Серия «user10939331 делает Книги»

В 1988 году вышла книга "Visual Guide to Castle Amber" за авторством Роджера Желязны и Нейла Рэндалла, иллюстратор - Тодд Кэмерон Гамильтон. (получивший Hugo Award for Best Professional Artist в 1989 году) К сожалению, тогда книга вышла в чёрно-белом виде.

В этом издании нет ничего особо выдающегося, за исключением одного нюанса: персонажи рисовались в сотрудничестве с самим автором Хроник Амбера, и могут считаться каноничными.

К сожалению, с момента первого выхода книги прошло без малого 4 десятка лет, и за это время рассыпалось и само издательство Avon Books, и умер сам Роджер Желязны, и авторские права растеклись по множеству рук, неизвестно как попав в том числе и к мутным типам вроде "Предприниматель Корженевский Александр Игоревич". Так что надеяться на полноцветное переиздание не приходится.

В сети гуляет подборка иллюстраций ещё со времён Фидонета, в вырвиглазном разрешении, и сканы таких же отвратительных (в плане полиграфии) переизданий от "Поляриса" и "Эксмо", и столь же криво содранный с оригинала репринт от "Terra Fantastica". Поэтому я решил потратить свой зимний отпуск на покупку оригинальной книги 1988 года, безжалостный разрез по корешку и сканирование с раскрашиванием с помощью старенького Wacom-а.

Я сознательно постарался избегать отсебятины, и в выборе цветовой палитры отталкивался исключительно от описания персонажей в книгах, ничего не добавляя в фактуру оригинальных иллюстраций.

По порядку: Мерлин, Мартин, Оберон, Фиона, Блейз, Ллевелла, Виалла, Дальт, Бранд, Джерард, Дара, Дворкин, Джулиан, Флора, Эрик, Дирдре, Кейн, Корвин, Люк, Мэндор, Рэндом, Бенедикт, Ghostwheel. (Имена могут не совпадать с вашей любимой версией перевода)

Чтобы сегодняшние правообладатели не порывались удалить пост, портреты выкладываю в сравнительно небольшом разрешении. Этого размера достаточно для некоммерческого использования, но маловато для получения "левого гешефта" в любом виде. Да, нейронками можно и раскрасить и апскейлить, но тогда потеряется вся суть ручной колоризации - детали.

Так как я уже спиратил исходники, останавливаться на одних только портретах не планирую, и потихоньку перерисовываю остальные иллюстрации, но уже не акцентируясь на 100% соответствии первоисточнику. Пускай мой перевод в этом самиздате получается и сомнительный, но хуже чем у Доброхотова-Майкова врядли выйдет.

Зато по визуальной части хоть что-то оригинальное.

P.S. Цвета после конвертации для web получаются искажённые, с достаточно сильно задранной интенсивностью. Но это неизбежное зло. В оригинале раскрашивал в CMYK пространстве, на калиброванном мониторе, под печать с дополнительным плашечным чёрным под мелованную бумагу, в книжном виде смотрится намного глубже, естественнее по палитре и безо всякой "кислотности".

Продолжение следует.

.

P.P.S. Ничего не рекламирую, зарабатываю на кусок хлеба сам, донаты не прошу, услуги и подписки не предлагаю, спасибо за внимание.

Дисклеймер: Достаточно скучный пост про изготовление книг и современное пиратство.

Недавно наткнулся на статью, со сканами одной тематической книжки.

"Иллюстрированный переплетчик. Практическое руководство 1899 года"

Я так и не смог найти немецкий оригинал, и разглядывая сканы, внутренне содрогаясь от общего катастрофического состояния и убогости переплёта, за каким-то чёртом решил сделать себе копию. В таком же ширпотребном исполнении, как своего рода челлендж.

К сожалению, сканы подходили скорее к ознакомлению, чем к печати. обилие испорченных страниц, надписи, злое%учие наклейки со штрих-кодами, и разрешение, оптимизированное к просмотру в браузере Internet Explorer версии этак пятой, на мониторе с ЭЛТ.

Я не отношу себя к фанатам "благородной желтизны страниц". Ржавчина на металле - это плохо, а тот же самый процесс окисления происходит и на бумажном листе. И это совершенно не то явление, которое стоит копировать в переиздании.

Вызов принят.

Специально под эту книгу купил пачку максимально мерзостной бумаги, с плотностью 40 грамм на метр и толщиной 50 µm.

Дальше - дело техники. Скармливаю нейросети пачку сканов, апскейл с шумодавом, Photoshop cs2 (новее нафиг не нужен, старше уже не заведётся), пишу скрипт автоматизации по балансу кривых, десатурации, коррекции красного канала, и остаётся немного поработать руками.

Итоговую пачку в индизайн, добавляю пару миллиметров во внутреннее поле, делю на тетрадки, печатаю.

Хотелось получить на выходе издание, адекватное тому времени и оригиналу. Решил ограничиться простым скруглением блока и составным переплётом, с льняным корешком.

Учитывая тонкую бумагу, сшил тетради по 16 страниц плотным шнуром, для работы по коже. Это увеличивает толщину блока у корешка на 30%, что нужно для аккуратного полусферического скругления, а малое количество страниц в тетради убирает ступеньки.

Что хорошо в теории, не всегда идеально получается на практике. При работе с настолько тонкой бумагой, нужно было идеально контролировать момент завязывания концевых узлов, и степень прилегания между тетрадями. Всё то, что прощает 80 и 100 г/м2, на сороковке становится браком.

Оставалось неизвестным, сколько от размера полей отгрыз сканер, и была ли торцевая маркировка на корешке, решил не воспроизводить всё буквально, а пойти на изменение формата.

После экспериментов с трёцветным мраморированием у меня оставалось несколько листов, которые не подходили по чёткости рисунка к хорошему изданию, но вполне вписывались в рамки проекта на 1 вечер по дешманскому переплёту конца 19 века.

Корешок вышел грязноватым, но другого льняного материала не имелось в наличии. Использовал ненужный холст с охровой имприматурой.

Исключительно из сентиментальных соображений, фор и нахзацы оформил в виде оригинальных сканов, добавив библиотечный формулярный конвертик.

Это издание стало для меня интересным проектом, не только благодаря современным возможностям спи%дить украсть то, что владельцы прав защитили от копирования, предоставив картинки в ничтожно малом разрешении, но и как возможность воссоздать фрагмент золотой эпохи книгопечатания.

Почему-то в массовом сознании, верхом красоты и изыска считаются французские переплёты, с обилием бинтов, золочения и орнаментов.

Хотя есть технологии и дизайнерский подход куда интереснее.

И даже вариант, который не в состоянии зафиксировать камера, муаровое тиснение на целлулоиде, с радужным переливом.

На фоне простого, аккуратного и лаконичного формата конца 19 века, вся эта околосредневековая французская стилистика смотрится как золотой зуб во рту цыганского наркобарона.

Повторить её - дело нехитрое, а вот повторить с виду простую дешёвку - уже становится настоящим вызовом.

.

.

Дополнение: по поводу актуальности содержимого.

Практически всех производителей, перечисленных в этом издании смыло рекой времени.

Я посетил некоторые места, указанные в книге, но осталось очень мало.

Мелкий Берлинский фабрикант Fritz Jaenicke в начале века был поглощён, образовав фирму Winklhofer & Jaenicke, которая годы спустя станет достаточно известной велосипедной фирмой Wanderer

.

Нашёл в "Leipziger Tageblatt und Anzeiger" за 1898 год, некролог на Августа Фомма:

In der vergangenen Nacht erlöste der Tod unseren guten Herrn, den Maschinenfabrikanten Johann August Fomm von seinen jahrelangen schweren Leiden. Seine Freundlichkeit und Herzensgüte, verbunden mit einem rastlosen Pflichteifer werden uns stets unvergeßlich sein. Leipzig-Reudnitz, den 1. November 1898

В 1851 году Фомм разработал устройство для резки бумаги и картона и основал фабрику по производству машин и инструментов для переплётного дела в Лейпциге 1 июля 1858 года на улице Bosenstraße (сегодня Nürnberger Str.)

Он был первым, кто изобрел, среди прочего, прессовальный станок в современном виде, станок для закругления корешка, машину для золотого тиснения и специализированные машины для шлифовки.

От его фабрики площадью 14 000 м² не осталось ничего.

Остальным производителям повезло ещё меньше, следы теряются в 20-х годах.

В том же Оффенбахе архивные записи унесла Вторая Мировая.

.

.

P.S. ничего не рекламирую, зарабатываю на кусок хлеба сам, донаты не прошу, услуги и подписки не предлагаю, спасибо за внимание.