Про дизайн мебели 10⁠⁠

Сегодня — о пропорциях.

Третьим важным фактором, необходимым для придания предмету мебели красоты, являются хорошие пропорции. Красота пропорций играет важную, почти главенствующую роль в современном дизайне мебели. Современный дизайн можно определить, как простой по внешнему виду и значительная часть его очарования заключается в тончайших пропорциях.

Предположим, что мы говорим о линии: «Она длиной в один метр». Мы не можем судить о ее пропорциях, потому что нет ничего, с чем её можно было бы сравнить, но, проведя рядом с ней еще одну линию в два метра длиной, мы создаём основу для сравнения. Соотношение (означающее отношение или пропорцию одного предмета к другому) этих линий выражается арифметически как 1 к 2; в то время как две линии длиной 150 и 300 миллиметров соответственно или любые другие пары сопоставимой длины были бы выражены таким же соотношением.

Статичный квадрат лишен утонченности и разнообразия и все же современные дизайнеры нашли ему применение, в частности, чтобы снизить активность живого дизайна и создать точку покоя.

Метод проверки пропорций состоит в том, чтобы разделить длину большей величины на длину меньшей. Если результат будет целым числом, например, 300 ÷ 75 = 4, то соотношение почти наверняка будет неудовлетворительным. Коэффициент 1,618 — это одно из самых лучших соотношений, которые у нас есть. Также, красивое соотношение показывает коэффициент 1,414. Если результат близок к целому числу, например 3,02 или 1,98, то пропорциональное соотношение является бесхарактерным и неопределённым. Площадь размером 150 на 100 миллиметров или 1.5 будет представлять собой полтора квадрата с пропорциями 1.5 к 1, указывающими на небольшую утонченность или разнообразие.

Прямоугольники Хэмбиджа.

Благодаря многолетним тщательным исследованиям методов ранних греков и египтян, Джей Хэмбидж, среди других открытий, обнаружил большое количество греческих ваз, которые точно вписывались в определенные прямоугольники, которые имели красивые соотношения. Пять из этих прямоугольников являются выдающимися и представляют ценность для нас.

Исключая квадрат с соотношением 1, прямоугольники, заново открытые Джеем Хэмбиджем, называются прямоугольниками: с корнем 2 ( с соотношением 1,414); с корнем 3 (с соотношением 1,732); с корнем 4 (с соотношением 2 — наименее удовлетворительный из серии); с корнем 5 (с соотношением 2,236); с корнем 6 (с соотношением 2,450); с корнем 7 (с соотношением 2,646) и так далее, а также, прямоугольник с соотношением 1,618 (золотое сечение).

Хорошие пропорции являются результатом правильного соотношения линий и масс. Определенные соотношения длины к ширине красивы, в то время как другие, лишь незначительно отличающиеся или отличающиеся чрезмерно, могут не представлять интереса. Соблюдая несколько простых правил при планировании разделения пространства и решении различных других проблем, возникающих при разработке дизайна, можно избежать большинства ошибок, приводящих к неуклюжим, лишенным грации объектам.

На самом простом примере — есть три способа, которыми вы можете разделить небольшую палочку длиной с ваше предплечье. Разделение ее на две равные части создает симметрию. Она привлекает внимание, используя зеркальное отображение или соотношение 1:1. Разделите палочку на большую и меньшую части, и вы создадите контраст. Контраст оживляет дизайн, привнося гармонию. Наконец, отломите небольшой кусочек от одного конца палочки. Это создает нечто, называемое пунктуацией. Это визуально подчеркивает начало или конец большей части и часто сигнализирует о переходе к другой. Пунктуацией может быть молдинг, «завершающий» шкаф или выступ, соединяющий две кривые.

Хорошие пропорции являются результатом тонких соотношений высоты к ширине или соотношений, которые не могут быть слишком легко проанализированы. Овальная или прямоугольная столешница всегда интереснее круглой или квадратной. Поскольку большинство объектов, которые дизайнер захочет спланировать, могут быть ограничены линиями, образующими либо прямоугольники, либо эллипсы, либо треугольники, он может решить большинство проблем с пропорциями, правильно планируя соотношения сторон простых фигур такого рода.

Для обеспечения хороших пропорций контраст между длиной и шириной массы или элемента не должен быть слишком велик. Это правило важно при планировании длинных узких элементов, таких как ящики и царги. Некрасивых пропорций на массах такого рода обычно можно избежать путем правильного их подразделения. Плохо пропорционированные области такого рода обычно подразделяются, чтобы сделать их более привлекательными.

Интересны массы, пропорции которых условно и приблизительно составляют 2 к 3, 3 к 5, 5 к 8 и другие подобные соотношения. Пропорции такого рода красивы в овалах и треугольниках, а также в прямоугольниках. Основная масса должна иметь соотношения, которые трудно обнаружить и проанализировать глазом. В случаях, когда длина точно вдвое больше ширины, соотношение не так интересно, как при использовании пропорций, которые сложнее определить. Равносторонний треугольник — наименее интересный треугольник, который можно нарисовать. Некоторые соотношения однообразны и бросаются в глаза отсутствием разнообразия. Такие соотношения, как один к одному или один к двум, относятся к этому классу и их следует избегать. Существует тенденция начинать проектирование, водя карандашом по бумаге в тщетной надежде, что проект может быть разработан с небольшими умственными усилиями. Это следует считать нелогичным и недостойным желаемого результата. Прямоугольник, основанный на желаемом предназначении проекта и наилучших пропорциях, которые позволят наши знания дизайна и понимание линий конструкции, должен стать результатом первого этапа проектирования.

Со времён английского палладианства, в мебели распространено применение пропорций архитектурных ордеров, сопоставление антикварных предметов мебели с которыми позволяет даже отличить оригинальный предмет восемнадцатого века от поздней копии конца девятнадцатого, в которой эти правила построения были проигнорированы. При проектировании стола, к примеру, тот или иной ордер может быть взят за основу делений по вертикали. В таком случае, масса сначала делится по вертикали на две части, где высота ножек равна высоте колонны, а царга и столешница — это высота антаблемента. После этого, в получившуюся конструкцию вписывается уже весь ордер целиком и высота карниза назначается толщиной столешницы, а высота пьедестала — делением ножки на большую и меньшую секции.

Когда в проекте присутствует фиксированный или ограничивающий элемент, он должен быть отправной точкой в разработке правильных пропорций.

В случае дизайна стула, необходимо начинать с высоты сиденья. Если она должна быть 450 мм, то нужно нарисовать прямоугольник высотой 450 мм и экспериментировать с различной шириной, пока не будет найдена удовлетворительная (с учётом эргономики). Затем тот же эксперимент можно провести с верхней частью стула, продолжив вертикальные линии выше сиденья и остановив их горизонтальной линией, представляющей верх стула, на правильную высоту, которая будет определена дизайнером.

В сознании новичка часто возникает большая путаница при проектировании предмета мебели относительно лучшего метода определения правильных пропорций для ножек или похожих элементов, чтобы они подходили к остальному дизайну. Простой и эффективный метод для преодоления этих трудностей — сделать масштабный чертеж предлагаемого объекта, делая рассматриваемые элементы лёгкими или тяжёлыми, как подсказывает мысль. Затем слева от первого рисунка нарисовать похожий дизайн, но сделать элементы легче. Справа от него нарисовать третий и на нем сделать рассматриваемые элементы тяжелее. Теперь должно быть возможным, сравнив чертежи, выбрать наиболее желательный дизайн или внести корректировки, которые сделают его полностью удовлетворительным.