и пригорки, открылся знакомый до боли зимний русский пейзаж. Камера плавно скользит по лицам взрослых, по домам и улочкам деревни, фигуркам играющих в снежки детей. Сосредоточенность и покой разлиты в прекрасной пластике этих кадров, передающих внутреннее состояние героя, который вдруг остро ощущает свою сопричастность народной судьбе. Именно от этой сцены идет начало духовного восхождения Сотникова, а апогея оно достигает в эпизодах жестокого идеологического поединка героя со следователем Портновым, а также в сцене казни.

Портнов знает цену словам «совесть», «нравственность», «подвиг». Но он предлагает Сотникову взглянуть на них с некой новой, философской высоты. Стоит ли тратить последние душевные силы, если смерть неизбежна, а за порогом жизни человека стоит пустота?… Если бессмертия не существует? — провоцирует он Сотникова, втягивая его в свои размышления о конечности человека и его бессилии. Он торопится уничтожить вирус беспокойства, который исходит от Сотникова.

Пытка, полагает Портнов, положит конец их затянувшемуся философскому спору. Он понимает, что творит зло, и пытается оправдаться перед своей совестью рассуждениями о глобальной греховности и ничтожности людей. Все, дескать, дерьмо, а любые высокие идеи не больше, чем фанаберия. Их можно выжечь каленым железом.

Сотников — прекрасная актерская работа Бориса Плотникова — в художественном мире картины воспринимается ответом на основной ее вопрос. Тихий какой-то на вид, излишне интеллигентный, вроде бы не приспособленный к кочевому партизанскому существованию, этот человек наделен самой главной силой — силой необоримого духа.

В описании В. Быкова последние часы Сотникова потрясают мужеством и силой духа. «Что можно сделать за пять минут до конца, когда ты едва жив и не в состоянии даже громко выругаться, чтобы досадить этим бобикам?.. И хотя и без этого неширокий круг его возможностей становился все уже и даже смерть ничем уже не могла расширить его, все же одна возможность у него еще оставалась… только в его власти было уйти из этого мира по совести, со свойственным человеку достоинством. Это была последняя милость, святая роскошь, которую как награду даровала ему жизнь».

На фото режиссер киноленты Лариса Шепитько.

Съемки фильма «Восхождение» начались 5 января 1976 года, накануне дня рождения Ларисы. Этот памятный день можно назвать ее вторым днем рождения. Несмотря на совпадение двух радостных событий, праздник, обычный в такие дни в киногруппах, продолжался недолго. Лариса не желала терять ни минуты. Все, что не касалось съемок фильма, было для нее мелким и несущественным. Работа - это был ее праздник, ее человеческая и творческая стихия. Съемки проходили в городе Муроме и его окрестностях, которые не только для Шепитько и для актеров, но и для всей съемочной группы превратились в Белоруссию зимы 1942 года. Стояли сорокаградусные морозы, но все члены группы всегда были на съемочной площадке. Лариса Шепитько сумела заразить своей идеей всех участников фильма, которые понимали, что фильм снимается о святых вещах: о Родине, о высших ценностях, совести, долге, духовном героизме. Если у участников съемочной группы примерзали руки к приборам – работа все равно продолжалась. Потом отдирали руки – на них была кровь, и не было слышно ни слова жалобы. Лариса восхищалась своей съемочной группой. Но именно она, как никто другой, была для всех примером мужества, воли, терпения и необыкновенной заботы. Плотников, который играл Сотникова, был очень легко одет и быстро коченел от мороза и пронзительного ветра в открытом поле. Как только камера останавливалась, Лариса подходила к нему, чтобы растереть, согреть и поблагодарить. Так же приходилось Ларисе отогревать и Владимира Гостюхина, который исполнял роль Рыбака. Гостюхин писал впоследствии: «Стоило «умереть» в сцене, чтобы ощутить такую ее благодарность».

Он также рассказывал, что почти никто не знал, каким усилием давались ей съемки каждого кадра ее «главного фильма». Случалось, что после съемок от машины до гостиничного номера Владимир Гостюхин нес Ларису на своих плечах, так как силы отказывали ей. Несмотря на то, что она была не совсем здорова, каждое следующее утро на съемочной площадке раздавался ее голос. А съемочный период был закончен даже на месяц раньше срока. Огромный успех к «Восхождению» пришел уже на первом просмотре фильма в Белоруссии, куда еще «невысохшая» картина была привезена, минуя «Мосфильм» и «Госкино». Через несколько дней картина «Восхождение» была официально принята без единой поправки.

Фильм «Восхождение» получил впоследствии много отечественных и зарубежных призов и премий. Картину купили для кинопроката почти сорок стран, фильм показывали на всех континентах, он имел ошеломляющий успех. Критики много писали о картине. Лариса ликовала, светилась и летала в буквальном и переносном смысле. Она побывала во многих странах, ей рукоплескали Париж и Нью-Йорк, она была принята в круг ведущих мастеров мирового кино.

http://movierama.ru/vosxozhdenie/

http://chtoby-pomnili.com/page.php?id=162