Старейший музей Северного Кавказа, основанный в 1879 году, представляет уникальную экспозицию античных фресок. Центральный экспонат подлинные фрески из «склепа Геракла», обнаруженного при раскопках античного города Горгиппия в Анапе. Эти фрески датируются II-III веками н.э.и изображают двенадцать подвигов великого героя древнегреческой мифологии.Эти фрески единственные в своём роде! Они более 35 лет хранились в Москве в ожидании реставрации, и Краснодарский музей нашёл средства на их восстановление. Посещение этой экспозиции настоящее путешествие во времени, которое оставляет неизгладимое впечатление, это одно из самых чистых впечатление и возможность удивляться прекрасному. Спасибо музею, который позволил прикаснутся к наследия.
(Дополнение 17-07-2026) В ходе независимой проверки вскрылись новые обстоятельства, свидетельствующие о системности нарушений на конкурсе АНО «Современное наследие России». Установлено, что обе конкурсные работы Берсенёвой С.Н., занявшие 1-е и 3-е места, являются стопроцентным плагиатом произведений других авторов.
Таким образом, высшие регалии на всероссийском конкурсе «Современное наследие России» и звание «Лучший мастер России» под прикрытием брендов Государственного Эрмитажа, ГМЗ «Петергоф», Русского музея и других партнеров присуждаются за серийное интеллектуальное паразитирование.
Опубликован разбор публичной лжи организаторов, которыми они пытаются оправдать своё бездействие. Подробности: [https://sventana.com/plagiat]
Я пришла сюда не за лайками, а для того, чтобы меня услышали. Эта статья о том, как на всероссийском конкурсе отдали первое место за 100% плагиат моей работы. Кто не любит читать, посмотрите видео. Ссылка на архив доказательств — в конце материала.
ВИДЕОФИКСАЦИЯ 17.06.2026
Я крайне разочарована тем, что в проекте федерального масштаба приходится напоминать об авторском праве.
Мне не впервые приходится сталкиваться с правовой неграмотностью в неформальной и любительской среде. Однако в случае конкурса федерального уровня, партнерами которого заявлены Эрмитаж, Русский музей и Гохран, подобное выглядит для меня беспрецедентно.
Отсутствие реакции на официальные претензии усиливает ощущение системного сбоя в матрице художественной среды, где громкие имена великих музеев служат лишь декорацией для профессиональной некомпетентности или нежелания соблюдать закон.
ПУБЛИЧНАЯ СВЯЗЬ ПРОЕКТА С ГОСУДАРСТВЕННЫМИ УЧРЕЖДЕНИЯМИ
Масштаб этого инцидента выходит далеко за рамки частного спора. Согласно информации, размещенной на официальном сайте конкурса, проект публично связан с именами столпов российской культуры и государственности. В качестве организаторов и партнеров заявлены:
ФЕДЕРАЛЬНЫЕ МУЗЕИ — Государственный Эрмитаж — Государственный Русский музей — ГМЗ «Петергоф» — ГМЗ «Павловск»
ГОСУДАРСТВЕННЫЕ СТРУКТУРЫ — Гохран России (Минфин РФ) — КГИОП Правительства Санкт-Петербурга
РЕГИОНАЛЬНЫЕ МУЗЕИ — Музей истории камнерезного искусства (Екатеринбург) — Ярославский художественный музей
ЛИДЕРЫ ИНДУСТРИИ — Завод «Невская палитра» — Завод «Roubloff»
Использование этих брендов как декорации для проекта, в котором официально нарушены права автора — это беспрецедентный удар по репутации всей музейной и академической среды России.
По моему скромному мнению, публичная ассоциация конкурса с такими государственными институциями должна предполагать высокий стандарт экспертизы.
Партнеры конкурса. Материалы с официальных ресурсов конкурса «Современное наследие России».
Организаторы конкурса. Материалы с официальных ресурсов конкурса «Современное наследие России».
КТО Я
Я — Бойко Светлана (Sventana), автор композиции «Победа Правды над Кривдой | Архангел Михаил». Я — художник-график, выпускница Академии имени Штиглица (бывшая Мухинская академия), лауреат всероссийских и международных профессиональных конкурсов.
С 2004 года я являюсь членом Санкт-Петербургского Союза художников — старейшей и одной из самых авторитетных творческих организаций России, объединяющей художников академической школы. [Ссылка]
Некоторые свои графические работы я адаптирую в схемы для вышивки, предоставляя мастерам право на их воплощение в материале на условиях неисключительной лицензии.
Покупка такой схемы дает право вышить работу для личного пользования, в подарок или для продажи физического изделия. Также она позволяет принимать участие в выставках и конкурсах (исполнительского мастерства).
Однако ее условия, как и действующее законодательство РФ, на которое она опирается, не разрешают стирать моё имя и передавать права на композицию третьим лицам.
ЧТО ПРОИЗОШЛО
Скрыв моё имя, участница Берсенёва С.Н. подала вышивку моей графической работы на конкурс АНО «Современное наследие» как своё оригинальное произведение.
Более того, описание её работы на сайте конкурса — это 100% плагиат моей статьи. Уникальность текста = 0%.
В итоге работа заняла 1-е место. В дипломе указана только Берсенёва, что представляет её единственным автором композиции. Выдав диплом в таком виде, Оргкомитет официально закрепил скрытие моего авторства и нарушил моё право на имя (ст. 1265 ГК РФ).
Одновременно с этим, Берсенёва С.Н., выдав себя автором, дала АНО «Современное наследие» согласие на коммерческое использование моей композиции в сувенирной продукции без ограничения срока и по всему миру. В то время как исключительные права принадлежат мне, и распоряжаться ими могу только я (ст. 1229, 1270 ГК РФ).
В данном инциденте моё право на имя было грубо нарушено: моё авторство скрыто, моими исключительными правами распорядились, а о факте участия моей работы во Всероссийском конкурсе я узнала случайно, когда новость о ложном авторстве уже разлетелась.
Оргкомитет конкурса, получив по итогам конкурс государственные благодарности, предпочёл «не замечать» обращений автора.
Диплом. Материалы с официальных ресурсов конкурса «Современное наследие России».
МОЯ РАБОТА (ОРИГИНАЛ)
Оригинал, автор Бойко СН, 2022
АНАЛИЗ РАБОТЫ УЧАСТНИЦЫ КОНКУРСА
С юридической точки зрения, исполнение моей графики в бисере по готовой схеме — это не создание нового произведения или производного произведения, а его техническое воспроизведение в другой материальной форме. Но участница подала свою вышивку как самостоятельную авторскую работу, не указав имя автора оригинала.
Согласно правилам конкурса, оценка жюри осуществляется по критериям «оригинальность авторской идеи» и «художественный замысел». Но так как представленная работа воспроизводит мою композицию без изменения художественного замысла, структуры и концептуального содержания, то её исполнение в иной материальной форме само по себе не влечёт возникновения нового авторства на исходный художественный замысел.
Следовательно, при оценке учитывался замысел, созданный мной как автором оригинальной композиции. Приобретение схемы предоставляет право на её использование, но не влечёт отчуждения авторства и исключительных прав на художественный замысел.
Вышивка Берсеневой СН. Фото с сайта конкурса «Современное наследие России», 2026. Материалы с официальных ресурсов конкурса «Современное наследие России».
ПЛАГИАТ ТЕКСТА
Описание работы, размещённое Берсенёвой С.Н. на сайте конкурса, является технически 100% плагиатом. Оно полностью воспроизводит мой авторский текст. Уникальность — 0%. Моё авторство текста также не указано.
Плагиат графики и текста (Берсенёва СН). Присвоение авторства, текст = 0% уникальности. Ссылка со 100% совпадением ведет на мой сайт.
ИТОГИ КОНКУРСА
Работа завоевала 1-е место. В дипломе указана только ФИО участницы. Имя автора композиции во всех материалах конкурса отсутствует.
Важно понимать: если бы эта награда вручалась исключительно за технику исполнения, диплом должен был содержать корректную атрибуцию: «Берсенёвой Серафиме за вышивку композиции Светланы Бойко *Архангел Михаил*».
В текущем виде этот документ представляет участницу как единственного и полноправного автора всего произведения — включая его художественный замысел и графическое решение. Выдав диплом в таком виде, Оргкомитет официально закрепил скрытие моего авторства и прямо нарушил моё право на имя. (Статья 1265 ГК РФ).
Простые примеры для понимания: 1. Если кто-то вышьет Троицу Рублева, он не станет автором Троицы Рублева.
2. Если кто-то перепишет вручную «Войну и Мир» и потратит на это три года, это не сделает его автором романа Льва Толстого.
АНАЛИЗ ПОЛОЖЕНИЯ КОНКУРСА
Пункт 2.5 официального «Положения Конкурса» перекладывает ответственность за нарушения авторского права на участников, однако данная оговорка не освобождает организаторов от ответственности после уведомления. Организаторы были уведомлены мной о факте нарушения моих прав еще 30 мая 2026 года. Таким образом, они берут на себя солидарную ответственность. (Статья 1253.1 ГК РФ).
Пункты 1.5 и 4.1 закрепляют критерии «оригинальность идеи» и «художественный замысел». Но представленная работа воспроизводит мою композицию без изменения замысла. Значит, награда была выдана за художественное решение автора, чье имя не было указано. (Статья 1265 ГК РФ)
Пункт 2.11 предусматривает согласие участников на использование представленной работы, включая размещение в СМИ и сувенирной продукции без ограничения срока и по всему миру. Берсенёва С.Н., скрыв мое имя, распорядилась моим исключительным правом автора. (Статьи 1229 и 1270 ГК РФ).
Пункт 5.1 Положения прямо говорит: Оргкомитет формируется «из числа работников организаторов и партнёров».
Значит, ответственность за признание плагиата «оригинальным произведением» АНО формально разделяет со всеми заявленными партнёрами — от Государственного Эрмитажа, Русского музея и Гохрана до остальных музеев и структур, чьи логотипы стоят на сайте. Игнорируя досудебную претензию автора и письмо Санкт-Петербургского Союза художников, организаторы конкурса «Современное наследие России» подставили под удар экспертную репутацию государственных музеев и ведомств, превращая их в соучастников легализации интеллектуального подлога.
◆ 30 мая 2026 года Оргкомитет и председатель жюри конкурса «Современное наследие России» Цветкова Е.В. были официально уведомлены о нарушении моих прав с требованием провести проверку и исправить ситуацию в течение 10 рабочих дней.
◆ 11 июня 2026 года Оргкомитету было направлено официальное письмо от Правления Санкт-Петербургского Союза художников (РТОО «СПб СХ»). В своем обращении к АНО «Современное наследие» Союз художников прямо подчеркнул (цитирую):
«Легализация плагиата на таком высоком институциональном уровне несет прямые репутационные риски как для самого конкурса, так и для его государственных партнеров». Правление рекомендовало: «Провести внутреннюю проверку по данному факту и в кратчайшие сроки восстановить нарушенные права Бойко С.Н.»
◆ 16 июня 2026 вышел срок, предоставленный на урегулирование данного вопроса. Все обращения были проигнорированы, никакие меры не приняты. Успешная доставка всех обращений технически подтверждена.
Таким образом, организаторы продолжают использовать конкурсную работу, будучи уведомлёнными о нарушении, что создаёт основания для солидарной ответственности.
Особого внимания заслуживает факт того, что сразу после получения Оргкомитетом моей досудебной претензии, участница Берсенёва С.Н. в экстренном порядке удалила публикацию со своей страницы в ВК, где она ранее выставила новость о своей победе на конкурсе. Однако цифровой след зафиксирован.
Письмо Петербургского Союза художников
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЙ ПУБЛИЧНЫЙ КОНТЕКСТ
По итогам этого конкурса КГИОП Правительства Санкт-Петербурга поощрил председателя Оргкомитета Елену Цветкову благодарственным письмом за «бережное отношение к сохранению наследия», а сама Берсенева Серафима официально продвигается как «Лучший мастер России» под государственным брендом ПМЭФ-2026 (Президентский форум). На ресурсах АНО «Современное наследие» позиционируют Берсенёву С.Н как «художника».
Благодарственное письмо за «бережное отношение к сохранению наследия» от Правительства Санкт-Петербурга. Материалы с официальных ресурсов конкурса «Современное наследие России».
Продвижение участницы как "Лучшего мастера России" под брендом ПМЭФ-2026 на фоне плагиата и успешно доставленной претензии.
МОИ ТРЕБОВАНИЯ
Публичное признание моего авторства композиции. Простое удаление информации без официального признания авторства и исправления публичных материалов будет означать устранение следов нарушения, а не его надлежащее исправление.
Пересмотр результатов конкурса в части данной работы. Награда, присужденная за произведение без указания его автора, не может считаться правомерной.
Немедленное прекращение любого дальнейшего использования вышивки Берсенёвой С.Н. Любая демонстрация, публикация, тиражирование или иное использование данного исполнения без моего письменного согласия должны быть прекращены.
Использование работы без указания имени автора является незаконным и подлежит пресечению в порядке ст. 1252 ГК РФ.
С момента публикации моего открытого письма любое дальнейшее публичное использование данного исполнения (вышивка Берсенёвой С.Н.) будет являться нарушением моих исключительных прав (ст. 1229 ГК РФ).
ХРОНИКА СОБЫТИЙ ПОСЛЕ ПУБЛИКАЦИИ ОТКРЫТОГО ПИСЬМА
Публикация этого материала на моем сайте вызвала мгновенную, но специфическую реакцию со стороны Оргкомитета. Вместо профессионального диалога и восстановления прав автора, организаторы выбрали тактику «заметания следов».
Сразу после того, как открытое письмо набрало 14 000 просмотров, Оргкомитет (АНО «Современное наследие») в экстренном порядке удалил с официального сайта конкурса запись о присуждении 1-го места Берсенёвой С.Н. и её цифровой диплом, но саму работу и плагиат моего текста оставил. Публичных разъяснений не последовало.
ВИДЕОФИКСАЦИЯ УДАЛЕНИЯ УЛИК 24.06.2026
ОБРАЩЕНИЕ К ОРГАНИЗАТОРАМ И ПАРТНЕРАМ КОНКУРСА
Данный диплом — это «титул собственности» на мою композицию, выписанный на чужое имя. Если всё оставить как есть, это будет означать, что завтра любой может стереть имя художника и получить за его труд государственную награду и коммерческие права. Именно поэтому этот прецедент превращает профессиональный спор в борьбу за само право оставаться в профессии.
Молчать в данной ситуации — значит согласиться с деградацией профессиональных стандартов.
Я обращаюсь к официально заявленным на сайте конкурса организаторам и партнерам проекта и профильным ведомствам: пожалуйста, обратите внимание, какая деятельность ведется под вашими брендами, на вопиющее несоответствие между вашими высокими стандартами и реальным уровнем экспертизы.
ФЕДЕРАЛЬНЫЕ МУЗЕИ — Государственный Эрмитаж — Государственный Русский музей — ГМЗ «Петергоф» — ГМЗ «Павловск»
ГОСУДАРСТВЕННЫЕ СТРУКТУРЫ — Гохран России (Минфин РФ) — КГИОП Правительства Санкт-Петербурга
РЕГИОНАЛЬНЫЕ МУЗЕИ — Музей истории камнерезного искусства (Екатеринбург) — Ярославский художественный музей
ЛИДЕРЫ ИНДУСТРИИ — Завод «Невская палитра» — Завод «Roubloff»
Настоящая публикация является официальным уведомлением о нарушении моих авторских прав. Все факты документально подтверждены. В случае дальнейшего использования произведения в исполнении без указания авторства ответственность будет возлагаться на всех лиц, допустивших его распространение.
ОТКРЫТЫЙ АРХИВ ДОКАЗАТЕЛЬСТВ (50 пунктов и ссылок)
Я прошу коллег, профессионалов и СМИ максимально поддержать это письмо. С уважением, Бойко Светлана (Sventana Boiko) Автор оригинальной композиции «Победа Правды над кривдой | Архангел Михаил» Член Санкт-Петербургского Союза художников ISNI: 0000000507435194 Для СМИ: art@sventana.com
Выставка проходит с сентября 2025 года в Корпусе Бенуа Русского музея и на нее до сих пор надо за несколько недель покупать билеты! Это очень хороший знак)
Куинджи, действительно, особенный. Говорят, что для достижения "Иллюзии света" он использовал битумные краски и брал уроки химии у самого Менделеева.
А его выставка одной картины "Лунная ночь на Днепре" в 1880 году стала сенсацией. Посетители искали за холстом источник света - не верили, что можно без спецэффектов такое чудо сотворить.
Русский музей сегодня решил воссоздать этот знаменитый показ, и картина, как много лет назад, одна в тёмной комнате, освещаемая единственным лучом электрической лампы... Впечатляет!
А ведь когда-то Куинджи не приняли в Академию художеств, а Айвазовский вообще заставлял его заборы красить.
Выставка проходит до 30 марта, но, если не успеваете - не расстраивайтесь! Работы Куинджи можно найти во многих музеях. Главное - не торопитесь, не пробегайте глазами! Остановитесь, присмотритесь и прочувствуйте эту волшебную "Иллюзию света".
В Культурно-выставочном центре Русского музея состоялось торжественное открытие передвижного патриотического выставочного проекта «Русский стиль: сталь». Экспозиция объединила произведения современных художников из разных регионов России. Каждая работа — это художественное осмысление событий специальной военной операции, поиск символов и образов сегодняшнего дня.
Уникальность проекта в том, что вместо традиционных холстов авторы используют стандартные плиты от бронежилетов. В экспозиции представлено около 60 работ в различных стилях и техниках: от классической живописи до современного искусства. Участниками стали академики, лауреаты премий, студенты художественных вузов, живописцы и графики. Идеолог проекта, художник и философ Антон Беликов, сейчас находится в зоне СВО в составе российских войск.
Министр культуры Мурманской области Ольга Обухова в приветственном слове отметила, что рассуждать о свершившихся событиях легко, но говорить о том, что происходит здесь и сейчас, всегда сложнее.
«В этом нам помогает искусство, потому что культура всегда на передовой. Оно, как дыхание времени, отражает то, что происходит с нами сегодня. А эта выставка показывает, как смотрят на мир глаза наших современников, нашей молодежи. Очень здорово, что здесь есть работа нашего земляка Дмитрия Севера из Полярных Зорь. И действительно, вот так современно показать то, что происходит сегодня, это дорогого стоит. Поэтому всем желаю приятного просмотра, впечатлений и непростых размышлений», — подчеркнула министр.
Куратор выставки, член Московского Союза художников Светлана Чепрова рассказала, что идея родилась как попытка найти символы сегодняшнего дня, а сталь бронежилетов стала не просто материалом, а метафорой защиты и стойкости.
«Сейчас мы буквально живем на страницах учебника истории, и от того, какими они будут написаны, такими останутся для последующих поколений. Художники получили настоящие стальные плиты, которые имеют вес, фактуру, и это сразу задавало определенный настрой. Главный нравственный камертон выставки — настоящий бронежилет бойца, тяжело раненного на Донецком направлении. Это напоминание о том, какой ценой достается победа», — пояснила она.
Особые слова благодарности Светлана Чепрова выразила правительству Мурманской области, руководителям и сотрудникам Культурно-выставочного центра Русского музея за поддержку и тёплый приём. Также она рассказала, что проект продолжает развиваться, и пригласила мурманских художников к нему присоединиться.
Заместитель руководителя по связям с общественностью филиала фонда «Защитники Отечества» Ольга Корвякова подчеркнула важность подобных проектов для сохранения памяти о героях и поддержки участников специальной военной операции. По её словам, такие выставки помогают зрителям прочувствовать глубину происходящих событий и отдать дань уважения защитникам.
Выставка открылась при поддержке регионального минкульта в рамках губернаторского плана «На Севере – жить!». Жители и гости заполярной столицы могут посетить экспозицию до 19 апреля.
/ Министерство культуры Мурманской области /
Фото: Сергей Ещенко, редакция газеты «Мурманский вестник»
Я ни разу не была в Северной столице зимой. В феврале планирую исправить это упущение. Поэтому уже традиционную афишу выставок в этом месяце сделаю про Питер. Вот такой я эгоист)))
🔔 Музей Людвига в Русском музее (Мраморный дворец) - не выставка, конечно, а постоянная экспозиция, но с очень редкими для России Энди Уорхолом, Баскией, и Лихтенштейном. Не могу сказать, что я фанат, но любопытно.
Только что побывала на новой выставке «Русская традиция» в Русском музее. В зале, посвящённом образам гостеприимства и изобилия, конечно, нашла её. «Купчиху за чаем» Кустодиева. Глядишь на этот холст, и будто прямо чувствуешь тот старый, основательный уклад жизни, где всё было прочно, сытно и надёжно. Видишь это изобилие на столе, и кажется, что художник подсмотрел сценку в каком-нибудь тихом Замоскворечье, где время течёт неспешно.
Но вся соль в том, что писалась она в 1918 году, в голодном Петрограде. Сам художник был тяжело болен. И на этом фоне, он создавал не реальность, а идеальный образ утраченого быта. Каждая деталь, тут становится бесценным артефактом исчезнувшей цивилизации.
А ведь и «купчиха» эта с большим секретом. Удивительно, но позировала для неё не заправская купчиха, а соседка художника баронесса Галина Адеркас. И в этом весь Кустодиев, его мир на холсте собран из парадоксов. За окном мастерской не солнечная чуть провинциальная Москва, а холодный и голодный Петроград 1918 года. И сама героиня, не московская купчиха, а аристократка из древнего рода. Он строил свой идеальный, прочный мир из того, что было под рукой, наперекор реальности.
Поэтому картина это, не жанровая сценка а скорее, личная ностальгия по простым вещам, сделанная осязаемой. Она и правда заставляет задуматься, традиция это, наверное, не готовый образец а именно такая работа памяти, которая собирает идеальный мир из обрывков прошлого. В итоге, этот придуманный и такой убедительный образ, пережил и голодный Петроград, и многое что случилось потом.
Ах как нам порой хочется казаться лучше чем мы есть... Смотрели картины Айвазовского, тишь благодать. Вдруг громкий голос из-за спины. - Смотрите, это Куинджи (художник- пезайжист)!!! -Это Айвазовский, сказала смотритель зала. - Как?? Точно не Куинджи??? А это, а это Куинджи??- подбегала громкая посетительница к разным картинам. - Айвазовский, терпеливо пояснила смотритель. Р/С: мы тоже смотрели картины впервые, но знали что выставка картин Куинджи в другом здании:)
