В 1890-е годы в Париже имя Альфонса Мухи было у всех на устах: город был обклеен его театральными афишами с божественной Сарой Бернар и рекламными постерами с томными красавицами. Под их очарование попал молодой парижский ювелир Жорж Фуке и предложил Альфонсу стать дизайнером украшений. Это была воистину блестящая идея, - ах,вы только посмотрите!

Художник, как мы знаем, принял предложение ювелира. Альфонс Муха создал не только уникальные произведения ювелирного искусств, но и архитектурный проект для нового салона ювелирного дома Фуке, ставшего его визитной карточкой.

Жорж Фуке увидев работы Мухи, считал его прирожденным дизайнером, а Жорж знал толк в ювелирном деле. Он был уже третьим поколением из знаменитой династии парижских ювелиров Фуке. В 1895 году его отец Альфонс Фуке передал руководство фирмой 34-летнему сыну. Жорж с жаром принялся за работу и решил полностью обновить стиль своего ювелирно дома, который долгое время придерживался ренессансных вкусов.

Жорж Фуке в восторге от ар-нуво — нового стиля в искусстве. К 1898 году он уже создает украшения в стиле модерни становится главным конкурентом знаменитого ювелира Рене Лалика.

В это время младший Фуке приглашает к сотрудничеству Альфонса Муху. Его роскошные, пленительные девушки, все в цветах и умопомрачительных ювелирных украшениях, вдохновили парижского ювелира на новые творческие искания.

Тот самый браслет см. Выше 👆

Сара Бернар играет Медею — принцессу из Колхиды, земли сказочных богатств и колдовства. Медея становится возлюбленной и женой Ясона, приплывшего на восточное побережье Черного моря в поисках золотого руна. Когда Ясон оставил Медею и намеревался жениться на коринфской принцессе, Медея отравила соперницу и убила своих двух сыновей,чтобы больнее ранить своего неверного супруга.
Внимание Жоржа Фуке в работе привлек браслет в форме змеи, обвивающий руку Медеи. Эта, казалось бы, незначительная деталь, всего лишь украшение, усилила впечатление жестокости матери-убийцы и одновременно подчеркнула нравы варварской страны. Сара Бернар захотела иметь такое украшение и заказала Жоржу Фуке сделать браслет по эскизу Альфонса Мухи.

Золотой браслет «Медея» с кольцом, 1899. Городской Музей в Сакаи, Япония

Золотой браслет «Медея» Фуке выполнил в 1899 году. Змея обвивала запястье и поднималась выше по руке. Ее голова выполнена в технике перегородчатой эмали,создавая чешуйчатую поверхность. Кроме того, дорогое изысканное украшение было дополнено рубинами, опалами и бриллиантами. Браслет соединялся цепочкой с кольцом тоже украшенным головой змеи, — две змейки словно смотрели друг на друга. Браслет был очень гибким благодаря скрытой системе шарниров, которая позволяла свободно двигаться руке.

В 1895 году Сара Бернар играла Мелисинду в пьесе Эдмона Ростана «Принцесса Греза»(La Princesse Lointaine) в Театре Ренессанса в Париже. Для этого образа Альфонс Муха создал прекрасные произведения — тиару с лилиями и подвеску.

Украшение выполненное Ж. Фуке и А. Мухой по заказу Сары Бернар. Эмаль, кость, бирюза,эмаль.

«Естественно, за годы их сотрудничества ходило немало слухов о том, что художника и актрису связывали не только деловые,но и романтические отношения. В этом сложно было усомниться, учитывая то, что Бернар славилась количеством романов. Однако позже в письмах своей жене Марии Муха будет утверждать, что с актрисой у него сложились исключительно приятельские отношения. Об этом же,к слову, свидетельствует переписка художника и с самой Бернар»…

Больше тут https://t.me/ks_1t

В величаво-строгом, трагически серьезном и по темам, и по отношению к темам творчестве Толстого менее всего отведено места юмору. Гораздо выразительнее и чаще сказывалось чувство юмора в личной жизни великого художника, и знавшие Толстого любовно и радостно вспоминают, какой он был любитель похохотать, как детски-весел и заразителен был его смех, как мягко шутил и острил он.

Газета «Тульская молва», изд. год V, № 1221 от 15 (28) ноября 1911 г.:

Толстой любил вспоминать о своем детстве. Незадолго до смерти он рассказывал, какую обиду нанесла ему однажды добрейшая экономка Прасковья Исаевна (в „Детстве“ она описана под именем Натальи Савишны). Ей было поручено произвести клистирную операцию (поставить клизму. — С. Т.) над братом будущего писателя, Митенькой, который, узнав об этом, поспешил спрятаться, а старуха, не разобрав хорошенько приказания, схватила маленького Льва и подвергла его неприятной и обидной для самолюбия операции. Так рано пришлось ему пострадать за ближнего.

* * *

Прибегает однажды к Толстому его няня, в страшном испуге:

— Цепная собака сорвалась с привязи… Пойти, поставить свечку Николаю Угоднику, чтоб не передушила, не дай Боже, овец…

Открыла ящик под киотом (шкафчик или застеклённая полка для хранения икон. — С. Т.), а там ни одной свечи.

— Ах, забыла, грешница… Ведь, вчера только позднюю поставила, чтобы Левушка экзамен выдержал!

Но тут же нашлась и быстро закрепилась:

— Святой Угодник Божий! Та свечка пусть пойдет за собак, чтоб овец не перегрызли… А за экзамен уж в другой раз поставлю.

* * *

Быль какой-то Толстой у знакомых. Ему показали годовалую девочку. Когда Толстой подошел к кроватке, малютка с довольным видом сосала палец собственной ноги.

— А вот я уж не умею так,— позавидовал Толстой. Ему тогда было уже за восемьдесят.

* * *

Доставалось иной раз от Толстого и толстовцам. Его утомляли важные споры о том, какой чай „правильнее“ пить, крепкий или слабый, в накладку или в прикуску, можно ли носить обувь из кожи и т. д. Слушал как-то Толстой, слушал и не выдержал:

— Эх! — сорвался он с места. — дайте кто-нибудь папироску!

Этот протест против всего, что из дела непосредственного нравственного чувства становится делом мертвого обряда, механическим исполнением обязанности, он высказывал однажды и по собственному адресу, с трогательной прямотой честной и святой души.

Говорил о современном драматическом искусстве. Тогда в Московском гастролировала Бернар. Толстой с обычным жаром громил драму. Когда он кончил говорить, некоторое время царило общее молчание. Затем он обратился к одному из собеседников:

— А вы пойдете смотреть Сару Бернар?

— Конечно.

Это вызвало у Льва Николаевича нечто вроде гневного восклицания, он даже слегка ударил кулаком по столу. Но через несколько времени, при общем молчании лицо его расцвело добродушнейшей улыбкой, и он сказал:

— А знаете что? Мне ужасно жаль, что не пойду.

* * *

Чехову он однажды сказал:

— Вы знаете, я терпеть не могу Шекспира, но ваши пьесы еще хуже… Куда ж вашими героями дойдешь? С дивана, где они лежат, до чулана — и обратно.

Французская актриса Сара Бернар была самой знаменитой за всю историю по словам публики в начале ХХ века. А.П. Чехов посвятил ей много публицистических заметок, в которых описывал не только ее игру на сцене и в жизни, но и реакцию зрителей. В возрасте 13 лет она поступает в консерваторию, а ее подготовкой занимался Александр Дюма, научивший ее создавать образы на сцене жестами и голосом. Но профессионального Наставника никто заменить не может, как поняла позднее сама Сара Бернар после экзамена.

С детства у Сары были проблемы со здоровьем и одно время она была одержима идеей смерти. Пытаясь изменить её характер, мать решает то отдать в монастырь, то по совету родственников выдать замуж. Но Сара впервые попав на представление в настоящий французский театр Comédie-Française, решает стать актрисой. И она уговаривает мать отправить ее учиться в драматический класс Conservatoire national supérieur d’art dramatique (Высшая национальная консерватория драматического искусства).

Следуя своему девизу «Вот что бы то ни стало», она начинает готовиться к вступительному экзамену. Но в итоге оказалась на грани провала. Когда Сара вышла на сцену перед комиссией, то растерялась — до этого она никогда не была в такой ситуации, и даже никогда не оставалась одна. Маленькой она была с кормилицей, в монастыре рядом были подружки или монахини, а дома при ней всегда были родственницы. Оказавшись в одиночестве перед столом, за которым сидели и смотрели на нее «ворчливые, брюзгливые или насмешливые» мужчины и женщины, она совершенно растерялась и позабыла текст.

С трудом начав читать басню, она постоянно сбивалась от реплик и насмешливых замечаний. Одна из фраз Августина Броан повлекло за собой смех всех членов комиссии, в ответ вызывало у Сары чувство презрение к экзаменаторам. Это помогло собраться и она начала читать басню сначала, уже не думая ни о чём — ни об этих людях, ни о том, что будет дальше. Волнение и желание быть услышанной придали ее голосу звучность...

Сару приняли. Но она потом поняла, что занималась при подготовке к этому испытанию совершенно не тем, чем надо было. Каждый из родственников и знакомых что-то ей советовал, осматривал ее наряд, просили сделать реверанс... «Но никто не подумал дать единственно нужный совет, а потому никому и в голову не пришло пригласить профессионала, который помог бы мне должным образом подготовиться к экзамену».

Автор: Алексей Александрович Морозов

Интересно? Еще можно почитать

1) «В нашей профессии есть любопытная закономерность: мужчины завидуют женщинам гораздо сильнее, чем женщины завидуют друг другу. У меня всегда было множество врагов среди актёров и почти не было их среди актрис»...

Этот и еще 14 материалов VIKENT.RU по теме Окружение Творческой Личности как Внешние обстоятельства)

2) Видео: ГЕНИИ, ТВОРЧЕСКИЕ ЛИЧНОСТИ: ИЗУЧЕНИЕ / ИССЛЕДОВАНИЕ

3) Видео: РОМАНТИЗМ — как система типовых ошибок и умных людей 2023 года... Эпоха Просвещения I Часть 2

Источники

1. Сара Бернар на портале VIKENT.RU https://vikent.ru/author/1485/

2. Бернар С., Моя двойная жизнь. Мемуары. Пер. с фр. — М.: Радуга, 1991. — 463 с. стр.77-85

Фото:

1. Сара Бернар. Фото Надара 1864 года

2. Eugène Champollion — Sarah Bernhardt

Данная статья относится к Категории 🔑 Метод – умение решать задачи

Сара Бернар — французская драматическая актриса, известная виртуозной театральной техникой. Она была первой выдающейся актрисой, обратившейся к кинематографу

«…всякий раз, как я начинала работать над новой ролью, персонаж, который я должна была играть, являлся мне как бы во плоти; я видела костюм, причёску, походку, представляла себе, как он раскланивается, садится, встаёт.

Однако это всего лишь материализованное видение, в котором потом вдруг оживает душа, она-то и должна играть главенствующую роль. Слушая, как автор читает своё произведение, я пыталась проникнуть в его замысел, надеясь слиться с этим замыслом и стать его воплощением. Порою, следуя ему, я пыталась переубедить публику вернуться к изначальной истине, развенчав навеянный легендой миф о некоторых персонажах, которых ныне оснащённая документами история представляет нам такими, какими они были в действительности, однако публика ни разу не откликнулась на мой зов.

И я очень скоро поняла, что легенда неизбежно одерживает верх над историей. Хотя, быть может, для толпы, для коллективного сознания – это благо... Иисус, Жанна д'Арк, Шекспир, Дева Мария, Мухаммед, Наполеон I вошли в легенду.

Теперь уже нам не под силу представить себе Иисуса или Деву Марию в низменном человечьем обличье. Они прожили жизнь, которой мы живём.

Смерть наложила свою печать на их священные тела. Однако мысль об этом претит нам, и не без горечи смиряемся мы с этой истиной. Не потому ли мы устремляемся вслед за ними в заоблачную высь, в бесконечность мечты? Отрекаясь от всего земного, мы наделяем простых смертных чертами идеала и водружаем их на трон любви.

Мы не желаем видеть в Жанне д'Арк неотёсанную, бравую крестьянку, которая, оттолкнув грубого шутника солдафона, садится, подобно мужчине, верхом на могучего першерона, охотно откликаясь на вольные прибаутки солдатни, но ухитряясь при этом вопреки мало располагающим к целомудрию условиям жизни своей ещё варварской эпохи сохранять героическую девственность, что является её несомненной заслугой. Однако нам эти никчемные истины не нужны, мы знать о них не желаем. Храня верность легенде, она остаётся в нашем сознании хрупким существом, ведомым божественным духом, её девичью руку, сжимающую тяжелое древко знамени, поддерживает невидимый ангел. В её по-детски ясных глазах горит неземной свет, и потому все эти воины черпают в них свою силу и мужество».

Сара Бернар, Моя двойная жизнь. Мемуары, М. «Радуга», 1991 г. с. 102-104.

Источник — портал VIKENT.RU

Фрагмент текста цитируется согласно ГК РФ, Статья 1274. Свободное использование произведения в информационных, научных, учебных или культурных целях.

Если публикация Вас заинтересовала – поставьте лайк или напишите об этом комментарий внизу страницы.

Дополнительные материалы

• Необходимость актёрской психотехники по С.В. Гиппиусу

• Сильное мышление по Г.С. Альтшуллеру — видеофрагмент из онлайн-лекции VIKENT. RU № 274, 13 мин

• Управление интуицией — более 40 материалов по теме

• см. термин Инновации в искусстве в 🔖 Словаре проекта VIKENT. RU

+ Плейлист из 18-ти видео: РЕШЕНИЕ ЗАДАЧ: МАРКЕТИНГ, РЕКЛАМА, PR

+ Ваши дополнительные возможности:

Идёт приём Ваших новых вопросов по более чем 400-м направлениям творческой деятельности – на онлайн-консультации третье воскресенье каждого месяца в 19:59 (мск). Это принципиально бесплатный формат.

Задать вопросы Вы свободно можете здесь:

https://vikent.ru/w0/

+ Все инструкции по работе с порталом VIKENT. RU: https://vikent.ru/instructions/

Изображения в статье

1. Сара Бернар — французская драматическая актриса, известная виртуозной театральной техникой. Она была первой выдающейся актрисой, обратившейся к кинематографу. Фотопортрет ~1864 года от Феликса Надара / Public Domain & На фоне — изображение создано нейросетью Шедеврум

177 лет назад родилась Генриетт Розин Бернар, которой было суждено стать «самой знаменитой актрисой за всю историю», как её называли в начале 20 века, "Божественной Сарой" - Сарой Бернар (1844-1923).

Великая актриса обладала необычной красотой, чарующим серебристым голосом, отточенной дикцией, пластичностью и виртуозным актёрским мастерством. Кто-то считал её игру верхом совершенства, а кто-то, как, например, А.П. Чехов, - не чем иным, как "безукоризненно и умно заученным уроком».

История гласит, что великий композитор Джузеппе Верди был настолько поражён игрой Сары Бернар в роли Маргариты Готье, что решил написать оперу по этой пьесе - так появилась «Травиата».

Любопытно, что наряду с трагедийными и романтическими ролями и, конечно, её знаменитым "умиранием", большой успех Саре Бернар принесло исполнение мужских ролей в качестве актрисы-травести: так, она играла сына Наполеона в пьесе Ростана, Ромео в трагедии Шекспира...

Сара Бернар первой из великих актрис снялась в кино. Правда, этот шаг обернулся для неё трагедией: из-за последствий полученной в 1915 году во время съёмок травмы ноги, через несколько лет состояние её настолько ухудшилось, что пришлось согласиться на ампутацию ноги выше колена. Но и это не помешало великой актрисе заниматься любимым делом: она продолжала выходить на сцену в тех ролях, где можно было играть сидя.

Конечно, жизнь этой великолепной женщины была полна событий и историй - часть из них вы увидите в телеспектакле "Смех Лангусты" по пьесе Джона Маррелла.

В постановке театра Маяковского на сцене играют всего два актёра: Светлана Немоляева (Сара Бернар) и Александр Лазарев-старший (Жорж Питу, её секретарь).

Действие пьесы разворачивается в течение суток в последнее лето жизни актрисы Сары Бернар на её приморской вилле. «Надо жить, а не ждать смерти», – говорит Сара Бернар и торопится завершить второй том своих мемуаров. Она подбирает самый верный ключ к кладовым своей памяти – театральный, берёт себе в партнёры преданного ей секретаря Жоржа Питу и затевает игру в воспоминания…

Смех лангусты. Серия 1.

Смех лангусты. Серия 2. Источник: канал на YouTube «Советское телевидение. Гостелерадиофонд России», www.youtube.com/c/gtrftv

Автор: Татьяшка Иващенко.

В 1893 году Сара Бернар ставит в своем театре Возрождения спектакль «Жизмонда» и, казалось бы, текст заучен, сцены отрепетированы, костюмы есть, а афиши? Так, где афиши?

Афиш нет.

«Мон шер, вы все с ума тут посходили!» - думает Бернар и звонит в типографию Лемерсье со срочным заказом. «Но, мадам, какие заказы, Рождество было два дня назад, все отдыхают!» - сокрушается руководитель типографии Морис де Брюнхофф. «Это Париж или что? Найдите художника, афиши нужны к январю!» - как будто Божественную Сару заботят празднества в честь другого бога.

Малоизвестный иллюстратор Альфонс Муха, оказавшийся в типографии в тот момент (помогал де Брюнхоффу с некоторыми недочетами) скромно предложил свою кандидатуру, тем же вечером пошёл в театр, посмотрел на Бернар, сделал набросок во время представления, и через сутки афиша была готова. Де Брюнхоффа она привела в ужас, Сару Бернар – в восторг, и мы понимаем, за кем осталось последнее слово.

Это был дикий контраст со стандартными плакатами, да ещё и в полный рост, да ещё и в золотых тонах, да ещё и нестандартной двухметровой высоты.

Афиши имели такой бешенный успех, что Бернар откладывала некую часть тиража и продавала в театре коллекционерам, а Муха же стал постоянным художником театра с шикарной зарплатой. Это развязало ему руки и, что уж кривить душой, привнесло много-много красоты в рекламу того времени. Так, шаг за шагом, он стал дизайнером рекламы шампанского, сигарет, печенья, а в итоге и первых денег молодой независимой Чехословакии. Но об этом мы поговорим когда-нибудь в следующий раз.

Оригинал: https://vk.com/wall-162479647_215005

Автор: Татьяшка Иващенко.

Живой список постов, разбитый по эпохам