Досталась по наследству данная аппаратура , хотелось бы узнать имеет ли она какую ценность? Или прямиком все на свалку нести
Может подскажете какие барахолки или сайты где это может иметь интерес
Продолжаю продолжать писать про прошедшую через мои руки старую фототехнику. За семь частей я успел написать про многое. Писал и про технику производства ЛОМО, и Красногорского механического завода, нашлось местечко и для аппаратов белорусского производства. А вот фототехнику производства другой союзной республики я незаслуженно обходил стороной.
Поэтому сегодня - Украина, 1959-й год. И не очень мирный киевский завод "Арсенал", на мирных линиях которого и начался массовый выпуск одного из самых интересных советских фотоаппаратов с очень необычной судьбой.
В качестве демонстратора размеров аппарата рядом стоит гильза от винтовочного патрона 7,62х54. Мой любимый коробок пинских спичек куда-то, увы, завалился.
А прежде чем самые активные пикабушники позовут товарища майора - увы, вынужден их огорчить. Это никакой не суперсекретный шпионский фотоаппарат, выдаваемый лучшим агентам КэйДжейБи для слежки за проклятыми капиталистами, а самая обыкновенная любительская камера. Только очень, очень маленькая.
В сложенном состоянии "Киев-Вега" помещается в кулак даже относительно небольшой женской руки. В разложенном — умещается на ладони.
Впрочем, определённый шпионаж в истории "Веги" всё же имел место быть. Вот только шпионаж не джеймсбондовский с бокалами мартини и гаджетами в часах, а самый обыкновенный - промышленный. В девичестве "Киев-Вега" звалась совсем иначе, и выглядела вот так:
Знакомьтесь, японская "Минолта-16", вышедшая на прилавки в 1955 (по другим источникам 1957) году.
Использовала она, как и много других фотокамер похожей конструкции до неё, не привычную фотографам 35-мм киноплёнку, а эту самую киноплёнку, только разрезанную пополам - на узенькие полоски 16 миллиметров шириной. На такой вот полоске длиной 40-45 сантиметров уменьшалось 20 крошечных кадриков - каждый размером 10х14 миллиметров или (чуть более понятно) две на три тетрадные клеточки.
Причина такого лилипутства была проста — о ней я писал здесь и вот здесь. Фотопроизводители раз за разом штурмовали рынок карманных камер, рассчитывая на массовую любительскую аудиторию. И не сказать, чтобы неуспешно — к концу 50-х сверхузкий формат занял свою нишу между узким (обыкновенная плёнка 35-мм), средним (плёнка 120 типа, ширина 6 сантиметров) и большим (кадр больше чем 6х9 сантиметров) форматом. Несмотря на все свои недостатки (а о них чуть ниже), сверхузкоформатные камеры пользуются популярностью — скорее не как полноценный фотоаппарат, а как интересный технический гаджет и камера "на каждый день".
Неудивительно, что это заметили и в СССР. И в 1959-1960-м годах киевский завод "Арсенал" начинает производство нелицензионной копии "Минолты-16", получившей название "Киев-Вега". Характеристики новинки были не очень чтобы многообещающие, но и не совсем примитивные - открыто расположенный перед объективом шторный затвор с тремя выдержками (1/30, 1/60 и 1/250) и объектив "Индустар-М" с фокусным расстоянием 22-мм и максимальной диафрагмой в f/3.5.
Чуть хуже ленинградской "Смены", намного лучше ещё даже не проектировавшихся китайских мыльниц. Вполне достаточно для обычной уличной съёмки. Качество сборки аппарата тоже не расстраивало — может быть, тут сказалось двойное назначение завода и более жёсткий контроль ОТК. Казалось, всё идёт к тому, что новый аппарат будет сметаться с полок магазинов.
Реальность, к сожалению, оказалась более жестока. Театр начинается с вешалки, а съёмка на любой аппарат начинается с его зарядки. Приступим к ней:
Вот в этой чёрной двухкатушечной кассете и прячется 40-сантиметровый отрезок плёнки. В левой (приёмной) катушке кассеты на оси закреплён барабан, на который из правой и перематывается плёнка. Кассета разборная, и на видео ниже я этот самый барабан и достаю. На барабан крепился "хвостик" плёнки, оставшийся рулончик засовывался в правую часть, а открытый кусочек плёнки между ними и входил в щель за объективом.
Барабан крутился — плёнка перематывалась.
В качестве иллюстрации — скрин из инструкции к фотоаппарату со схемой зарядки кассеты.
Выглядит просто, да? А теперь добавим одно небольшое условие - весь процесс зарядки должен происходить В ПОЛНОЙ ТЕМНОТЕ. В полной темноте необходимо было в лучшем случае разобрать кассету на пять частей, ничего не потерять, засунуть моментами весьма тугую крошечную плёнку, собрать. Потом повторить порядок действий в обратную сторону при зарядке отснятой плёнки в бачок для проявки.
В худшем - добавлялась задачка разрезания обычной 35-мм плёнки надвое. Потому что 16-мм бывала в дефиците, и порой её просто было не найти. Именно этим процессом пришлось заняться вашему покорному слуге, потому что с 90-х выпуск сверхузких плёнок как Тасмой, так и Свемой прекратился вообще, а оживлять фотоаппарат надо.
Процесс съёмки был, по счастью, значительно легче. Закрытие-раскрытие фотоаппарата (выдвижение его из корпуса) одновременно взводило затвор и всё, что оставалось сделать фотографу - это выбрать колёсиками сбоку пару "выдержка-диафрагма", посмотреть в видоискатель и нажать кнопку спуска. Единственным недостатком был объектив. Точнее, его характеристики. Ни японские, ни советские инженеры не смогли уместить в и так крошечном корпусе ещё и механизм фокусировки. При значениях диафрагмы в 3.5-4 резкими были объекты в трёх-десяти метрах, в 5.6 и далее — объектив выходил на гиперфокал* с резкостью от двух с половиной метров до бесконечности.
Переднее колёсико управляет выдержкой, заднее - диафрагмой. На верхней панели рядом с объективом располагается кнопка спуска. Больше никаких органов управления на аппарате нет — и не надо.
И вот мы подходим к самому главному — получившимся в результате фото. Но для начала... Минутка математики.
Во сколько раз отличаются площади стандартного фото 10х15 сантиметров и кадрика с негатива размером в 3.5х2.4 сантиметра? Ответ — в (10х15)/(3.5х2.4) = 17,8 раза. Таким образом, для получения отпечатка приемлемых размеров со Смены/Зенита/ФЭДа надо было увеличить кадр всего лишь в 18 раз. А теперь внимание, вопрос — во сколько раз надо увеличить кадр размером 1.5 на 1 сантиметр для получения аналогичного фото десять на пятнадцать? Правильно, в сотню раз.
То, что написано выше, наглядно иллюстрирует закон квадрата-куба, из-за которого мы вряд ли увидим огромных человекоподобных роботов с японскими школьниками в кабинах. А ещё, из-за этого самого закона, фотки будут... Вот такими...
Надеюсь, очертания ствола берёзы и многоквартирного дома на заднем плане видны хотя бы примерно. И это максимум, на который способен фотик. Возможно, с более мелкозернистой плёнкой (которую ещё удачи найти — делать фотоматериалы западного уровня в СССР прямо скажем не очень умели), на лучшем оборудовании, удастся получить более удобоваримый результат. Но её-то в Союзе не было. Вытягивать приличную картинку с крошечного кадрика на оборудовании низшей ценовой категории (фотоувеличитель тогда, сканер сейчас) не получалось — размер удобоваримого отпечатка получался в пределах 6х9 сантиметров.
Если растягивать кадры больше — будет виден каждый, даже самый маленький дефект. Царапинки. Пылинки. Зерно. Капелька воды, оставшаяся на эмульсии и не ушедшая после промывки с мылом. Для обычной 35-мм плёнки такая не очень умелая обработка в ванной была простительна. Для более узкой — нет.
А дальше уже и косяки самого оборудования вылезали — те же объективы И50У хоть и имеют весьма неплохую резкость, в конечном итоге всё равно упираются в некий предел, обусловленный их качеством и ценой. Про свою изготовленную дендрофекальным способом сканирующую установку так вообще умолчу — я удивлён как удалось получить хотя бы что-то.
Картинку с детской площадкой я конечно запорол недопроявкой... А на левом снимке с открытой диафрагмой хорошо заметно виньетирование — беда встроенного объектива.
Вот только... Зачем? Зачем все эти танцы с бубнами, когда прямо тут, на соседней полке, стоит и продаётся дешёвый полнокадровый фотоаппарат ленинградского производства? Который кушает любую плёнку, заряжается за полминуты и выдаёт фотографии достойного качества даже на самую что ни на есть просроченную просрочку... Да, он весит чуть побольше, но это небольшая цена за качество.
И всё же ситуация была не то чтобы очень печальной. На западе сверхузкую плёнку спас Кодак — в семидесятых начинается выпуска картриджа типа 110 — по сути своей той же кассеты, что и на видео выше, но одноразовой, с хорошей плёнкой и проявляемой в лаборатории. 110 формат стал детско-игрушечным, и оставался таковым аж до самой своей смерти в нулевых.
Две камеры под плёнку тип-110, выпущенные в виде мерча к фильму "Дети-шпионы". Левая так вообще из Happy Meal в Макдональдсе.
А что в СССР? Насколько экономически успешной была "Вега" остаётся только догадываться, но судя по количеству выпущенных камер, они явно уступали более простым и более продуманным моделям под привычную 35-мм плёнку. В 1962 году производство "Киев-Вега" закроют, а на место ей придёт "Вега-2" — камера уже с возможностью фокусировки объектива и более ёмкой кассетой на 30 кадров. За "Вегой-2" будет семидесятые и "Киев-30" со слегка большим размером кадра, а за ним — Киев 303, не выдержавший рыночной конкуренции 90-х.
Ни КГБ-шных, ни прочих шпионов в истории данного аппарата не было. Кто не понимает почему - посмотрите ещё раз на качество изображения и вспомните, что фокусируется фотик на два метра минимум — удачи переснять сверхсекретные документы. Спецслужбами использовались специализированные камеры и специальные фотоматериалы, а впрочем...
Один шпион "Киевом"-таки пользовался. И звали его - Урри.
На этом на сегодня всё. В одной из следующих частей поговорим о Киевах размером чуть побольше, а потом и по совсем старым камерам пройдём.
Для желающих поддержать моё творчество — 410013055408635 на Яндекс.Деньгах (Юмани). Это эксперимент, это сугубо добровольно и необязательно, никаких платных эксклюзивов не будет, а все собранные деньги пойдут на более качественные фотоплёнку и химию для следующих постов.
БМ упрямо показывал ксеносов...
*Гиперфокал — такое состояние объектива, при котором резкими (в фокусе) будут все объекты дальше определённой точки. Именно так сделаны камеры на нынешних смартфонах и китайских мыльницах 90-х.
Продолжаю серию постов о старой фототехнике из моей коллекции. Сегодня у нас в гостях "Фотокор-1" - самый старый за все семь частей аппарат, выпуск которого начался на Выборгской стороне города Ленинграда аж в 1930 году...
Конкретно этот аппарат будет чуть помладше, выпущен он был примерно в 1934-1935 годах. Да и жизнь потрепала его больше - судя по внешнему виду, прошёл фотик сквозь огонь и воду. Потрёпанный, с отклеивающимся кожзамом на боках, заедающей механикой затвора и мутненьким объективом он был найден в комиссионке за полторы тысячи рублей и куплен, в итоге, за тысячу.
История "Фотокора" началась практически сразу после Гражданской войны. Страна Советов потихоньку отстраивалась, оправлялась, и начинала свой путь в светлое коммунистическое будущее. И это самое будущее было недостижимым без влияния на широкие массы людей.
Благо, набиравший обороты 20-й век предоставил аж три способа нести линию партии в массы - кино, радио, и фотографию. Кино было дорогим (пусть и самым эффектным) и требовало специального оборудования. А на радио ДнепроГЭС или парад не покажешь. Оставалось фото.
Рекламно-агитационный плакат с героем нашего поста. Аппарат, что характерно, ранних годов выпуска - самая первая версия.
Фотокор-1 не был первым советским фотоаппаратом. В эпоху, когда фототехника была штучной, до него было изготовлено как минимум ещё несколько единично-мелкосерийных экземпляров. Но он стал первым массовым фотоаппаратом. Фотоаппаратом, которым можно было вооружить фотокорреспондента (название фотика как бы намекает) даже относительно захудалой газетёнки, не говоря уж о всяких "знамёнах" да "правдах". Сделано их было не меньше миллиона, но не всё так гладко было в датском королевстве. Затворы - самую важную и дорогую деталь - для первых версий "Фотокора" приходилось покупать за рубежом, за золото и валюту. Только с 1932 года камеры стали комплектоваться отечественны затвором ГОМЗ, разработанным на базе немецкого затвора Vario. Именно на такую, полностью отечественного производства камеру мы и будем фотографировать сейчас.
Но для начала кратенькая (и уже традиционная) историческая справка о состоянии фотографии как таковой на тот момент. Удивительно, но за первые 20 лет XX века фотография не сильно продвинулась по сравнению с веком XIX. Может быть потому, что фотоаппаратом не очень сподручно убивать людей в окопе напротив. Может быть потому, что всё и так устраивало тогдашних фотографов. В среде профессиональной (хотя так такого деления тогда ещё не было) фототехники заправляли фотоаппараты прямого визирования. Они были простыми. Большими. И пластиночными.
Фотокор-1 рядом с моим основным цифровым фотоаппаратом для масштаба. Да, я не ставил батарейную ручку, но и сам по себе Canon 7d не очень чтобы маленький.
Фотоаппарат, как я уже сказал выше - пластиночный. Светочувствительным материалом здесь является не фотоплёнка на много кадров, а фотопластинка. Покрытый светочувствительной эмульсией кусочек стекла в светонеприницаемом пенальчике. На фото слева собственно сам пенальчик, на фото справа - он открыт и видна пластинка.
Эту самую пластинку следовало заряжать в пенальчик в полной темноте, иначе она засветится (как например та что на фото) и вместо кадра получится Чёрный Квадрат Малевича. Правда пластинки уже полвека как не выпускают, но это не беда. Я воспользуюсь светочувствительной фотобумагой производства Славича (просто приклею её к картонке и получившееся засуну в пенал) - а кто побогаче может воспользоваться зарубежной листовой фотоплёнкой.
Размеры фотопластинки по современным меркам огромны - 9 на 12 сантиметров. Матрицы цифровых фотокамер редко бывают больше чем 3.5х2.5 сантиметра, плёночный средний формат - 6х6 или 6х9. Впрочем, за всё приходится расплачиваться. Но об этом чуть позже, а пока давайте посмотрим на сам фотоаппарат поподробней.
А он прост до неприличия. Спереди на нём пластина с объективом и затвором. Выдержек (скоростей затвора) всего три - 1/25 секунды, 1/50 и 1/100. Этого откровенно мало, и не в большую сторону, а в меньшую. Чувствительность фотоматериалов XIX-начала XX века редко превышала 10 iso - для сравнения, чувствительность сенсора современного смартфона - от 100 до 6400 iso. Выдержки по полсекунды, секунде, двум были для ранней фотографии нормой - именно поэтому вы не увидите динамики на старых снимках. Шелохнётся человек - и кадр смажется. Передняя пластина вместе с объективом может перемещаться вверх-вниз и вправо-влево при помощи двух винтов. Ответ на вопрос "зачем это надо" будет через пару абзацев, а пока - предлагаю подумать об этом самим.
Переходим назад:
А сзади у нас... пусто. Только сбоку видны пазы - в эти пазы мы и вставим фотопластинку. Откроется затвор, объектив спроецирует картинку на светочувствительный слой - осталось только проявить. Правда, до открытия затвора надо ещё приготовиться к съёмке. И процесс этот от современного нажимания на кнопку спуска отличается примерно так же, как стрельба из мушкета и АК.
Первым делом - поставим аппарат на штатив. Основная ориентация "Фотокора" - портретная, будем снимать вертикально. Потом - переведём стрелку на диске выбора режимов работы в положение "Д" и нажмём на рычажок открытия затвора (на фото он слева). Щёлк - и затвор открылся.
Объектив полностью открыт. Теперь берём идущее в комплекте с фотоаппаратом матовое стекло:
И ставим его в пазы сзади.Теперь, если посмотреть на это самое стекло, можно увидеть проецируемое объективом изображение. Оно будет перевёрнутым и отзеркаленным.
Правда видно будет ну очень уж плохо, тем более на ярком свету (по той же причине что и в кино при включённом освещении зала). Поэтому берём чёрную ткань и накрываемся ею. Да, прямо как фотограф из картинки в учебнике истории.
Покрутив штатив и направив аппарат куда нам надо, наводим фотоаппарат на резкость. Для этого просто двигаем закреплённый на салазках объектив взад-вперёд до появления на матовом стекле резкой картинки. Для точной настройки есть колёсико сбоку нижней пластины.
Собственно, чёрные салазки двигаются по алюминиевым рельсам, стоит только отжать две головки на них. Слева на фото - примерная шкала с указанием в какой позиции должен быть объектив для фокусировки на бесконечность, 10 метров, 2 метра...
Добившись резкого изображения, можно поднять объектив (а вместе с ним и кадр) вверх или в сторону теми самыми винтами. Аппарат-то на штативе закреплён, а подвижных головок штативов в 30-х годах то и не было. Окончательно удовлетворённые результатом, снимаем матовое стекло, закрываем затвор. С этого момента аппарат и объект съёмки не должны никуда перемещаться даже на сантиметр! Иначе кадр выйдет далеко не лучшим. Ставим в пазы кассету с фотопластинкой:
И вытягиваем крышку кассеты вверх. Можно вытянуть её полностью, но я так делать не люблю - через щель сверху можно засветить пластинку.
Аппарат готов к съёмке. Определяем пару "выдержка-диафрагма" на глазок или по таблице и выставляем их двумя стрелочками ползунками. Диафрагму - снизу, а выдержку - той самой стрелочкой сверху. Выставили? Затвор самовзводный, приводится в действие тем самым рычажком слева. Опционально к нему можно прикрепить тросик. Готовы? Снимаем!
Такой вот кадр конечно из аппарата сразу не вылезет. Надо закрыть кассету, достать её из аппарата и в тёмной комнате проявить. А для следующего кадра - снова повторить все действия начиная с первого пункта.
Если на улице слишком темно (например типичный ноябрьский Питер) - снимать придётся с выдержкой в несколько секунд, выставив стрелку в положение "К" и удерживая рычажок нужное время. Нажал-тысячаодна-тысячадве-тысячатри-отпустил.
Все эти несколько секунд портретируемый должен стоять не шелохнувшись. По счастью, у мистера Коня возражений на этот счёт нет.
А вот люди на заднем плане вышли весьма размытыми за те пару секунд, что был открыт затвор.
Можно ли снимать на "Фотокор" без штатива? Конструкцией предусмотрена такая возможность - для этого есть простейшие глазок и рамка - в них будет видно примерно то, что хочешь снять. Однако крошечная глубина резкости объектива и точность видоискателя "пальцем в небо" намекают, что ничего особо стоящего их этой затеи не выйдет, если конечно не закрывать диафрагму до максимального значения в f/32. Так что Фотокор оставался в основном статичным фотоаппаратом, таким же, как его предки из XIX века. Вскоре, на смену пластиночным камерам придут совершенно новые - о них я писал вот здесь.
Ну а на этом я делаю небольшой перерыв. Погода в Санкт-Петербурге становится такой, что снимать становится особо нечего, солнца нет уже какую неделю. Так что увидимся как распогодится, и да - этот аппарат обязательно поедет на историческую реконструкцию как ситуация лучше станет.
Список всех частей. Читать можно в любом порядке:
Про Агат-18Про Ломо-компакт
Всем пятничного утра! С вами @AlexAnder98, а точнее @planespotter.spb - решил я привести имена на всех площадках к единому. Ну а сегодня продолжение традиционных пятничных постов о старых фотоаппаратах из моей коллекции. Правда публиковаться буду теперь в Лиге историков, ибо пятничное соо скорее мертво, чем живо. И вот наш сегодняшний гость:
За фотоаппарат я хочу сказать огромное спасибо пикабушнице @AuT9IH - несмотря на то, что через мои руки прошло много ФЭДов или Зорких, ни один из них не задерживался достаточно долго чтобы написать о нём пост. А так у меня теперь есть мой (а не клиентский) Зоркий - уже почищенный, настроенный, смазанный и снимающий на всяких мероприятиях!
Впрочем, история этого фотоаппарата началась совсем не в СССР – мы снова отправляемся в послевоенно-довоенную Германию 1920-х, если конкретнее – в 1925 год, на завод промышленника Эрнста Лейца. Завод, который только начинал выпускать фотоаппарат конструкции Оскара Барнака, «Камеру Лейца», сокращённо – «LeiCa».
Новинка была встречена широкой публикой с опасением и осторожностью – уж больно необычным вышел фотоаппарат. Использовал он не привычные всем фотопластинки или широкую рулонную плёнку – господин Лейц предлагал новоиспечённому фотографу запереться в тёмной комнате с бобиной узкой киноплёнки, вот такой:
И нарезать её на кусочки по метр шестьдесят. Затем эти кусочки следовало аккуратно, не заляпав светочувствительную эмульсию пальцами, засунуть в идущую вместе с фотоаппаратом кассету (два цилиндрика в центре фото):
А получившееся уже засунуть в фотоаппарат. Процесс конечно медитативный (мотать 10 катушек из большой бобины киноплёнки в полпервого ночи под The Man Who Sold The World Дэвида Боуи и Real Folk Blues – тот ещё экспериенс!), но трудоёмкий и немного напрягает. Получение готовых фотографий тоже было не из лёгких – размер кадра на киноплёнке был меньше спичечного коробка – 35х24 миллиметра (сравните это с 60х90мм привычной на тот момент широкой плёнки), поэтому для печати фотографий нужен был специальный и дорогой прибор – фотоувеличитель.
Казалось бы, трудоёмкий и дорогой процесс должен был кануть на свалку истории сразу после его изобретения. Так бы оно и было, если бы не два НО.
Во-первых, использовавшийся в нём фотоувеличитель позволил фотографу избавиться от вечной головной боли – больших негативов и огромных фотоаппаратов (вспомните картинку где фотограф под чёрной тканью копошится с ящиком на треноге). Увеличитель позволял печатать снимки какого угодно разумного размера с крохотной по тем меркам узкой плёнки без регистрации и СМС – хоть 10 на 15, хоть 100х150 сантиметров.
Во-вторых, на полутора с хвостиком метрах узкой плёнки помещалось целых тридцать шесть (а при экономном подходе к зарядке так и все сорок) кадров. Если на пластиночных камерах XIX века фотограф был вынужден перезаряжать фотоаппарат после каждого снимка, на широкой плёнке – каждые 9-12 кадров, то здесь… Сорок кадров для не знающего о карточках памяти поколения фотографов казались бесконечностью – их хватало на всё и даже чуть больше.
Поэтому пока удивлённая публика взирала на новый фотоаппарат, профессиональные фотографы, фотожурналисты, продвинутые любители затаривались «Лейками» впрок – несмотря на значительную цену камеры, свои деньги она отрабатывала более чем. Внутри всё тоже было на тот момент топово и прекрасно – затвор с выдержками от 1/20 до 1/500 секунды, относительно светлый объектив с диафрагмой f/3.5…
Успех надо было развивать, и фирма Эрнста Лейца выпускает две новые модели – сначала в 1930 выходит Leica Standart – один из первых аппаратов с возможностью замены объектива. Объективов было три – широкоугольный с фокусным 35мм, стандартный 50-мм и телеобъектив с фокусным 135мм. Новшество опять же было направлено в первую очередь на профессионалов –сейчас два-три объектива есть практически у каждого фотолюбителя с зеркалкой, а в 1930 годах фотография на что-то сложнее кодаковской коробочки была покрытым завесой тайны искусством сродни живописи.
А два года спустя появляется Leica II – первый в мире массовый малоформатный дальномерный фотоаппарат.
Малоформатный – значит под узкую плёнку. А что такое дальномер? Дальномером назывался пришедший в фотодело из армии и флота оптический прибор для измерения расстояния. Нужен он был для наведения аппарата на резкость – если раньше фотографу приходилось угадывать на каком расстоянии от него находится объект съёмки полагаясь исключительно на свой глазомер (а после этого выставлять это расстояние на шкале фокусировки аппарата), то теперь задачка стала значительно легче.
Вернёмся на этом моменте в СССР. Молодой стране нужно были массово производить фотоаппараты, а своих идей и технологий было раз-два и обчёлся. Зато они были в Германии – именно там и решили купить лицензию на производство нового фотоаппарата. В качестве лицензируемой модели выбрали «Лейку-2», и вот в 1934 году харьковская трудкомунна имени Феликса Эдмундовича Дзержинского приступила к выпуску «советской Лейки», нехитро названной по первым буквам «ФЭД». Позже к выпуску подключился подмосковный завод КМЗ – его «Лейки» получили собственное имя «Зоркий» – именно такой аппарат у меня сейчас и находится в коллекции. Различия между версиями были, но не очень существенные. Менялось и качество изготовления (экс-беспризорные детишки делали явно хуже немецких рабочих).
Leica II...
Парочка ранних ФЭДов из каталога Айдаса Пикиотаса...
И мой "Зоркий". Найдите, как говорится, 10 отличий.
Рассмотрим аппарат чуть ближе. Как я уже говорил, на фото я использую Зоркий, но всё вышесказанное актуально и для оригинальной Лейки, и для ФЭДа. Конструкция и внешний вид всех трёх аппаратов фактически идентичны. Первое, что бросается в глаза – объектив. Он здесь немного... не такой. Во-первых, объектив этот – складной. На фото выше он уехал внутрь корпуса, примерно как в цирфомыльницах нулевых-десятых. На фото ниже – выдвинут в рабочее положение.
Данное решение позволило очень уменьшить габариты аппарата. Он без труда и без угрозы его сломать помещается в рюкзак, сумку, нагрудный карман гимнастёрки...
Помимо уезжающего в корпус тубуса у объектива отсутствует ещё одна привычная современным фотографам деталь – кольцо фокусировки. Вместо него здесь рычажок с кнопочкой (на предпоследнем фото он слева), за который мы и будем крутить объектив. В положении фокусировки "на бесконечность" рычажок зафиксирован. Этот рычажок с точки зрения эргономики конечно Ж ещё та, крутить его и одновременно смотреть в видоискатель очень сложно, а у меня ещё и руки маленькие – указательный палец левой руки еле дотягивается.
В остальном же - объектив ничем особым не выделяется, разве что наши версии (индустар 10 и индустар 22) по традиции хромают на обе ноги в качестве исполнения. Так что снимем его (крепление - резьба м39) и останемся с голой тушкой один на один.
Вместо объектива теперь видно всё самое интересное – внутри чернеет независимый от объектива шторный лейковский затвор (ещё одно изобретение Оскара Барнака), а совсем у резьбы, на 12 часов виден рычажок толкателя дальномера. Объектив ездит вперёд-назад и сообщает в дальномер (о нём чуть дальше) текущее положение фокусировки. Наверху три глазка – два круглых у дальномера и прямоугольный видоискателя. Сам дальномер находится сразу за ними под крышкой.
Сзади в этой самой крышке тоже проделаны глазки, только тут их два. Левый – глазок дальномера. Если заглянуть внутрь, видно будет примерно следующее:
Вращаем объектив, добиваемся совмещения изображения в кружочках. Механически это работает так – объектив фокусируется, толкает рычажок, рычажок вращает зеркало. Зеркало выставлено (отъюстировано) и даёт нам изображение во внутреннем кружочке. Минус – дальномер надо юстировать под каждый конкретный объектив. Иначе будете попадать мимо фокуса.
В остальном же задняя крышка абсолютно монолитна. Зарядка плёнки происходит снизу, вот так:
Прощу прощения за тарахтящий генератор на фоне – звук можно отключить, ничего особо интересного я не рассказываю.
Все органы управления расположены наверху, под правой рукой. Слева-направо – головка обратной перемотки плёнки, головка установки выдержек, кнопка спуска и рычажок отключения затвора, головка перемотки плёнки/взвода затвора, объединённая со счётчиком кадров.
Больше ничего нет – я напомню что на дворе стояли тридцатые и даже экспонометры для определения освещённости кадра были не у каждого фотографа. Пары "выдержка-диафрагма" приходилось заучивать наизусть или пользоваться солнечным правилом 16-ти. А за тридцатыми была война...
Это фото было снято немецким солдатом Дитером Келлером на трофейный советский ФЭД. Впрочем не только ФЭДы, но и оригинальные Лейки массово использовались фотокорреспондентами по обе стороны фронта. Знаменитые кадры с поднимающим солдат в атаку комбатом или красным знаменем над Рейхстагом были сняты на Лейку или её производные. Даже в песенном творчестве и то – "с Лейкой и блокнотом" в Песне фронтовых корреспондентов прошли войну заглавные герои. Компактный фотоаппарат с огромным по тем меркам запасом кадров позволял снимать под огнём противника, из окопа или воронки, наравне с наступающими частями.
После войны пути немецких и отечественных "Леек" разошлись. Дав миру новый стандарт фотоматериала – 35-мм кассету на 36 кадров, которая вскоре станет главным форматом любительской фотографии, немцы ударились в элитно-люксовую технику для богатеньких буратино. В этой нише они висят и до сих пор, даже с приходом цифры.
В СССР харьковчане и красногорцы продолжили развивать "Лейку-2" каждый по своему. Зоркие и ФЭДы делали ещё долгое время, а вскоре на их базе будет создан фотоаппарат "Зенит". Но это уже совсем другая история...
А теперь – немного моих фото на этот самый Зоркий. Плёнка – Fujicolor C200, обработка – минилаб.
Засим откланиваюсь, до новых встреч!
Список всех частей. Читать можно в любом порядке.
Семейство фотоаппаратов "Зенит".
Семейство фотоаппаратов "Смена".
БМ показывал очень красивую крылатую мадам. Снятую, к сожалению, не на мой "Зоркий".
Продолжаем позабытую пятничную традицию.
Ну а для тех, кто только заглянул на огонёк - уже несколько лет я собираю и ремонтирую старые фотоаппараты, а так же снимаю на них. Такое вот у меня необычное хобби. Вот и рассказываю я по пятницам об аппаратах из моей коллекции. Почти все фото в посте - мои.
А сегодня мы продолжаем тему сверхкомпактных фотоаппаратов конца прошлого века. Вот наш сегодняшний герой:
Его история началась в конце 70-х, в то время когда развитие советской фотопромышленности происходило под девизом «дешёвый и простой фотоаппарат в каждый дом!». Как с этой задачей справились инженеры из Минска, вы можете прочитать в предыдущей части, а эта будет про инженеров из Ленинграда… точнее из далёкого Накано… точнее тут опять всё запутано.
Автоматические камеры, работающие по принципу «нажми на кнопку – получишь результат» советской промышленности откровенно не давались. Первой серьёзной попыткой создать управляемую электроникой автоматическую фотокамеру стали выпускавшиеся со второй половины 60-х на одном из самых известных фотозаводов страны – ленинградском ЛОМО – «Сокол-Автомат» и «Сокол-2» – по сути своей чистокровные японцы, выпускавшиеся в СССР по лицензии. Первый блин вышел комом – аппарат получился очень дорогим и очень ненадёжным в силу конструкции затвора, и производство было свёрнуто в 1978 году. На роль «дешёвой и простой» камеры из Ленинграда стала Смена-8М, а пятью годами ранее в Беларуси был налажен выпуск относительно простого автоматического семейства «Орион/Силуэт/Вилия».
Казалось бы всё замечательно – ЛОМО продолжает массово производить «Смены», благо покупали их более чем, вот только были две проблемы…
Первая – «Смены» не были автоматами. Встроенный механический калькулятор экспозиции конечно облегчал всё дело, но для съёмки всё равно требовалось произвести пять последовательных операций (установка освещённости объекта съёмки, установка дистанции до объекта съёмки, взвод затвора, спуск затвора, перемотка плёнки на следующий кадр) – а фотография, напомню, переходила на ту ступень, где для съёмки никаких других знаний, кроме знания того где находится кнопка спуска, уже не требовалось.
Второй проблемой стали масштабы аппарата. Новый фотоаппарат должен был помещаться в карман или дамскую сумочку – а попытки запихнуть туда «Смену» или «Вилию» ни к чему хорошему не приводили, слишком уж большими были аппараты.
А как такой компактный да автоматический аппарат сделать на ЛОМО и не знали. Почесали-почесали добрые молодцы свои головы, думу думали и решили ехать в Европу, на выставку фототехники. Посмотреть на представленные там образцы (благо зарубежная техника лет на 10 впереди нашей была) и внаглую слизать самый приглянувшийся экземпляр поднабраться опыта для создания собственной компактной автоматической камеры.
А на выставке той была Cosina CX-2 – сверхкомпактная автоматическая фотокамера из далёкой страны сакуры, гейш и ещё не нарисованного на тот момент Евангелиона.
Камера была разобрана до последнего винтика и детально изучена – многие вещи, в том числе затвор, пришлось переделывать под особенности отечественного производства, что-то (например, объектив) – рассчитывать заново. И через два года отечественная версия японца, получившая название «Ломо-компакт автомат», начала серийно производиться в цехах на выборгской стороне города Ленинграда.
Ломо-компакт в выключенном положении. Объектив и видоискатель закрыты шторками - в таком виде камеру можно смело засовывать в карман не боясь поцарапать линзы. Благо размеры позволяют. В кармане куртки он чувствуется примерно как смартфон, тольно чуть тяжелее - корпус, в лучших традициях СССР, сделали металлическим. Для включения надо всего лишь передвинуть рычажок на нижней крышке - и камера готова к съёмке.
Когда первый раз берёшь камеру в руки, действительно понимаешь насколько же она блин маленькая! Чуть больше полуформатного (!) Агата, это тем не менее самый настоящий полнокадр, и полнокадр полностью автоматический. Никаких костылей – электронный затвор без минимального вмешательства пользователя сам отрабатывает нужную выдержку-диафрагму от 1/500 до 2 секунд и от f/16 до f/2.8 соответственно. Всё, что нужно сделать пользователю – покрутить колёсико, выбрать зону фокусировки (портрет по пояс, портрет в полный рост, группа, пейзаж) – и нажать на спуск. Что будет дальше – дело автоматики – именно то, что надо абсолютно не разбирающемуся в фотографии человеку.
Фокусировка тут осуществляется не поворотом корпуса объектива, как на Смене, а таким вот рычажком. Мне он чем-то напомнил рычажки из салона некоторых моделей "Жигулей" :-)
Для удобства фотографа индикация фокусировки (механическая причём!) присутствует и в крошечном видоискателе. Тут уже не расстояния, а те самые сюжеты - портрет по пояс, группа, пейзаж..
И на этом пожалуй основные плюсы аппарата кончаются. Прекрасная камера для начинающих фотографов оказалась именно что «начинающей» – как только фотограф переходил на чуть более продвинутый уровень «я прочитал пару книжек по фото и теперь хочу поэкспериментировать» – внезапно выяснялось что других режимов, кроме автоматики, в аппарат и не завезли.
Рычажок выбора режимов. Основной тут «А», а все верхние – это увы не приоритет диафрагмы, а выбор диафрагмы для съёмки со вспышкой. Во всех положениях, кроме нижнего, затвор будет отрабатывать одну-единственную выдержку в 1/60 секунды.
Одна из версий – внешние органы управления и индикации просто невозможно было впихнуть в столь маленький корпус. Даже установленную автоматом в данный момент времени пару выдержка-диафрагма не узнать, только одна-единственная красная лампочка в правом верхнем углу видоискателя загорается в случае если выдержка больше 1/30 секунды. Насколько больше – гадайте господин фотограф сами, будет там 1/15 секунды (снимаем плотно прижав локти к груди) или целых две а то и больше (да, автомат может в выдержку больше большего – тащите штатив).
Встроенный замер экспозиции (то есть света попадающего в кадр) здесь сделан тоже «по-начинающему» – то есть просто внешним светоприёмником (закрытый прозрачным окошком фоторезистор). Точечного замера освещённости нет – а это значит что автомат может ошибаться когда большую часть кадра занимает светлое небо.
Для обычных сюжетов, впрочем, проблемы это не несёт. Моя физиономия снята рандомным человеком из толпы. Свежая Тасма НК-2, проявка 10 минут в Silberra Ascorol 1+19.
Не самым лучшим оказался и объектив фотоаппарата – на некоторых кадрах сплошь и рядом проявляется характерное виньетирование, свойственное ЛК-А.
Что выгодно отличает фотоаппарат от китайских мыльниц - так это возможность затвора отрабатывать длительные выдержки вплоть до нескольких секунд. Да и диапазон поддерживаемой чувствительности плёнки куда больший - от 25 до 400 ISO.
Более старая Тасма Микрат-200 и длинная выдержка на Комсомольской – тут по моим ощущениям было где-то полторы-две секунды на полностью открытой до 2.8 диафрагме. Виньетирования, внезапно, нет. Проявка 13 минут в Silberra Ascorol 1+19.
Правда съёмка со штатива или парапета очень затруднена отсутствием возможности дистанционного спуска по тросику или таймеру автоспуска - у аппарата нет ни того, ни другого. А при нажатии на весьма тугой спуск рукой аппарат начинает дрожать - и привет, смазанный кадр!
Просто сквер перед домом в ясный день на ту же плёнку.
Можно сказать, что аппарат коммерчески удался – серийный выпуск первого варианта ЛК-А продолжался 12 лет, до 1994 года. А то, что произошло с ним дальше, вызывает один вопрос – А ЧТО, ТАК МОЖНО БЫЛО? Как оказалось, да.
Всё началось в самом начале 1990-х года, когда два австрийских студента привезли в Западную Европу доселе неизвестный там аппарат с другой стороны уже падающего железного занавеса. Аппаратом этим, внезапно оказался ЛК-А. Снимали они на него примерно так и примерно то что и будут снимать студенты-любители – друг друга, кота, дорогу на работу, кота на работе – абсолютно не заботясь о компоновке, объекте в кадре, ракурсе и цветопередаче этого самого кадра. Спонтанно запечатлённую «на ходу» жизнь. Университетские знакомые и мимокрокодилы, увидев сиё творчество, отреагировали вовсе не картинкой с заводом по сжиганию фотографов, а посчитали его новым жанром фотографии, чем-то близким к абстрактному или импрессионистскому искусству.
Жизнь в движении как она есть. Фото НЕ моё.
Студиозы же, немного офигев от такого приёма их творчества, недолго думая организовали «общество любителей камеры Ломо-Компакт», и вот в 1992 году «Ломографическое общество» (саму камеру стали называть просто Lomo) формулирует свои правила (кратко – «снимай не думая, то что видишь и хочешь снять, а вон это – это не дефект камеры, а средство художественного выражения») и проводит первую выставку в Вене. А в 1998 году Ломо-компакт, уже являющийся в кругу ломографов чуть не культовой камерой, в модернизированном виде начинают собираться по инициативе этого самого общества только теперь в Китае (там было банально дешевле) и производятся там малыми партиями до сих пор.
ЛК-А стал одной из немногих плёночных камер, чьё производство в какой-то мере не было прекращено с окончанием эпохи массовой плёночной фотографии. Да и ломографическое общество живо. Маркетинговый трюк ли это или нет – неважно, главное что название ЛОМО было услышано всем миром и стало в среде фотографов именем нарицательным – примерно как джип и ксерокс у нас. Эта страничка в истории отечественной фототехники с японскими корнями ещё не закрыта – и это хорошо.
На сегодня всё, до следующих постов :-)
P.S. Я ни в каких экспериментах не участвую и если это нарушает правила – пускай модератор сносит, но если у вас есть что-то относящееся к старому фото (тушки фотиков в различном состоянии, неотснятые плёнки, фотобумага) и вы хотите это выбросить – я готов принять в добрые руки за шоколадку (естественно самовывоз). Техника будет снимать, а не сгинет на помойке, я это гарантирую. Для связи - pаndathepilоt@gmail.com или в телеге pаndаpilot.
P.P.S. Мой следующий пост (скорее всего завтра) будет немного негативным про один спор на Пикабу и отказавшегося отвечать спорщика. Уж извиняюсь что приходиться такое тащить в свой профиль( Посты про фототехнику продолжат выходить по пятницам, правда реже - так как я и работаю, и учусь.
Продолжаем продолжать старую добрую пятничную традицию уже в третий раз. Первые два вот здесь:
Истории моей фотоколлекции. Часть первая - взлёт и падение Зенитов, или как в СССР зеркалки делали
Ну а для тех, кто только заглянул на огонёк - уже несколько лет я собираю и ремонтирую старые фотоаппараты, а так же снимаю на них. Такое вот у меня необычное хобби. Вот и рассказываю я по пятницам об аппаратах из моей коллекции. Почти все фото в посте - мои.
Сегодня мой рассказ будет про фотоаппарат, выпускавшийся под самый закат СССР на минском заводе БелОМО. Вот он собственной персоной:
Да, справа стоит самый обыкновенный коробок спичек. Сказать, что камера миниатюрна будет преуменьшением. Размерами она напоминает детскую пластмассовую игрушку, но тем не менее, эта камера размером с пачку сигарет является (почти) полностью функциональным простейшим автоматическим аппаратом.
На дворе стояли 80-е. Массовая фотография в СССР окончательно переходила из категории сложного хобби в то самое прикладное-утилитарное состояние, в котором она находится по сей день. Массовому потребителю не нужна была продвинутая зеркальная камера ценой в несколько среднестатистических зарплат. Спрос на дешёвые, не требующие штудирования ряда книг по фотографии аппараты рос как на дрожжах, и промышленность пыталась за ним успеть. Выпускавшиеся «Смена-8М» а так же другие аппараты начального уровня по типу «Вилии» и «Вилии-авто» этот спрос во многом удовлетворяли, но у всех у них был один главный недостаток – они были большими. Здоровенный кожаный чехол на шею конечно выглядит круто и стильно и для обычного фотографа-любителя вообще-то никаких проблем не представляет (а профессиональная фототехника так и вообще весит сильно больше и покрупнее), но вот в карман такой аппарат не спрячешь (я пробовал). На роль фотоаппарата на каждый день, который умещается в дамскую сумочку или карман пиджака Смены с Вилиями не подходили – слишком уж громоздкий аппарат. Помимо этого были ещё люди, для которых важен был каждый грамм веса и кубический сантиметр пространства – туристы меня поймут.
У двух центральных ребят - Смены. Согласитесь - не карманного размера аппарат?
Для этой пока незначительной, но уже растущей ниши требовался новый, компактный фотоаппарат. Пытаясь найти решение, руководство отечественной промышленности решило посмотреть – а что там на западе? Благо посмотреть было на что.
Вообще, фотография на западе с самого её начала была более «сервисной». Если советским фотолюбителям приходилось в большинстве своём заряжать плёнку в кассеты самим, проявлять самим и печатать тоже самим, то на западе с самого появления копании Kodak та не только производила фотоплёнку как таковую, но ещё и предоставляла широченный спектр услуг по её обработке – проявку, печать фотографий – и всё это по почте! Всё это поспособствовало появлению на западе огромного количества простейших камер за пару долларов, не требующих от фотографа вообще никаких знаний – нажал на кнопочку, покрутил ручку, кадры кончились – достал плёнку и отправил её по почте. Одну из таких кодаковских камер видели почти все из вас – когда нажимали пальцем на иконку инстаграма. К 70-м эта тенденция только усилилась – всяческих инстаматиков и им подобных простейших пластиковых чудес расплодилось как кроликов весной.
В отличие от Смены, такую камеру уже можно засунуть в карман или сумочку – да хоть куда – всё равно ничего с ней не станет. Однако она всё равно оставалась большой и толстой. Уменьшить фотоаппарат получилось, уменьшив размер кадра – к концу 70-х началу 80-х уже вовсю выпускались картриджи под плёнку 110 формата с размером кадра 13х17 миллиметров. Оттуда и пошла линейка Pocket-Instamatic – буквально «карманного формата».
Рекламка новой карманной камеры 110 формата. Как видите - упор сделан на её миниатюрность и простоту в съёмке.
Увы (или к счастью) все эти варианты не годились для СССР – наладить сеть услуг по проявке и печати, а так же начать выпуск новых форматов плёнок под эти задачи для советской промышленности было задачкой, прямо скажем, не очень реальной. Инженерам из Минска пришлось идти другим путём. Этот путь вы и видите на фото ниже.
Для зарядки плёнки камеру надо буквально разобрать на две части - иначе стандартная кассета туда не влезет. Красной плёнки нет, поэтому заряжаем жёлтой.
Да, всё правильно. Камера заряжена обычной 35-мм плёнкой в стандартной кассете. Только вот кадр – не обычный (fullframe) 24х36 – а его половинка – 24х18!
Слева – обычный негатив из стандартной камеры с размером кадра 24х36. Справа – полуформатный негатив из Агата с размером кадра 24х18.
Этим решением конструкторы одновременно убили нескольких зайцев. Во-первых, 35-мм плёнка была наиболее распространённой в СССР и наиболее удобной для самостоятельной обработки – в отличие от той же выпускавшейся с 1960-х микроформатной 16-мм плёнки она без всяких костылей влезает в обыкновенный проявочный бачок, который можно было купить в любом фотомагазине. Во-вторых, сохранялась «микроформатность» – что позволило убрать самую выступающую часть камеры – объектив – в её корпус (чем меньше размер негатива или матрицы – тем меньшее нам нужен объектив – посмотрите на свои телефоны) и уменьшить длину протяжки плёнки – по итогу получился кирпичик размерами 6 на 9 сантиметров легко умещающийся в карман. В-третьих – теперь на стандартную плёнку в 36 полуформатных кадров влезало аж 72 «Агатных» – настоящая находка для туриста – не надо лишний раз менять плёнку.
Процесс зарядки Агата. Наглядно)))
А теперь господа фотоисторики, пожалуйста уберите свои помидоры! Я знаю что Агат был не первой полуформатной камерой, знаю! Ещё в 60-х на том же БелОМО выпускались полуформатные аппараты «Чайка», под тот же кадр формата 18 на 24. Вот только Чайки были весьма сложными с технической точки зрения и дорогими. На роль простого фотоаппарата для начинающих они не годились никак – и вот этот недостаток и решили исправить на Агате.
Сменить тяжёлый металлический корпус на два лёгкие пластиковые половинки было недостаточно – всю механику и логику пришлось разрабатывать почти с нуля. Напоминаю, что в ТЗ требовалось сделать не только компактный и дешёвый, но ещё и настолько простой фотоаппарат, чтобы с ним смог управиться даже совсем не сведущий в фотографии человек. Для реализации второго пункта БелОМОвцы поломали-поломали голову и придумали автомат… Без автомата!
Да, такая схема была и была реализована на нескольких аппаратах зарубежного производства. Но в СССР она одной из первых встречается именно на Агате. Спорить насчёт «скоммуниздили или нет» можно и долго, но конструкция аппарата от этого не изменится – сначала небольшой текст-пояснение, потом видео работы.
На Агате стоял простейший затвор – плёнка своей перфорацией при протаскивании её на следующий кадр проворачивала шестерёнку а та взводила кулачок на пружинке. Кнопка спуска освобождала кулачок и тот своим движением сдвигал ламельную задвижку, перекрывающую путь свету. Ставим на пути задвижки ограничитель – и теперь при некотором его положении задвижка не открывается до конца. Поздравляю – вы получили простейшую конструкцию, которая совмещает в себе и затвор (задвижку) и диафрагму (то, насколько открылась задвижка). Добавим сюда объектив из двух линз – и вот у нас готовая конструкция фотоаппарата. Изменяя одним-единственным диском управления положение ограничителя можно регулировать, сколько света попадёт на плёнку – то есть экспозицию.
Видео снято во время сборки из двух убитых Агатов одного рабочего. Кулачок не взведён, ламели раздвигаю руками (точнее отвёрткой).
А определить правильный угол поворота диска (правильное количество света) помогали маркировки на этом самом диске (оранжевое кольцо на лицевой части аппарата). Установив нижнюю чёрную черту маленького диска напротив значения чувствительности находящейся в аппарате плёнки, фотографу оставалось только поставить символ погоды, при которой он снимает, посмотреть в видоискатель, выставить дистанцию до объекта съёмки на шкале расстояний объектива и нажать на оранжевую кнопку спуска. А дальше затвор сам отработает выдержку-диафрагму. После чего промотать плёнку на следующий кадр – и снова нажать на кнопку. Что ещё начинающему фотолюбителю надо?
Агат-18 и его модернизированная версия - Агат-18К. Расширился диапазон чувствительности плёнки (от 25 до 1600 iso вместо 16-250) и на внешний диск - диск управления - добавился седьмой символ - режим съёмки в помещении.
Элементы управления аппаратом. Большое колёсико - головка перемотки плёнки на следующий кадр, счётчик кадров в окошке и рулетка обратной перемотки плёнки. Объективы закрыты крышками - чтобы не поцарапать их в кармане.
При съёмке горизонтальных сюжетов аппарат надо было держать «вертикально» - короткой стороной вниз, а вертикальных – «горизонтально» – кадр в полуформатном фотоаппарате повёрнут на 90 градусов.
Помимо такой простейшей автоматики, на Агате была ещё пара относительно полезных фишек – например стеклянный объектив с f/2.8 (остальные характеристики не пишу, так как независимых выдержки-диафрагмы нет), правда из-за отсутствия ручного режима или режима приоритета диафрагмы воспользоваться этим для портретиков с бокэ не получалось, штативное гнездо (опять же полезное только если вы снимаете себя любимого при помощи тросика – благо зеркало на передней линзе видоискателя тому способствует) и закрытый крышкой горячий башмак для вспышки – для съёмки в темноте.
Простые, относительно дешёвые Агаты вышли на рынок в 1984 году и действительно обрели определённую популярность как простейшие утилитарные фотоаппараты – эдакий аналог камеры смартфона в наше время. Начинающие фотолюбители снимали на них свои экскурсии…
Все примеры сняты на Тасму микрат 200 1985 года отснятую как 25 iso. Проявка ровно 14 минут в Silberra Ascorol 1+19 и 22:30 в Silberra Microl 1+24. Пардон, но другой плёнки у меня сейчас просто нет(((
Котиков и себя любимых…
На левом кадре замечен характерный недостаток незеркальных плёночных камер – котик был ровно по центру видоискателя. А вот ось объектива находилась ниже и чуть правее.
Да и просто что-то интересное что под руку попадалось…
Но не всё так хорошо было в датском королевстве. Камера обладала рядом недостатков, и один из них я думаю, вы сами увидели на фотографиях. Крохотный негативчик давал совсем уж отвратного качества изображение – если при оптической печати фотокарточки 9х12 это было ещё приемлемо, то при работе с большими форматами печати (и банально при просмотре отсканированного негатива на большом экране компа) возникают уже весьма серьёзные проблемы. Казалось бы – в чём проблемы – камера ведь «новичковая» – вряд ли новичок будет 30 на 20 печатать, да и другая микроформатная техника (с такими же болезнями) продавалась – например на плёнке типа 110 кадрик был ещё меньше.
Но на пути Агата к успеху встал… Тот самый Кодак. Наступили 90-е, а вместе с ними началась эпоха минилабов и полностью автоматической обработки плёнки. А минилабы эти не были рассчитаны на печать полуформатного кадра Агата. Рассчитанная на самостоятельную обработку отснятого камера уходила в прошлое вместе с ручной печатью, фотоувеличителями и проявочными бачками – до СНГ дошёл западный сервис «отснял-сдал-получил»…
Откровенно хреновое качество пластика на некоторых моделях тоже не сыграло ему на руку – аппарат начинал люфтить и заедать. Лично у меня на трёх разных камерах начинала люфтить и прокручиваться головка обратной перемотки и с диким трудом двигалось кольцо управления (потому что пластик трётся о пластик). Грешил на свои кривые руки - но не на трёх (!) разных образцах же, блин!
На место Агата пришли пластиковые мыльницы с DX-кодом и автоматической перемоткой. Они были проще и честно скажем удобней для новичка (ни фокусировки по шкале, ни диска управления – только жми на кнопку! Да и плёнка заправляется легче) – пусть и немного больше. Да и плёнка в 90-х уже не была в дефиците – поэтому экономить кадры не было необходимости абсолютно никакой.
Агат остался очень интересной камерой, оказавшейся просто не в то время не в том месте. Актуальное в Союзе 80-х ТЗ утратило свою актуальность с падением железного занавеса и приходом относительно свободного рынка – фотоаппарат морально устарел почти в один момент. Ну а БелОМО… БелОМО окончательно переключился на выпуск военной продукции. И выпускает её до сих пор.
На сегодня всё, до следующих постов :-)
P.S. Я ни в каких экспериментах не участвую и если это нарушает правила – пускай модератор сносит, но если у вас есть что-то относящееся к старому фото (тушки фотиков в различном состоянии, неотснятые плёнки, фотобумага) и вы хотите это выбросить – я готов принять в добрые руки за шоколадку (естественно самовывоз). Техника будет снимать, а не сгинет на помойке, я это гарантирую. Для связи - pаndathepilоt@gmail.com или в телеге pаndаpilot.
Досталось мне тут бесплатно куча фототехники СССР. Подскажите пожалуйста,что сколько стоит и есть ли достойные экземпляры. Гуглил много, на разных сайтах иногда цена в десятки раз отличается,хотя ,объектив допустим,один и тот же. Спасибо.
Советский деревянный фотоаппарат "ФК", CCCР, Минприбор Союзоргтехника, 1986 г., объектив Индустар-51: фокусное расстояние 210 мм, диапазон диафрагмирования f/ 4,5 – f/ 32, длинна 53 мм, диаметр светофильтра 58 мм, количество лепестков диафрагмы 20, разрешение центр/край: 22/14 лин/мм, формат 13х18 см, размер 9х22х27 см.
Крупноформатные камеры семейства "ФК" выпускались в нескольких вариантах, на разный формат кадра, с несколько различными названиями: ФК 13×18, ФКД 13×18, ФК 18×24, ФКД 18×24, ФКП 18×24, ФКР 30×40. Эти камеры выпускались с 1930 года и известны нескольким поколениям советских людей, они применялись практически во всех фотоателье Советского Союза. Выпуск был прекращён в 1987 году. Видоискатель у таких фотоаппаратов отсутствовал. Фотограф вставлял вместо кассеты матовое стекло, накрывался чёрным матерчатым покрывалом и, таким образом, производил визирование и кадрирование.
Фотографический объектив Таир-3 4.5/300-А, СССР, выпускался Красногорским механическим заводом.
В 1941 году был принят к разработке фотообъектив, предназначенный для фотографирования отдаленных объектов в условиях низкой освещенности. Проще говоря, объектив с высокой светосилой. Задание советского правительства было следующее: "создание наземной аппаратуры для фоторегистрации весьма удалённых объектов в условиях пониженной освещённости и сумерках". Учитывая, что это был 1941 год, можно почти точно утверждать, что изначально Таир-3 4.5/300 планировалось применять в военных целях. Проблема заключалась еще и в том, что далеко не всё можно было рассчитать теоретически, понадобились длительные эксперименты и пробные экземпляры.
Результат оказался восхитителен. Фотографический объектив Таир-3 4.5/300 впоследствии получил высшую награду на всемирной выставке в Брюсселе и надолго стал легендой в советской и зарубежной фотографии. В разных модификациях он использовался с малоформатными и среднеформатными фотоаппаратами, а также в составе фоторужья "Фотоснайпер".
Советская кинокамера "Экран" и бокс для подводной съемки "Дельфин". Ныне предмет технического коллекционирования. Более полувека назад самая маленькая любительская кинокамера в своем классе. И возможно, самая лучшая. Гордость советской кинопромышленности для любительских целей, такая же легенда, как и фотоаппарат "Смена-8М".
Любительская кинокамера "Экран" выпускалась на Казанском оптико-механическом заводе, начиная с 1961 г. Кинокамера была рассчитана на использование узкой 8-мм кинопленки. Киноплёнка выпускалась намотанной на катушку, упакованную в черную светонепроницаемую бумагу. Для использования в кинокамере кинопленку нужно было перемотать в специальную светонепроницаемую кассету – это давало возможность менять кассеты в камере на свету.
К кинокамере Казанский оптико-механический завод выпускал дополнительный аксессуар – бокс для подводной съемки "Дельфин". Для своего времени это были довольно технологичные изделия и обладали удивительной надежностью.
Микрофотонасадка МФН-8, СССР, выпускалась в 60-х гг., использовалась в медицине. МФН-8 предназначалась для фотографирования объектов, исследуемых под микроскопом, как в проходящем, так и в отраженном свете. Т.е. для работы с МФН-8 обязательно нужен был ещё и микроскоп. Но это еще не всё.
Дополнительно нужен был специальный фотоаппарат, снимающий на фотопластинку размером 9 на 12 см. И вот этот сборный комбайн: микроскоп, фотоаппарат, МФН-8 – позволяли творить чудеса для уровня технологий тех лет. Можно было получить чёткие фотографии биологических объектов под микроскопом. В самой МФН-8 имелся центральный затвор, управляемый тросиком.
Фотографический кофр. Время выпуска и производитель неизвестны.
Фотоаппарат "ФЭД" с объективом "Индустар-61", СССР. Фотоаппарат выпускался Харьковской трудовой коммуной имени Феликса Эдмундовича Дзержинского. Коммуна была создана знаменитым педагогом Макаренко из бывших беспризорников. А сам фотоаппарат "ФЭД" являлся, по сути, копией немецкого фотоаппарата "Лейка-2", а позже "Лейка-3".
Фотоаппараты выпускались с 1934 г. и имели множество модификаций. В духе названия всего модельного ряда "ФЭД" (аббревиатура от Феликс Эдмундович Дзержинский) была выпущена особая модель "ФЭД-НКВД". А ещё выпускались "командирский ФЭД" и "генеральский ФЭД".
Фотоаппараты были дальномерными, заправка плёнки щелевая через съёмную нижнюю крышку, рабочий отрезок нестандартизированный (что требовало почти обязательной юстировки объектива). Всё это создавало большие неудобства для фотографа. В настоящее время фотоаппараты "ФЭД" иногда используют, как основу для подделки под "Лейку" – уж очень они похожи. Ну, а "Лейку" можно попробовать продать коллекционерам намного дороже, чем "ФЭД" – в этом и смысл подделки.
Фотоаппарат "ФЭД Микрон 2".
Фотоаппарат "Зоркий-2С" с автоспуском, СССР. Фотоаппарат выпускался с 1948 г. в Красногорске. Первые фотоаппараты "Зоркий" были, по сути, копией фотоаппарата "ФЭД", который в свою очередь был, фактически, копией фотоаппарата "Лейка".
То, что первый "Зоркий" – переходная модель от "ФЭДа" к новому модельному ряду, отражено в названии "ФЭД 1948 Зоркий". С 1950 г. "Зоркий" – полностью самостоятельный модельный ряд фотоаппаратов. "Зоркий-2С" выпускался с 1956 по 1960 гг. От "Зоркого-С" отличался наличием автоспуска.
Фотоаппарат "Зоркий-4" с объективом "Юпитер".
"Смена-6", "Смена-8", "Смена-8М" – массовые простейшие фотоаппараты, бывшие очень популярными в СССР благодаря дешевизне и надёжности. Фотоаппарат "Смена-8М" занесен в книгу рекордов Гиннеса, как самый массовый фотоаппарат в мире. Общее количество выпушенных в СССР фотоаппаратов "Смена-8" и "Смена-8М" превышает 20 млн. штук – гигантское количество для тех времён.
Фотоаппараты производились преимущественно в Ленинграде заводом ГОМЗ (впоследствии ЛОМО), но встречаются фотоаппараты производства завода ММЗ (БелОМО). Самые первые фотоаппараты "Смена" ещё довоенные – 1939 г. выпуска.
Фотоаппарат "Смена-35".
Фотоаппарат "Зенит 3М" с объективом "Индустар-50", СССР. Дорогой фотоаппарат – цена в советское время около 55 рублей после денежной реформы 1961 года. Фотоаппарат "Зенит" пришел на смену фотоаппаратам "ФЭД" и "Зоркий". Первые "Зениты" стали новой вехой в развитии отечественной фотопромышленности.
У них были принципиально иной корпус из алюминиевого сплава. Это давало ряд преимуществ: помимо облегченного веса, для ремонта фотоаппарата не требовалась его полная разборка и, кроме того, не требовалась последующая юстировка объектива после ремонта.
Первоначально в 1961 г. хотели начать принципиально новый модельный ряд, и новому фотоаппарату дали название "Кристалл", но в 1962 г. изменили технологию изготовления крышки "Кристалла" и фотоаппарат стали называть "Зенит 3М", продолжив, таким образом, модельный ряд "Зенитов".
