В 1890-е годы в Париже имя Альфонса Мухи было у всех на устах: город был обклеен его театральными афишами с божественной Сарой Бернар и рекламными постерами с томными красавицами. Под их очарование попал молодой парижский ювелир Жорж Фуке и предложил Альфонсу стать дизайнером украшений. Это была воистину блестящая идея, - ах,вы только посмотрите!

Художник, как мы знаем, принял предложение ювелира. Альфонс Муха создал не только уникальные произведения ювелирного искусств, но и архитектурный проект для нового салона ювелирного дома Фуке, ставшего его визитной карточкой.

Жорж Фуке увидев работы Мухи, считал его прирожденным дизайнером, а Жорж знал толк в ювелирном деле. Он был уже третьим поколением из знаменитой династии парижских ювелиров Фуке. В 1895 году его отец Альфонс Фуке передал руководство фирмой 34-летнему сыну. Жорж с жаром принялся за работу и решил полностью обновить стиль своего ювелирно дома, который долгое время придерживался ренессансных вкусов.

Жорж Фуке в восторге от ар-нуво — нового стиля в искусстве. К 1898 году он уже создает украшения в стиле модерни становится главным конкурентом знаменитого ювелира Рене Лалика.

В это время младший Фуке приглашает к сотрудничеству Альфонса Муху. Его роскошные, пленительные девушки, все в цветах и умопомрачительных ювелирных украшениях, вдохновили парижского ювелира на новые творческие искания.

Тот самый браслет см. Выше 👆

Сара Бернар играет Медею — принцессу из Колхиды, земли сказочных богатств и колдовства. Медея становится возлюбленной и женой Ясона, приплывшего на восточное побережье Черного моря в поисках золотого руна. Когда Ясон оставил Медею и намеревался жениться на коринфской принцессе, Медея отравила соперницу и убила своих двух сыновей,чтобы больнее ранить своего неверного супруга.
Внимание Жоржа Фуке в работе привлек браслет в форме змеи, обвивающий руку Медеи. Эта, казалось бы, незначительная деталь, всего лишь украшение, усилила впечатление жестокости матери-убийцы и одновременно подчеркнула нравы варварской страны. Сара Бернар захотела иметь такое украшение и заказала Жоржу Фуке сделать браслет по эскизу Альфонса Мухи.

Золотой браслет «Медея» с кольцом, 1899. Городской Музей в Сакаи, Япония

Золотой браслет «Медея» Фуке выполнил в 1899 году. Змея обвивала запястье и поднималась выше по руке. Ее голова выполнена в технике перегородчатой эмали,создавая чешуйчатую поверхность. Кроме того, дорогое изысканное украшение было дополнено рубинами, опалами и бриллиантами. Браслет соединялся цепочкой с кольцом тоже украшенным головой змеи, — две змейки словно смотрели друг на друга. Браслет был очень гибким благодаря скрытой системе шарниров, которая позволяла свободно двигаться руке.

В 1895 году Сара Бернар играла Мелисинду в пьесе Эдмона Ростана «Принцесса Греза»(La Princesse Lointaine) в Театре Ренессанса в Париже. Для этого образа Альфонс Муха создал прекрасные произведения — тиару с лилиями и подвеску.

Украшение выполненное Ж. Фуке и А. Мухой по заказу Сары Бернар. Эмаль, кость, бирюза,эмаль.

«Естественно, за годы их сотрудничества ходило немало слухов о том, что художника и актрису связывали не только деловые,но и романтические отношения. В этом сложно было усомниться, учитывая то, что Бернар славилась количеством романов. Однако позже в письмах своей жене Марии Муха будет утверждать, что с актрисой у него сложились исключительно приятельские отношения. Об этом же,к слову, свидетельствует переписка художника и с самой Бернар»…

Больше тут https://t.me/ks_1t

К пирату белка не придет

Акрил

В продолжение поста, где я рассказала о своей дипломной работе - об истории портрета Владимира Михайловича Зельдина. Он стал началом целой галереи портретов великих артистов ЦАТРА, которые я написала в течении последующих лет.

Создание такой галереи было идеей тогдашнего начальника театра - генерала Виктора Ивановича Якимова, это он выпросил для театра мою дипломную работу у академии, (обычно дипломы остаются в фонде академии).

Сначала были портреты актёров фронтовиков, - Николай Пастухов, Виктор Гаврилов, Александр Петров, - все трое с большой ответственностью отнеслись к задаче позирования, что ценно не только как возможность общения, но и как фактор напрямую влияющий на результат. Николая Пастухова решила изобразить так, чтобы это перекликалось по настроению и с его ролями, на фоне - Екатерининский парк, я часто его там встречала ещё до портрета. Когда здоровалась с ним, то словно возвращала откуда-то издалека. Александра Петрова написала полностью с натуры, столько позировать в наш век, когда всё набегу, с таким вниманием отнестись, это дорогого стоит. У Алексея Гаврилова словно бы вызывало некоторую неловкость то, что с него портрет хотят писать... Какое-то особое обаяние, теплота в общении, внутреннее достоинство отличало всех этих людей.

И конечно Нина Сазонова, но уже по фото и по фильмам с её участием. Фильмы, и вообще любые видео-материалы весьма полезны для портрета, когда нет возможности увидеть человека вживую, чтобы понять, какая мимика, какие жесты для него характерны.

Про портрет Владимира Михайловича Зельдина - Моя дипломная работа - портрет Зельдина

О других портретах в следующих постах.