MrEdmer

Если в прошлый раз мы с вами поговорили о БАЗЕ, основе вселенной DOOM, то сегодня мы с вами поговорим о событиях в перезапуске серии. Без лишних вступлений и духоты продолжим в хронологическом для мира порядке. Также хочу еще раз напомнить: я не претендую на некую истину в последней инстанции, а из-за незаконченного сюжета могут появиться несостыковки, о которых я буду говорить. Если вы нашли ошибки, то прошу отписать о них, чтобы восстановить чистоту понимания.

Даже краткий пересказ этого сюжета растянулся на несколько частей эссе. Поэтому вы можете посмотреть 2-3 часть у нас в ТГ.

Часть 1 Уже на Пикабу
Часть 3

Так же там уже вышло длинное эссе с философским разбором нового сеттинга (так же в нескольких частях).

(Doom Eternal, Doom: The Dark Ages)

Argent D'Nur - это древний мир, являющийся родиной цивилизации Аргента. Изначально это был практически мёртвый планетоид, лишённый жизни, пока в его историю не вмешались внешние силы, изменившие саму природу этого мира. Согласно источникам стражей, переломным моментом стало падение в этот мир гигантского космического объекта, который пробил планету и стал источником последующих событий. После этого из разлома в реальности появились сущности, известные как Духи (как раз те, что покинули Cosmic Realm, спасаясь от кончины мира - ПРОЧИТАЙ ПЕРВУЮ ЧАСТЬ) - энергетические, почти «божественные» формы жизни, которые распространились по планете и фактически стали источником всей дальнейшей жизни на Аргент Д'Нур. Именно их энергия, называемая зовом духов, породила первые формы жизни, включая предков будущих Аргентов.

На основе этой энергии формируется цивилизация Аргента. Их общество развивается как воинственная культура, где власть и статус напрямую связаны с силой, боевыми достижениями и способностью выживать в суровой среде. Центральную роль в обществе играют Стражи (Sentinels) - военная каста, защищающая духов и короля, а также поддерживающая порядок внутри государства. А элитой этого формирования являются Ночные Стражи - лучшие воины-ветераны, доказавшие свои навыки.

Позднее в историю вмешиваются и Творцы, предлагая Аргентам новый путь развития. Они обещают не только технологический и цивилизационный прогресс, но и концепцию постсмертного существования в их мире Урдак. Это приводит к постепенному сближению двух цивилизаций и формированию расширенной межмировой системы, где Аргента становятся частью более крупной космологической структуры. Также в структуре общества существовали Жрецы Деага. Изначально это были религиозные жрецы народов Аргента. Они являлись проводниками между Духами Предков и Аргентами, утоляя голод духов. После появления Творцов они переключились на поклонение им как настоящим богам и проповедовали это учение для остальной цивилизации.

Согласно кодексам, Кан Создательница даровала Ночным Стражам «Божественную Машину» - предназначенную для определения сильнейших из них и выявления «Тёмного Владыки», нечистого стража, который, по предсказанию Кан, однажды вызовет раскол в их рядах. Само устройство выглядит как огромная камера с гробообразным интерфейсом в центре, где страж должен лежать и находиться внутри во время испытания. О машине известно немногое, и её посещение является ритуалом посвящения среди Ночных Стражей и способом «очищения от нечистоты» в их рядах.

В период «спокойного» века, согласно хроникам Ночных Стражей, был найден «Скиталец». Его нашли в состоянии тяжёлого изнеможения, выброшенного из разлома пространства и времени, покрытого кровью и следами бесконечной войны. Он не принадлежал их миру ни по языку, ни по происхождению, но его отличала неостановимая ненависть к неизвестным (на тот момент) существам. Жрецы Деага, удивлённые его способностями, пощадили его и бросили в бойцовскую яму, где «Скиталец» доказывал свою Волю и Право.

Дальше начинается один из самых наполненных событиями моментов сюжета вселенной Doom. Информация о котором у нас есть из разных кодексов, а так как источники в DOOM субъективны (как, например, история Творцов), то я буду прямо маркировать и объяснять некоторые вероятные несостыковки.

Как раз во времена, когда Думгай тусил в бойцовской яме, случается вторжение демонов. Как и на Земле, оно случается во многих местах, но главным было вторжение в Тарас Набад. Тарас Набад являлся священным городом, бои за который велись очень долгое время. Несмотря на орды демонов, Стражи обороняли город, выигрывая время. В этот же период Жрецы Деага и Творцы исследовали природу Демонов, и как раз тогда народом Аргента был раскрыт потенциал объединения «Эссенции Ада» и «Аргент энергии».

Сейчас же прервёмся и отвлечёмся на то, что из себя представляет Аргент-энергия. Если отбросить все религиозные и философские описания, то это принципиально иной тип энергии. Согласно кодексам, Аргент-энергия - это результат соединения двух начал: энергии духов Аргента, которые прибыли из Космического Царства, и эссенции Ада, которая, в свою очередь, формируется из душ существ, прошедших через страдание и разрушение в демоническом измерении.

Первая Аргент-энергия, извлечённая из демонов, была нестабильной, фрагментарной, и именно на этом этапе появляются первые артефакты. Одним из таких становится Горнило - не просто как оружие, а как инструмент управления самой энергией. Также Творцы, столкнувшись с проблемой собственной деградации, находят в ней решение: Аргент-энергия позволяет им поддерживать своё физическое состояние и фактически обходить пределы собственного существования, превращая зависимость от душ в основу своего «бессмертия».

Одновременно с открытием Аргент-энергии раскрылся и Палач. Он изничтожал демонов в боях за Тарас Набад, вызывая уважение Стражей и Творцов. Из Творцов на него обратил внимание и Серафим Сеймур, который тайно, под влиянием Давота (это информация из кодекса), инвертировал Машину бессмертия и наделил Палача божественной силой для противостояния демонам. С помощью Горнила Палач смог уничтожить огромного Титана прямо на улицах Тарас Набада. После первых побед над силами вторжения с участием Палача Творцы берут его под контроль с помощью Силка (Tether), контролируя его как оружие.

(Doom: The Dark Ages)

На момент начала событий Doom Dark Ages складывается следующая картина. Демоны и народ Аргент Д'Нур воевали уже множество лет. Технология Аргент-энергии распространилась по всей планете с помощью Аргент-артефактов у Стражей. Творцы прямо влияли на ход боевых действий через контроль Палача, которым управлял Творец Крид. Жрецы Деага распространяли веру в Творцов и артефакты Аргента. Также продолжалось и демоническое вторжение, которым руководил Принц Азрак. После неудачного вторжения, которое не покорило мир Аргента, было принято решение сменить цель и захватить «Сердце Аргент Д'Нур» - артефакт, сила которого наделяла владельца энергией мира.

Начнём с «Сердца Аргента», вокруг которого крутится весь сюжет. Сердце Аргента - это небольшой кулон, имеющий визуально органическую природу и покрытый глазными мотивами, которые указывают на связь с Космическим Царством. В кодексах говорится, что он содержит «душу последнего Призрака». В ходе игры выясняется, что его можно активировать, открыв для владельца безграничную силу мира (она выглядит как стенд из Джо Джо), но также владелец может полностью поглотить его силу.

Принц Азрак с самого начала игры пытается завладеть им и, наконец, находит тайник с Сердцем и нападает на него, но, работая вместе, Палач и король Новик способны помешать Азраку и не дать Сердцу попасть в его руки. Однако Новик решает оставить Сердце себе, не полностью доверяя как Палачу, так и Творцам, его контролирующим. Затем Азрак возглавляет контратаку, чтобы окружить и уничтожить силы Стражей, прежде чем они смогут сбежать. Крид отказывается отправить Палача на помощь, намереваясь защитить себя. Не желая видеть, как демоны убивают невинных, Палач освобождается от контроля Силка, вынуждая Крида отправить его обратно в бой, где он успешно сдерживает демонов достаточно долго, чтобы Стражи смогли сбежать. Но Азрак, прорвавшись в крепость, крадёт «Сердце Аргента» у Новика, но приходит в ярость, обнаружив, что там пустая оболочка без артефакта. Снова потерпев неудачу, Азрак предлагает Криду заключить союз, так как сам он стал бояться, что Палач выйдет из-под его контроля. Тем временем Палач безуспешно пытается снять Привязь со своей брони. Потом по запросу командующей Фиры через один из открытых порталов отправляется в Ад.

Крид предаёт Стражей, отправив запись ритуала Фиры Азраку, который понимает, что Фира на самом деле является источником силы «Сердца», и приказывает захватить её живой. Не найдя Азрака, Палач возвращается на Аргент Д'Нур, где видит, как Фиру и Крида захватывают демоны. Чтобы проследить за ними, Палач пробуждает Древнего (Ктулху из Cosmic Realm) и следует за ним на его родную планету. Однако Крид предаёт Палача, и Азрак одолевает и подчиняет его себе через Привязь в броне. Принц раскрывает, что в Фире заключена душа Призрака, и извлекает её, чтобы наполнить Сердце энергией. Вместо того чтобы последовать совету предавшего Творца убить Палача, Азрак оставляет его в заточении, пока возглавляет финальный штурм против Стражей.

Оказавшись в плену у троицы Ктулху, Думгай уничтожает Привязь в своей броне и умирает, убивая Древних вместе с собой. Его душа отправляется в Ад, где он начинает пробиваться обратно в мир смертных, пока Командир Вален пытается воскресить его тело с помощью демонического ритуала. После возрождения Думгай убивает Крида за предательство, а затем снова сталкивается с Азраком, побеждая его и освобождая душу Фиры. Азрак бежит обратно в Ад, и Палач с Фирой возглавляют ответный рейд в Ад, чтобы уничтожить Принца раз и навсегда. Палач загоняет Азрака в угол и убивает его, заставляя демонические силы отступить и спасая Аргент Д'Нур. После этого Творцы отрекаются от действий Крида, а Новик и Вален планируют искоренить всех оставшихся предателей в своей среде. Фира сплачивает Стражей, призывая их не полагаться на Творцов, а на самих себя.

(Doom Dark Ages DLC (я надеюсь), Doom Eternal)

Именно этот период истории считается одним из наименее подробно раскрытых в лоре, однако из кодексов и фрагментов событий мы попытаемся восстановить его основную структуру. На данном этапе очень трудно расставить события по таймлайну, и окончательно об истории (и о реконах) мы узнаем только в следующих частях, как и об их положениях в таймлайне.

После предательства Крида отношения между королём Новиком и Творцами резко ухудшаются. Ночные Стражи, как сила, которая изначально не была зависима от Аргент-энергии, становятся идеологически противопоставлены Творцам. Внутри общества Аргента начинается раскол, в котором вера, энергия и политическая власть перестают существовать отдельно друг от друга.

И у них были на это основания, потому что по «демоническим писаниям» Кан Созидательница заключила сделку с отголоском Тёмного Лорда из жизненной сферы. И в Аду началось строительство Некравола и Колодца душ - гигантских сооружений по переработке душ существ на эссенцию Ада и оболочки, которые в будущем становились новыми демонами. В строительстве участвовали стражи, лояльные Творцам, и совращённые жрецами Деага. Это была взаимовыгодная сделка: Творцы получали Аргент-энергию, продлевающую их жизнь, а демоны получали миры для вторжения и оболочки.

В то же самое время Ночные Стражи вместе с Фирой и Палачом организуют масштабное вторжение в Ад как прямой удар по источнику всех проблем. Их продвижение оказывается успешным: они проходят через Ад, сталкиваются с усиленными демоническими формированиями и постепенно пробиваются к центрам переработки душ.

Ключевыми точками этой кампании становятся Некравол и Колодец. Жрецы, сохраняющие лояльность к Творцам, вступают в скрытую сделку с командиром Валеном. Используя его личную трагедию и стремление вернуть сына, они предлагают ему сделку: в обмен на содействие в разделении и уничтожении Ночных Стражей в Аду он получит возможность вернуть его. Эта манипуляция приводит к полному разгрому экспедиции: силы Аргента оказываются разрозненными в глубинах Ада, где их постепенно уничтожают силы демонов при поддержке предателей-стражей (в будущем мы их встретим как Мародёров).

Палач Рока продолжает сражаться в одиночку, перемещаясь по Аду и нарезая демонов на кальмары. Однако из-за численного превосходства демонов это не даёт результатов. Его не уничтожают; вместо этого его изолируют, помещая в саркофаг и запечатывая в каменной конструкции с предупреждением, смысл которого сводится к запрету на открытие из-за его крайней опасности, с надписью: «Не открывать - убьёт» (примерный перевод с демонического).

Опуская детали из кодексов, именно так выстроены события в приквеле перезапуска серии. В качестве дополнения можно погрузиться в процесс структуры Ада или мира Творцов, но оставим это как факультативные знания, которых не будет на экзамене.

Довольно переоцененным видом контента в интернете, на мой субъективный взгляд, являются пересказы сюжетов. И даже не потому, что это безвкусные пересказы википедии под геймплей или, что еще тяжелее, мемы. В отличие от обзоров игр, ценность которых выражается харизмой автора и отношением к созданию. Пересказ сюжета - это либо зачитка фанатской вики с дрочью абсолютно бессмысленных деталей (из разряда «кто чьего коня ебал»), либо турбо-летсплей с бесполезными комментариями по геймплею. Хуже пересказов сюжета являются только пересказы лора. Где каждый в меру своей опущенности придумывает новые подробности, которые даже звучат абсурдно. Но еще эти, фу-фу, лороведы любят сраться друг с другом с требованием принять именно их версию «3 глазых китайско-японских буддийских драконов».

С другой стороны, без объяснения, что в игре происходит, сложно сформировать у незнакомого с игрой слушателя мысли, которые хотел бы донести. Что приводит многих уважаемых мэтров своего дела опускаться до подобного занятия, рассказывая зрителям о событиях в игре, а потом объясняя, как это переосмысляет или дополняет разные идеи и смыслы. Полностью разделяя подобный подход, я в этой части подробно распишу сюжет и лор DOOM с анализом мотиваций существующих героев в серии. К моему сожалению, данная серия мини-эссе будет иметь низкую ценность и важно только в контексте следующего лонгрида, в котором я уже буду объяснять про смыслы событий в лоре. При этом я не буду пересказывать события отдельно взятых игр в порядке выхода, а буду формулировать историю в хронологическом порядке мира. А для каждого события буду стараться оставлять источник с частью игры.

Даже краткий пересказ этого сюжета растянулся на несколько частей эссе. Поэтому вы можете посмотреть 2-3 часть у нас в ТГ.

Часть 2. https://t.me/cozygazebo12/150
Часть 3. https://t.me/cozygazebo12/188

Так же там уже вышло длинное эссе с философским разбором нового сеттинга сеттинга (так же в нескольких частях).
https://t.me/cozygazebo12/225

Говоря об играх, образующих вселенную, ее собой представляет изначальная трилогия (Doom, Doom 2, Doom 64) и перезапуск серии (Doom (2016), Doom Eternal, Doom: Dark Ages). Doom 3 (2004) на данный момент никак не вписан в канон, а натягивать сову на глобус я бы не хотел. И в ту же тачанку летит фильм по Doom (2005), где из лорного только Марс, ад (даже без лысины Скалы Джонсона). Я искренне постараюсь избежать фанфиков и расписать только историю, но если вы встретитесь с несостыковками и вы - профессиональный думовед (боже упаси), чувствуйте себя свободно, чтобы меня поправить.

(Doom Eternal, Doom Eternal: Ancient Gods part 1-2)

В начале этой истории не было ни Марса, ни Земли, ни даже Ада в том виде, в каком его знает игрок. Не существовало войн, не существовало демонов, не существовало даже самой идеи страдания как ресурса. Было первое всемогущее бессмертное существо в великом ничто, которое осознало себя как актора в этом мире. И первый он стремился себя продолжить и преодолеть одиночество; фактически именно Давот создавал понятия в пустой вселенной. И его воля сформировала и оформила мир, который позже назовут Джеккад - первозданную реальность, наполненную существами, рожденными по его образу и воле.

Но созданные существа имели коренное отличие - они не были вечны. Они умирали. Они разрушались. (Кстати иронично, но получается, что Давот, даже если захочет, не сможет создать камень, который не сможет поднять.) Повелитель, являясь бессмертным существом, хотел избавить от смерти ещё и свой народ, однако сделать это у него никак не получалось. Он начал искать способ устранить её, изменить саму структуру существования так, чтобы его творения стали бессмертными. Именно в этот момент его путь начинает расходиться с тем, что позже будет названо порядком.

Понимая, что ему нужна помощь, он создает новое божественное Существо - не равное себе, но наделенное разумом, силой. Это существо станет известно как Всеотец (The Father). В отличие от Давота, который был воплощением воли и стремления, Всеотец становится воплощением разума, структуры и системности. Так же была создана раса механико-биологических, похожих на ангелов существ, называемых Творцами (Maker). Сначала их союз кажется идеальным. Давот, демиург, формулирующий идею; Всеотец, прагматик, воплощающий идею в форму. Вместе они начинают работу над тем, что должно было стать решением проблемы смертности народа Джеккада. Именно здесь происходит самый важный разлом.

Изначальное ограничение мира таилось в принципе: «Смертная плоть не может удержать бессмертный дух». Фактическое обретение бессмертия всеми и сразу нарушает космологические принципы мира. Творцы нашли теоретический способ обойти это ограничение, но сам принцип мы рассмотрим чуть позже. Сам факт обладания знанием о бессмертии мог бы сделать Давота угрозой мирозданию. Поэтому Всеотец решает предать своего создателя, вырвать жизненную сферу Давота и изолировать Джеккад от остальных миров. Запечатав Давота, Всеотец занял его место в мироздании, переписал историю, скрыв предательство, и подчинил себе силы жизненной сферы. Для того чтобы полностью использовать силу, Всеотец так же самоизолировался в покебол, доверив материальную поддержку Творцам. Мейкеры же оставались на мире Урдак, созданном Давотом, чтобы управлять и обеспечивать сохранность обеих сфер. В переписанной истории именно Урдак и Творцы были центром и первыми созданными существами.

Джеккад же, потеряв учителя и вождя, а также из-за деградации, пришел в упадок и стал всем известным Адом. В космологической трактовке это произошло именно из-за разрыва с другими мирами на энергетическом уровне. Фактически Ад полностью начал отзеркаливать изначальную идею Давота, и в попытках устранить явление смерти стал местом, где слово «страдания» и слово «смерть» стали обозначать одно и то же.

Так что же за секрет был открыт Творцами? А восстанавливая события серии по кодексам можно предположить следующую трактовку. Творцы открыли теоретическую возможность живой души превращаться в энергию, обеспечивающую продолжение существования. Творцы скрыли этот секрет от Давота и совершили предательство. В результате этого  сформировался Ад, жители которого превратившись в демонов, по своей природе начали производить эссенцию ада (Hell Essence) из страданий душ различных существ (самая брутальная вселенная, где злая бабка является топливом для мотоцикла). Творцы же пользуясь выстроенной системой начали использовать ад для собственного “процветания”.

(Doom Dark Ages)

Но космология истории DOOM состоит не только из Джеккада и Урдака - за пределами этих двух систем существует множество иных измерений, живущих по собственным законам. Одним из таких пространств является Cosmic Realm. Об этом мире известно немного, поскольку он был раскрыт лишь в последней части, и потому его описание складывается из фрагментов, но даже они позволяют увидеть целостную картину умирающей, чуждой реальности.

Это пространство изначально не похоже ни на Ад, ни на мир мейкеров. Его природа не является искажением или деградацией - наоборот, оно изначально устроено иначе. В нём отсутствует привычная геометрия, пространство складывается само в себя, линии замыкаются в невозможные петли, а сама материя ведёт себя так, будто подчиняется законам более высоких измерений. Главное свойство этого мира заключается не в геометрии, а в разрушающем влиянии на разум посторонних. Извлеченные из этого измерения, продолжают воздействовать на сознание, «шепча» и постепенно разрушая личность.

В этом пространстве изначально существовали существа, известные как призраки - Wraith. Они представляют собой форму чистой энергии жизни, но важно, что их происхождение не связано ни с Адом, ни с Урдаком. Их существование указывает на то, что Cosmic Realm когда-то обладал собственным балансом, собственной формой жизни и, вероятно, собственной системой порядка. Однако этот порядок был утрачен. Причины не описаны напрямую, но известно, что Wraith покинули это измерение. Сам факт их ухода является ключевым: это не просто миграция, а признак того, что сам мир стал непригоден для существования.

В записках прямо говорится, что Cosmic Realm - это «умирающий космос». Внутри этого пространства также упоминаются более древние силы («Старые»), а также сущности, управлявшие звёздами. Однако их текущее состояние описывается как неопределённое и, вероятно, катастрофическое. Фраза о «кровоточащих звёздах» указывает на разрушение не только локального мира, но и всей космической структуры, которой он когда-то управлял.

На этом фоне появляются и так называемые «кузни» как источники создания и преобразования материи. В Cosmic Realm существуют сущности, называемые звёздные кузнецы (Astral Forgekings), связанные с созданием форм и, вероятно, самих существ этого мира. Именно это угасание становится центральным фактом существования Cosmic Realm. Мир не разрушен мгновенно, он вымирает. Его сущности либо исчезают, либо искажаются, его структура теряет стабильность, а оставшиеся формы жизни превращаются в нечто всё более враждебное и непостижимое.

(Doom, Doom 2, Doom 64)

В мире с множеством вселенных есть и Земля далекого будущего. И, отходя от душного лора, которого еще будет, но чуть, перейдем к сюжетам из игр. События игры разворачиваются на спутниках Марса: Фобосе и Деймосе в недалеком будущем, на базе UAC (Объединенной Аэрокосмической Корпорации - Union Aerospace Corporation). И занимается разработкой и воплощением старой сайфай-идеи о телепортации. Сами эксперименты, естественно, идут по бороде, а героического ученого с монтировкой, чтобы всех спасти, пока нет (Half-Life выйдет через 5 лет).

Но одним из немногих выживших на станции остается наш чиловый парень - Думгай. Морпех, за свои косяки на службе посланный на Фобос, оказывается единственным выжившим при провале эксперимента. Ведомый целью выжить и понять, что произошло, он пробирается сквозь толпы демонов по коридорам станции. В своем пути он попадает на второй спутник - Деймос, который из-за эксперимента затянуло в Ад. И уже с Деймоса сам Думгай спускается в Ад, чтобы уничтожить демона, управляющего вторжением, - Паука Предводителя (Spider Mastermind).

В то же время на Земле разворачивается полномасштабное демоническое вторжение. И эта битва была проиграна, даже не успев начаться, так же как и Семичасовая война в Half-Life 2. Демоны полностью захватили всю планету, стирая города в пыль и уничтожая людей ради душ (и даже кролика Думгая - Дейзи). У человечества оставалась только последняя надежда - космопорт. Но и космопорт уже подвергся осаде демонов. Именно тогда Думгай отправляется туда в одиночку, прикрывая отход остатков цивилизации. После тяжелых боев Думгай выводит из строя все осадные конструкции, и ракеты стартуют вверх.

И вот он, последний воин мертвой Земли, пытается найти источник, координирующий вторжение. Как раз в этот момент с орбиты приходит сообщение о портале, из которого идет вторжение. Прорываясь к источнику, из которого была атакована Земля, Думгай встречается с ним - Иконой Греха (Icon of Sin). Его уничтожение разрывает связь между Землей и Адом и тем самым отсрачивает уничтожение Земли.

Несмотря на локальную победу, демоны сохранились на спутниках Марса. Тогда остатки человечества попытались радикально решить проблему - ядеркой. Но, несмотря на бомбардировки и радиацию, часть демонов выжила. И одним из таких демонов была Мать демонов (Mother Demon) - существо, способное воскрешать и усиливать уничтоженных демонов. Вскоре демоны опять начали распространяться по всему спутнику. В ответ на новую угрозу был сформирован отряд ветеранов с нашим Думгаем для окончательной зачистки.

Вероятно, уже в тот момент у Думгая начал развиваться комплекс выжившего и усиливаться вина за вторжение демонов на Землю. Поэтому, когда все военные были уничтожены новыми ордами демонов, миссия стала абсолютно понятна. Формулировка в руководстве игрока звучит как: «БЕСПОЩАДНОЕ ИСТРЕБЛЕНИЕ». После зачистки спутника Думгай отправляется в Ад, по его мнению, чтобы закончить проблему вторжений раз и навсегда. Трилогия игр заканчивается убийством Матери демонов и титром из игры: «Когда ты стоял над побежденным врагом, из твоих глаз текла кровь. Будучи единственным солдатом, способным выдержать такую резню, ты решаешь остаться в Аду - чтобы удостовериться, что демоны больше никогда не восстанут». И именно в этот момент умирает персонаж Думгая. Он прошел путь от морпеха и первого адского вторжения до бескомпромиссного ветерана и главной угрозы для демонов. В этот момент родился Палач Рока (Doom Slayer) - бескомпромиссный уничтожитель всего, что связано с демонами, чья ярость и воля могут противостоять даже физической смерти. Он остался в Аду, уничтожая всех демонов, которых встречал. Никто не мог его остановить, пока его не выбросили из Ада в другую войну, на Аргент Д’нур.

Ну а на сегодня все,  из-за объема материала было принято решение разделить эссе на несколько частей. В следующей части я расскажу про перезапуск серии и событиях из него. Так же, если у вас появились вопросы(а это будет на экзамене), вы можете задать их в комментариях и я отвечу на них либо там либо отдельным постом. Чмок.

Ну, а если вам зашел пересказ или вы хотите обсудить детали, то прошу в наш ТГ канал. Там УЖЕ есть анализ мета комментариев произведения о нашей сегодняшней реальности https://t.me/cozygazebo12/225.

Листая номинантов TGA 2025 мне прям становится грустно. Не от отсутствия Broken Arrow в номинантах на стратегию года и присутствием очередной C&C like игры, которые и похоронили жанр стратегии. Не от пиздеца с главными номинантами, в котором в принципе всем понятен победитель и как в СССР можно оставить только одного кандидата. Не наличием мобильной дрочильни на аниме скины в списке мультиплеерных проектов, в которой пенсионеров индустрии больше чем автобусе утром. А из-за того что мы все как будто забыли про один релиз. Релиз игры от известной студии с множеством известных релизов, студии создавшей игровой жанр и революцию в геймдизайне. Успешно воскресившая легендарную серию и пиля не просто , а отличные игры.

К коммерческому провалу подобную игру может привести только неудачное окно релиза, как было с тем же вторым титанопадом. Но нет это май месяц, крупных релизов нет, а тот же Elden Ring Nigthreign выходит только в конце месяца. И тут случаются события, которые сложно предсказать или заложить в бизнес модель. Медиа и комьюнити после выхода выносят на пьедестал один французский сон собаки, вышедший за 3 недели до планируемого релиза сабжа и пик хайпа которого пришелся как раз на вторую половину мая. И про нашу игру забывают, меньше миллиона проданных копий против 5 миллионов у французского сна собаки, а также в 2 раза меньше игроков через тот же самый XBOX gamepass.

Но если бы этого было мало, после релиза появилась группа игрунчиков, которая строго по “Синдрому ноющего комьюнити” прикапывала игру в медиа. Кстати, есть интересные наблюдения, со статистикой, которую ОЧЕНЬ хочется обкашлять, дайте знать если бы хотели почитать. Именно эти люди, которые при выходе предыдущей игры ныли на возросшую динамику, стали опять ныть на нее потому что предыдущая игра успела стать эталоном и сравнивали уже с ней. И да, давайте перестанем говорить иносказательно, ведь я говорю о перезапуске легендарной серии дум и его третьей части Doom: Dark Ages.

Если погружаться ретроспективно в творчество команды ID Software, то уже можно заметить неприятный цикл. Первая часть это либо революция, либо переосмысление жанра - новый продукт прямо влияющий на свое поколение игрунчиков и формирующее их вкус. Вторая часть это легендарное продолжение, повышающее ставки, дополняющее стандарт индустрии и, что важно, заканчивающее историю первой части ставя в ней точку. И третья часть, которая уже традиционно является антитезой ко второй части, кардинально меняющее восприятие игроков. И это случилось уже во второй раз, так что давайте сейчас попытаемся понять почему так произошло. В некотором виде это будет Экспериментальный лонгрид ведь он будет состоять из нескольких частей где мы сначала поговорим о том что изменилось и что вызывает споры у игроков. А потом о смыслах, сюжетах и СПГС.

Важный дисклеймер: мнение автора Может и Будет отличаться от вашего. В секции про геймплей и динамику стоит учитывать что все три части, а также первые три части дума были пройдены автором на максимальной сложности и иногда по несколько раз. А также автор отдаёт себе отчет в том, что все части располагаются в хронологическом порядке выхода и логично что игра из 20 года не будет содержать информации из игры 25 года так как игра 25 года вышла после игры 20 года.

И первое, за что часть комьюнити Кридикует игру и что сразу бросается в глаза человеку, который буквально за несколько месяцев до выхода прошёл все предыдущие части, - это динамика. Тут сложно спорить: на максимальном уровне сложности, когда ни в одной из игр нельзя просто стоять на месте и расстреливать противников из пулемёта, обе части ощущаются по-разному с точки зрения темпа и подвижности. НО, я не готов согласиться с тем, что это навредило игре. Наоборот - в рамках заданных правил, таких как парирование, увеличенное время переключения оружия, а также изменений в позиционировании в бою, - это работает на пользу. Раньше позиционка была гораздо более сумбурной, прощалось облизывание углов и стен, а высоком уровне это было менее важно из-за хотсвапа оружия. В "Темных временах" же добавляется дополнительный компонент - эффекты парирования щитом. Эффекты парирования принесли новый способов нанесения урона, что облегчает выживание в напряженных/узких комнатах, а также обеспечивающее дополнительный контроль(а еще пулеметик на плече это смешно, ждем арбалет). Что в итоге приводит к более синхронному и обдуманному гангейму.

Изменились и арены - они стали более масштабными и осмысленными. Если в Doom Eternal было много небольших открытых арен с хаотично расставленными Демонами-расходниками (те, с которых добываются здоровье, броня и патроны), а арены большого масштаба появлялись главным образом в конце игры и в DLC, то в третьей части они стали куда более структурированными и поделенными на зоны. Демоны-расходники теперь появляются в строго определённых местах арены. Где-то есть снайперская позиция(Что в рамках этернала редкость из-за динамики), где-то зона перекрытая демонами со щитами, где-то карта делает углубление или разделение прикрывающие тебя от огня. И тебе как игроку приходится заранее представлять свой маршрут хотя бы на пару следующих поворотов, так как нельзя просто отскочить рывком. Так же гораздо чаще возникают ситуации, в которых именно слабые противники навязывают тебе поле боя, заставляя буквально вырывать инициативу обратно. А еще, они превратили арахнатрона из рофляного пучеглазика с отстреленной пушкой, в матерого демонюгу своим миниганом (и АРБАЛЕТИКОМ примечание Edmer) растреливающего тебя и одновременно твои надежды не ретраить боссфайт в 2 часа ночи.

Да и все прочие изменения направлены на то, чтобы сделать игровой опыт более осмысленным. Акцент сместился с простого отстрела крупных противников по конечностям с последующим добиванием - на парирование этих противников и их добивание уже после успешного парирования, либо после срабатывания эффекта щита. Отдельно стоит сказать про добивания. Что бы ни говорили игровые журналисты, добивания никуда не исчезли - просто теперь они активируются специфическим образом и стали полноценной механикой. Они не вырывают тебя из боя, но, когда тебе нужно, то позволяют взять короткую паузу - буквально полсекунды - чтобы осмотреть арену, проверить боезапас и оценить ситуацию. Это фактически тумблер, который ты включаешь только тогда, когда тебе это выгодно, не ломая общую динамику боя.

В том числе расширилась кастомизация персонажа. Теперь тебе не нужно подгонять стиль под несколько метовых перков среди потока бесполезных способностей(чем ОСОБЕННО страдал Doom 2016). Ты в дополнение к любимому оружию выбираешь стиль ближнего боя и эффект парирования напрямую по своему вкусу - начиная от абилок дальнего боя и заканчивая оружием ближнего боя. А сам гангейм превращается в своего рода песочницу, что, как мне кажется, является интересным способом развития серии. Если честно, хотелось бы его расширения в будущих DLC. В тех же DLC для Eternal’a изменения в геймплее были довольно слабые - стиль игрока практически не менялся, за исключением новых врагов и из контрмер. Добавление новых способностей щита и добивающего оружия может предложить новый стиль игры, что не мог предложить предшественник.

Можно проследить некоторую преемственность трилогии. Где боевка в первой части перезапуска если и была динамична, но имела некоторый провал по темпу, особенно на этапах с большими и многоэтажным аренами. Doom Eternal количественно поправил проблемы первой части, но убрал некоторую обдуманность происходящего сводя сражение к игре на рефлексах и бегу с высунутым языком. Продолжение принесло именно качественные изменения изменив игру с “облизывания стен” на понятное движение с зонами на аренах, разделением пространства, с нормализацией темпа при движении/парировании/добиваниях.

Изменения в серии являются антонимичными ситуации вокруг Elden Ring по отношению к серии Souls. В разных частях Миядзаки постепенно повышал темп, обучал игрока новым приёмам, предлагал разные варианты геймплея. Но, не решившись на полноценное переосмысление, в итоге получилась условная «Dark Souls 2» 2 для очень большой аудитории - или, если говорить проще, симулятор беготни по открытым полям и атак с задержками, каким лично мне воспринимается Elden Ring.

Самый большой трагизм ситуации в том, что все перечисленные мной изменения - переосмысление геймплея, смена парадигмы - служат одной-единственной цели: дать игроку новый игровой опыт. Точно так же, как это сделал первый Doom, как сделал Doom Eternal после перезапуска 2016 года, и как сделал оригинальный Doom 3. Но вообще не стоит вешать нос, котята, новые DLC запланированы, а проект не закрылся из-за неудачного старта. И во мне теплится вера, что ID, как и тот же Valve это те команды которые ебашат ради игры, а не “продукта”. Так что мы точно еще встретимся во второй части про сюжет и про продолжения DLC c окончанием истории, а поэтому не прощаемся.

Ну а если вам понравился пост или вы хотите поспорить со мной, то осмелюсь пригласить вас в свой тг канал: t.me/cozygazebo12. Там мы с соавтором говорим и пишем про игры.

Я очень люблю Classic Role-Playing Game, ну или просто CRPG. И к моему счастью, моё знакомство с жанром начиналось с одной из лучших представителей - Divinity: Original Sin 2. Назвать меня большим фанатом серии Divinity сложно. Ведь я играл только в новую дилогию, к остальным я пока не прикасался. Однако это не мешает мне любить серию Divinity и восхищаться её проработкой. Второй «Первородный грех» я полноценно проходил два раза и несколько раз забрасывал её на половине. И вот за этот игровой опыт у меня появились некоторые мысли об игре, которыми я и хочу сегодня с вами поделиться. Так что, как обычно, давайте по главам.

Глава 1. «Божественная» история и его грехи

Сюжет Divinity… как бы о нём рассказать? Ну, давайте опять разделим понятия лора и сюжета. Основной сюжет в Divinity до банального прост - и помещается в абзац, сейчас покажу:

Мы берём на себя роль одного из персонажей. Попадаем в Форт Радость заключённым в связи с запретом на магию истока в местной религии. Сбегаем оттуда одним из путей и присоединяемся к сопротивлению. Помогаем им найти их лидера и во время этого узнаём, что мы избранник бога на становление новым Божественным. Сбегаем с острова, чтобы обучиться магии истока. Обучаемся ей у Мейстра Сивы на Побережье Жнеца при помощи местных учителей и узнаём путь на Безымянный остров. Там у нас не получается стать Божественным, потому что инквизиция ворует источник истока. Отправляемся в погоню за ними в Аркс. Там находим способ спуститься в гробницу первого Божественного, где и находим его собственной персоной. Финальный файт - и выбор концовки. Всё.

И вот сюжет состоит из ключевых событий, между которыми находится самый сок сюжета «Первородного греха» - побочные истории. Если сам сюжет - это скелет, то параллельные ветки персонажей и лор мира - это мясо. У каждого заготовленного персонажа есть свой сюжет, и его можно наблюдать как играя за этого персонажа, так и взяв его в свою команду. На каждом из четырёх актов есть как свои локальные события, так и истории, идущие через всю игру. К примеру, ветка дьявола Адвоката, начинающаяся на Побережье, а заканчивающаяся в Арксе.

Также стоит отметить, что до ключевых событий сюжета можно дойти разными способами. Вы можете договориться вместо боя, отказать помочь, пройти другим путём. Ну и пройти сразу всё. Однако про саму вариативность и её уровень поговорим в другой главе.

Остаётся рассказать про очень богатый лор. У серии так-то шесть частей, и каждая из них привносила свои события в общий таймлайн. Однако не обязательно играть в другие части и знать все происходившие события. Игра сама расскажет главные аспекты лора, которые нужны для понимания происходящего. Сделает она это через диалоги, книги, квесты.

В завершение главы хочется сказать, что проработка сюжета и его режиссуры пострадала в угоду вариативности событий и небольшого бюджета игры. Основной сюжет для игры на 60+ часов не очень богат на события, но это с лихвой закрывается побочными квестами, на которые игра делает главный упор. Тем не менее сюжет выполняет свои функции: начинает историю и мотивирует двигаться по ней, ведёт по сюжету, знакомит с персонажами и в конце даёт логичное завершение всем событиям.

Глава 2. Герои «божественной истории»

Не уходя далеко от сюжета, давайте поговорим о персонажах. Начнём с шести основных играбельных, где каждая раса в игре представлена сюжетным героем. Все персонажи обладают своей предысторией и основным квестом, проходящим нитью через всю игру. Сами эти квесты связаны с NPC, которых можно встретить и с которыми можно взаимодействовать, просто изучая мир игры, но взаимодействие с ними изменяется, если рядом есть сюжетный герой. Квесты различаются, заканчиваются в разных актах игры, и для каждого персонажа есть своя собственная концовка. Отыгрывая героев, их характер будет зависеть от игрока, немного меняясь тегами, присущими им. Однако если взять героев в отряд, то они будут демонстрировать свой истинный характер, и каждый из них по-своему интересен и уникален. Их характер раскрывается по мере событий и их реакции на них. Larian проделала хорошую работу над основным кастом и смогла добиться того, чтобы каждый из персонажей был колоритен и его история была интересна игроку.

Теперь поговорим о второстепенных персонажах - и тут тоже всё хорошо. Команда, путешествующая с нами между актами, проработана и интересна. Каждый из них имеет свой характер и личный квест. У них тоже есть своя, менее глобальная арка, прохождение которой повлияет на их судьбу.

Персонажи, представленные в квестах, тоже очень запоминающиеся. Проходя различные квесты, вы будете натыкаться на колоритных персонажей, которые своей харизмой проведут вас по этому квесту.

Достигается такая проработка персонажей во многом грамотной работой с текстом. Напомню, у игры маленький бюджет, в котором нехватку катсцен и поставленной режиссуры разработчики заменили хорошим кастом актёров и качественно написанным текстом. Текст отражает не только слова персонажей, но в нём и объясняются действия и интонации, происходящие во время диалога. И стиль написания текста зависит от характера конкретного персонажа. Все эти факторы и влияют на восприятие персонажа игроком.

Глава 3. Поверхность поджечь или заморозить?

Игровой процесс Divinity Original Sin 2 - это его лучшая сторона. Его четыре главных аспекта - это билдостроение, боевая система, эксплоринг, крафт. Давайте поподробнее о каждом элементе.

Билдостроение. В игре нет привычной системы классов: твой класс определяется прокаченными навыками. В игре есть четыре типа прокачиваемых умений: характеристики напрямую влияют на статы персонажа и требуются для использования оружия и брони. Навыки дают различные усиления различных боевых аспектов персонажа - от простого процентного увеличения до увеличения характеристик. Также от прокачки навыка от первого до пятого уровня зависит спектр доступных к изучению заклинаний и способностей, что напрямую влияет на ваше поведение в бою. Дальше у нас идут таланты - это пассивные умения, дающие новые способности: от сильно влияющих на боевку (криты на магию, количество очков действия) до незначительных (плюсики характеристик). Они прокачиваются редко и могут резко усилить вас. Последний тип прокачиваемых умений - мирные. Это небольшие пассивки, влияющие на действия вне боевой системы, например на уровень взлома или убеждения. Правильно используя мирные навыки, можно открывать новые проходы или с помощью диалоговой системы избегать сражений. Из-за большого разнообразия умений, которые можно прокачать, их комбинации поистине обширны, и создание билдов в Divinity - это поистине удовлетворяющий процесс.

Боевая система. Для чего же составлять билды, если их негде применить? Так что давайте о боёвке. В Divinity пошагово-тактическая боевая система. У каждого игрока есть свой ход и определённое количество действий на него. Количество этих действий у одного игрока определяется шкалой очков действия, обычно их четыре пункта. Каждое заклинание, атака или передвижение тратит эти очки. Например, обычная атака тратит два очка действия, а сильное заклинание может тратить три очка. У игрока есть ещё один дополнительный ресурс - исток. Он не восстанавливается после конца хода или боя. Нужен он для самых мощных заклинаний и умений в игре. Как правильно распределить очки в свой ход - это первое, о чём думает игрок.

Следующее, что влияет на действие игрока, - это его позиция в сражении. Позиция не строится только на том, что лучники и маги должны быть сзади, а воины впереди. В Divinity Original Sin 2 выстроена система высот и поверхностей. Каждую поверхность можно покрыть каким-то веществом, которое изменит правила нахождения на ней. Например, по нефти тяжелее ходить, на льду можно поскользнуться. Как противники, так и сам игрок может использовать эти поверхности в своих целях. Создав с помощью дождя воду, вы можете заморозить её, и враги не смогут нормально перемещаться, но и вашему воину будет тяжело дойти до врага, так что надо всегда думать, как правильно использовать эту механику. Высоты же влияют на видимость оппонента и количество наносимого и получаемого урона.

Третий элемент, о котором должен задумываться игрок во время сражения, - это свои и вражеские характеристики. У вас и ваших врагов есть три главных характеристики: броня, защищающая от получения физического урона и эффектов; магическая броня, защищающая от получения магического урона и эффектов контроля; и здоровье. Также у противников есть свои резисты к видам урона, то есть процентное уменьшение или увеличение вида урона. И это надо держать в голове при выборе заклинания или атаки против врага. Если вы маг, то большинство ваших эффектов контроля не будут работать, пока у врага есть магическая броня, и снять её вы должны будете тем элементом, к которому враг не имеет большого сопротивления. Будучи воином, не стоит нажимать свои абилки на контроль на врага с физической броней, только если вы не пробьёте этой способностью его броню.

И вот на постоянном анализе и использовании этих трёх элементов боёвки и строятся битвы. Вы тактически просчитываете, где вам лучше находиться, какие способности использовать сейчас, а какие оставить на следующий ход. Такая глубина боёвки делает игровой процесс очень приятным, а правильно принятые решения внутри боя вызывают восторг и эйфорию.

Эксплоринг. Между боевыми сегментами нас ожидает изучение мира. Игра поделена на четыре акта, а первые два акта ещё и на биомы. И вот это нам надо будет изучать, осматривать. Изучая мир, мы будем натыкаться на дополнительные задания, решать головоломки, находить сокровища и собирать снаряжение и материалы. Хочется отметить большую интерактивность окружения, где мы можем перемещать мебель и элементы окружения, уничтожать препятствия, создавая этим новые проходы, заранее подготавливать место к бою. Такая интерактивность мира хорошо влияет на впечатления от игрового процесса и его системность.

Крафт. Собирая ресурсы по миру, мы можем использовать их для создания. Созданные предметы сильно облегчают боевку и позволяют усилить персонажа. К примеру, различная еда может давать бонусы или исцелять, заменяя собой зелья. Лучник может создавать магические стрелы вместо их покупки. А главное, с помощью крафта можно создавать уникальные способности, которые не получится найти в открытом мире, тем самым усилив билд нашего героя.

И вот у нас есть четыре элемента игрового процесса, которые отлично работают друг с другом. Прокачка напрямую влияет на возможности игрока как в боёвке, так и в эксплорере: например, только при высоком восприятии игрок может замечать закопанные сокровища. Изучение мира позволяет собрать ресурсы для крафта, что облегчит боёвку. Более детальное изучение мира позволит игроку подойти к бою более подготовленным и с лучшей позицией, чем у врага. Это взаимодействие между элементами игры и их системность делает игровой процесс Divinity очень разнообразным и реиграбельным. А это очень важный элемент для классической ролевой игры. Ну и глубина механик игры и хорошо сделанная тактическая боёвка положительно влияют на впечатления от игрового процесса. Приняв во внимание все вышеперечисленные элементы, я могу сказать, что игровой процесс Divinity: Original Sin 2 - качественный и хорошо проработанный.

Глава 4. Божественная музыка

Ещё одним достоинством игры является её саундтрек. Наверное, его лучшее описание будет «сказочно волшебный, но в меру эпичный». В нужные моменты играют мелодичные красивые мелодии, создающие атмосферу умиротворения. Данные треки играют во время изучения мира. Также есть драйвовая музыка, играющая во время больших сражений и нагоняющая эпичность. Тем не менее игра не является просто сказкой, а обладает жесткостью, интригами, что также подчёркивается саундтреком. В нужные моменты он нагоняет интригу, в нужные будет беспокойным. Но во все эти моменты он будет оставаться волшебным, сделанным в одном стиле, что и делает его прекрасным. Один стиль, который может играть по-разному в нужные моменты. Ну и по традиции поделюсь с вами двумя моими любимыми композициями из игры - Divinity: Original Sin 2 Main Theme и Welcome to Fort Joy.

Говоря о саунд-дизайне в общем - он неплох. Звуки в игре качественные, но что-то особенное выделить сложно. Все звуки подходящие, все эффекты и заклинания имеют своё характерное звучание.

Глава 5. Карикатура и стиль

Арт-дизайн полностью соответствует музыке игры и описывается точно так же - сказочно волшебный. Однако к этому добавляется карикатурность. Несмотря на свою жестокость, игра обладает большим количеством юмора, и арт-дизайн поддерживает это.

Выполнен он в ярком стиле с мягкими цветами. Картинка напоминает волшебную сказку. И дизайн персонажей тоже сделан сказочно с добавлением карикатурности их вида для создания комедийного эффекта. Такой подход хорошо ложится на нарратив игры и не выбивается из него.

В дополнение про арт-дизайн можно сказать, что он получился самобытным. Игру невозможно спутать с каким-либо другим проектом. Она запоминается, но некоторым такое может не понравиться, ведь в той или иной степени игра выглядит мультяшно. Однако это уже вкусовщина, и говорить, что это плохо, я не буду.

Глава 6. Грехи божественного

Larian Studios создала поистине прекрасную игру, но, как и любая другая, она не лишена проблем. Наверное, главной проблемой будет общая просадка игры в последней трети. Игровой процесс, состоящий в основном из боёвки, развлекает вас всю игру, но в конце игры, кроме него, у нас остаются лишь головоломки. Враги в последнем акте игры становятся невыносимо толстыми, и это затягивает бой на долгое время. И не давая отдышаться, игра может преподносить сражения каждые двадцать минут, что сильно выматывает. А отдохнуть от этого не получается, ведь между боёвкой в Арксе нас ждут невыносимо душные головоломки. Игра нормально не объясняет, как их решить, и в итоге их решение становится комбинацией неочевидных действий. К тому же их решение может требовать посещения других локаций, которые либо скрыты, либо находятся неизвестно где. А игра не даст намёка, где стоит искать разгадку. И вот такой набор не лучших решений превращает четвёртый акт в душный ад.

Также к минусам игры хочется отнести небольшое влияние действий игрока на происходящее. В игре огромная вариативность разыгровки сражения, но в остальном вариативность страдает. Используя диалог, вы просто пропустите сражение, а не получите уникальный способ его прохождения. У вас будут различные способы дойти до ключевого события, но очень часто они будут заключаться в небольших изменениях. И главное, что выбор одного не всегда закроет вам другой вариант. Игра до сих пор остаётся вариативной в способе прохождения, но различия между путями небольшие.

Хоть это и серьёзные проблемы общего впечатления от игры, они не портят его. Заметить различие в вариативности получится не сразу, а Аркс занимает десять часов геймплея из шестидесяти. Так что остальное время вы будете наслаждаться игрой.

Глава 7. Итоги

Выход Divinity: Original Sin 2 очень помог Larian Studios. Благодаря ему они прославились и заработали много денег, что впоследствии позволило им создать Baldur’s Gate 3. Также игра прославила саму вселенную Divinity, и благодаря этому нас в скором будущем ждёт новая игра в франшизе. Сама игра в некоторых аспектах превосходит даже своего наследника (третью «Врата Балдура»), отчасти благодаря потенциалу ролевой системы. Если «Врата Балдура» заперты в системе DnD, то Divinity не ограничена этим. Благодаря этому у неё получается более интересная прокачка, позволяющая воплотить любую задумку в явь. А боевая система более комплексная и интересно реализованная, делая сражения лучшей стороной Divinity. Игра не лишена минусов, но количество её плюсов превосходит их. И это делает Divinity: Original Sin 2 одним из лучших представителей жанра CRPG.

Ну а если вам понравился пост или вы хотите поспорить со мной, то осмелюсь пригласить вас в свой тг канал: t.me/cozygazebo12. Там мы с соавтором говорим и пишем про игры.