Вышла бета бесплатной утилиты PlayLetics — приложения, которое позволяет управлять передвижением в играх с помощью велотренажёра.
Разработчик поделился на Reddit видео и рассказал, что уже проехал около 4000 км в разных играх, где мир «Ведьмака 3» — его самый любимый.
В своё время я написал большой разбор невышедшей action/RPG по роману Ника Перумова «Рождение мага» из цикла «Хранитель мечей». До сих пор на YouTube-канале разработчиков остался и трейлер игры, и ролики с игровым процессом. И я всё сокрушался, почему же такой многообещающий проект заглох и где его исходники, чтобы игру можно было хотя бы слегка «пощупать». К большому счастью и огромной удаче, я получил комментарий от Сергея Мартьянова – одного из разработчиков игры – по поводу некоторых особенностей работы над проектом и причин его закрытия.
Логотип разработчиков игры. Кадр из трейлера
К слову, Сергей в одиночку сделал первый трейлер к игре. Если вкратце называть причины закрытия (или, вернее, заморозки) проекта: завышенные амбиции и нехватка финансирования. На первом этапе разработчикам удалось наладить контакт с автором романа, и в одном из своих интервью Перумов даже упоминает, что есть ребята, которые на энтузиазме делают игру по «Рождению мага». Кстати, в этом же интервью Николай сетует, что у него нет лишнего миллиона долларов, дабы «вытащить из своего кармана» и выделить им на разработку, поэтому работа продвигается достаточно медленно. Наверное, поэтому Перумов потерял интерес к проекту и со временем перестал выходить на контакт. По словам Сергея, они писали сюжет так, чтобы, если права не дадут, сделать независимую игру-пародию про некроманта. Поэтому в начале было расширение повествования про Парри (один из героев в самом начале романа) и задумывалась ещё одна локация перед Академией – это Мекамп, где главный герой столкнулся бы с двумя основными угрозами этого мира – инквизицией и неупокоенными.
При разработке игры в целом ориентировались на небольшие открытые сюжетные локации, где бы происходили события книги – Башня Парри, Академия, город Арвест и окрестности (отдельные локации деревень с неупокоенными). По геймплею игра задумывалась как смесь экшена и немного тактического упокоения кладбищ, которое включало бы в себя подготовку к упокоению: пентаграммы для бафов и дебафов на кладбище, подготовка эликсиров, изучение улик для открытия слабостей зомби/костяных гончих.
Наработок по игре осталось не очень много. Базовые RPG-системы и диалоги, боевка мечом, «стрельба из посоха». До более сложных систем по упокоению не дошли. Не найдя финансирования, разработчики переключились на собственные дела и проекты, а все наработки по игре заморозили. Однако надежды на возобновление работы не оставляли и не оставляют до сих пор.
Но на этом моя удача не закончилась. Чуть позже мне посчастливилось пообщаться с Сергеем в мессенджере и задать ему несколько вопросов касательно разработки игры «Рождения Мага». Сергей любезно и развёрнуто на них ответил, так что ниже привожу полное интервью:
Вы упомянули, что в одиночку сделали первый трейлер к игре. А что ещё входило в круг ваших задач, и сколько всего человек было в коллективе BW Studio?
Мы все в команде были мультиразработчиками, что привычно для инди-игр. Я занимался сценарием, катсценами, геймдизайном, VFX-эффектами. С левелдизайном тоже помогал порой. Так нас в целом костяк команды был 4 человека. Другие люди приходили и уходили, но практической работы почти ни от кого не было, так как на энтузиазме постоянно работать мало кто готов. А амбиции у игры были большие.
Насколько я понял, компания BW Studio не имела ранее ни одной разработанной игры, но был ли опыт в разработке компьютерных игр у кого-то из членов коллектива (у вас в том числе)? Возможно, с вами трудились ветераны индустрии?
Нет, опыта разработки ни у кого не было. Просто собрались компанией и решили делать «игру мечты», попутно изучая игровой движок и основы игростроения.
Почему выбор пал именно на Эвиал и «Рождение мага»? Ведь намного раньше Перумов написал знаменитые «Летописи Хьёрварда» («Гибель богов», «Воин великой тьмы», «Земля без радости»).
В годы разработки «Ведьмак» был у всех на слуху (да и сегодня тоже), и параллели между беловолосым уничтожителем нежити и охотником на монстров прослеживались всегда. Поэтому выбор был очевиден, да и фанатов у Фесса и его истории больше, чем у ранних произведений Перумова.
Когда всё-таки началась разработка игры?
Когда разработка началась, уже сложно вспомнить, так как почистили группу в ВК, где постили новости о разработке. Но вроде году в 2018. Я пришёл, когда уже первые наработки были, я предложил свои услуги и влился в команду. Тогда через группу много энтузиастов нам писали, жаль, многие приходили и довольно быстро уходили.
Выбирали ли вы из нескольких игровых движков перед стартом разработки, или Unreal Engine казался вам изначально лучшим выбором?
Так как я пришёл, когда уже наработки были в движке, то выбор движка был не при мне. Но в целом для бесплатной разработки из мощных движков были только Анриал и Юнити. Анриал был более доступен для новичков, и привлекало в нём наличие платных ассетов, которые экономили работу над игрой. Хотя, как показало будущее, это была палка о двух концах. Готовые решения – это хорошо, но то, что их надо было дружить друг с другом, вылилось в итоге в кучу проблем.
Знакомы ли вы с другими проектами по творчеству Перумова («Не время для драконов» и «Алмазный меч, деревянный меч»)? Если да, то повлияли ли они как-то на вашу работу?
Про АМДМ наслышан был, и все обзоры о нём были крайне негативные, поэтому даже пробовать не стал после просмотра трейлера и скриншотов. Ничего похожего на любимые книги там не увидел. «Не время для драконов», насколько помню, была получше, но не увлекла, и в итоге не прошёл её полностью.
Наверняка вы пробовали обращаться к издателям для помощи с финансированием. Почему никто из российских издателей не захотел подхватить проект, ведь у вас имелся и трейлер, и кадры игрового процесса?
Конечно, пробовали: ездили на выставки, обращались к инвесторам, но, по их мнению, уровень качества был слишком низким. Да и отсутствие выпущенных игр, неизвестность членов разработки тоже были негативным фактором для нас. Ноунеймы никому не нужны, так как нет гарантии, что они закончат проект. Плюсом для полноценной команды у нас было мало специалистов. Но и мы были виноваты отчасти в том, что пытались сделать сразу большую 3D-игру; возможно, если бы амбиции были скромнее, то, может, и получилось бы найти деньги. А на хоть и бюджетный, но аналог «Ведьмака» средств нужно много.
На сколько процентов была завершена игра, когда проект решили заморозить? Сохранились ли все наработки?
Завершение игры, возможно, было на 5% от задумок. Наработки вроде лежат на сервере. Но в целом механики только оттуда забрать можно. Окружение перерабатывать заново надо будет, так как больше опыта появилось в левелдизайне и моделировании. Амбиции нас сгубили, надо было начинать с малого.
Возможно ли в теории, что хотя бы часть команды BW Studio воссоединится (возможно, под другим именем) и проект всё-таки завершит? Например, если выстрелит сериал и игра по роману «Алмазный меч, деревянный меч», и от игроков появится запрос на новые игры по творчеству Перумова? (к сожалению, игру от Акроникс уже отменили).
Да, мы постоянно общаемся и легко могли бы снова взяться за проект. Но! Без финансирования сейчас сделали бы небольшую историю про безымянного некроманта, чтобы механики доработать и основные моменты обкатать. Но сейчас даже не знаю, известен ли Перумов молодёжи и есть ли запрос на подобное. Хотя мрачные, жестокие игры вроде как популярности не теряют. Да вот так сходу не могу вспомнить игр про некромантов, особенно где они в роли хороших парней (кроме «Дьяблы»). Так что думаю, потенциал у истории про некроманта остался. Но у истории про Неясыть/Фесса проблема в том, что цикл очень длинный, и там либо делать очень длинную сюжетную игру, либо, что скорее всего, сразу закладывать на дилогию или трилогию игр. А это снова упирается в бюджет, которого нет.
Большое спасибо Сергею за интервью и за его время. Я наконец-то узнал для себя кое-какие детали касательно несостоявшегося проекта, как, надеюсь, и вы – дочитавшие до конца.
### 🎬 ХРОНИКИ СЛОМАННОЙ ГЕОДАТЫ: ПОЛНАЯ РЕЖИССЁРСКАЯ ВЕРСИЯ**Автор:** Shell'est **Жанр:** ЛитРПГ, Стёб, Трэш-фэнтези, Метамодерн **Теги:** *Кроссовер, Ведьмак, Заступа, Сталкер, Lineage 2, Бригада, ММО-рейды, Сломанная геодата, Удар в псину***Аннотация:** Что будет, если в самые мрачные, пафосные и суровые фэнтези-вселенные ворвётся классическая рейдовая пати задротов из двухтысячных? Логика миров ломается через колено, великие злодеи ловят тактические кукри в лоб посреди монологов, а хтонические упыри превращаются в синюю пыль ради статов. Это концентрированный хоррор-эпос и одновременно лютый стёб над канонами MMORPG, где главным баффом становится песня из «Бригады», а лучшим тактическим приёмом — старый добрый удар в псину. Снято наглухо, без воды и размазывания. Сапковский и Спилберг уже пьют настойку на ману с горя. Заходите на свой страх и риск, сервер уходит на рестарт!---**АКТ I: ВЕДЬМАК И ВОБЛА*** **Локация:** Замок Стигга.* **В ролях:** Лео Бонарт (мертв), Цири (в шоке), рейдовая пати из пяти задротов в Дискорде.Лео Бонарт стоит в пафосной позе фехтовальщика, нагоняя жути: — Да пусть отравленная шпага поёт о моём возмездии...*ХРЯСЬ!* Из темноты, ломая законы физики, прямо в лоб Бонарту прилетает тяжелый непальский кукри. Гроза Севера падает мешком. Шпага со звоном катится по полу.В Дискорде раздается ор **[PRO]Nagibator2012**: — Пацаны, я кританул! Чекните, с него три ведьмачьих медальона упало! На репутацию фракции пойдут!Из тени вываливается пати в разношерстном шмоте. Ваня_Танк прыгает на трупе Бонарта, проверяя текстуры, и бесцеремонно снимает с него штаны: «О, Потёртые штаны охотника, защита +4, Стойкость +2! Кому на распыл?».Цири делает «вспышку с кувырком» и в ужасе телепортируется из этого дурдома к Геральту. Она заикается, пытаясь объяснить, что Бонарта убил летающий кирпич, а парни в розовых трусах требовали с неё «экспу».Тем временем пати бежит за ней и спорит по голосовой связи:— Да Ведьмак — это от слова «ведьма» и «маг»! Обычный боевой колдун!— Придурок, а почему на обложке написано **«Вобла Ведьмак»**? Наверное, главный босс — гигантская сушеная Вобла-Мутант, которая пиво ворует из таверн, а этот седой чел её всю игру ищет!Геральт медленно убирает меч: «Цири, открывай портал в Вызиму. Нам нужно выпить. Много выпить».---**АКТ II: ЗАСТУПА-БАТЮШКА И РУХ БУЧИЛА*** **Локация:** Постапокалиптическая Новгородчина XVII века, село Нелюдово.* **В ролях:** Проклятый вурдалак Рух Бучила (официально взят в тиму как саппорт-ДД).Пати Вани_Танка проваливается сквозь текстуры и выходит к мрачному селу. Местные селяне в панике бегут к старой избе и истошно орут: «Помоги, Заступа-батюшка!». Из избы, лениво почесывая клыки, выходит Рух Бучила — циничный вурдалак.Ваня_Танк, на ходу прожимая «Рывок», влетает прямо в него: — Разошлись, нищеброды! Слышь, Заступа-батюшка, мы по фаст-треку! Выдавай награду, у нас баффы тикают! Вот тебе, кстати, шмот для статов, — Танк протягивает ему штаны Бонарта. — Надевай, они Стойкость +2 дают.Рух Бучила взял узкие щегольские штаны чужого мертвеца, брезгливо потеребил пальцами дорогое сукно, повернул их к свету, прищурился и недовольно проворчал:— Гм… Ткань-то, почитай, добрая, воеводская. Да только сзади, гляжу, коричневые они малость. Чай, обделался твой хлыщ со страху, когда ему железяка в темя прилетела? Ох, срамники… Ох и срамота, ну да ладно... дарёному коню, бьют — бери, как говорится.Он придирчиво крякает и натягивает трофей на себя. Навстречу выскакивает стая умертвий. Ваня с криком **«БРИГАДА-А-А!»** собирает их в паровоз под кавер на тему из сериала, Нагибатор заходит со скиллом **«УДАР В ПСИНУ»**, а Рогатый протягивает Руху мутную жижу, выбитую из мобов: — На, глотни, это настойка на ману! У тебя полоска пустая.Рух делает глоток черничного спирта, его глаза хищно блещут, и он с диким рыком бросается в бой, окончательно разрушая атмосферу славянского хоррора. И в прыжке с двух ног вешает крит всей толпе умертвиев! — Пацаны, чекайте логи урона, у деда прокнул массовый клив! — с диким хохотом орет Нагибатор в Дискорд. Воздух в селе Нелюдово окончательно содрогается. Экран взрывается неоновыми надписями **«КРИТ! КРИТ! КРИТ! -999 HP»**, а остатки умертвий со свистом разлетаются по соседним огородам, превращаясь в аккуратные кучки синей пыли.---**АКТ III: ЩЕКОТЛИВАЯ ЗОНА И СМЕРТЬ КАРУСЕЛИ*** **Локация:** Припять, Чернобыльская зона отчуждения.* **В ролях:** Аномалии «Воронка» и «Электра», Чертово колесо и одна очень уставшая карусель.Вырезав нежить, банда ломает карту окончательно и вываливается в Припяти. Нагибатор видит смертоносную аномалию «Воронка»: «О, силовой батут!» — прыгает туда, его подбрасывает на 30 метров вверх: «Ю-ху-у-у! Прикольно пузико щекочет! Хил, подними полоску!».Они доходят до ржавой детской карусели, охваченной гравитационной аномалией. — Нагибатор, Рогатый, запрыгивай, я раскручиваю! — орет Ваня_Танк в тельняшке. Аномалия раскручивает конструкцию со сверхзвуковой скоростью. Металл раскаляется докрасна от баг-хитбоксов. Сквозь жуткий скрежет Ваня орет: «ШЕВЕЛИСЬ, ПЛОТВА! Хил, нас укачивает, кинь масс-хил для спецэффектов!».*СКРРРРРРЫЩЩЩ-БА-А-АМХ!* Карусель срывается с векового остова и пылающим гравитационным диском на реактивной тяге улетает в сторону горизонта, срезая верхушки тополей. Сталкеры бросают автоматы, контроллеры падают от ментального шока.---**ЭПИЛОГ: ФИНАЛ СЪЁМОЧНОГО ДНЯ**— СНЯТО НАХУЙ! ПО КОНЯМ, ПАЦАНЫ! — оглушительно гремит над Припятью голос режиссера **Shell'est**.Камера, чудом не расплавившаяся во время взрыва, выключается. Ваня_Танк лениво ковыряет пальцем щит, счищая остатки Вильгефорца, и идет переодевать реквизитную тельняшку. Хил наконец-то выдыхает и идет заказывать пиццу в Дискорде.На режиссерских стульчиках в полном ауте сидит мировая элита. Стивен Спилберг нервно курит третью сигарету подряд, судорожно пытаясь понять, как переписать законы Голливуда под логику «удара в псину». Анджей Сапковский и Иван Белов молча сидят в обнимку на ящике из-под реквизита. У них на двоих одна бутылка той самой черничной настойки на ману, которую они глушат прямо из горла, чтобы заглушить экзистенциальный шок от того, как Рух Бучила примерил коричневые сзади штаны Бонарта и прописал крит с двух ног.Админ сервера плачет, глядя на горящую синим пламенем консоль, и нажимает заветный Reset. Над миром загорается финальная системная плашка:**[КРИТИЧЕСКАЯ ОШИБКА ГЕОДАТЫ. ЯДРЁН БАТОН. СЕРВЕР УХОДИТ НА ПРИНУДИТЕЛЬНЫЙ РЕСТАРТ. ВСЕМ СПАСИБО, ВСЕ СВОБОДНЫ]**
Когда читатели вспоминают цикл Анджея Сапковского о ведьмаке Геральте и его приёмной дочери Цири, первая волна ностальгии почти всегда относится к сборникам рассказов «Последнее желание» и «Меч Предназначения». Это и понятно: первые книги были наполнены искромётным юмором, авторской иронией, остроумным переосмыслением европейских сказок и относительно безопасными, локальными историями. Геральт бродил по трактам, охотился на кикимор, попадал в забавные или грустные бытовые передряги и философствовал у костра.
Однако именно «Час Презрения» – четвёртая книга цикла и второй полноценный роман – резко и беспощадно ломает эту уютную картину. Если предыдущая романная часть, «Кровь эльфов», служила лишь неторопливой расстановкой фигур и нагнетанием тревожного ожидания, то в «Часе Презрения» фигурная доска Континента летит в пропасть со всем своим содержимым. Повествование окончательно перерастает из камерного фэнтези в масштабную и мрачную политическую трагедию.
История начинается обманчиво тихо – с хрупкой надежды на то, что герои ещё могут выкроить себе немного простого человеческого счастья. Юная Цири отправляется в академию Аретуза, где её ждёт обучение магии. Чародеи готовятся к большому сбору, пытаясь предотвратить надвигающуюся катастрофу дипломатическим путём. А Геральт всей душой стремится лишь к одному – уберечь девочку и остаться как можно дальше от королей, их разведчиков и бесконечных союзов.
Но у мира и стоящих у руля фанатиков совершенно другие расчеты. Кульминацией первой половины книги становится Танеддский бунт – ключевое, поворотное событие всей саги. За один-единственный кровавый день привычная система сгорает дотла. Древние институты чародеев – Совет и Капитул – рушатся из-за предательства, взаимной подозрительности и давних обид. Северные королевства мгновенно вспыхивают новой войной с агрессивной и беспощадной империей Нильфгаард. А главные герои, ещё вчера мечтавшие быть вместе, оказываются разорваны и выброшены в самые темные углы Континента. С этого момента уютная сказка о ведьмаке заканчивается навсегда. Наступает тот самый Час Презрения, о котором веками твердили эльфийские пророчества.
Центральный смысловой стержень романа – это демонстрация того, как с треском рушится главная жизненная защитная установка Геральта. На протяжении сотен страниц ведьмак твердит одну и ту же фразу: «Я ведьмак, я вне политики, я не принимаю ничью сторону». Он пытался выстроить вокруг себя стерильную стену отрешённости, веря, что если он не трогает мир, то и мир не тронет его.
Сапковский разбивает эту иллюзию с жестким литературным реализмом. В мире, где с обеих сторон конфликта выступают фанатики, радикалы и циничные манипуляторы, нейтралитет оказывается не мудростью, а наивной глупостью. Попытка Геральта сохранить руки чистыми приводит к катастрофе: он оказывается тяжело ранен, теряет связь со всем, что ему дорого, и понимает, что не смог защитить никого. Сапковский наглядно показывает: пассивность в переломные моменты истории – это тоже форма выбора, и цена за неё всегда оказывается кровавой.
Если для Геральта роман становится моментом жестокого протрезвления, то для Цири это точка страшной и необратимой трансформации. Пережив ад Танедда, девочка оказывается абсолютно одна в бесконечной, раскалённой и мертвой пустыне Корат.
Главы её одиссеи по раскалённым дюнам в компании случайного спутника – маленького единорога – написаны с потрясающей психологической глубиной. Это не только физические мучения и борьба с жаждой, но и полная ментальная ломка. Оставшись наедине со своей травмой, Цири совершает роковой шаг: она добровольно отказывается от магии, не выдержав её искушения и страха перед собственной силой.
Сломанная, лишенная дома, родителей и каких-либо ориентиров, она попадает в банду «Крыс» – отчаявшихся, жестоких и потерянных подростков, порождённых этой войной. Сапковский показывает страшную правду о том, как одиночество, депрессия и жестокий мир превращают испуганного ребенка в холодного, озлобленного убийцу. Отныне Цири – Фалька.
За что же мы так любим прозу польского мастера? Прежде всего за его фирменный слог, который именно в этом романе находится на самом пике своего совершенства. Ядовитые и изысканные диалоги чародеек, сухой и горчащий юмор Геральта, а также безупречно переданный говор простолюдинов, наемников и солдат делают этот фэнтезийный мир невероятно живым, осязаемым и объемным. Динамика боевых сцен – будь то сокрушительная и безнадежная дуэль Геральта с чародеем Вильгефорцем или панический хаос во время бунта на Танедде – написана с потрясающим чувством ритма. При этом автор совершенно не щадит своих персонажей: в этой книге больше нет «безопасных мест», а понятие высшей справедливости безжалостно растоптано сапогами нильфгаардской пехоты.
Итог: «Час Презрения» – это переломный этап цикла. Он жесткий, стремительный, местами безнадежно мрачный, но абсолютно завораживающий от первой до последней страницы. Сапковский связывает личную драму импровизированной семьи, состоящей из Геральта, Йеннифэр и Цири, с глобальным катастрофическим конфликтом целого мира. Если вы искали в жанре фэнтези не просто банальные битвы с драконами и спасение королевств, а глубокую психологическую драму о потере, вынужденном взрослении и настоящей цене человеческих ошибок, эта книга гарантированно станет одной из ваших любимых во всем цикле.
Как можно заметить, на постерах Первого Ведьмака, помимо CD Projekt, всегда указывалась и BioWare.
Первоначально CD Projekt и не помышляла о разработке игр. Своей целью компания видела локализацию и последующую дистрибуцию игр. На этой почве они и познакомились с BioWare, когда поляки выкупили права на перевод и продажу Baldur’s Gate в Польше, Чехии и Словакии. Данное сотрудничество вышло успешным, и между студиями завязались приятельские отношения.
Один из первых внушительных успехов CD Projekt
Но время шло, и в CD Projekt начала крепнуть мысль о большем. О создании своей собственной игры. И выбор пал на Ведьмака. Но первоначально у них мало что получалось. Первый прототип, на разработку которого студия потратила почти 2 года, никому из издателей не понравился. Его называли вторичным и блеклым. На тот момент игра больше всего напоминала cмесь Baldur’s Gate и Diablo, а главным героем в ней выступал безымянный ведьмак.
После подобного холодного душа разработку полностью перезапустили. Изначальный прототип был отправлен в мусорку, на место главного героя был выдвинут Геральт, и было принято решение просить помощи у BioWare. И студия действительно помогла полякам. BioWare предоставила свой игровой движок Aurora Engine (на котором ранее вышла Neverwinter Nights), делилась опытом в создании RPG и проводила консультации для разработчиков из CDPR, а также выделила «Ведьмаку» место на своём стенде на выставке E3.
«Год 2004, и мы впервые показываем Ведьмака на стенде BioWare. У нас есть место, отделённое занавеской, маленький столик с компьютером, на котором кое-как работает демо на движке Aurora», — один из сотрудников-ветеранов CDPR.
Тот самый уголок на стенде BioWare на E3 2004, который выделили под Ведьмака.
Возможно, основатели BioWare увидели в CD Projekt родственную душу (хотя денежный вопрос исключать и не стоит). Ведь у них была схожая стартовая ситуация. Первоначально BioWare тоже не помышляла об играх и разрабатывала программы-симуляторы для врачей. Дело было прибыльным, но амбиции основателей простирались дальше — они хотели делать игры (между прочим, все три основателя были дипломированными врачами). И вот, на волне успеха от выпуска симуляторов, они смогли собрать 100 000 $ и разработать свою первую игру. Shattered Steel не стала огромным хитом или знаковой игрой, но свою прибыль принесла. Что позволило студии расширить штат и уже через три года выпустить Baldur’s Gate. После чего всё и завертелось. В результате чего мы получили одну из величайших игр в истории — Dragon Age: Origins. Но мы отвлеклись.
Абсолютное величие
В общем, если бы не вся эта помощь от BioWare, то игра могла бы и вовсе не состояться. Но даже если бы игра всё же увидела свет, то она могла быть совершенно другой и не снискать успеха. В результате чего на идее игровой адаптации Ведьмака был бы поставлен крест. Но, к счастью, всё сложилось иначе.
Так что благодарить BioWare стоит не только за шикарные Dragon Age, Mass Effect, Baldur’s Gate и Kotor (как же великолепна была когда-то BioWare), но и за Ведьмака. Мир прахом студии. Но она сама сделала первый шаг в бездну, продавшись EA. Ситуация с Origin Systems и Westwood Studios, по идее, должна была намекать, что это не лучшая затея. Но нет, большие деньги победили (возможно, ещё и нереализованные амбиции, так как один из основателей, Рэй Музика, после продажи студии занял должность старшего вице-президента в EA). В итоге, пускай и не сразу, студия покатилась под откос, и на момент закрытия она уже была лишь бледной тенью былого величия.
