Серия «Про оперу +»

Ткнула я в нее практически случайно, но она на удивление хорошо зашла. Венгерский язык, оказывается, очень музыкальный. Я прослушала три версии , и все три были хороши, но остановилась я на постановке «Метрополитен опера», 2015: Михаил Петренко, Надя Михаэль, дирижер Валерий Гергиев, режиссер Мариуш Трелиньский.

Фактически «Bluebeard's castle» мало похожа на классическую оперу, арий, как таковых, нет, только речитатив - диалог между ним и ней: герцогом Синяя Борода и Юдит. И еще очень впечатляющие инструментальные музыкальные картины.

Краткое содержание:

Юная девушка влюбляется в мужчину с опытом, и приходит в его дом в качестве жены. По ее просьбе он открывает ей в своем замке семь дверей... И за последней ее ждет ужас...

Это «Красавица и чудовище», но с печальным концом. Поехали!

«Юдит, ты бросила семью, жениха, отказалась от всего, ты действительно хочешь разделить со мной мою жизнь? Подумай еще раз!»

Юдит, естественно, хочет. С энтузиазмом молодости она азартно стремится к отношениям.

Синяя Борода очень привлекателен - этот глубокий бас... Конечно были слухи и сплетни. Откуда его богатства? Что стало с его женами? Это будоражит, но всерьёз Юдит даже не предполагает, что существует темная сторона. Скрытая жизнь. А вот Синяя Борода знает. Он очень хочет, чтобы она осталась. Но честно предупреждает ее: будет опасно. Синяя Борода показывает семь дверей: их открывать нельзя.

ПЕРВАЯ ДВЕРЬ

Юдит наивно уверена в своем влиянии, она требует, умоляет, соблазняет, плачет...

А Синяя Борода пытается ее остановить. Он вовсе не хочет открывать свои тайны. Но боязнь потерять Юдит (ведь она нужна ему больше, чем он ей), делает его сговорчивым. И вот первая дверь открыта.

Что она видит: стены плачут и сочатся кровью.

ВТОРАЯ ДВЕРЬ

Отважная Юдит требует открыть следующую дверь: за нею окровавленный стол, топор.

«Это - моя пыточная», - объясняет хозяин .«Тебе страшно, Юдит?». «Нет!», - отвечает Юдит. И натужно пытается себя чем-то занять: «Я хочу открыть все двери, чтобы впустить в них свет и воздух.» «Ты не знаешь, что увидишь.» Синяя Борода включается в игру.

ТРЕТЬЯ ДВЕРЬ

«Решай сама», - и протягивает ей ключ... «Я осторожно»... «Что ты видишь?» «Горы оружия, орудия войны.» «Это моя оружейная.» «Оружие в крови. Ты силен, но жесток!»

«Ты боишься. Юдит?» «Скоро рассвет!» - она не признается себе, но уже воспринимает происходящее, как испытание, которому настанет конец.

С нервным воодушевлением Юдит восклицает: «Дай мне еще один ключ! Дай мне все ключи! Покажи мне все, открой все двери!» «Открывай все двери, но не задавай вопросы. Не мешкай, не бойся.» Похоже Синяя Борода тоже хочет покончить с недомолвками.

ЧЕТВЕРТАЯ ДВЕРЬ

«Какие сокровища!» «Это - моя сокровищница! Все эти сокровища теперь твои». «Эти драгоценности покрыты кровью!». Похоже Юдит всерьез разочарована избранником.

Синяя Борода задумчиво: «Мой замок дрожит, Юдит»... Он боится. Он очень хочет сохранить ее обожание, оставить ее себе.

ПЯТАЯ ДВЕРЬ

«Какие прекрасные цветы: благоухающий сад, спрятанный под скалами». «Это мой тайный сад. Белые, как снег, розы, алые гвоздики. Смотри: цветы кланяются тебе!»

Синяя Борода уже не знает, как уговорить Юдит остановиться. А Юдит воодушевлена. Цветы - это не страшно. А Синяя Борода так податлив и трогателен. Можно идти дальше, поставить все точки над «i».

- Эта роза покрыта кровью, эта земля пропитана кровью!

- Под твоим взглядом цветы распускаются, тебе они кланяются на закате.

- Чей кровью они напитаны?

- Юдит, люби меня, не задавай вопросов! Смотри, как мой замок становится светлее!

Бедняга просит: посмотри, тут почти светло, почти красиво, вот золото, все же хорошо, остановись, пожалуйста!

ШЕСТАЯ ДВЕРЬ

«Я дам тебе еще один ключ. Юдит, Юдит, оставь ее закрытой!»

- Я вижу белое море, неподвижное и скорбное. Что это за таинственная вода?

- Это море слез.

- Как неподвижно и безжизненно!

- Иди ко мне, Юдит, я жду, поцелуй меня. Последняя дверь должна остаться закрытой.

СЕДЬМАЯ ДВЕРЬ

- Поцелуй меня, Юдит, не нужно больше вопросов!

- Скажи, кого ты любил до меня?

- Судьба сделала тебя светом в моем замке.

- Ты любил других своих жен больше меня?

- Юдит, не спрашивай!

- Открой седьмую дверь! Твое оружие покрыто кровью, с твоих сокровищ капает кровь, на твоих цветах пятна крови, облака отбрасывают кровавую тень. Я все знаю, знаю чьи слезы наполнили море. Все твои жены были убиты, все, что говорят о тебе, правда! Я хочу знать все, открой последнюю дверь!

- Открой дверь и смотри, Юдит. Мои жены ждут тебя! Посмотри на моих жен, на женщин, которых я любил.

- Они живы, они все живы!

- Они будут жить вечно и хранить мои богатства, их кровь питает мои цветы и делает меня могущественнее.

И уж если я пошла сыпать цитатами, приведу финал. Потому что он прекрасен!

- Первую я встретил на рассвете, розовым благоуханным утром. Теперь рассвет принадлежит ей. Розовая мантия и серебряная корона, каждый рассвет принадлежит ей.

- Я никогда не стану равной ей!

- Вторую я нашел в полдень в золотом свете солнца, теперь полдень принадлежит ей навечно, огненная мантия, золотая солнечная корона, теперь каждый полдень принадлежит ей.

- Я никогда не стану равной ей!

Третью я нашел вечером, в прохладной тиши сумерок, каждый вечер принадлежит ей. Жемчужная корона, темный плащ печали.

- Я никогда не стану равной ей!

- Четвертую я нашел в полночь...

- Синяя Борода, не надо больше!

- Звезды осветили ее красоту.

- Стой, я здесь, я жива!

- Звездная мантия ночи, волосы, которые треплет ветер, - теперь твои. Каждая ночь теперь - твоя. Ты будешь носить звездную мантию.

- Синяя Борода, остановись!

- Корона из брильянтов теперь - твоя!

- Синяя Борода, остановись!

В общем мужика понесло.

Весь мой жемчуг твой.

Ты - самая прекрасная из моих жен.

Почему самая прекрасная? По тому ли, что самая молодая? Скорее сам Синяя Борода теперь, после жизненных перипетий относится к потере без юношеского легкомыслия.

Теперь всегда будет полночь.

Прекрасная опера и прекрасная постановка, условности и натурализма ровно столько, сколько надо. А сколько трактовок может быть... Для меня это история о том, как отношения становятся воспоминанием.

Adan, «Minuit, chrétiens!», Roberto Alagna

Это традиционный рождественский гимн, написанный тем самым Аданом, известным музыкой к балету. Многим этот гимн известен по-английски: «Oh, Holy Night». А об истории его создания и дальнейшей судьбе так полно и увлекательно написано в «Википедии», что переписывать своими словами или искать доп. источники нет ни какой нужды :). Почитайте, чистый детектив!

А еще вот список моих заметок за прошедший год (в обратном хронологическом порядке):

• Старая добрая музыкальная Англия - часть III Старая добрая музыкальная Англия - часть III

• Старая добрая музыкальная Англия - часть II Старая добрая музыкальная Англия - часть II

• Старая добрая музыкальная Англия - часть I Старая добрая музыкальная Англия - часть I

• Арриго Бойто. История о непомерной гордыне Арриго Бойто. История о непомерной гордыне

• Снова любовь на фоне кровавой резни: Мейербер, «Гугеноты» Снова любовь на фоне кровавой резни: Мейербер, «Гугеноты»

• «Арлезианка», или снова про Чилеа «Арлезианка», или снова про Чилеа

• Про саундтреки к компьютерным играм Про саундтреки к компьютерным играм

• «Адриенна Лекуврёр» «Адриенна Лекуврёр»

• «Il barbiere di Siviglia» - энергичная весенняя опера-буффа «Il barbiere di Siviglia» - энергичная весенняя опера-буффа

• А у нас опера-буффа «Служанка-госпожа» А у нас опера-буффа «Служанка-госпожа»

• Поучительная история для школьниц Поучительная история для школьниц

• Виолетта + Альфредо = любовь Виолетта + Альфредо = любовь

Спасибо, что были со мной. У меня уже есть идеи для новых заметок!

Thomas Tallis, «Ave Dei Patris Filia»

Но вот парадокс: Генрих VIII задал тенденцию, сам же при этом тяготел к привычной церковной музыке, на которой был воспитан. Генрих был очень музыкален: играл на лютне, арфе, блок-флейте и клавире. Музыканты, играющие на лютне, сопровождали любовные ухаживания короля а также отход ко сну.

Так что, разорив чужие капеллы, королевскую - свою собственную, он, понятное дело, сохранил. Королевская капелла была инструментом престижа.

Thomas Tallis, «Spem in alium»

Как-то под Рождество самолюбивый Генрих узнал, что у кардинала Уолси хор лучше... Уолси пытался сгладить ситуацию и подарил Генриху своего лучшего дисканта, мальчика по имени Робин. Не будем утверждать, что именно с этого начался закат карьеры Уолси... Однако Генрих не ограничился мальчиком-дискантом, отобрал и кардинальский дворец (Хемптон Корт), и вообще все. Звезда Уолси закатилась...

Юный король Эдуард VI был воспитан уже в среде протестантизма, он пошел дальше и отменил латинский язык в богослужениях. А также католические богатое убранство, фрески и т.п... Только побеленные стены и текст, ясно слышимый. Также были упразднены хоры мальчиков, остались только взрослые певчие: басы, баритоны и теноры.

Томасу Таллису пришлось менять свой музыкальный стиль: голоса поют совместно (высокие вместе, низкие вместе).

Thomas Tallis, «If ye love me» (на видео Генрих ухаживает за Анной, потом играет на арфе, как царь Давид, а потом на смертном одре передает власть сыну Эдуарду)

Теперь тут, как в русском роке, текст важнее.

Эдуард провел, одну за другой, несколько все более радикальных реформ, так что музыка оказалась совсем на обочине. Закрыл большинство колледжей, и среды для развития хоров попросту не осталось.

Тысячи партитур были уничтожены. В наше время то там, то сям всплывают листочки, в которых «рыбу заворачивали», а на них - та самая музыка.

Вышла «Книга общей молитвы» («Book of Common Prayer, 1549») Томаса Крамнера, Архиепископа Кентерберийского, по которой до сих пор молятся англикане.

Для начала заменили латинский на английский. Во втором издании пошли еще дальше: «церковные тексты должны быть пропеты на фоне простой мелодии, чтобы слова звучали отчетливо». С тех пор и повелась традиция петь рождественские гимны и пр. на мотив популярных песен.

Интересно, что Эдуард прожил совсем чуть-чуть, но успел же...

Бедняжка Эдуард умер в 15 лет, и, когда (не сразу) на трон села Елизавета I, музыке вышло послабление.

William Byrd, «Sing joyfully»

Елизавета была дочерью музыкально одаренного Генриха VIII и той самой Анны Болейн, которая отбила Генриха у законной жены, не в последнюю очередь превосходной игрой на лютне и пением (а также соблазнительными танцами, которые она освоила во Франции). Правда головы она все равно лишилась, но это так, сопутствующий ущерб...

Зато уже Елизавета I, согласно своим склонностям, содержала хор в Королевской капелле Хемптон-Корта, благоразумно не навязывая свои вкусы подданным.

Протестантка в полностью протестантской стране, она поддерживала внутри дворца пышные богослужения, когда вся страна уже перешла на минимализм.

William Byrd, «O Lord, Make Thy Servant Elizabeth The Queen»

Перед смертью музыканты играли Елизавете, по ее желанию, до самого конца.

Наследие Таллиса и Берда больше всего сохранилось и очень популярно. И остались хоть какие-то изображения: как они выглядели. Мне импонирует то, что они не были соперниками. Берд написал чудную элегию на смерть Таллиса:

William Byrd, «Ye sacred Muses» (Elegy on the death of Thomas Tallis)

Кстати:
1) Я пишу: «хоры мальчиков упразднили». А, если послушать музыку за этот период: и мальчики, и женщины, и смешанные хоры, и с органом, и без... то бишь не аутентично. Но красиво. Я не против.

2) Композиторы светской музыки тоже были, писали разную попсу типа «кто у нас королева красоты, она, она и только она, королева Елизавета».

На этом, пожалуй, все, что я хотела сказать. Дальше хронологически у них Перселл и Гендель, но о них вы и так все знаете :) .

Всех с наступающими праздниками! 🎄🎉 Интересных концертов вам в новом году!

И надо немного поговорить с чего все началось (т.е. так считается).

Была в истории Англии весьма харизматичная персона - король Генрих V. «Славный Гарри», как говаривал Шекспир. Вы все хорошо знаете Генриха V - это он тусил с Фальстафом - до коронации, конечно.

А потом остепенился, занялся государственными делами, выиграл битву при Айзенкуре в 1415.

Этот молодой человек с хипстерской прической был не только блестящим военачальником, но и отличным музыкантом. И провел реформу музыки... Ну откуда у людей столько энергии!

В те времена с войско сопровождал огромный хор, а битвы предваряли торжественные службы - длительные и пышные.

И, конечно, требовалось множество профессионалов - священников, музыкантов, певчих и т.д... Все они путешествовали вместе с войском, сопровождаемые обозами с хоругвями, одеянием, реликвиями и огромными партитурами. Почему огромными? Ну, книгопечатания не было, и весь хор пользовался одной большой книгой с крупными музыкальными символами - чтобы всем было видно.

Как раз победе при Азенкуре посвящена народная английская песня (она же гимн, она же хорал) Agincourt Carol («Deo gratias, Anglia»):

Agincourt Carol. Pro Cantione Antiqua London

Он включен в состав «Песенный свиток из Тринити-колледжа» (это в Кембридже). Свиток там и хранится, в библиотке Рена.

Еще одна крупная победа: битва на реке Сене - торжественная служба в Кентерберийском соборе в присутствии важного гостя - императора Священной Римской империи Сигизмунда. И здесь у нас уже есть композитор: Джон Данстейбл.

Данстейбл - личность полулегендарная, неизвестно, как он выглядел, но он точно жил, сочинял музыку, был женат, увлекался астрономией. И считается «Моисеем английской музыки», который вывел ее из забвения на столбовую дорогу. Как-то так.

John Dunstable, Preco Preheminencie. Хор собора Святого Иакова, Торонто

Цель была - поразить, ошеломить, и Сигизмунд был очень впечатлен, очень-очень. Мода на «английское звучание» («contenance angloise») стремительно распространилась по Европе.

«Поперло!», - подумал Генрих V, и решил наддать с молитвами, и увеличил штат певчих в три раза и сам занялся написанием музыки.

Sanctus, Генрих V

В общем все шло неплохо. К сожалению в 35 лет Генрих V умер от дизентерии. И для него все закончилось. Но не закончилась история...

Охохонюшки... Я случайно нажала «опубликовать» вместо «Сохранить черновик». Отменить это дело нельзя. Так что пост будет такой. А мог бы быть более высохудожественным.

Ну ладно. Но будет продолжение... Я как раз раздумывала, поделить ли пост на части, когда так опрометчиво нажала не ту кнопку...

Кстати: вот вариации на тему «Agincourt» (Ричард Мейер):

По-моему, неплохо. Хотелось бы взрослое исполнение послушать.

Поехали! В опере 4 действия, но сначала - Пролог. В нем соль конфликта.

Бессмертные силы добра, как видно, скучают... Что им еще делать, кроме как вальяжно прохаживаться и петь... Поют, однако, чудесно...

Тем не менее, есть среди них один лишенец, тот, который всегда «а Баба-яга против», и это, конечно, Мефистофель.

Ариозо «Ave, Signor». Казалось бы, «Слава Творцу ангелов и святых» - ничего криминального, но каково выражение лица...

Ave Signor
Degli angeli e dei santi,
Ave Signor, Signor degli angeli,
O Signor degli angeli
E dei volanti cherubini d'or, ecc.
Ave, ave Signor.
Dall'eterna armonia dell'Universo
Nel glauco spazio immerso
Emana un verso
Di supremo amor.
E s'erge a Te
Per l'aure azzurre e cave
In un suon soave.
Ave, ave, ave, ave.

Ни какого почтения, чистое ёрничество. Вызов брошен. Предмет пари - ученый Фауст, известный ученый и мудрец.

Доминирующее ангельское воинство величественно и равнодушно сливается в славословии:

Эти орды безликих ангелов (праведных душ?) право же, устрашают. А у Мефистофеля они вызывают скуку и раздражение.

АКТ I

А в это время в городе... Карнавал, гулянья. Пугающе одинаковые безмолвные ангелы наблюдают за веселящейся толпой, как за подопытными мышами. Мыши разнузданно веселятся. Только многомудрый доктор Фауст задается вопросами «А зачем это все?», «В чем смысл?». Любимый ученик Вагнер сопровождает старца в тишь лаборатории...

Доктор Фауст, снова оказавшийся в успокаивающем окружении книг и пробирок, вдали от будоражащих и неприличных сцен реальной жизни, поет о спокойствии, любви к Богу и молитве.

Он - зрелый ученый, глубоко познавший природу вещей... Как бы не так.

У него посетитель... Кто это? Отвечает сам незнакомец:

«Son lo spirito che nega» («Я дух отрицания»)

Его глубокий бас царит над пространством сцены:

Son lo Spirito
Che nega sempre, tutto;
L'astro, il fior.
Il mio ghingno e la mia bega
Turbano gli ozi al Creator.
Voglio il Nulla e del Creato
La ruina universal,
E' atmosfera mia,
E' atmostera mia vital,
Ciò che chiamasi,
Ciò che chiamasi peccato,
Morte e Mal ...

Прямо мороз по коже...

Мефистофель заряжает Фауста собственной энергией и дает ему собственные слова. Фауст, как марионетка, повторяет за ним, и за одно подмахивает документ... не обратив внимание на мелкий текст...

Вообще вот эта тема - сделки с дьяволом, путем опрометчивого подписывания документа - не из личного ли общения с нотариусами подписывания купчих и долговых обязательств возник этот мотив в искусстве?

АКТ II

Помолодевший Фауст ухаживает за прелестной девушкой - юной Маргаритой. Мефистофель отвлекает маменьку.

Неискушенную Маргариту всему надо учить, намеков она не понимает, с трудом удалось ее уговорить подлить маменьке снотворное... Но и Фауст в ухаживаниях не ас, он тоже неловок. Ведь жизнь прошла средь книг. Он пытается подражать Мефистофелю, быть ловчее...

Свидание впереди. А пока Мефистофель ведет Фауста на ежегодный корпоратив - шабаш на горе Брокен.

Души грешников с воодушевлением приветствуют лидера (обратите внимание на костюмы):

Мефистофель купается в обожании, и с удовольствием снисходя к просьбам фанатов исполняет арию «Ecco il mondo» («Вот он - мир наш!»), в руках его модель мира, с которой он обращается весьма вольно. Ведь он хозяин этого мероприятия и немного напоминает суперзвезду на дискотеке имени себя. Здесь не надо сдерживаться. Чистый триумф.

Правда Фауст несколько не уверен... Он не так себе это представлял... Ему не по себе, видится Маргарита, почему-то в цепях, с чем-то красным на шее. Неловкий момент. Гости разочарованно засыпают на стульях... Однако Мефистофель уверенно подогревает публику, и вот он уже дирижирует хором заблудших душ.

АКТ III

А что там с Маргаритой? Ну... она больше не невинна, убила новорожденного младенца, а заодно и маменьку, возможно это ей психолог посоветовал...

Мефистофель с Фаустом наблюдают с высока за мятущейся Маргаритой. Мефистофель полон презрения. Фауст в смятении, решившись, он бросается к Маргарите. Та доверчиво встречает его, а ведь он виновник всего произошедшего.

Вроде бы философ (и вторую жизнь живет), Фауст не может понять, что некоторые вещи починить нельзя. Маргарита погибает.

АКТ IV

Что же дальше? Дальше Фауст оказывается в ... Греции. Он встречает прекрасную Елену Троянскую (не очень логично, да?) и влюбляется в нее... Собственно, сюжет на совести Гете, которому Бойто скрупулезно следует.

Сначала я несколько оскорбилась за Елену: какова ее связь с Мефистофелем, что она натворила, кроме того, что была красивой? Даже мифы перечитала - может чего не знаю. И за Маргариту было обидно: как же быстро о ней забыли.

Потом выяснилось, что «вызвал» ее не Мефистофель. Это собственная фантазия Фауста. Уход в выдуманный мир. И это хорошо видно в этой постановке, где Елена и Маргарита - одна актриса. Ведь реальной женщины больше нет, она погибла. А в выдуманном мире она - Елена Прекрасная.

Ну ладно, тогда Фауст немного реабилитирован в моих глазах.

Как любая фантазия, продержалась она недолго...

Что ж, а мы приближаемся к финалу. Помотало Фауста по кочкам. Не очень-то он сумел распорядиться новой жизнью. Но вот и финал, нужно сделать выбор.

Много он сделал ошибок. Но по совокупности... спасен. Я бы сказала, подтасовка в бюллетенях, но меня не спрашивали.

Ангельское воинство берет в оборот и Мефистофеля, и разрывает его на красные тряпочки. Как и полагается, добро зверски растерзало зло.

Что же в итоге?

• Удалось ли Бойто переплюнуть Гуно? Не думаю.

Спору нет, опера красивая, арии впечатляющие, но они слабо связаны между собой, и походят на набор концертных номеров. Деления на «акты» и на «картины» спорят друг с другом. Между событиями, как в старом кино «прошли годы». Бойто так старался: не быть слащавым, не быть популистом и пр., что добился прямо противоположного. Разве это не крах в стиле Фауста? Да и и потратил он на это всю свою жизнь. Хорошая опера, нравится мне очень. А солист - ммм. Сами видите. Но Гуно милее.

• Бог очень странный

Собственно, не Бойто это выдумал, но выглядит так, как будто Создатель играет в азартную игру с Мефистофелем. От скуки? Один утверждает что люди слабы и грешны, другой - что Фауст «справится», чай не мальчик, а умудренный жизнью научный муж.

Итого: небеса показаны совсем не в «христианском» стиле, не смотря на прекрасную подходящую случаю музыку. А, скорее, в «олимпийском», как будто спорят Зевс с богом статусом пониже. Спорят на людей... Некрасивенько.

• Все очень серьезно, но... при этом напоминает «Орфея в аду» Оффенбаха

p/s/ Здесь Дьявол: теперь и на видео Я писала про «Фауста» Гуно. Там четыре заметки. Надо бы покороче, но вышло, как вышло. Если будете смотреть, имейте ввиду: видео на ютубе.

p/s/ p/s/ Та же постановка есть с участием Ильдара Абдразакова - тоже полный восторг, к тому же она новее, там более впечатляющие световые эффекты и костюмы погибших душ - смелее...

А еще вот вам бонус трек:

Бас-баритон Брин Терфель. Очень впечатляющ. И свистит сам 😍.

Итак, у нас есть:

• Маргарита Валуа, принцесса французская — сопрано

• Граф де Сен-Бри, католик — бас или баритон

• Валентина, его дочь — сопрано

• Граф де Невер, католик — баритон

• Рауль де Нанжи, гугенот — тенор

• Марсель, его слуга — бас

• Урбан, паж Маргариты Валуа — меццо-сопрано

и прочие католики и гугеноты.

У нас - 1990 год, «Sydney Opera House», Джон Прингл, Остин Ансон, Аманда Тэйн, Джоан Сазерленд, Сюзанна Джонстон.

В опере пять актов, в которые едва влезли все задуманные автором перипетии... А дело было так...

АКТ I

Молодой гугенот Рауль получает новое назначение и приходит знакомится с коллегами в неформальной обстановке.

В доме графа Невера - пьянка, все веселы, гугенот им в общем-то в компании не нужен, но хозяин утихомиривает разгоряченных собутыльников и доброжелательно встречает Рауля.

Рауль парень неплохой, но скованный, и веселиться не умеет. Пытаясь влиться в коллектив, молодой человек рассказывает забавную историю - недавно он спас от подвыпивших студентов прекрасную незнакомку.

Но легкости тона ему удержать не удается, ведь серьезный молодой человек романтически влюблен...

Грустно, что в этот момент все Раули, из тех, что я слышала, безбожно фальшивят.

Только дело более-менее пошло, встречайте: доверенный слуга Рауля - Марсель (а ведет себя, как начальник, я бы сказала). Мощным и впечатляющим басом он выражает свое неудовольствие местом и людьми, (это вообще-то старинный протестантский хорал «Бог нам прибежище и сила»).

Хотя, казалось бы, он был в курсе где и почему находится Рауль, и должен был понимать, что новая должность - это честь и перспективы... А если прямо-таки принципиально против, почему бы не высказать свои сомнения на берегу? Зачем устраивать шоу?

«Пиф-паф». Как обычно, дурость выдается за доблесть. Марсель испортил все, что смог, и с надутым видом уселся в углу.

В это время к хозяину дома приходит тайная посетительница - дама... Офицеры шалят, и подглядывают за тет-а-тетом, - как дети, право слово.

Рауль тоже не удерживается от соблазна и ... узнает свою незнакомку... Он разочарован и уязвлен, хотя, казалось бы, ему никто ничего и не обещал... Но молодость... молодость...

Ну а пьянка идет своим чередом, пока не приходит весьма импозантный паж - Урбан, доверенное лицо одной знатной дамы. Ах, как он хорош, поглядите, в щеголеватом паже сосредоточено все мужское, что только может быть в красивой женщине :)

Каватина «От одной прелестной дамы»

Урбан вручает нашему Раулю письмо, и бывалые офицеры узнают царственный вензель... Вот теперь Рауль действительно принят в компанию...

Весь первый акт - немного опереточный, согласитесь?

АКТ II

В пышной зале величественно скучает Маргарита, сестра действующего французского короля и католичка. (Которая потом выйдет замуж за гугенота Генриха IV, который потом примет католичество... Ну, вы поняли: см. полное собрание сочинений Дюма. Хотя либретто написано по «Хроникам Хроника царствования Карла IX» Проспера Мериме.)

В государстве неспокойно, религиозные распри, и Маргарита, как видно, от безделья, придумала оригинальное решение проблемы: поженить католичку и гугенота из знатных семей... В качестве подопытной пригодилась ее приближенная - юная и скромная Валентина. Ба, да она уже помолвлена, вот незадача! Так пусть пойдет к жениху-католику и попросит, чтобы он разорвал помолвку...

Собственно, за этим Валентина (да, это была она) и приходила к графу Неверу... И тот дал ей свободу. Хотя довольным этим обстоятельством совсем не был.

Паж Урбан вводит Рауля, и принцесса (которая сама просватана), долго и со вкусом флиртует с бедолагой, пока, наконец, не сообщает, для чего он ей понадобился.

Романтическая ария при и встрече с принцессой Маргаритой.

Как мы помним, в любви наш гугенот разочаровался. Быть доверенным лицом Маргариты молодому человеку лестно, и с предложением принцессы он сразу соглашается (лихие же люди - развода ведь не было).

Вот он, торжественный момент: сейчас два посторонних человека вступят в брак.

Но что то пошло не так... Благостность, запланированная Маргаритой, нарушается. Рауль узнает «ту самую» и впадает в ярость (вообще-то он на редкость плохо владеет собой). Он отвергает невесту, католики оскорблены, и начинается форменная драка.

Гневный хор после отказа Рауля.

АКТ III

Рауль де Нанжи пылает гневом и посылает вызов на дуэль. А граф де Сен-Бри, отец Валентины срочно организует два дела: Валентину - незамедлительно замуж за прежнего жениха, обидчика же заколоть, или отравить... или все-таки заколоть...

Жертвенная Валентина пытается предупредить беспричинно оскорбившего ее молодого человека, она находит все того же сумрачного Марселя...

Ария Валентины

Конфликт нарастает во время массовых гуляний - разношерстная публика отдыхает, поет, задирает друг друга, тут же кукольный театр, монахини, стражники... Кого только нет...

Вот и цыгане подоспели! Иначе не миновать бы сражения прямо сейчас.

Но конфликт не разрешен, он только отложен, едва столкнувшись в толпе, соперники сцепились.

И только кортеж все той же злосчастной Маргариты, проезжавшей мимо площади останавливает дуэлянтов.

АКТ IV

Пока принцесса Маргарита играется в игры, серьезные люди решают дела по-серьезному.

Готовится массовое убийство гугенотов. И граф де Сен-Бри, которого все еще колотит от унижения, - во главе тайного совета.

Невер, как католик, тоже участвует в собрании. На лице его явно написано: «во что ж я такое вляпался».

Невер делает выбор: он отказывается участвовать в резне и закономерно сам погибает.

А снова свободная Валентина спешит к своему Раулю: умолять, просить прощения (непонятно - за что)... Бедный Невер забыт.

Дуэт Валентины и Рауля

Вообще-то в течение длинной-длинной сцены Валентина его умоляет, падает на колени и пр. Рауль все еще считает ее в чем-то виноватой? Его несет по инерции что ли? Ощущение, что он с непривычки собой не владеет.

Наконец, Валентина отказывается от спасительного белого платка, тайного отличительного знака католиков.

Рауль снова влюблен (вот счастье-то). Но долг его зовет сообщить об опасности единоверцам....

АКТ V

Влюбленная девушка устремляется за Раулем. Во время расстрела Валентина и Рауль держатся за руки Марселя, как символическую опору в чудовищном испытании...

А ведь этот старикан и есть режиссер всей ситуации, нет?

p/s/: Мне пришлось пропустить не менее 10 чудных арий: лимиты. Сами понимаете, все-таки пять актов, есть что послушать.

А, если честно, во всем этом больше всего мне жалко хорошего мужика Невера, который даже не гугенот...