А вот и эти самые фотографии из Туркестана. О том, кто такой Сергей Михайлович, почему он так интересен, и как он делал цветные фото в начале прошлого века -- читайте предыдущий пост

Фото 1 — Часть входной двери с правой стороны Тилля-Кари. Самарканд. (обратите внимание на синий засвет по краям, он появляется из-за особенностей светофиксирующей эмульсии на красной пластине, которой не хватает на балансировку цвета там, где красного нет)

Фото 2 — Деталь Улук-Бека (направо от входа). Самарканд.

Фото 3 — Часть минарета и купола Шир-Дор с Тилля-Кари. Самарканд. (ну это уже почти современная фотография, какая нестандартная композиция для того времени)

Фото 4 — На Регистане. Самарканд.

Фото 5 — Сартский дом. Самарканд.

Фото 6 — Плотник. Самарканд.

Фото 7 — Нищие. Самарканд.

Фото 8 — В загородном дворце Эмира Бухарского. / [Тронный зал во дворце Шир-Будун. Бухара.] 1907 г.

Фото 9 — Эмир Бухарский. [Бухара.] (Обратите внимание здесь и далее на насыщенность синего цвета, почему это происходит — см выше)

Фото 10 — Правый купол мечети Шир-Дор. Самарканд.

Фото 11 — Стена и колонна наверху Шир-Дора. Самарканд.

Фото 12 — Образцы мозаичных стен в Шах-Зинде. / [Фрагмент портальной ниши мавзолея Ширин-бек-Ака.]

Сегодня полюбуемся на цветные фотографии из начала прошлого века. Обратите внимание, они сразу были созданы цветными, а не колоризированы позже. Фотограф Сергей Михайлович Прокудин-Горский (фото 1) приобрёл большую известность в первую очередь за большую коллекцию цветных фотографий императорской России (фото 2, 3, 4), получив множество грантов и наград как от правительства, так и лично от Николая II. Большинство исходников его работ на данный момент, как ни странно, лежит в национальной библиотеке конгресса США... Вот такой поворот, да.

Чуть менее известен этот фотограф за его работы, посвящённые Центральной Азии, в том числе и Узбекистану. Кадры появились во время поездки в Туркестан, для фотографирования солнечного затмения (фото наблюдательной станции и участников экспедиции на карточке 5).

Как же он создавал такие фотографии? Технология концептуально очень проста, но с точки зрения воплощения, была проблематичной. Фото делается на долгой выдержке, разделённой на три этапа. Специальные полупрозрачные пластинки для дагеротипии со специальными химическими составами, которые фиксируют наиболее короткие цветные волны (т.е. красные), средние (т.е. зелёные) и длинные (т.е. синие), последовательно перемещаются вместе со светофильтрами. Затем, соединяясь вместе, они и дают нам цветное изображение. Звучит знакомо? Правильно! Это же схема работы RGB цветокоррекции, которая используется до сих пор при печати и подборе цветов.

Что интересно, такая технология не была разработана лично нашим героем, а была лишь доработана. Фотограф решил сразу две задачи, которые мешали сделать такой метод фотографии прорывным и распространённым. В первую очередь, он улучшил состав пластинки красного цвета, поскольку короткие световые волны было очень сложно уловить достаточно насыщено, но при этом быстро, чтобы карточка была не засвечена и не стала белёсой. На основе этих экспериментов у него удалось и ускорить экспозицию фотографии, так что вместо полутора минут, некоторые фотографии в солнечный день можно было получить примерно за шесть секунд.

Снимок сделан в квартире расположенной в Палате мер и весов на Забалканском (ныне Московском) пр. 19, где Д.И.Менделеев жил с 1893 г. до смерти в 1907 г.

Интерьер этого же кабинета изображен на фотографии И.Глыбовского, на которой Д.И.Менделеев и А.И.Куинджи играют в шахматы, опубликованной в № 5 журнала "Нива" за 1907 г.

На высоком берегу Туры ещё стоит древняя деревянная церковь Божьей Матери Одигитрии с изящной колокольней - один из тех уральских храмов, которые мы знаем уже больше по старым фотографиям, чем по живой реальности.  Черно белый снимок Прокудина‑Горского зафиксировал её в последние годы существования: тонкий силуэт многоярусной колокольни, тёплый цвет дерева, и вокруг неспешный провинциальный Верхотурский посад.

Одигитриевская церковь появилась здесь ещё в XVII веке и служила приходским храмом для посадских и торговых людей, дополняя мощную панораму духовного центра Урала с его каменными соборами и монастырями.  Деревянная колокольня с высоким завершением была своего рода «звуковой башней города»: с неё разносился колокольный звон, собирая людей на службу и отмечая ходы праздников и будней.

Сегодня этого храма с колокольней уже нет - от него остались лишь фотографии, чертежи и краткие архивные упоминания.  Но именно благодаря таким кадрам можно представить, каким был старый Верхотурский посад: деревянные церкви, тесно прижатые к обрывистому берегу, на фоне уральского неба, и тонкая колокольня Одигитрии как один из узнаваемых вертикальных акцентов утраченной города.