Переосмысление Жостово в текстиле
Истоки ремесла
Жостовский народный промысел возник в начале XIX века в деревнях Троицкой волости — Жостово, Осташково, Троицкое, Хлебниково — недалеко от Москвы.
Центральное место в становлении традиции занимают братья Вишняковы, которые перенесли эстетику лаковой миниатюры на металлические подносы. Так возникло новое направление в прикладном искусстве: цветочные композиции на темном фоне, выполненные в сложной многослойной технике, сочетающей реалистичность форм и стилистическую условность силуэта.
Жостовские подносы
Художественный язык Жостово
Классическая жостовская композиция строится вокруг центрального цветочного букета, обрамлённого декоративным орнаментом по краям. Цвета насыщенные: глубокие красные, ультрамариновые, изумрудные.
Особого внимания заслуживает приём, который сейчас почти забыт: «копчёный» фон. Раньше художники создавали его вручную, поднося к металлической поверхности свечу. Пламя оставляло лёгкую дымку — мягкий градиент, благодаря которому центральный букет словно «выплывал» из полутени. Это придавало изображению глубину и воздушность.
«Копчёные» жостовские подносы
Попытка перенести эффект на текстиль
Сегодня «копчёный» фон почти исчез — его заменил классический чёрный фон. Однако мне показалось важным не просто восстановить технику, а переосмыслить её в новом материале — в частности, в текстиле.
Передо мной стояла технологическая задача: ткань горит, а значит, открытое пламя недопустимо. Решением стали огнеупорные пропитки — химические составы, снижающие воспламеняемость ткани. После их нанесения материал становится устойчивым к кратковременному воздействию огня: ткань не вспыхивает, а лишь слегка темнеет.
Затем я аккуратно подносила обработанную ткань к свече и видела, как проявляется нужный эффект: мягкий, живой градиент, словно нанесённый тушью или дымом.
Почему это важно
Речь идёт не только о декоративном эксперименте. Для меня это способ актуализировать ремесло, не теряя его смысла. Перенос техники на ткань позволяет буквально «носить» традицию, делая её частью современного визуального языка.
Такой подход — это попытка поговорить с историей на её языке, с уважением к форме и вниманием к сути.
Результат «копчения» ткани