О СЦЕНАРНЫХ ФОКУСАХ⁠⁠

...но не тех, что вытворяют со своей писаниной сценаристы, а о тех, что с писаниной сценаристов могут вытворять режиссёры.

Было дело, в 2013 году актриса Джессика Честейн прошла кастинг на съёмки в фильме "Интерстеллар" и получила от Кристофера Нолана сценарий, напечатанный на красной бумаге. Она рассказала об этом в социальных сетях, а причуду режиссёра объяснила тем, что с красной бумаги текст невозможно скопировать.

Конечно, это чушь. Если бы девушка не поленилась и проверила — она убедилась бы, что современные гаджеты и девайсы копируют хоть с красной, хоть с какой угодно бумаги за милую душу. И программы распознавания текста могут мгновенно превратить буквы в файл формата Word, и никакого отношения к секретности сегодня красный фон бумаги не имеет...
...а вот много десятилетий назад, когда копировальная техника делала первые шаги, чёрные буквы действительно не поддавались копированию с красного фона. Так что фокус Нолана — дань старой кинематографической традиции. Но не только.

Эстетическая, декоративная сторона дела тоже имеет значение.

Нельзя недооценивать и впечатление, которое сценарий на тревожном фоне производит на чувствительную актёрскую психику. Роберт Дауни-младший рассказывал, что в 2023 году Кристофер Нолан вручил ему сценарий фильма "Оппенгеймер" на красной бумаге со словами: "Вы забудете его, как только прочитаете", — и признавался, что не поверил режиссёру, но "это было похоже на гипноз".

Кроме того, читать чёрный текст с красной бумаги ощутимо труднее, чем с белой, и актёр волей-неволей сосредоточивается на том, что читает. Выше концентрация внимания — выше и ожидаемый результат.

Наконец, в Голливуде есть сложившаяся практика так называемого кодирования ревизий: Script revision colors или Rainbow script.

В процессе написания и съёмок сценарий многократно подвергается ревизии — пересматривается и редактируется. При этом возникают новые версии как всего текста, так и его частей. Для того, чтобы не путаться, голливудские умницы договорились на уровне Американской гильдии сценаристов от том, чтобы версии различались не только текстовыми пояснениями/кодами — v1, v2, v3 и так далее, — но и цветами.

Если изменён сценарий в целом, на это указывает цвет обложки. Если ревизия/обновление касается небольших частей, они печатаются на цветных страничках и вкладываются взамен предыдущих версий:

v1 — White
v2 — Blue
v3 — Pink
v4 — Yellow
v5 — Green
v6 — Goldenrod
v7 — Buff
v8 — Salmon
v9 — Cherry

То есть обложка сценария или бумага вложенных страниц в первом варианте — белого цвета, а в девятом — вишнёвого. Надо полагать, больше девяти ревизий сценария не бывает: это и так, мягко говоря, чересчур...
...ну, а работать с Ноланом любой актёр почтёт за честь и подарок судьбы, какого бы цвета ни был сценарий. Так что режиссёр может позволить себе небольшое чудачество.

Оригинал по ссылке https://dzen.ru/a/aCpyp_vUeE93r9Ib