AlexPolo89

Жадный богач
Помните, этот известный мультик на стихи Михалкова? Сказка начиналась так: С маленькой овечьей шкурой к скорняку зашел богач-сосед: - Из этой шкуры шапку сшить ты можешь или нет? А две… А три… А пять? Финал про семь шапок помнят все: обалдевший богач и шапки, слетающие с его головы.
- Но ты же сам того хотел! -
Сказал в ответ скорняк. -
Больших семь шапок из овцы
Не выкроишь никак!
Наша сказка начиналась почти также. Спросил Продюсер у режиссера и оператора – а без этого снять можете? А без этого? А еще и без этого? А что и без денег можете?

Мозг. Ночные фантомные боли
Уже больше недели как я не работаю, а мой воспаленный мозг никак не успокоится и продолжает генерировать идеи. Каждую ночь мне снится, как я развожу какую-нибудь мизансцену. Она не ладится, мы ищем варианты, уходит солнце, спешат актёры, косячит реквизит… Целую неделю я пытаюсь заняться домашними делами и детьми, и днем это вполне получается, но ночью я продолжаю работать… Хотя в этом уже нет никакой необходимости. Я по-прежнему во сне кричу «мотор, камера… начали…. стоп».
Стоп! Надо все пережитое выплеснуть на бумагу и тогда прошлое отступит. Что и делаю. Все что написано ниже – абсолютная правда. Изменена только фамилия Продюсера и название Картины. Ну и я на время стала Марией:)

Первое свиданье
В моем сценарии одна героиня говорит такие слова: «Когда выходишь замуж, то кажется, что впереди у тебя счастливая жизнь. И все будет хорошо, не так как у других. Ведь твой избранник – это настоящий мужчина, ему все по плечу, а не по барабану. Но проходит время, и ты понимаешь, что плечо обмякло, и в доме появился барабан…».
Когда разговариваешь с Продюсером, то кажется, что впереди у тебя счастливая жизнь и что вы смотрите в одном направлении. И всё будет хорошо, не так как раньше. Ведь тебя понимают, и ты отдаешь всего себя работе. Но проходит время, и ты понимаешь, что розовые очки пора снять, потому что перед тобой те же грабли и та же история…

В конце февраля мне позвонила продюсер Дожималова. Сказала, что у нее есть одобренный каналом Россия проект. Есть финансирование, и есть синопсис. Задача - сделать из короткого синопсиса 32 серии горизонтального сериала. (Поясняю для несведущих: горизонтальный сериал – тот, в котором основная линия развивается постепенно и тянется из серии в серию, вертикальный – тот, в котором действуют общие герои, но при этом каждая серия является отдельной историей).
Я работала на другом проекте, но предложение меня заинтересовало. Взяла время, чтобы закончить сценарий для другой студии и 13 марта впервые вошла в кабинет продюсера Дожималовой. К этому времени я уже прочитала краткий синопсис (мне его выслали по электронной почте), так что была готова к предметному разговору.
…Передо мной была волевая женщина, твердо знающая, что она хочет. Синопсис придумал сама Дожималова. Идея мне понравилась, как и сама дама. Умная, грамотная, сама режиссер, говорит правильные и важные вещи. Это была любовь с первого взгляда:) Я растаяла. И даже была готова работать за небольшие деньги. Хотелось написать душевную историю в стиле старых советских фильмов. (Я даже пересмотрела многие из них).
Дожималова поставила задачу: написать сценарий, мелодраму, «сопли», но красивые «сопли», чтобы невозможно было оторваться. Название она придумала сама - «Благоухание розы». Вообщем, все так хорошо начиналось…

До этого я работала на вертикальном сериале и там, у сценаристов, была такая схема работы. (Привожу ее специально, для дальнейшего сравнения).
1 день – обсуждение заявки на брифинге и ее утверждение.
3 дня – написание поэпизодного плана
1 день – прочтение поэпизодного плана редактором и продюсером
2 дня - редактирование поэпизодника по замечаниям редактора и продюсера
1 день - прочтение и приемка окончательного варианта поэпизодника редактором и продюсером
4 дня – написание диалогов
1 день - прочтение диалогов редактором и продюсером
2 дня - редактирование диалогов по замечаниям редактора и продюсера
Отправка сценария в продакш. Итого, как не крути, минимум 15 дней на серию. Это если ты здоров, бодр, тебя не покинула муза, есть вдохновение и нет других дел.
Ну а теперь умножьте 15 дней на 32 серии и получите 480 дней.
Возвращаюсь к моему продюсеру. После обсуждения творческих вопросов, переходим к второстепенным – деньги и сроки. По гонорару никогда не торгуюсь (либо берусь, либо нет), но по срокам… Вот наш практически дословный диалог с Дожималовой.
- В конце мая – начало съемочного периода, а, значит, сценарий должен быть уже готов еще раньше.
- Простите, в мае… следующего года?
- Нет, этого.
- Но сегодня 13 марта…
- Знаю. И тем не менее.
- Это нереально.
- Не придумывайте.
- Пока я напишу поэпизодник…
- Пишите без поэпизодника.
- Пока я напишу посерийник…
- Посерийник можно сделать за сутки.
- ?
- Или за полсуток.
- Но может взять хотя бы диалогиста…
- Берите и оплачивайте из Вашего гонорара.
- Но мой гонорар равен гонорару диалогиста…
- Тогда пишите сами. Впрочем, есть один вариант…
И вот что предлагает Дожималова. Я пишу 16 серий – события с 1982 года по 1988, а другой сценарист (знакомая Дожималовой) пишет продолжение истории – следующие 16 серий (2003 год). Соответственно, мой гонорар теперь будет делиться: за создание 16 серий первого блока, и за редактуру следующих 16 серий, точнее - того, что сочинит некий человек, находящийся за 1000 км от Москвы и не знающий что будет происходить в первых 16 сериях…
Итак, я зачем-то соглашаюсь. Наверное, внутренний голос взял меня «на слабо?». Начинаю писать сценарий. С этого момента все члены семьи прячутся и меня не трогают. Периодически выезжаю на дачу к Дожималовой, где хорошо бы любоваться закатом и пить вино на балконе третьего этажа, но я вижу перед собой только экран ноутбука и текст, текст, текст…
Дожималова лично готовит мне завтрак и обед, а я стучу по клавиатуре с непостижимой скоростью… Свежие сцены, прямо «с пылу с жару» даю ей, она правит, и я снова пишу, пишу, пишу… История вырастала прямо на глазах, персонажи оживали, радовались и грустили, вступали в дискуссию со мной, возмущались, если я им предлагала нечто несуразное…
Одна моя подруга как-то сказала: «Я за это время даже просто не наберу столько текста на компьютере, не то чтобы сочинить нечто»…Забегая вперед скажу, что в среднем каждая серия – это 20-25 страниц печатного текста с одним интервалом 12 шрифтом Times New Roman. Вот теперь умножьте сами…

Новый поворот и мотор ревет…
1 апреля Дожималова предлагает мне режиссуру. Думаю, что шутит. Нет, серьезно. Я же давала себе зарок – не входить в эту реку снова… Как человек с одной стороны очень ответственный, а с другой – неуверенный в себе, сомневаюсь, думаю… Вопрос денег даже не обсуждаю.
На следующий день захожу в кабинет моего продюсера. С нетвердым решением все-таки не соглашаться. Но не успеваю открыть рот, как за мной входят еще несколько человек. Дожималова представляет нас друг другу: Это Ваш режиссер-постановщик, а это Ваша группа – второй режиссер, директор, художник, реквизитор…
Конечно, я могла вскочить и взреветь, что я не согласна, и вообще по какому праву без меня меня женили… Но вместо этого мило улыбаюсь и знакомлюсь с теми, с кем предстоит работать… Продалось в рабство. Сумму гонорара мне огласили уже потом, ее разбили на неравные части, чтобы основная сумма пришлась на монтажно-тонировочный период, но я не придала этому значения. Я хотела работать. И с энтузиазмом стала искать точку опоры, чтобы перевернуть землю…
…Сижу в кабинете, разговариваю с группой, а в голове крутится мысль: если начинать снимать в конце мая, то на подготовку остается меньше двух месяцев… А еще не написан сценарий. Нет объектов, актеров и вообще ничего нет. С 1 апреля стали прикреплять группу. Работать люди начинали по синопсису. Раз в три-четыре дня я выкладывала новую серию, и группа читала сценарий еще «неостывшим».
…Фактически снимать мы начали 11 июня, но это тема другой главы…

Без глубины и таланта
Пишу сценарий очень быстро. Не успеваю прорабатывать все характеры. Некоторые остаются «сырыми». Надеюсь, что с актерами вместе доработаем.
Начался кастинг и пробы. В перерыве между работой с актерами дописываю сценарий. Параллельно обсуждаю какие-то вопросы с художником (о, тогда он еще был!), ассистентом по реквизиту и художником по костюмам. А еще думаем с художником по гриму, как «взрослить» актеров. Сама не понимаю как, но примерно к началу мая были готовы мои 16 серий. Готовы условно, не вычищены, не отлакированы, но уже «съедобны», напечатаны и розданы группе. В это время объявилась моя соавторша. Появилась… в скайпе. Прислала продолжение того, не знамо чего.
Читаю и понимаю, что это даже не серии, а несколько сцен набросанных к каждой серии с героями, совершенно из другого кино. Жду реакции Дожималовой. Занавес. Сутки она не выходит на связь. После антракта Дожималова предлагает мои 16 серий дописать и растянуть на 18, а с продолжением «хорошо поработать». Понятно, что писать продолжение, не имея начала, очень сложно. Это я оправдываю так называемого соавтора. В принципе герой может поступать или говорить что угодно, но только если это прописано в его характере. В продолжение «от другого автора» все герои ведут себя вопреки своим характеристикам. Вот и пришлось мне переписывать практически 90%. В результате, финальная 32 серия дописывалась в Белоруссии, в первые съемочные дни. Днем снимаю, ночью пишу…
Гонорар за свой блок я получила в Москве, а за второй ждала уже в экспедиции. Я была уверена, что Дожималова по достоинству оценит мой «подвиг» по спасению утопающего сериала, вернее, заплатит по существу сделанного. В результате получаю за второй блок, как за легкую редактуру.
В ответ на мой глупый вопрос: а почему? получаю соответствующий ответ: «сценарий написан без глубины и таланта. И вообще второй автор тоже должен что-то получить. А Вам и так достаточно». Из глубокого шока меня вывел второй режиссер: «Посмотри вызывной