Бабушка приехала: «Август» и проблемы российского кино
Котогики, третьего дня на большие экраны вышел фильм «Август» — новая адаптация культового романа Владимира Богомолова «Момент истины», образцового военного детектива о контрразведчиках СМЕРШ. Книгу до того экранизировали дважды: в 2001 году Михаил Пташук снял великолепный полнометражный «В августе 44-го» с Мироновым и Галкиным, а в 2023 году стриминг Wink выкатил отвратительную сериальную поделку «Операция Неман», где интеллектуальный детектив превратился в дурацкий боевичок, оставив от оригинала только имена героев.
Исходный роман я очень люблю (в первый раз проглотил его залпом, меньше чем за день), так что новую киноадаптацию собирался оценить в любом случае, но ожидания от фильма у меня были нулевые. Причина тому — именно старые экранизации. Я был уверен, что фильм 2001 года современные киноделы переплюнуть не смогут, а трейлер, пусть и довольно стильный, обилием экшена вызывал ассоциации скорее с провальным сериалом, вышедшим всего два года назад. А еще фильм, насколько мне известно, помариновался в производственном аду. Изначально он назывался «Момент истины», как и первоисточник, но за полгода до релиза название вдруг сменили, добавив стыдливую приписку «По мотивам романа Владимира Богомолова». Настораживает, правда? Готовясь к худшему, я пришел на сеанс... и был приятно удивлен.
Совершенно внезапно оказалось, что «Август» не ужасен, и даже вполне смотрибелен. Более того, с пресловутым «по мотивам» создатели сильно поскромничали: фильм вполне себе следует книжной фабуле, а там, где все же есть заметные изменения, они не разрушают общей концепции оригинала, как в том же сериале 2023 года. В целом видно, что создатели первоисточник знают и любят. Это, по меркам современных экранизаций, само по себе большой плюс. Конечно, «Август» — не лучшая экранизация Богомолова, но фильм можно похвалить. Как, впрочем, и поругать: у него есть два критических недостатка, присущих современному российскому кино в целом. Расскажу обо всем по порядку.
Начну с аудиовизуальной составляющей, благо «Август» — фильм красивый и стильный. Практически все сцены очень светлые: на первый взгляд кажется, что в тылу победоносно наступающей Красной армии даже почти уютно. Это, по-моему, удачно передает оптимистичное настроение близящегося конца войны, но при этом не разрушает атмосферу всепоглощающей паранойи, в которой живут и работают смершевцы. Контраст солнечных пейзажей Белоруссии с происходящими в них напряженными сценами даже навел меня на мысли о эффекте «полуденного ужаса». Если это сделано намеренно, то плюс создателям фильма. Хочется хвалить операторскую работу, и особенно наполнение кадра: в отечественном кино ему нечасто уделяют внимание. Хорошо сняты боевые сцены: динамичные и без явного кринжа. Не подкачал и саундтрек. Я сильно удивился, узнав в главной теме инструментальную аранжировку «Черной луны» Агаты Кристи, но в настроение фильма музыка попадает хорошо.
К актерскому составу уже есть вопросы. Увы, но Безруков в роли Алёхина — всё-таки мискаст. Староват он для персонажа, да и играет откровенно вяло. А еще Сергея Витальевича поразил страшный недуг, ставший бичом российских актеров на протяжении последних лет пяти: рак сценической речи, из-за которого реплики во рту актера превращаются в кашу. Это могло бы стать фатальным, но, к счастью, фокус повествования в «Августе» смещен с командира группы на его подчиненных, Блинова и Таманцева. И вот тут тоже есть, о чем поговорить.
Кастинг на роль Таманцева-«Скорохвата» вездесущего нынче Никиты Кологривого еще с первых трейлеров вызвал у меня недоумение и серьезный скепсис. Слабо верилось, что он справится с такой серьезной ролью, но результат меня снова удивил: его Таманцев в «Августе» — один из самых убедительных персонажей. Я знаю, что многие из тех, кто любит фильм 2001 года, обидятся на саму мысль о сравнении игры Кологривого с образом, созданным Владиславом Галкиным, но мне показалось, что его интерпретация персонажа вполне имеет право на жизнь. Более того, в некоторых сценах (например, в «раскачке» радиста в финале) Таманцев-Кологривый выглядит даже убедительнее: все же Галкин был человеком с добрым лицом и голосом, а в новом фильме «Скорохват» умеет быть куда более угрожающим.
Из актеров второстепенных ролей мне понравились практически все, кроме Романа Мадянова: в фильме он играет одну из последних в своей жизни ролей, генерал-лейтенанта Егорова. Это, увы, тоже мискаст, причем еще на уровне амплуа. Книжный начальник смершевцев был все же человеком интеллигентным, как положено контрразведчику, а Мадянов в генеральских погонах у отечественного зрителя плотно ассоциируется с легендарным «ТВАЮЮЮ МАААТЬ!!!», и в отдельных сценах я прямо ждал этого сакраментального пьяного крика, когда актер особенно сильно входил в привычный образ. К счастью, тут сценаристам хватило чувства вкуса, но выбор, на мой взгляд, всё равно неудачный.
От работы сценаристов я вообще ждал много худшего, чем увидел в фильме. Вопреки опасениям, роман Богомолова не испоганили и не перевернули с ног на голову: общая фабула, ключевые сцены и их контекст в основном соответствуют оригиналу. Понравилось, что в фильм вошли сцены из воспоминаний книжного Алёхина (пара с ребенком и женщина на вокзале). В романе они были описаны парой мазков, а здесь полноценно раскрыты и довольно органично вписаны в основной сюжет.
Увы, в области сценария кроются и две очень существенные проблемы «Августа», которые все же заметно портят впечатление от кино. Первая из них в современном российском кино вездесуща, но именно в адаптации «Момента истины» ее видеть особенно обидно. Угадаете сами, дорогие котогики?
Да, совершенно верно. «Август» — ЭТО (опять) НЕ ФИЛЬМ, А ОГРЫЗОК СЕРИАЛА. Понять это нетрудно: в фильме банально нет некоторых сцен, засветившихся в трейлере.
Я не знаю, что за коммерческий гений первым придумал чудесную стратегию снимать сериал, нарезать из него по-живому полнометражный фильм, прокатывать в кинотеатрах, и только потом выпускать полноценную версию. Но почти невозможно нарезать сериальный материал так, чтобы не раскидать по всему хронометражу получившегося фильма обрубки и охвостья сюжетных линий, не говоря о зияющих дырах. Конкретно в «Августе» очень хорошо заметно, что многие вещи подразумеваются как раскрытые где-то за кадром: меня при просмотре спасало знакомство с романом Богомолова, но у не читавшего его человека ряд моментов может вызвать закономерные вопросы.
ВНИМАНИЕ: далее в ходе разговора о сюжете неизбежны спойлеры и к фильму, и к оригинальному роману!
Очень сильно бросаются в глаза сюжетные линии из книги, которые начинаются в кадре, а потом забрасываются: шифровальщик штаба фронта, например, или капитан с простреленным коленом. Особенно обидно за найденный Таманцевым огурец: в книге эта линия восхитительно раскрывает гражданскую специальность Алёхина и приводит его к важным выводам, а в фильме просто исчезает в никуда. Без дополнительного контекста непонятно, что за человек (в фильме) капитан Аникушин из комендатуры. Еще меньше понятно, зачем этого персонажа вообще ввели: по фильму пойти в засаду он отказывается, а участь жертвенного льва достается шоферу Хижняку, который в книге остался жив. Сам же Аникушин тоже погибает, но при других обстоятельствах, едва появившись в сюжете и сделав в его рамках целое ничего. От этого у меня сложилось стойкое впечатление, что где-то на монтажном столе осталась целая арка персонажа! Зачем так делать-то? То же самое и с введенной в фильме линией повторяющихся снов Таманцева: что они значат, откуда взялись? Ответ на том же монтажном столе. Впечатление от фильма все это может испортить изрядно. Конечно, остается надежда, что сериал в самом деле выйдет и исправит столь грубые косяки, но ведь фильм, который показывают в кино за деньги, должен быть самостоятельным произведением! Разве нет?
Вторая серьезная проблема фильма кроется в пресловутых изменениях сюжета романа, а конкретно, смысла операции по поимке диверсантов и вытекающих из него обстоятельств концовки. Тут, увы, роль играет печальная тенденция не только отечественного, но и мирового кинематографа, когда зрителя держат за идиота, для которого сюжетные перипетии и мотивации нужно предельно упрощать.
Те, кто читал роман или смотрел фильм 2001 года, помнят, в чем был смысл «момента истины» и «приехавшей бабушки»: раскрыть мешающую подготовке Мемельской операции радиостанцию малыми силами, без привлечения войск НКВД. Провали Алёхин сотоварищи свою задачу, и прочесывание Шиловичского леса отвлекло бы кучу солдат и распугало всю вражескую резидентуру в округе, осложняя контрразведке дальнейшую работу... Увы, в новом фильме сценаристы решили, что такая мотивация для среднего зрителя то ли сложновата, то ли неубедительна, и выдали другую.
По сюжету «Августа» в пресловутом «лесу размером с Францию» теперь прячется аж целый полк (!) в три тысячи немецких окруженцев (!!!), которых радиостанция с позывным «КАО» и координирует. И в нужный момент этот самый полк по сигналу должен выйти из леса, взять Лиду и таким образом устроить полный обвал участка фронта перед контрударом немецкой танковой группы. Каково?
Поймите правильно, я считаю, что у создателя адаптации есть право менять сюжет, и не вижу ничего плохого в подобном повышении сюжетных ставок, но в «Августе» это оформлено уж больно топорно и странно. Сразу возникает куча вопросов: как целый полк Вермахта оказался так глубоко за линией фронта? Его после окружения не стали добивать, или что? А если это собравшиеся в кучу недобитки из разных частей, то откуда у них столько оружия и боеприпасов, чтобы штурмовать города в ближнем тылу РККА? Что они банально жрали-то все это время?
И чем дальше заходит эта история, тем больше нелепиц она вокруг себя порождает. Группа Алёхина захватывает в плен радиста, заставляет его передать сигнал об отмене операции, и буквально в течение получаса останавливается и наступление немцев на фронте, и легионы лесных окруженцев, штурмующие аэродром, где базировались СМЕРШевцы, в один миг разворачиваются и бегут... Куда они бегут? Обратно в лес? А дальше что будут делать? Главных героев от встреченного в лесу отряда немцев вообще спасает, случайно пролетавший мимо самолет, сбросивший бомбу на «замеченное скопление противника»... Товарищ, а как ты дальше собрался задачу вылета выполнять?
Я догадываюсь, что еще одной мотивацией за написанием этой в высшей степени странной сюжетной линии было желание непременно вставить в фильм про войну Батальную Сцену с большой буквы, чтобы сотни солдат, много стрельбы и взрывов. И эта сцена даже выглядит неплохо (не считая Мадянова, бегущего в атаку с криком «Ура»), но есть один нюанс. Немцы в ней вообще не выглядят как окруженцы! Они выглядят как отлично оснащенное, слаженное и мотивированное подразделение. У них с собой даже минометы есть! Вот это я понимаю орднунг: можешь прятаться в лесу, но миномет с боекомплектом не бросишь ни в коем случае...
Но даже если очень нужно сделать всё именно так, объяснить по сюжету происходящее можно было куда менее коряво. Что мешало сказать, что в лесу не окруженцы засели, а, скажем, высадился полк егерей-парашютистов, который и угрожает тылам, а рация-«КАО» координирует их действия с фронтом? Это куда дальше от реальности, чем сюжет романа Богомолова, но хотя бы звучит не так странно.
И все же, несмотря на забытые чеховские ружья, порезанные по живому второстепенные истории и смазанную странным сюжетным ходом развязку, фильм смотрится неплохо — благодаря тому, что центральная фабула первоисточника все же почти не изменилась, но была качественно снята и сыграна. Остается надеяться, что сериальная версия все же увидит свет и закроет оборванные сюжетные линии, превратив «Август» в законченное произведение. Ну и хотелось бы верить, что когда-нибудь сценаристы перестанут держать публику за дуру, а компрачикосы от кинематографа — загонять сериалы в двухчасовой хронометраж.
Автор текста: Александр Тимофеев. Написано специально для CatGeek и читателей Pikabu.
🎮 🎲 Также читайте нас на других ресурсах:
Мы всегда рады новым авторам. Если хотите предложить статью на CatGeek или заинтересованы в сотрудничестве — пишите сюда или сюда.
