Отцы и деды (1982)⁠⁠

1982 год. В то время, когда вся страна упивается фильмами о женщинах, рыдая в кинотеатрах над их несчастными судьбами, в восьмом номере журнала "Советский экран" появляется большой фоторепортаж о съемках фильма о мужчинах – «Отцы и деды». В статье удивленным читателям сообщалось о том, что мужчины тоже плачут. Об этом решили высказаться драматург Аркадий Инин и режиссер Юрий Егоров.

Режиссёр Юрий Егоров в кино проработал 30 лет, сняв полтора десятка лент, большинство из которых были успешными. В начале восьмидесятых вышло его очередное творение — тёплая душевная мелодрама «Однажды двадцать лет спустя», рассказавшая о многодетной семье. В центре истории была женщина, посвятившая себя материнству. Картина стала настоящим хитом и вошла в число лидеров кинопроката. На фоне успеха Юрий Егоров задумался о новом фильме, своего рода продолжении фильма, второй части дилогии, но с поправкой.
Теперь ему захотелось показать героя-мужчину. Это было в известной мере новаторством, потому что в мелодрамах обычно на первом плане оказываются всё-таки дамы, а не мужчины.

За помощью Егоров отправился к драматургу Аркадию Инину, который написал сценарий «Однажды двадцать лет спустя». И через время появился новый сценарий, названный «Отцы и деды». В этом названии была явная отсылка к классическому роману Ивана Тургенева, но с намёком на новые реалии.
«Наш новый фильм снова о семье. – говорил Юрий Егоров - Больше того, мы с моим соратником по предыдущей картине, сценаристом Аркадием Ининым, считаем «Отцов и дедов» - как бы второй частью дилогии о жизни по-настоящему прочной хорошей семьи, начатой лентой «Однажды двадцать лет спустя». Хотя сюжет здесь новый, другие герои, место действия и актеры. Смею предположить, что такого Анатолия Дмитриевича, который сыграл главного героя, ещё никому видеть не приходилось. Роль явно открыла в нём новые грани дарования».

«Отцы и деды» – лирическая трагикомедия о трёх поколениях мужчин семьи Луковых. Рассуждения на вечные темы, актёры, которым хочется сопереживать, и интересная история создания картины, снятая на киностудии им. Горького. В черновом варианте фильм получил название — «Отцы и деды: Улыбки и слёзы семьи Луковых». Но потом всё же решили остановиться на более простом варианте.
Премьера фильма состоялась 21 сентября 1982 года и за первый год его посмотрело 22,1 миллиона зрителей.

Когда зашла речь о выборе актёра на главную роль, Аркадий Инин раскрыл небольшой секрет: он признался, что сценарий писал специально под Анатолия Папанова. Тут стоит отметить, что
по задумке Егорова центральным персонажем в «Отцах и дедах» стал мужчина в возрасте и бывший фронтовик. Во многом это было отражение самого режиссёра: он тоже прошёл войну и тоже вместе со всей страной пережил и восстановление, и годы оттепели, и спокойные семидесятые.
Предложение Инина режиссёру очень понравилось: Анатолий Папанов был ровесником режиссёра и тоже участвовал в войне. Прежде они в кино не встречались, но, познакомившись, моментально нашли общий язык. Режиссёр понял, что Анатолий Папанов сыграет именно такого героя, какой жил в его воображении, поэтому с утверждением проблем не возникло. Кстати, несмотря на возраст (Папанову было под 60), во всех сценах актёр снялся сам, включая ползание под мостом и весьма рискованный спуск с балкона.

Анатолий Папанов сам родом из Вязьмы. Там прошло его детство. По воле случая съёмки картины решили провести в 150 километрах от малой родины актёра, в Смоленске, и Папанов был бесконечно счастлив вернуться в знакомые места. Смоленск тоже был взбудоражен, ещё бы в город приезжают звёзды. Вместе с Папановым в картине снимались Валентин Смирнитский, Галина Польских и Николай Трофимов. Зеваки ежедневно окружали съёмочную группу, а школьники сбегали с уроков, чтобы поглазеть, а иногда и принять участие в съёмках.

На роль Павла Лукова, сына Алексея Павловича, утвердили Валентина Смирнитского. Поначалу группа сомневалась, ведь Смирнитский — это же сам Портос! И вполне закономерно было ожидать, что актёр из мощного и знаменитого фильма «Д’Артаньян и три мушкетёра» (1978) будет требовать особого к себе отношения. Но выяснилось, что Валентину звёздность не свойственна, с коллегами и режиссёром поладил и в коллектив он вписался прекрасно.

Самого младшего Лукова, Алексея, сыграл 15-летний московский школьник Алёша Ясулович. Мальчик уже снялся в небольшой роли в предыдущей работе Егорова, так что на пробы попал неслучайно. Мало того, Алёша был сыном актёра Игоря Ясуловича и НатальиНатальи Егоровой, дочери Юрия.Но никакого блата не было: Юрий Егоров провёл пробы с внуком так же, как и с другими претендентами, не выделяя его.
Кстати, сценарист Аркадий Инин к выбору режиссёра отнёсся скептически, сочтя, что мальчик получил роль из-за родства.Но уже после первых дней съёмок он мнение переменил и понял, что Алёша играет замечательно и историю не испортит.

Единственную женщину в семье Луковых, жену Павла и мать Алёши, сыграла Галина Польских. Ей не впервой было играть сильных дам, на которых всё держится, но которые при этом умеют сохранять красоту и женскую мудрость.
«С особой любовью отношусь к творчеству Галины Польских. Я пригласил ее на довольно непростую роль мамы в нашем «мальчишнике» - так говорил о ней Юрий Павлович.

В колоритной роли Семёна Ильича, товарища Алексея Павловича Лукова, который без конца сыплет афоризмами, появился Николай Трофимов.

А женщину, с которой, возможно, давно вдовствующий Луков свяжет жизнь, сыграла Людмила Аринина, любимица ленинградских режиссёров-интеллектуалов.
Людмила вообще всегда играла интеллигентных женщин, аристократичных, изящных, выдержанных. Таковой она предстала и тут. Любопытно, что настолько интересная актриса начала карьеру, когда ей было уже за 40. Открыл Аринину для кино Илья Авербах, сняв в фильме «Степень риска» (1968) и только после этого её стали приглашать сниматься.

В крошечном эпизоде в «Отцах и дедах» мелькнул сценарист Аркадий Инин. На фото собрания он крайний слева.

В одном из эпизодов снялся наш прославленный спортсмен, заслуженный мастер спорта, центровой сборной СССР по баскетболу второй половины 60-ых-начала 70-ых годов Владимир Георгиевич Андреев, герой которого проводил утреннюю пробежку. Помните его крик каждое утро - «Дорогу, папаша» и «Спасибо дедуля»? Он гордится съемками в этом фильме, где был партнером самого Анатолия Папанова.

Смоляне принимали активное участие в создании съёмок. Например, для сцены у крепостной стены, нужны были кошки. Из Москвы везти их было проблематично. Тогда съемочная группа обратилась к жителям за помощью, и они с удовольствием откликнулись на призыв. Да так шустро, что пришлось даже делать кастинг для кошек.

На одном из Смоленских форумов кто-то вспоминал, что его приятеля, тогда еще мальчишку, попросили, для живости картинки, проехать на велосипеде фоном.
Тот, решив показать все свое мастерство, поставил на ходу велик «на козла» ну и … «навернулся по полной». Кадр пересняли, но уже без горе-велосипедиста.

Съемки проходили летом, а когда по сюжету потребовался осенний пейзаж, пришлось покрасить листву дерева, попавшего в кадр, в жёлтый цвет. Смоленские деревья вообще очень сильно пострадали во время съёмок. Огромные угольные софиты устанавливали в непосредственной близости от деревьев из-за этого, примерно через неделю, многие кроны осыпались.

Жители Смоленска знают картину наизусть, а некоторые даже проводят экскурсии для туристов по локациям, где происходили съёмки знаковых моментов. Кадры старинного русского города занимают значительное место в хронометраже ленты. Дом Луковых построили бутафорским, специально для съемок, в живописном месте на берегу Днепра, возле моста на Колхозную площадь, а после окончания съемок сожгли.
А из кованого балкончика на Советской вылезал герой Анатолия Папанова. В фильме легко заметить чудеса монтажа. Герой Папанова с невероятной скоростью перемещается между точками города, в реальности весьма далекими друг от друга. Правда, смоляне не считают это ошибкой, скорее магией кино и монтажа.

А в одном из кадром, как мне показалось, мелькнула фотография Галины Польских из фильма «Я шагаю по Москве» (1963).

— Пап, да пусть дед женится на ком хочет.
— Ты, пожалуйста, не вмешивайся не в свое дело!
— А чьё же это дело? Наше семейное.
— Ты можешь помолчать, когда отец разговаривает?!
— А ты чего на ребенка шумишь?
— Потому что я его отец!
— А я тебе отец!
— Ты мне отец, а я ему отец!
— Да, ты мне отец, зато он мне дед, а тебе отец!
— Ну ладно, хватит, Луковы! Отцы и деды… Я вам устрою... Я вам устрою... Я вам дочку рожу!

Осенью 1981 года съёмки завершили, режиссёр занялся монтажом. Но ближе к зиме у него возникли серьёзные проблемы со здоровьем. Тем не менее Юрий Егоров, уже будучи больным, продолжил работу, но в феврале 1982 года скончался, не успев полностью доделать картину. Заканчивали фильм его давняя соратница и помощница Янина Боголепова и сценарист Аркадий Инин.
"Скажу в заключение, что фильм, снятый нами на Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени М. Горького будет «семейным фильмом» — не просто фильмом о семье, а картиной, на которую интересно будет пойти всей семьей — и взрослым и детям".