planespotter.spb

planespotter.spb

Люблю авиацию, FPV и старую фототехнику. Фотографирую самолёты. https://www.instagram.com/planespotter.spb
Пикабушник
поставил 10055 плюсов и 1752 минуса
отредактировал 109 постов
проголосовал за 123 редактирования
Награды:
5 лет на Пикабу За участие в Новогоднем видео-поздравлении Пикабу За участие в Новогоднем видео-поздравлении Пикабу За участие в поздравительном видео редактирование тегов в 100 и более постах
42К рейтинг 329 подписчиков 7383 комментария 67 постов 27 в горячем
75

Ганс

Пробую себя в репортажных портретах потихоньку. Снято на недавней реконструкции по ПМВ.

Ганс Canon, Canon 7d, Первая мировая война, Историческая реконструкция, Солдаты, Фотография

Canon 7d+Canon 70-200 f/4. 1/500, f/4 ISO 200.

Показать полностью 1
19

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» 

Не прошло и полгода и я решил запилить ответ на один весьма заинтересовавший меня пост. В нём нейросеть раскрашивает старинные фотографии, и получается весьма реалистично. Или нет?

Как у человека, занимающегося аналоговой (плёночной) фотографией, у меня возникло несколько вопросов к работе нейросети и тому, насколько колоризованому ей можно верить. Вооружившись парой пластиночных фотокамер начала прошлого века и своей не очень склеротической памятью, я пошёл снимать.


Начал с самого близкого к оригинальному посту — городского пейзажа конца XIX века...

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Цвета добавилось не очень чтобы много — чего вы хотели от пасмурного ноябрьского Питера? Впрочем, основные цветовые зоны оказались правильными — почти правильными. Жёлтое здание Гостинного Двора нейросеть действительно окрасила в жёлтый.

Гораздо хуже досталось красной башне Городской Думы у правого края фотопластинки. Причина этого проста — моя фотопластинка, как и ряд материалов из эпохи начала фотографии, нечувствительна к красному спектру. По итогу, на позитивном изображении ярко-красная башня стала тёмно-серой. А разницу между красным и чёрным светом нейросеть уловить не смогла.


Что ж, пора перенести точку съёмки немного повыше...

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Жёлтые стены Гостинного двора не изменились с предыдущей фотографии, а его крыша абсолютно правдиво окрашена в зелёный цвет. Про башню было сказано на фотографии выше, но только вот помимо башни теперь добавился ещё серый купол Казанского собора чуть левее центра фотографии. Купол, в оригинале, ярко-зелёный. Впрочем, эту ошибку я готов частично списать на себя — кадр немного недопроявлен. А вот с ярко-красными лобовыми стёклами машин уж извиняюсь — тут уж проблема целиком нейросети.


Оба этих кадра, впрочем, были сделаны весьма и весьма неплохо. Как и следующий:

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Тут ошибочно покрасили только водосточную трубу в фиолетово-красный цвет. Пейзажи у нейросети выходят весьма похожими на реальность, чего не скажешь о другом жанре — портретах:

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Если раньше я указывал что НЕ правильно колоризировала нейросеть, на этом фото я скажу что она окрасила правильно — голову коня. Его пальто было ярко-зелёным, руки были одеты в белые перчатки. Плитка, на которой он стоит, в реальности жёлто-зелёная. Каркас ТРК на заднем плане вовсе не серый, а ярко-голубой. Фигурки мышей — серые. А стена на заднем плане — серо-жёлтая.


Если попробовать другой снимок человека, снятый правда уже на фотоплёнку на совсем другую камеру, ситуация лучше не становится.

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Нейросеть угадала только траву. Форма, разумеется, на самом деле не синяя, а зелёная.


В качестве третьей попытки нейросети был скормлен мой шнобель:

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

С цветом кожи она примерно угадала. С цветом футболки снова мимо — футболка была зелёная. Вот пруф (она робко проглядывает через куртку:

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Про мелочи по типу красной окантовки фирменного кэноновского ремня я уже умолчу — тут для меня не было ничего удивительного — традиционные проблемы отображения красного на фотоплёнке..


Нейросеть — фотоплёнка 1:1. Портреты мы пробовали, пейзажи тоже — а что будет если попробовать предметную фотографию. Подкинем-ка нейросети сложную задачку с большим количеством весьма близких цветов...

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

И снова мимо почти всё. Коробок спичек я думаю видели все, а гильза — классическая барнаульская 7.62, покрытая зелёным лаком. Только деревянная рама верно угадана.


Дадим нашему коробку второй шанс...

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Увы, но нет.


На этом пластинки у меня вроде как кончились, а желание продолжать было. Дальнейшие кадры были сняты на узкую чёрно-белую плёнку. Впрочем, на механику получения чёрно-белого изображения размер плёнки почти не влияет.


Лучше всего у нейросети получаются пейзажи? Особо ни на что не надеясь, прогоняем летний кадр из Сосновки снятый на единственную (и очень хреновую) плёнку из тех что были у меня:

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Это первый кадр, где правильно раскрашены все цвета. Даже почти грозовые тучи на горизонте (ух и промок я тогда как цуцик!)


Впрочем, нейросеть вполне можно ввести в заблуждение.Например если мы снимаем вид из окна моей альма-матер, стены которой покрашены в ярко-жёлтый цвет:

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Нейросеть посчитала их белыми...


А вот "Комсомольская" в Москве колоризирована более чем нормально:

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Иногда нейросеть путает чёрный и зелёный:

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Кадр снят зимой, и сзади — не ёлки.


Большие проблемы наблюдаются с оранжевым цветом (смотрите на спасательные круги!)...

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Синим (смотрите на знак!)...

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

Впрочем, все остальные цвета на фото выше почти верны.


Ярко-жёлтым (золотой купол Исаакия) и по традиции красным (козырьки)...

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост

На всех дальнейших фото ситуация аналогична. Увы, на данный момент нейросеть хотя бы примерно правильно раскрашивает изображения только в половине случаев, при этом портреты и предметная съёмка вызывают у неё особые затруднения.


Насколько можно верить кадрам в оригинальном посте? Я бы очень поспорил. Увы, чукча не айтишник, и поэтому как и по какому принципу работает данная нейросеть я сказать не могу. А выводить модель ошибок на основе небольшой выборки результатов — не лучшая идея.

Основные цвета при пейзажной фотографии примерно правдивы, но если вы решите раскрасить фотографию своей прабабушки — посмотрите на фотографию коня в пальто.


Засим откланиваюсь, удачи.


P.S. Снимал на это:

Ответ на пост «Нью-Йорк 1900-1910 в цвете благодаря машинному обучению» Нейронные сети, Фотография, 20 век, Нейросеть Deep nostalgia, Колоризация, Ответ на пост, Длиннопост
Показать полностью 17
70

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах...

И снова всем добрый день, я продолжаю писать про прошедшие через мои руки старинные фотоаппараты. Сегодня у нас самый редкий и самый интересный за всё время аппарат — переживший две войны Zeiss Ikon из уже далёкого 1914-1915 года...

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

За него я хочу сказать огромное спасибо пикабушнику @SMexD. Именно он прислал мне эту камеру, которую вы сейчас видите на фотографиях.


Начинался XX век... Монарший дом Романовых праздновал трёхсотлетие, в своё первое и последнее плавание уходил Титаник, жители городов с удивлением смотрели на кружащих в небе фанерно-полотняных птиц...

А фотографы наконец вышли из полутьмы студий на улицы. Способствовал этому открытый в последней четверти предыдущего столетия желатино-серебряный фотопроцесс, который в практически неизменном виде просуществовал весь век XX. Студийные аппараты-ящики заменялись на  что-то более маленькое и элегантное — то, что можно будет носить в одиночку, без помощи навьюченной лошади и пары ассистентов. Таким аппаратом и оказался наш Zeiss.


Впрочем, формат этой части будет немного отличаться от всех предыдущих. Отчасти, он вдохновлён великолепными инженерными постами за авторством @Tech.spiritus. Отчасти тем, что в предыдущей части про Фотокор-1 уже был подробно разобран процесс съёмки на большеформатную камеру начала прошлого века.


Так или иначе, сегодня я буду рассказывать не только про то, насколько хорош Zeiss. Мы сравним его, дорогую профессиональную камеру начала прошлого века из ведущей на тот момент в плане точной механики страны с более дешёвой, массовой камерой выпущенной на 20 лет позднее во многом по образу и подобию "Цейсса" — первым советским массовым, полностью "импортозамещённым" фотоаппаратом "Фотокор-1".

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

Фотокор — слева. Zeiss — справа.


Формат кадра 9х12, обтянутый кожзамом металлический корпус-чемоданчик, объективы в 135-мм с диафрагмой f/4.5... Аппараты похожи друг на друга как разлучённые в детстве братья, но дьявол кроется в деталях. Точнее — в их обработке.

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

Попробуйте догадаться, где Фотокор, а где — Zeiss.  Zeiss — слева.


Этот на первый взгляд небольшой фрагмент механизма изменения положения объектива демонстрирует наглядное различие между двумя подходами к производству: немецким "сделать дорого, идеально и красиво" и советским "сделать массово, просто, только чтобы работало".


Там, где на советском аппарате деталь выполняет лишь своё сугубо практическое назначение, на немце добавляются ещё одна-две лишние технологические операции — эстетики ради. Можете посмотреть на вращающуюся головку  наведения на резкость по центру или на рельсы,  по которым движется объектив. Причина такой разницы понятна — чем дольше токарь эту самую головку обрабатывает, тем меньше фотоаппаратов завод успеет сделать. А фотоаппаратов в Союзе было нужно много...


И только бы фасками ограничивались отличия в конструкции. При проектировании советского "Фотокора" отбрасывались не только сугубо эстетические детали — до предела упрощался весь аппарат. Вот например ещё одна маленькая, но очень заметная деталь — шкала фокусировки объектива:

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

Zeiss снова слева


На "Фотокоре" её роль играет простая штампованная пластинка. Причём, руководствуясь принципом массовости, в месте её крепления сделан огромный — порядка 7мм — допуск в виде продолговатых отверстий для смещения этой самой пластинки по оси движения объектива — фотографу самому предлагалось её подгонять. На заводе производилось только три (!) операции — сверление отверстий в крышке с точностью "где-то тут", штамповка пластинки, установка пластинки винтами на эту самую крышку.


Аналогичная деталь на Цейссе же мало того что подогнана с точностью до миллиметра (расстояния на шкале совпадают с реальностью), так ещё и имеет вторую функцию — функцию защёлки. Когда объектив сфокусирован на бесконечность уступ на стрелке-индикаторе заходит в вырез на пластинке (которая в свою очередь располагается на подпружиненном шарнире!) — облегчая тем самым фотографу жизнь. Попробуйте сами подсчитать количество "лишних" операций — я насчитал не меньше десятка. Немцы планомерно и по шагам создавали идеальный механизм — где каждая, даже самая маленькая деталь будет продумана до последнего.


По абсолютно такой же логике была продумана и спроектирована главная деталь немецкой камеры — её затвор:

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

Я не знаю, существовало ли в то время понятие "эргономика". Но затвор эргономичен до невозможности — это факт. Слева расположено кольцо переключения режимов, сверху — головка выдержек, справа — рычаг взвода, слева-внизу — спусковой рычаг и ползунок установки диафрагмы.


Надо ли говорить, что на профессиональную линейку ставилась самая топовая механика того времени. За диском затвора скрывается самый натуральный часовой механизм, который работает вот как-то так:

Почистил, смазал — затвор проработает ещё сто лет. Во всяком случае, испытание минусовой температурой он уже прошёл и не раз.


Этот затвор может отрабатывать выдержки от 1/200 до 1 секунды. Это особенно полезно при съёмке на низкочувствительные пластинки, которых в начале века было навалом, да и я сейчас их пользую — дешевле всего.

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

Выдержка в 1/2 секунды на улице днём? А что такого — чувствительность пластинки всего 3 iso.


При всём этом срабатывание затвора не вызывает какой-нибудь тряски и шевелёнки — усилие нажатия на крохотный спусковой рычаг измеряется в граммах.

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

Левый кадр снят с относительно короткой выдержкой в 1/25 секунды. Правый — с выдержкой в 1 секунду. Как видите — шевелёнки нет. Оба кадра я немного попортил грязным проявителем — чёрт подери, надо его уже в унитаз вылить!


Помогает это и при съёмке макро, где сдвиг объектива даже на пару миллиметров может безнадёжно испортить кадр. Аппарат имеет встроенный макрорежим:

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

Который позволяет делать такие кадры:

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

Чем больше растянут мех — тем больше приближение и меньше ГРИП.


Увы, на отечественном "Фотокоре" такой затвор реализовать не смогли. В основном, потому что это было дорого. В итоге ограничились набором из трёх выдержек. Стрелка, выбирающая их, одновременно служит и переключателем режимов. Эргономика? Какая ещё эргономика?

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

Вот эта стрелочка за логотипом "ГОМЗ" наверху и является переключателем. Двигается только если поддеть ноготком. Можно было бы сделать колёсико, как на цейсовском "Компуре" — но ведь это лишние операции...


Внутри всё тоже было негусто. Повторно ради фото разбирать затвор я не стал — но вот эта иллюстрация из книги Яковлева вполне даёт представление о конструкции.

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

Затвор настолько прост, что не имеет даже рычага спуска — для его срабатывания необходимо нажать рычаг самовзвода (блестящая деталь на 10 часов). Усилие спуска составляет порядка 500 грамм — что очень неприятно на длительных выдержках от руки. Фотоаппарат дёргается, даже если плотно закрепить его на деревянном штативе.


Выводы остаются за вами. Закономерно, более дешёвый и простой аппарат уступил одному из ведущих производителей того времени — но на то были свои причины. Фотокор остался первым массовым аппаратом, который смог заполнить послевоенный и послереволюционный вакуум для фоторепортёров и фотолюбителей. На следующих моделях ГОМЗ доведёт-таки до ума свой центральный затвор — и будет ставить его на "Смены" и "Любители".


А что же "Цейсс"? После двух разрушительных войн и вывоза оборудования в СССР компания была национализирована восточногерманским правительством. Её западным заводам повезло чуть больше — но в своём предвоенном составе компания оказалась только после падения берлинской стены. Но это всё будет позже... Пока на дворе стоял 1914 год, в воздухе пахло войной, а на прилавках Германской Империи появилась одна из лучших пластиночных камер XX века — ever.


Вместо послесловия — ещё немного немецкого внимания к деталям. Посмотрите на штамповку крошечного рычажка установки диафрагмы:

Истории моей фотоколлекции. Часть девятая — Zeiss Ikon, или немного об особенностях производства на отдельно взятых заводах... Фототехника, Фотоаппарат, История, Zeiss, Интересное, Познавательно, Пятничный тег моё, Как это сделано, Фотопленка, Видео, Длиннопост

Красота, не правда ли?

Показать полностью 12 1
98

Истории моей фотоколлекции. Часть восьмая — Киев-Вега, или как в СССР почти шпионскую технику делали

Продолжаю продолжать писать про прошедшую через мои руки старую фототехнику. За семь частей я успел написать про многое. Писал и про технику производства ЛОМО, и Красногорского механического завода, нашлось местечко и для аппаратов белорусского производства. А вот фототехнику производства другой союзной республики я незаслуженно обходил стороной.


Поэтому сегодня - Украина, 1959-й год. И не очень мирный киевский завод "Арсенал", на мирных линиях которого и начался массовый выпуск одного из самых интересных советских фотоаппаратов с очень необычной судьбой.

Истории моей фотоколлекции. Часть восьмая — Киев-Вега, или как в СССР почти шпионскую технику делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Познавательно, Советская техника, Интересное, Видео, Длиннопост

В качестве демонстратора размеров аппарата рядом стоит гильза от винтовочного патрона 7,62х54. Мой любимый коробок пинских спичек куда-то, увы, завалился.

А прежде чем самые активные пикабушники позовут товарища майора - увы, вынужден их огорчить. Это никакой не суперсекретный шпионский фотоаппарат, выдаваемый лучшим агентам КэйДжейБи для слежки за проклятыми капиталистами, а самая обыкновенная любительская камера. Только очень, очень маленькая.

Истории моей фотоколлекции. Часть восьмая — Киев-Вега, или как в СССР почти шпионскую технику делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Познавательно, Советская техника, Интересное, Видео, Длиннопост

В сложенном состоянии "Киев-Вега" помещается в кулак даже относительно небольшой женской руки. В разложенном — умещается на ладони.


Впрочем, определённый шпионаж в истории "Веги" всё же имел место быть. Вот только шпионаж не джеймсбондовский с бокалами мартини и гаджетами в часах, а самый обыкновенный - промышленный. В девичестве "Киев-Вега" звалась совсем иначе, и выглядела вот так:

Истории моей фотоколлекции. Часть восьмая — Киев-Вега, или как в СССР почти шпионскую технику делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Познавательно, Советская техника, Интересное, Видео, Длиннопост

Знакомьтесь, японская "Минолта-16", вышедшая на прилавки в 1955 (по другим источникам 1957) году.


Использовала она, как и много других фотокамер похожей конструкции до неё, не привычную фотографам 35-мм киноплёнку, а эту самую киноплёнку, только разрезанную пополам - на узенькие полоски 16 миллиметров шириной. На такой вот полоске длиной 40-45 сантиметров уменьшалось 20 крошечных кадриков - каждый размером 10х14 миллиметров или (чуть более понятно) две на три тетрадные клеточки.

Причина такого лилипутства была проста — о ней я писал здесь и вот здесь. Фотопроизводители раз за разом штурмовали рынок карманных камер, рассчитывая на массовую любительскую аудиторию. И не сказать, чтобы неуспешно — к концу 50-х сверхузкий формат занял свою нишу между узким (обыкновенная плёнка 35-мм), средним (плёнка 120 типа, ширина 6 сантиметров) и большим (кадр больше чем 6х9 сантиметров) форматом. Несмотря на все свои недостатки (а о них чуть ниже), сверхузкоформатные камеры пользуются популярностью — скорее не как полноценный фотоаппарат, а как интересный технический гаджет и камера "на каждый день".


Неудивительно, что это заметили и в СССР. И в 1959-1960-м годах киевский завод "Арсенал" начинает производство нелицензионной копии "Минолты-16", получившей название "Киев-Вега". Характеристики новинки были не очень чтобы многообещающие, но и не совсем примитивные - открыто расположенный перед объективом шторный затвор с тремя выдержками (1/30, 1/60 и 1/250) и объектив "Индустар-М" с фокусным расстоянием 22-мм и максимальной диафрагмой в f/3.5.


Чуть хуже ленинградской "Смены", намного лучше ещё даже не проектировавшихся китайских мыльниц. Вполне достаточно для обычной уличной съёмки. Качество сборки аппарата тоже не расстраивало — может быть, тут сказалось двойное назначение завода и более жёсткий контроль ОТК. Казалось, всё идёт к тому, что новый аппарат будет сметаться с полок магазинов.


Реальность, к сожалению, оказалась более жестока. Театр начинается с вешалки, а съёмка на любой аппарат начинается с его зарядки. Приступим к ней:

Вот в этой чёрной двухкатушечной кассете и прячется 40-сантиметровый отрезок плёнки. В левой (приёмной) катушке кассеты на оси закреплён барабан, на который из правой и перематывается плёнка. Кассета разборная, и на видео ниже я этот самый барабан и достаю. На барабан крепился "хвостик" плёнки, оставшийся рулончик засовывался в правую часть, а открытый кусочек плёнки между ними и входил в щель за объективом.

Барабан крутился — плёнка перематывалась.

Истории моей фотоколлекции. Часть восьмая — Киев-Вега, или как в СССР почти шпионскую технику делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Познавательно, Советская техника, Интересное, Видео, Длиннопост

В качестве иллюстрации — скрин из инструкции к фотоаппарату со схемой зарядки кассеты.


Выглядит просто, да? А теперь добавим одно небольшое условие - весь процесс зарядки должен происходить В ПОЛНОЙ ТЕМНОТЕ. В полной темноте необходимо было в лучшем случае разобрать кассету на пять частей, ничего не потерять, засунуть моментами весьма тугую крошечную плёнку, собрать. Потом повторить порядок действий в обратную сторону при зарядке отснятой плёнки в бачок для проявки.


В худшем - добавлялась задачка разрезания обычной 35-мм плёнки надвое. Потому что 16-мм бывала в дефиците, и порой её просто было не найти. Именно этим процессом пришлось заняться вашему покорному слуге, потому что с 90-х выпуск сверхузких плёнок как Тасмой, так и Свемой прекратился вообще, а оживлять фотоаппарат надо.


Процесс съёмки был, по счастью, значительно легче. Закрытие-раскрытие фотоаппарата (выдвижение его из корпуса) одновременно взводило затвор и всё, что оставалось сделать фотографу - это выбрать колёсиками сбоку пару "выдержка-диафрагма", посмотреть в видоискатель и нажать кнопку спуска. Единственным недостатком был объектив. Точнее, его характеристики. Ни японские, ни советские инженеры не смогли уместить в и так крошечном корпусе ещё и механизм фокусировки. При значениях диафрагмы в 3.5-4 резкими были объекты в трёх-десяти метрах, в 5.6 и далее — объектив выходил на гиперфокал* с резкостью от двух с половиной метров до бесконечности.

Истории моей фотоколлекции. Часть восьмая — Киев-Вега, или как в СССР почти шпионскую технику делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Познавательно, Советская техника, Интересное, Видео, Длиннопост

Переднее колёсико управляет выдержкой, заднее - диафрагмой. На верхней панели рядом с объективом располагается кнопка спуска. Больше никаких органов управления на аппарате нет — и не надо.

И вот мы подходим к самому главному — получившимся в результате фото. Но для начала... Минутка математики.

Во сколько раз отличаются площади стандартного фото 10х15 сантиметров и кадрика с негатива размером в 3.5х2.4 сантиметра? Ответ — в (10х15)/(3.5х2.4) = 17,8 раза. Таким образом, для получения отпечатка приемлемых размеров со Смены/Зенита/ФЭДа надо было увеличить кадр всего лишь в 18 раз. А теперь внимание, вопрос — во сколько раз надо увеличить кадр размером 1.5 на 1 сантиметр для получения аналогичного фото десять на пятнадцать? Правильно, в сотню раз.


То, что написано выше, наглядно иллюстрирует закон квадрата-куба, из-за которого мы вряд ли увидим огромных человекоподобных роботов с японскими школьниками в кабинах. А ещё, из-за этого самого закона, фотки будут... Вот такими...

Истории моей фотоколлекции. Часть восьмая — Киев-Вега, или как в СССР почти шпионскую технику делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Познавательно, Советская техника, Интересное, Видео, Длиннопост

Надеюсь, очертания ствола берёзы и многоквартирного дома на заднем плане видны хотя бы примерно. И это максимум, на который способен фотик. Возможно, с более мелкозернистой плёнкой (которую ещё удачи найти — делать фотоматериалы западного уровня в СССР прямо скажем не очень умели), на лучшем оборудовании, удастся получить более удобоваримый результат. Но её-то в Союзе не было. Вытягивать приличную картинку с крошечного кадрика на оборудовании низшей ценовой категории (фотоувеличитель тогда, сканер сейчас) не получалось — размер удобоваримого отпечатка получался в пределах 6х9 сантиметров.


Если растягивать кадры больше — будет виден каждый, даже самый маленький дефект. Царапинки. Пылинки. Зерно. Капелька воды, оставшаяся на эмульсии и не ушедшая после промывки с мылом. Для обычной 35-мм плёнки такая не очень умелая обработка в ванной была простительна. Для более узкой — нет.

А дальше уже и косяки самого оборудования вылезали — те же объективы И50У хоть и имеют весьма неплохую резкость, в конечном итоге всё равно упираются в некий предел, обусловленный их качеством и ценой. Про свою изготовленную дендрофекальным способом сканирующую установку так вообще умолчу — я удивлён как удалось получить хотя бы что-то.

Истории моей фотоколлекции. Часть восьмая — Киев-Вега, или как в СССР почти шпионскую технику делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Познавательно, Советская техника, Интересное, Видео, Длиннопост

Картинку с детской площадкой я конечно запорол недопроявкой... А на левом снимке с открытой диафрагмой хорошо заметно виньетирование — беда встроенного объектива.


Вот только... Зачем? Зачем все эти танцы с бубнами, когда прямо тут, на соседней полке, стоит и продаётся дешёвый полнокадровый фотоаппарат ленинградского производства? Который кушает любую плёнку, заряжается за полминуты и выдаёт фотографии достойного качества даже на самую что ни на есть просроченную просрочку... Да, он весит чуть побольше, но это небольшая цена за качество.


И всё же ситуация была не то чтобы очень печальной. На западе сверхузкую плёнку спас Кодак — в семидесятых начинается выпуска картриджа типа 110 — по сути своей той же кассеты, что и на видео выше, но одноразовой, с хорошей плёнкой и проявляемой в лаборатории. 110 формат стал детско-игрушечным, и оставался таковым аж до самой своей смерти в нулевых.

Истории моей фотоколлекции. Часть восьмая — Киев-Вега, или как в СССР почти шпионскую технику делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Познавательно, Советская техника, Интересное, Видео, Длиннопост

Две камеры под плёнку тип-110, выпущенные в виде мерча к фильму "Дети-шпионы". Левая так вообще из Happy Meal в Макдональдсе.


А что в СССР? Насколько экономически успешной была "Вега" остаётся только догадываться, но судя по количеству выпущенных камер, они явно уступали более простым и более продуманным моделям под привычную 35-мм плёнку. В 1962 году производство "Киев-Вега" закроют, а на место ей придёт "Вега-2" — камера уже с возможностью фокусировки объектива и более ёмкой кассетой на 30 кадров. За "Вегой-2" будет семидесятые и "Киев-30" со слегка большим размером кадра, а за ним — Киев 303, не выдержавший рыночной конкуренции 90-х.


Ни КГБ-шных, ни прочих шпионов в истории данного аппарата не было. Кто не понимает почему - посмотрите ещё раз на качество изображения и вспомните, что фокусируется фотик на два метра минимум — удачи переснять сверхсекретные документы. Спецслужбами использовались специализированные камеры и специальные фотоматериалы, а впрочем...

Истории моей фотоколлекции. Часть восьмая — Киев-Вега, или как в СССР почти шпионскую технику делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Познавательно, Советская техника, Интересное, Видео, Длиннопост

Один шпион "Киевом"-таки пользовался. И звали его - Урри.


На этом на сегодня всё. В одной из следующих частей поговорим о Киевах размером чуть побольше, а потом и по совсем старым камерам пройдём.


Для желающих поддержать моё творчество — 410013055408635 на Яндекс.Деньгах (Юмани). Это эксперимент, это сугубо добровольно и необязательно, никаких платных эксклюзивов не будет, а все собранные деньги пойдут на более качественные фотоплёнку и химию для следующих постов.


БМ упрямо показывал ксеносов...


*Гиперфокал — такое состояние объектива, при котором резкими (в фокусе) будут все объекты дальше определённой точки. Именно так сделаны камеры на нынешних смартфонах и китайских мыльницах 90-х.

Показать полностью 9 2
108

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали

Продолжаю  серию постов о старой фототехнике из моей коллекции. Сегодня у нас в гостях "Фотокор-1" - самый старый за все семь частей аппарат, выпуск которого начался на Выборгской стороне города Ленинграда аж в 1930 году...

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

Конкретно этот аппарат будет чуть помладше, выпущен он был примерно в 1934-1935 годах. Да и жизнь потрепала его больше - судя по внешнему виду, прошёл фотик сквозь огонь и воду. Потрёпанный, с отклеивающимся кожзамом на боках, заедающей механикой затвора и мутненьким объективом он был найден в комиссионке за полторы тысячи рублей и куплен, в итоге, за тысячу.

История "Фотокора" началась практически сразу после Гражданской войны. Страна Советов потихоньку отстраивалась, оправлялась, и начинала свой путь в светлое коммунистическое будущее. И это самое будущее было недостижимым без влияния на широкие массы людей.


Благо, набиравший обороты 20-й век предоставил аж три способа нести линию партии в массы - кино, радио, и фотографию. Кино было дорогим (пусть и самым эффектным) и требовало специального оборудования. А на радио ДнепроГЭС или парад не покажешь. Оставалось фото.

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

Рекламно-агитационный плакат с героем нашего поста. Аппарат, что характерно, ранних годов выпуска - самая первая версия.

Фотокор-1 не был первым советским фотоаппаратом. В эпоху, когда фототехника была штучной, до него было изготовлено как минимум ещё несколько единично-мелкосерийных экземпляров. Но он стал первым массовым фотоаппаратом. Фотоаппаратом, которым можно было вооружить фотокорреспондента (название фотика как бы намекает) даже относительно захудалой газетёнки, не говоря уж о всяких "знамёнах" да "правдах". Сделано их было не меньше миллиона, но не всё так гладко было в датском королевстве. Затворы - самую важную и дорогую деталь - для первых версий "Фотокора" приходилось покупать за рубежом, за золото и валюту. Только с 1932 года камеры стали комплектоваться отечественны затвором ГОМЗ, разработанным на базе немецкого затвора Vario. Именно на такую, полностью отечественного производства камеру мы и будем фотографировать сейчас.

Но для начала кратенькая (и уже традиционная) историческая справка о состоянии фотографии как таковой на тот момент. Удивительно, но за первые 20 лет XX века фотография не сильно продвинулась по сравнению с веком XIX. Может быть потому, что фотоаппаратом не очень сподручно убивать людей в окопе напротив. Может быть потому, что всё и так устраивало тогдашних фотографов. В среде профессиональной (хотя так такого деления тогда ещё не было) фототехники заправляли фотоаппараты прямого визирования. Они были простыми. Большими. И пластиночными.

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

Фотокор-1 рядом с моим основным цифровым фотоаппаратом для масштаба. Да, я не ставил батарейную ручку, но и сам по себе Canon 7d не очень чтобы маленький.

Фотоаппарат, как я уже сказал выше - пластиночный. Светочувствительным материалом здесь является не фотоплёнка на много кадров, а фотопластинка. Покрытый светочувствительной эмульсией кусочек стекла в светонеприницаемом пенальчике. На фото слева собственно сам пенальчик, на фото справа - он открыт и видна пластинка.

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

Эту самую пластинку следовало заряжать в пенальчик в полной темноте, иначе она засветится (как например та что на фото) и вместо кадра получится Чёрный Квадрат Малевича. Правда пластинки уже полвека как не выпускают, но это не беда. Я воспользуюсь светочувствительной фотобумагой производства Славича (просто приклею её к картонке и получившееся засуну в пенал) - а кто побогаче может воспользоваться зарубежной листовой фотоплёнкой.

Размеры фотопластинки по современным меркам огромны - 9 на 12 сантиметров. Матрицы цифровых фотокамер редко бывают больше чем 3.5х2.5 сантиметра, плёночный средний формат - 6х6 или 6х9. Впрочем, за всё приходится расплачиваться. Но об этом чуть позже, а пока давайте посмотрим на сам фотоаппарат поподробней.

А он прост до неприличия. Спереди на нём пластина с объективом и затвором. Выдержек (скоростей затвора) всего три - 1/25 секунды, 1/50 и 1/100. Этого откровенно мало, и не в большую сторону, а в меньшую. Чувствительность фотоматериалов XIX-начала XX века редко превышала 10 iso - для сравнения, чувствительность сенсора современного смартфона - от 100 до 6400 iso. Выдержки по полсекунды, секунде, двум были для ранней фотографии нормой - именно поэтому вы не увидите динамики на старых снимках. Шелохнётся человек - и кадр смажется. Передняя пластина вместе с объективом может перемещаться вверх-вниз и вправо-влево при помощи двух винтов. Ответ на вопрос "зачем это надо" будет через пару абзацев, а пока - предлагаю подумать об этом самим.


Переходим назад:

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

А сзади у нас... пусто. Только сбоку видны пазы - в эти пазы мы и вставим фотопластинку. Откроется затвор, объектив спроецирует картинку на светочувствительный слой - осталось только проявить. Правда, до открытия затвора надо ещё приготовиться к съёмке. И процесс этот от современного нажимания на кнопку спуска отличается примерно так же, как стрельба из мушкета и АК.

Первым делом - поставим аппарат на штатив. Основная ориентация "Фотокора" - портретная, будем снимать вертикально. Потом - переведём стрелку на диске выбора режимов работы в положение "Д" и нажмём на рычажок открытия затвора (на фото он слева). Щёлк - и затвор открылся.

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

Объектив полностью открыт. Теперь берём идущее в комплекте с фотоаппаратом матовое стекло:

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

И ставим его в пазы сзади.Теперь, если посмотреть на это самое стекло, можно увидеть проецируемое объективом изображение. Оно будет перевёрнутым и отзеркаленным.

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

Правда видно будет ну очень уж плохо, тем более на ярком свету (по той же причине что и в кино при включённом освещении зала). Поэтому берём чёрную ткань и накрываемся ею. Да, прямо как фотограф из картинки в учебнике истории.

Покрутив штатив и направив аппарат куда нам надо, наводим фотоаппарат на резкость. Для этого просто двигаем закреплённый на салазках объектив взад-вперёд до появления на матовом стекле резкой картинки. Для точной настройки есть колёсико сбоку нижней пластины.

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

Собственно, чёрные салазки двигаются по алюминиевым рельсам, стоит только отжать две головки на них. Слева на фото - примерная шкала с указанием в какой позиции должен быть объектив для фокусировки на бесконечность, 10 метров, 2 метра...

Добившись резкого изображения, можно поднять объектив (а вместе с ним и кадр) вверх или в сторону теми самыми винтами. Аппарат-то на штативе закреплён, а подвижных головок штативов в 30-х годах то и не было. Окончательно удовлетворённые результатом, снимаем матовое стекло, закрываем затвор. С этого момента аппарат и объект съёмки не должны никуда перемещаться даже на сантиметр! Иначе кадр выйдет далеко не лучшим. Ставим в пазы кассету с фотопластинкой:

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

И вытягиваем крышку кассеты вверх. Можно вытянуть её полностью, но я так делать не люблю - через щель сверху можно засветить пластинку.

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

Аппарат готов к съёмке. Определяем пару "выдержка-диафрагма" на глазок или по таблице и выставляем их двумя стрелочками ползунками. Диафрагму - снизу, а выдержку - той самой стрелочкой сверху. Выставили? Затвор самовзводный, приводится в действие тем самым рычажком слева. Опционально к нему можно прикрепить тросик. Готовы? Снимаем!

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

Такой вот кадр конечно из аппарата сразу не вылезет. Надо закрыть кассету, достать её из аппарата и в тёмной комнате проявить. А для следующего кадра - снова повторить все действия начиная с первого пункта.

Если на улице слишком темно  (например типичный ноябрьский Питер) - снимать придётся с выдержкой в несколько секунд, выставив стрелку в положение "К" и удерживая рычажок нужное время. Нажал-тысячаодна-тысячадве-тысячатри-отпустил.


Все эти несколько секунд портретируемый должен стоять не шелохнувшись. По счастью, у мистера Коня возражений на этот счёт нет.

Истории моей фотоколлекции. Часть седьмая - снимаем на Фотокор-1, или как в СССР массово фотоаппараты выпускать начинали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Фотокор-1, Интересное, Познавательно, Советская техника, Длиннопост

А вот люди на заднем плане вышли весьма размытыми за те пару секунд, что был открыт затвор.

Можно ли снимать на "Фотокор" без штатива? Конструкцией предусмотрена такая возможность - для этого есть простейшие глазок и рамка - в них будет видно примерно то, что хочешь снять. Однако крошечная глубина резкости объектива и точность видоискателя "пальцем в небо" намекают, что ничего особо стоящего их этой затеи не выйдет, если конечно не закрывать диафрагму до максимального значения в f/32. Так что Фотокор оставался в основном статичным фотоаппаратом, таким же, как его предки из XIX века. Вскоре, на смену пластиночным камерам придут совершенно новые - о них я писал вот здесь.


Ну а на этом я делаю небольшой перерыв. Погода в Санкт-Петербурге становится такой, что снимать становится особо нечего, солнца нет уже какую неделю. Так что увидимся как распогодится, и да - этот аппарат обязательно поедет на историческую реконструкцию как ситуация лучше станет.


Список всех частей. Читать можно в любом порядке:

Про Зениты

Про Смены

Про Агат-18

Про Ломо-компакт

Про довоенную немецкую карманную "гармошку".

Про ФЭДы и Зоркие

Показать полностью 13
91

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали

Всем пятничного утра! С вами @AlexAnder98, а точнее @planespotter.spb - решил я привести имена на всех площадках к единому. Ну а сегодня продолжение традиционных пятничных постов о старых фотоаппаратах из моей коллекции. Правда публиковаться буду теперь в Лиге историков, ибо пятничное соо скорее мертво, чем живо. И вот наш сегодняшний гость:

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

За фотоаппарат я хочу сказать огромное спасибо пикабушнице @AuT9IH - несмотря на то, что через мои руки прошло много ФЭДов или Зорких, ни один из них не задерживался достаточно долго чтобы написать о нём пост. А так у меня теперь есть мой (а не клиентский) Зоркий - уже почищенный, настроенный, смазанный и снимающий на всяких мероприятиях!

Впрочем, история этого фотоаппарата началась совсем не в СССР – мы снова отправляемся в послевоенно-довоенную Германию 1920-х, если конкретнее – в 1925 год, на завод промышленника Эрнста Лейца. Завод, который только начинал выпускать фотоаппарат конструкции Оскара Барнака, «Камеру Лейца», сокращённо – «LeiCa».

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

Новинка была встречена широкой публикой с опасением и осторожностью – уж больно необычным вышел фотоаппарат. Использовал он не привычные всем фотопластинки или широкую рулонную плёнку – господин Лейц предлагал новоиспечённому фотографу запереться в тёмной комнате с бобиной узкой киноплёнки, вот такой:

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

И нарезать её на кусочки по метр шестьдесят. Затем эти кусочки следовало аккуратно, не заляпав светочувствительную эмульсию пальцами, засунуть в идущую вместе с фотоаппаратом кассету (два цилиндрика в центре фото):

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

А получившееся уже засунуть в фотоаппарат. Процесс конечно медитативный (мотать 10 катушек из большой бобины киноплёнки в полпервого ночи под The Man Who Sold The World Дэвида Боуи и Real Folk Blues – тот ещё экспериенс!), но трудоёмкий и немного напрягает. Получение готовых фотографий тоже было не из лёгких – размер кадра на киноплёнке был меньше спичечного коробка – 35х24 миллиметра (сравните это с 60х90мм привычной на тот момент широкой плёнки), поэтому для печати фотографий нужен был специальный и дорогой прибор – фотоувеличитель.


Казалось бы, трудоёмкий и дорогой процесс должен был кануть на свалку истории сразу после его изобретения. Так бы оно и было, если бы не два НО.

Во-первых, использовавшийся в нём фотоувеличитель позволил фотографу избавиться от вечной головной боли – больших негативов и огромных фотоаппаратов (вспомните картинку где фотограф под чёрной тканью копошится с ящиком на треноге). Увеличитель позволял печатать снимки какого угодно разумного размера с крохотной по тем меркам узкой плёнки без регистрации и СМС – хоть 10 на 15, хоть 100х150 сантиметров.


Во-вторых, на полутора с хвостиком метрах узкой плёнки помещалось целых тридцать шесть (а при экономном подходе к зарядке так и все сорок) кадров. Если на пластиночных камерах XIX века фотограф был вынужден перезаряжать фотоаппарат после каждого снимка, на широкой плёнке – каждые 9-12 кадров, то здесь… Сорок кадров для не знающего о карточках памяти поколения фотографов казались бесконечностью – их хватало на всё и даже чуть больше.


Поэтому пока удивлённая публика взирала на новый фотоаппарат, профессиональные фотографы, фотожурналисты, продвинутые любители затаривались «Лейками» впрок – несмотря на значительную цену камеры, свои деньги она отрабатывала более чем. Внутри всё тоже было на тот момент топово и прекрасно – затвор с выдержками от 1/20 до 1/500 секунды, относительно светлый объектив с диафрагмой f/3.5…


Успех надо было развивать, и фирма Эрнста Лейца выпускает две новые модели – сначала в 1930 выходит Leica Standart – один из первых аппаратов с возможностью замены объектива. Объективов было три – широкоугольный с фокусным 35мм, стандартный 50-мм и телеобъектив с фокусным 135мм. Новшество опять же было направлено в первую очередь на профессионалов –сейчас два-три объектива есть практически у каждого фотолюбителя с зеркалкой, а в 1930 годах фотография на что-то сложнее кодаковской коробочки была покрытым завесой тайны искусством сродни живописи.

А два года спустя появляется Leica II – первый в мире массовый малоформатный дальномерный фотоаппарат.

Малоформатный – значит под узкую плёнку. А что такое дальномер? Дальномером назывался пришедший в фотодело из армии и флота оптический прибор для измерения расстояния. Нужен он был для наведения аппарата на резкость – если раньше фотографу приходилось угадывать на каком расстоянии от него находится объект съёмки полагаясь исключительно на свой глазомер (а после этого выставлять это расстояние на шкале фокусировки аппарата), то теперь задачка стала значительно легче.

Вернёмся на этом моменте в СССР. Молодой стране нужно были массово производить фотоаппараты, а своих идей и технологий было раз-два и обчёлся. Зато они были в Германии – именно там и решили купить лицензию на производство нового фотоаппарата. В качестве лицензируемой модели выбрали «Лейку-2», и вот в 1934 году харьковская трудкомунна имени Феликса Эдмундовича Дзержинского приступила к выпуску «советской Лейки», нехитро названной по первым буквам «ФЭД». Позже к выпуску подключился подмосковный завод КМЗ – его «Лейки» получили собственное имя «Зоркий» – именно такой аппарат у меня сейчас и находится в коллекции. Различия между версиями были, но не очень существенные. Менялось и качество изготовления (экс-беспризорные детишки делали явно хуже немецких рабочих).

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

Leica II...

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

Парочка ранних ФЭДов из каталога Айдаса Пикиотаса...

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

И мой "Зоркий". Найдите, как говорится, 10 отличий.

Рассмотрим аппарат чуть ближе. Как я уже говорил, на фото я использую Зоркий, но всё вышесказанное актуально и для оригинальной Лейки, и для ФЭДа. Конструкция и внешний вид всех трёх аппаратов фактически идентичны. Первое, что бросается в глаза – объектив. Он здесь немного... не такой. Во-первых, объектив этот – складной. На фото выше он уехал внутрь корпуса, примерно как в цирфомыльницах нулевых-десятых. На фото ниже – выдвинут в рабочее положение.

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

Данное решение позволило очень уменьшить габариты аппарата. Он без труда и без угрозы его сломать помещается в рюкзак, сумку, нагрудный карман гимнастёрки...


Помимо уезжающего в корпус тубуса у объектива отсутствует ещё одна привычная современным фотографам деталь – кольцо фокусировки. Вместо него здесь рычажок с кнопочкой (на предпоследнем фото он слева), за который мы и будем крутить объектив. В положении фокусировки "на бесконечность" рычажок зафиксирован. Этот рычажок с точки зрения эргономики конечно Ж ещё та, крутить его и одновременно смотреть в видоискатель очень сложно, а у меня ещё и руки маленькие – указательный палец левой руки еле дотягивается.


В остальном же - объектив ничем особым не выделяется, разве что наши версии (индустар 10 и индустар 22) по традиции хромают на обе ноги в качестве исполнения. Так что снимем его (крепление - резьба м39) и останемся с голой тушкой один на один.

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

Вместо объектива теперь видно всё самое интересное – внутри чернеет независимый от объектива шторный лейковский затвор (ещё одно изобретение Оскара Барнака), а совсем у резьбы, на 12 часов виден рычажок толкателя дальномера. Объектив ездит вперёд-назад и сообщает в дальномер (о нём чуть дальше) текущее положение фокусировки. Наверху три глазка – два круглых у дальномера и прямоугольный видоискателя. Сам дальномер находится сразу за ними под крышкой.

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

Сзади в этой самой крышке тоже проделаны глазки, только тут их два. Левый – глазок дальномера. Если заглянуть внутрь, видно будет примерно следующее:

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

Вращаем объектив, добиваемся совмещения изображения в кружочках. Механически это работает так – объектив фокусируется, толкает рычажок, рычажок вращает зеркало. Зеркало выставлено (отъюстировано) и даёт нам изображение во внутреннем кружочке. Минус – дальномер надо юстировать под каждый конкретный объектив. Иначе будете попадать мимо фокуса.

В остальном же задняя крышка абсолютно монолитна. Зарядка плёнки происходит снизу, вот так:

Прощу прощения за тарахтящий генератор на фоне – звук можно отключить, ничего особо интересного я не рассказываю.

Все органы управления расположены наверху, под правой рукой. Слева-направо – головка обратной перемотки плёнки, головка установки выдержек, кнопка спуска и рычажок отключения затвора, головка перемотки плёнки/взвода затвора, объединённая со счётчиком кадров.

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

Больше ничего нет – я напомню что на дворе стояли тридцатые и даже экспонометры для определения освещённости кадра были не у каждого фотографа. Пары "выдержка-диафрагма" приходилось заучивать наизусть или пользоваться солнечным правилом 16-ти. А за тридцатыми была война...

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

Это фото было снято немецким солдатом Дитером Келлером на трофейный советский ФЭД. Впрочем не только ФЭДы, но и оригинальные Лейки массово использовались фотокорреспондентами по обе стороны фронта. Знаменитые кадры с поднимающим солдат в атаку комбатом или красным знаменем над Рейхстагом были сняты на Лейку или её производные. Даже в песенном творчестве и то – "с Лейкой и блокнотом" в Песне фронтовых корреспондентов прошли войну заглавные герои. Компактный фотоаппарат с огромным по тем меркам запасом кадров позволял снимать под огнём противника, из окопа или воронки, наравне с наступающими частями.


После войны пути немецких и отечественных "Леек" разошлись. Дав миру новый стандарт фотоматериала – 35-мм кассету на 36 кадров, которая вскоре станет главным форматом любительской фотографии, немцы ударились в элитно-люксовую технику для богатеньких буратино. В этой нише они висят и до сих пор, даже с приходом цифры.

В СССР харьковчане и красногорцы продолжили развивать "Лейку-2" каждый по своему. Зоркие и ФЭДы делали ещё долгое время, а вскоре на их базе будет создан фотоаппарат "Зенит". Но это уже совсем другая история...


А теперь – немного моих фото на этот самый Зоркий. Плёнка – Fujicolor C200, обработка – минилаб.

Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео
Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео
Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео
Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео
Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео
Истории моей фотоколлекции. Часть шестая - с Лейкой и блокнотом, или как в СССР немецкие фотоаппараты выпускали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, СССР, История, Длиннопост, Зоркий, Советская техника, Интересное, Видео

Засим откланиваюсь, до новых встреч!


Список всех частей. Читать можно в любом порядке.

Семейство фотоаппаратов "Зенит".

Семейство фотоаппаратов "Смена".

Полуформатный Агат-18.

Ломо-компакт автомат.

Немецкая Agfa Jsolette.


БМ показывал очень красивую крылатую мадам. Снятую, к сожалению, не на мой "Зоркий".

Показать полностью 19 1
122

Истории моей фотоколлекции. Часть пятая - Agfa Jsolette, или как в Третьем Рейхе не очень любительские камеры делали

Всех приветствую в пятничном соо - продолжаем традицию пятничных авторских постов. Пишу я о старинных (и не очень) камерах из своей коллекции, список всех предыдущих частей - внизу поста. А сегодня в моих руках первый за все пять частей зарубежный аппарат, прямиком из довоенных 1930-х...

Истории моей фотоколлекции. Часть пятая - Agfa Jsolette, или как в Третьем Рейхе не очень любительские камеры делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, История, Длиннопост, Третий рейх

Первое, что приходит в голову при взгляде на него – какой же он, чёрт побери, крутой! Маленький, карманный, сублимированный кусочек немецких оптики, инженерии и механики. Совершенный организм. Топовая полупрофессиональная камера своего времени. И безусловно, технические характеристики аппарата мы подробно разберём чуть дальше. Но для начала – один вопрос. Поднимите руку – кто из читающих этот текст печатал фотографии оптическим способом с негатива?

И пока некоторая часть пикабушников (возрастом наверное 50+) сидит с поднятыми руками перед мониторами, я вкратце напомню другой части, что негатив он потому и называется негативом, что изображение на нём прямо противоположно позитивному – то есть тёмные участки будут белыми и наоборот. Самый простой способ получить из негатива позитив – приложить негатив к светочувствительной фотобумаге и засветить фотобумагу любым источником света через негатив, а потом проявить уже фотобумагу.

Минус у такого способа контактной печати только один – как вы уже догадались, получившийся позитив будет размером ровно с негатив. (А кто не догадался – посмотрите на самую обыкновенную канцелярскую печать и сравните размеры штампа и отпечатка) Поэтому вся фотография 19-го века была крупноформатной – для фотографии размерами 10х15 сантиметров требовалась пластинка 10х15 и так далее. Вторым минусом пластинок была их громоздкость и сложность в перезарядке, что не делало процесс фотографии привлекательным и простым для любителей. На помощь пришли новые материалы, и в 1901 году компания Кодак выпускает одну из первых массовых фотоплёнок на целлулоидной основе. Так как контактная печать никуда не уходила, то плёнку пришлось сделать большой – шириной 6 сантиметров. Это позволяло добиться размера отпечатка (и негатива!) 6 на 9 или 6 на 6 сантиметров. Получившееся назвали «плёнка тип 120» и именно под эту плёнку и её вариации было сделано подавляющее большинство любительских камер начала 20-го века. Не стал исключением и наш сегодняшний экземпляр.

Истории моей фотоколлекции. Часть пятая - Agfa Jsolette, или как в Третьем Рейхе не очень любительские камеры делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, История, Длиннопост, Третий рейх

Справа, розовая - катушка плёнки типа 120. Слева, зелёная - стандартная кассета с современной 35-мм плёнкой. Чувствуется разница? И да, 120 плёнка с завода идёт вне кассеты - за бело-розовым светонепроницаемым бумажным задником сразу находится светочувствительный слой.

Берлинская фирма AGFA потихоньку отряхивалась от послевоенной разрухи и дефицита 20-х. На прилавках сначала Веймарской Республики, а потом и Третьего Рейха начинают появляться простейшие коробочки с объективами – первая послевоенная попытка создать простейшую и очень дешёвую любительскую фотокамеру под широкоформатную плёнку. Тридцатые и подъём Рейха стали для фирмы неплохими – простейшие коробочки сменили чуть более сложные Agfa Billy, а в 1937 году на рынок выходит новая, продвинутая модель – Agfa Isolette. Предназначалась она для продвинутых любителей и начинающих профи – примерно как Canon 7d или 6d сейчас.

Рассмотрим фотоаппарат чуть поподробней. Первое, что бросается в глаза – затвор. Вариантов затворов на Исолеттах было несколько. Мне попался самый «продвинутый» – Compur-Rapid. Диапазон выдержек огромен – он здесь от 1 секунды до двух миллисекунд с двумя режимами для длительной съёмки ночью со штатива. И всё это реализовано на чистой механике – немцы умудрились засунуть целый часовой механизм внутрь крохотного ободка. На ПОЛУпрофессиональной, напомню, камере. Что неудивительно – именно Германия на тот момент являлась фактически лучшим производителем в области точной механики. Япония усердно готовилась к войне и думать не думала о ваших всяких Кэнонах да Никонах, в СССР с горем пополам смогли сделать собственный затвор аж с целыми тремя выдержками, а ведущий штатовский производитель и почти монополист Eastman Kodak делал упор на простую и дешёвую любительскую линейку.

Истории моей фотоколлекции. Часть пятая - Agfa Jsolette, или как в Третьем Рейхе не очень любительские камеры делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, История, Длиннопост, Третий рейх

Принцип работы затвора очень прост - совместил цифру на диске (значение выдержки) со стрелочкой, взвёл рычажок (на фото он над циферками 2 и 5) - и можно делать кадр!

Переходим от затвора чуть дальше – непосредственно к самому объективу. Он здесь стандартный для среднего формата 85мм f/4.5, а надпись «Solinar» выдаёт в нём цейссовские корни, что весьма логично. Закрыть диафрагму можно до f/32, что в сочетании с затвором даёт нам возможность снимать на любую плёнку, от 1 до 1600 ISO, любые объекты в любых условиях. То, что надо фоторепортёру или просто продвинутому фотографу. Главный минус объектива – фокусировка по шкале расстояний (прикидываем насколько далеко находимся от объекта съёмки и выставляем это расстояние на шкале). Нужно обладать весьма неплохим глазомером чтобы попасть в фокус – мой меня несколько раз подводил (вы сами увидите это в примерах).

Истории моей фотоколлекции. Часть пятая - Agfa Jsolette, или как в Третьем Рейхе не очень любительские камеры делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, История, Длиннопост, Третий рейх

Наверху - стрелочный индикатор установленного значения диафрагмы. С другой стороны диска объектива есть ползунок её установки.

А теперь я нажму на рычажок и камера превращается… Превращается камера… В миниатюрный кирпичик! Объектив уезжает внутрь корпуса и закрывается крышкой, которую на предыдущих фото вы видели внизу. Это позволяет убрать аппарат в сумочку, нагрудный карман, куда угодно. Карманный средний формат.

Истории моей фотоколлекции. Часть пятая - Agfa Jsolette, или как в Третьем Рейхе не очень любительские камеры делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, История, Длиннопост, Третий рейх

Надпись Jsorette вместо Isolette выдаёт в имеющемся у меня на руках экземпляре самую раннюю, а может даже и вообще предсерийную модель, если верить каталогам. Так что с уверенностью можно утверждать что "родилась" моя камера не позже конца 1937-го.

Наверху всё просто – пластмассовая крышка с видоискателем. Две кнопки – открытия камеры (низкая) и спуска затвора (высокая) и круглая рукоятка перемотки плёнки. Обратной перемотки нет – все среднеформатные плёнки перематываются «в один конец». Счётчика кадров тоже нет – его роль выполняет окошко на задней крышке. Через это окошко можно посмотреть номер кадра на бумажном заднике плёнки. Открываем крышку…

Истории моей фотоколлекции. Часть пятая - Agfa Jsolette, или как в Третьем Рейхе не очень любительские камеры делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, История, Длиннопост, Третий рейх

Тут тоже всё просто. Слева гнездо для приёмной катушки, справа – выдвигающийся лоток для свежей плёнки, в центре – кадровое окно размерами 6 на 6. Красное окошечко на крышке - тот самый простейший индикатор кадра. В него будет виден номер на бумажном заднике плёнки.

А это что тут у нас? Встроенный «кроп»!

Истории моей фотоколлекции. Часть пятая - Agfa Jsolette, или как в Третьем Рейхе не очень любительские камеры делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, История, Длиннопост, Третий рейх

Камера в открытом состоянии...

Истории моей фотоколлекции. Часть пятая - Agfa Jsolette, или как в Третьем Рейхе не очень любительские камеры делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, История, Длиннопост, Третий рейх

И в закрытом. Работающие по принципу гармошки меха объектива сложены, сам объектив уехал внутрь.

При помощи таких створок можно уменьшить размеры кадра до 6х4.5 сантиметров и получить не 12, а 16 кадров с одной фотоплёнки. Весьма ценно, когда ты хочешь сэкономить плёнку или находишься в условиях, не очень допускающих возможность перезарядки – например в окопе под обстрелом. Камера успела повоевать по обе стороны фронта – что у немцев, что у наших – как трофей. Благо количество произведённых аппаратов и их доступность позволяли иметь камеру даже не штатным корреспондентам, а просто нижним немецким чинам.

После войны было выпущено ещё несколько моделей «Исолетты» под среднеформатную плёнку (оригинальная производилась до 1942 года - а потом немцам стало немного не до камер), но любительская фотография менялась, и первой ласточкой перемен стал фотоаппарат выпущенный за несколько лет до героя нашего сегодняшнего поста. Фотоаппарат, оказавший серьёзное влияние на мировую фотопромышленность и гигантское – на отечественную. Но об этом – в следующем посте. До новых встреч!


Традиционные пара примеров как снимает камера. Моя физиономия, киноплёнка Фуджи...

Истории моей фотоколлекции. Часть пятая - Agfa Jsolette, или как в Третьем Рейхе не очень любительские камеры делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, История, Длиннопост, Третий рейх

Видно бокэ объектива на диафрагме 5.6 (!). ГРИП тут ну очень маленькая.

Немного не угадал с расстоянием - и два бравых канонира получились не очень резкими. Ещё и при проявке негатив помяли-поцарапали, блин!

Истории моей фотоколлекции. Часть пятая - Agfa Jsolette, или как в Третьем Рейхе не очень любительские камеры делали Фототехника, Фотоаппарат, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, История, Длиннопост, Третий рейх

P.S. А для дочитавших до сюда небольшой бонус. Хотите эту (и не только) камеры пощупать и поснимать? Если да и соберётся группа - то я готов в один из свободных дней устроить фотопрогулку по центру Питера. Будет много аппаратов, от среднеформатных зеркалок до "пионерской" Смены-8М. Расскажу много нового и интересного. Всё бесплатно, только ваша плёнка (или возможность взять её у меня ровно по той цене, по которой я её сам покупаю). Всё сугубо некоммерчески, просто хочется познакомить людей с историей. Для тех, кто не умеет фотографировать вообще - не стесняйтесь, я всё покажу и расскажу)))


P.P.S. Список предыдущих частей (читать можно в любом порядке):

Первая часть, про Зениты.

Вторая - про Смены.

Третья - про Агат-18.

Четвёртая - про Ломо-компакт.
Показать полностью 10
54

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился

Продолжаем позабытую пятничную традицию.

Первая часть, про Зениты.

Вторая - про Смены.

Третья - про Агат-18.

Ну а для тех, кто только заглянул на огонёк - уже несколько лет я собираю и ремонтирую старые фотоаппараты, а так же снимаю на них. Такое вот у меня необычное хобби. Вот и рассказываю я по пятницам об аппаратах из моей коллекции. Почти все фото в посте - мои.


А сегодня мы продолжаем тему сверхкомпактных фотоаппаратов конца прошлого века. Вот наш сегодняшний герой:

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился Фототехника, Советская техника, Фотоаппарат, Пленочные фотоаппараты, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, СССР, История, Ломо, Длиннопост

Его история началась в конце 70-х, в то время когда развитие советской фотопромышленности происходило под девизом «дешёвый и простой фотоаппарат в каждый дом!». Как с этой задачей справились инженеры из Минска, вы можете прочитать в предыдущей части, а эта будет про инженеров из Ленинграда… точнее из далёкого Накано… точнее тут опять всё запутано.

Автоматические камеры, работающие по принципу «нажми на кнопку – получишь результат» советской промышленности откровенно не давались. Первой серьёзной попыткой создать управляемую электроникой автоматическую фотокамеру стали выпускавшиеся со второй половины 60-х на одном из самых известных фотозаводов страны – ленинградском ЛОМО – «Сокол-Автомат» и «Сокол-2» – по сути своей чистокровные японцы, выпускавшиеся в СССР по лицензии. Первый блин вышел комом – аппарат получился очень дорогим и очень ненадёжным в силу конструкции затвора, и производство было свёрнуто в 1978 году. На роль «дешёвой и простой» камеры из Ленинграда стала Смена-8М, а пятью годами ранее в Беларуси был налажен выпуск относительно простого автоматического семейства «Орион/Силуэт/Вилия».


Казалось бы всё замечательно – ЛОМО продолжает массово производить «Смены», благо покупали их более чем, вот только были две проблемы…


Первая – «Смены» не были автоматами. Встроенный механический калькулятор экспозиции конечно облегчал всё дело, но для съёмки всё равно требовалось произвести пять последовательных операций (установка освещённости объекта съёмки, установка дистанции до объекта съёмки, взвод затвора, спуск затвора, перемотка плёнки на следующий кадр) – а фотография, напомню, переходила на ту ступень, где для съёмки никаких других знаний, кроме знания того где находится кнопка спуска, уже не требовалось.


Второй проблемой стали масштабы аппарата. Новый фотоаппарат должен был помещаться в карман или дамскую сумочку – а попытки запихнуть туда «Смену» или «Вилию» ни к чему хорошему не приводили, слишком уж большими были аппараты.


А как такой компактный да автоматический аппарат сделать на ЛОМО и не знали. Почесали-почесали добрые молодцы свои головы, думу думали и решили ехать в Европу, на выставку фототехники. Посмотреть на представленные там образцы (благо зарубежная техника лет на 10 впереди нашей была) и внаглую слизать самый приглянувшийся экземпляр поднабраться опыта для создания собственной компактной автоматической камеры.


А на выставке той была Cosina CX-2 – сверхкомпактная автоматическая фотокамера из далёкой страны сакуры, гейш и ещё не нарисованного на тот момент Евангелиона.

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился Фототехника, Советская техника, Фотоаппарат, Пленочные фотоаппараты, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, СССР, История, Ломо, Длиннопост

Камера была разобрана до последнего винтика и детально изучена – многие вещи, в том числе затвор, пришлось переделывать под особенности отечественного производства, что-то (например, объектив) – рассчитывать заново. И через два года отечественная версия японца, получившая название «Ломо-компакт автомат», начала серийно производиться в цехах на выборгской стороне города Ленинграда.

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился Фототехника, Советская техника, Фотоаппарат, Пленочные фотоаппараты, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, СССР, История, Ломо, Длиннопост

Ломо-компакт в выключенном положении. Объектив и видоискатель закрыты шторками - в таком виде камеру можно смело засовывать в карман не боясь поцарапать линзы. Благо размеры позволяют. В кармане куртки он чувствуется примерно как смартфон, тольно чуть тяжелее - корпус, в лучших традициях СССР, сделали металлическим. Для включения надо всего лишь передвинуть рычажок на нижней крышке - и камера готова к съёмке.


Когда первый раз берёшь камеру в руки, действительно понимаешь насколько же она блин маленькая! Чуть больше полуформатного (!) Агата, это тем не менее самый настоящий полнокадр, и полнокадр полностью автоматический. Никаких костылей – электронный затвор без минимального вмешательства пользователя сам отрабатывает нужную выдержку-диафрагму от 1/500 до 2 секунд и от f/16 до f/2.8 соответственно. Всё, что нужно сделать пользователю – покрутить колёсико, выбрать зону фокусировки (портрет по пояс, портрет в полный рост, группа, пейзаж) – и нажать на спуск. Что будет дальше – дело автоматики – именно то, что надо абсолютно не разбирающемуся в фотографии человеку.

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился Фототехника, Советская техника, Фотоаппарат, Пленочные фотоаппараты, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, СССР, История, Ломо, Длиннопост

Фокусировка тут осуществляется не поворотом корпуса объектива, как на Смене, а таким вот рычажком. Мне он чем-то напомнил рычажки из салона некоторых моделей "Жигулей" :-)

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился Фототехника, Советская техника, Фотоаппарат, Пленочные фотоаппараты, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, СССР, История, Ломо, Длиннопост

Для удобства фотографа индикация фокусировки (механическая причём!) присутствует и в крошечном видоискателе. Тут уже не расстояния, а те самые сюжеты - портрет по пояс, группа, пейзаж..

И на этом пожалуй основные плюсы аппарата кончаются. Прекрасная камера для начинающих фотографов оказалась именно что «начинающей» – как только фотограф переходил на чуть более продвинутый уровень «я прочитал пару книжек по фото и теперь хочу поэкспериментировать» – внезапно выяснялось что других режимов, кроме автоматики, в аппарат и не завезли.

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился Фототехника, Советская техника, Фотоаппарат, Пленочные фотоаппараты, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, СССР, История, Ломо, Длиннопост

Рычажок выбора режимов. Основной тут «А», а все верхние – это увы не приоритет диафрагмы, а выбор диафрагмы для съёмки со вспышкой. Во всех положениях, кроме нижнего, затвор будет отрабатывать одну-единственную выдержку в 1/60 секунды.


Одна из версий – внешние органы управления и индикации просто невозможно было впихнуть в столь маленький корпус. Даже установленную автоматом в данный момент времени пару выдержка-диафрагма не узнать, только одна-единственная красная лампочка в правом верхнем углу видоискателя загорается в случае если выдержка больше 1/30 секунды. Насколько больше – гадайте господин фотограф сами, будет там 1/15 секунды (снимаем плотно прижав локти к груди) или целых две а то и больше (да, автомат может в выдержку больше большего – тащите штатив).


Встроенный замер экспозиции (то есть света попадающего в кадр) здесь сделан тоже «по-начинающему» – то есть просто внешним светоприёмником (закрытый прозрачным окошком фоторезистор). Точечного замера освещённости нет – а это значит что автомат может ошибаться когда большую часть кадра занимает светлое небо.

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился Фототехника, Советская техника, Фотоаппарат, Пленочные фотоаппараты, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, СССР, История, Ломо, Длиннопост

Для обычных сюжетов, впрочем, проблемы это не несёт. Моя физиономия снята рандомным человеком из толпы. Свежая Тасма НК-2, проявка 10 минут в Silberra Ascorol 1+19.


Не самым лучшим оказался и объектив фотоаппарата – на некоторых кадрах сплошь и рядом проявляется характерное виньетирование, свойственное ЛК-А.

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился Фототехника, Советская техника, Фотоаппарат, Пленочные фотоаппараты, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, СССР, История, Ломо, Длиннопост

Что выгодно отличает фотоаппарат от китайских мыльниц - так это возможность затвора отрабатывать длительные выдержки вплоть до нескольких секунд. Да и диапазон поддерживаемой чувствительности плёнки куда больший - от 25 до 400 ISO.

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился Фототехника, Советская техника, Фотоаппарат, Пленочные фотоаппараты, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, СССР, История, Ломо, Длиннопост

Более старая Тасма Микрат-200 и длинная выдержка на Комсомольской – тут по моим ощущениям было где-то полторы-две секунды на полностью открытой до 2.8 диафрагме. Виньетирования, внезапно, нет. Проявка 13 минут в Silberra Ascorol 1+19.

Правда съёмка со штатива или парапета очень затруднена отсутствием возможности дистанционного спуска по тросику или таймеру автоспуска - у аппарата нет ни того, ни другого. А при нажатии на весьма тугой спуск рукой аппарат начинает дрожать - и привет, смазанный кадр!

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился Фототехника, Советская техника, Фотоаппарат, Пленочные фотоаппараты, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, СССР, История, Ломо, Длиннопост

Просто сквер перед домом в ясный день на ту же плёнку.

Можно сказать, что аппарат коммерчески удался – серийный выпуск первого варианта ЛК-А продолжался 12 лет, до 1994 года. А то, что произошло с ним дальше, вызывает один вопрос – А ЧТО, ТАК МОЖНО БЫЛО? Как оказалось, да.


Всё началось в самом начале 1990-х года, когда два австрийских студента привезли в Западную Европу доселе неизвестный там аппарат с другой стороны уже падающего железного занавеса. Аппаратом этим, внезапно оказался ЛК-А. Снимали они на него примерно так и примерно то что и будут снимать студенты-любители – друг друга, кота, дорогу на работу, кота на работе – абсолютно не заботясь о компоновке, объекте в кадре, ракурсе и цветопередаче этого самого кадра. Спонтанно запечатлённую «на ходу» жизнь. Университетские знакомые и мимокрокодилы, увидев сиё творчество, отреагировали вовсе не картинкой с заводом по сжиганию фотографов, а посчитали его новым жанром фотографии, чем-то близким к абстрактному или импрессионистскому искусству.

Истории моей фотоколлекции. Часть четвёртая, или как из-за советского фотоаппарата новый жанр фотографии зародился Фототехника, Советская техника, Фотоаппарат, Пленочные фотоаппараты, Фотопленка, Пятничный тег моё, Пятничное, Познавательно, СССР, История, Ломо, Длиннопост

Жизнь в движении как она есть. Фото НЕ моё.


Студиозы же, немного офигев от такого приёма их творчества, недолго думая организовали «общество любителей камеры Ломо-Компакт», и вот в 1992 году «Ломографическое общество» (саму камеру стали называть просто Lomo) формулирует свои правила (кратко – «снимай не думая, то что видишь и хочешь снять, а вон это – это не дефект камеры, а средство художественного выражения») и проводит первую выставку в Вене. А в 1998 году Ломо-компакт, уже являющийся в кругу ломографов чуть не культовой камерой, в модернизированном виде начинают собираться по инициативе этого самого общества только теперь в Китае (там было банально дешевле) и производятся там малыми партиями до сих пор.


ЛК-А стал одной из немногих плёночных камер, чьё производство в какой-то мере не было прекращено с окончанием эпохи массовой плёночной фотографии. Да и ломографическое общество живо. Маркетинговый трюк ли это или нет – неважно, главное что название ЛОМО было услышано всем миром и стало в среде фотографов именем нарицательным – примерно как джип и ксерокс у нас. Эта страничка в истории отечественной фототехники с японскими корнями ещё не закрыта – и это хорошо.


На сегодня всё, до следующих постов :-)


P.S. Я ни в каких экспериментах не участвую и если это нарушает правила – пускай модератор сносит, но если у вас есть что-то относящееся к старому фото (тушки фотиков в различном состоянии, неотснятые плёнки, фотобумага) и вы хотите это выбросить – я готов принять в добрые руки за шоколадку (естественно самовывоз). Техника будет снимать, а не сгинет на помойке, я это гарантирую. Для связи - pаndathepilоt@gmail.com или в телеге pаndаpilot.


P.P.S. Мой следующий пост (скорее всего завтра) будет немного негативным про один спор на Пикабу и отказавшегося отвечать спорщика. Уж извиняюсь что приходиться такое тащить в свой профиль( Посты про фототехнику продолжат выходить по пятницам, правда реже - так как я и работаю, и учусь.

Показать полностью 11
72

"Лицом к лицу" с Ми-26

Такой вот не вошедший во вчерашний пост кадр, наткнулся на него только сейчас. Снят в Кубинке 29-го числа. Canon 7d + 70-200 f/4.

"Лицом к лицу" с Ми-26 Вертолет, Вертолеты России, Ми-26, Авиация, Споттинг, Фотография, Авиация РФ

Ми-26 (изделие «90», по кодификации НАТО: Halo) — советский и российский тяжёлый многоцелевой транспортный вертолёт. Крупнейший в мире серийно выпускаемый транспортный вертолёт.

133

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке

Не пятничное, но моё. Внезапно выдавшаяся пара выходных и чуть свободных денег вызывали желание поехать поснимать самолёты, а звенящая карантинная пустота профилей на Russianplanes и Jetphotos только подстёгивали это желание. Поэтому садимся на поезд до Москвы, затем в электричку, автобус и погнали!

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

Лётный кластер форума по традиции проходил на аэродроме Кубинка в Московской области. Начинаю сразу с лётной части, а статическую экспозицию оставлю в конце - если влезет. Начал её Ка-52 одиночным пилотажем на фоне серенького неба:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

За которым выступила авиационная группа высшего пилотажа "Беркуты" на 4-х Ми-28:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

Один из которых продолжил программу уже самостоятельно:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

Погода стала получше, и Светлана Капанина на своей Экстре крутила просто отпадные фигуры пилотажа уже на фоне того что Яндекс днём ранее называл "переменной облачностью":

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

Три с половиной часа ожидания с самого утра того стоили - удалось занять места где до самолётов прямо рукой подать.


Облачность, впрочем, всё равно оставалась переменной - этот Як-152 выступал на фоне почти грозовых туч:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

А за ним началось то, ради чего я собственно и ехал в Кубинку. Если кто не знал - Кубинка это дом двух крутейших пилотажных групп - Русских витязей и Стрижей:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

Взлетают Стрижи на МиГ-ах. Впятером. На форсаже. Я оглох)))

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост
"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

И крутят пилотаж:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост
"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

Отлетав - рулят на стоянку:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

А за Стрижами были Витязи на Су-шках:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост
"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

За которыми последовал уже бомбардировщик Су-34:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

Было немного вертушек, которые с Кубинки уходили на вторую площадку - в Алабино:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

А в финале лётной части нам пытались показать воздушный бой Второй Мировой. В роли немца (Шторьх? Лёгкий Хеншель?) выступал такой вот политкорректный Пайпер Каб:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

"Немца", естественно, сбили и на этом официальная программа была как бы всё. Но я же немного е№@нутый очень увлечённый авиацией человек! Я остался ждать разлёта авиации на фоне закрывавшегося (дело было в последний день - 29-го числа) форума. Улетали Як-и...

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

И другие лёгкие самолётики...

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

А на закуску - улетал Ми-26 (техничка "Беркутов") - самый большой и тяжёлый серийный вертолёт.

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

Повисел чуть-чуть...

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

И побежал по-самолётному - так как нагружен был, судя по всему, до отвала.

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

Ну а теперь немного статической экспозиции. СМ-2000П - такая вот модернизация Як-18Т на шестерых человек:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

Ещё одна попытка модернизировать Ан-2, на этот раз глубокая. Самолёт с очень непростой историей:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

И Ан-72, он же "Чебурашка" за характерный внешний вид:

"Армия-2020" - авиашоу в Кубинке Споттинг, Фотография, Кубинка, Военная авиация, Авиация, Авиация РФ, Су-34, Су-30, Миг-29, Ми-26, Русские витязи, Пилотажная группа, Авиашоу, Ми-28, Ка-52, Длиннопост

На этом лимит картинок всё, и я откланиваюсь. Пост из серии про фототехнику тоже будет - в эту или следующую пятницу.


Все фото в посте мои. Сняты на Canon 7d + Canon 70-200 для лётной программы, 18-55 для статической экспозиции.


Мой инстаграм с другими фото самолётов.

Показать полностью 24
Отличная работа, все прочитано!