Несколько слов о фильме "Страшные истории для рассказа в темноте"⁠⁠

Вместо введения

То как я узнал об этом фильме,  ровно как и то, как я отношусь к книге, описано ЗДЕСЬ.

Сейчас же я должен сказать только то, что фильм кардинально отличается от книг, а вот в лучшую или в худшую сторону – сейчас узнаем.

Наливайте ароматный кофечай, я посмотрел фильм «Страшные истории для рассказа в темноте» и хотел бы с вами его обсудить.

Сюжет

Хэллоуин 1968 года в городке Милл-Вэлли, штат Пенсильвания. В город приезжает горячий мексикансий парень по имени Рамон. Его внешность играет с ним злую шутку, потому что неполиткорректный шериф видит в нём как минимум киллера из наркокартеля. Тем временем, группа  подростков, в составе писательницы-любителя Стеллы, Огги без кукарач, и Чака… просто Чак решают отомстить школьным хулиганам, лидером которой является Томми. Как они это сделают? Ну у нас тут подростковый ужастик, так что правильно, они подкинут им мешок с фекалиями, которые Томми, приняв за конфеты пожрёт. После чего закидают машину рулонами туалетной бумаги и яйцами. Томми, разумеется захочет вломить этим чепухам и побежит за ними. Троица добегает до автокинотеатра и прячется в машине Рамона. Я уже было подумал, что начнётся аналог истории «Крюк» из книги, но нет. Группа Томми пытается вытащить их из этой машины, но люди из соседних машин и охрана требуют чтобы те удалились и не мешали смотреть фильм. Идёт кстати, «Ночь живых мертвецов». На тот момент свежак.

Так вот наша группа высокоинтеллектуальных подростков, решает посетить дом семьи Беллоуз, в котором, как считается, обитают призраки. Там сложная история, младшая дочь, Сара, семьи была альбиносом, её заперли в доме, к ней приходили дети и она рассказывала им ужастики, потом вообще отправили её в дурку, а по возвращению она вздёрнулась. Где-то в промежутке её обвинили в колдовстве, когда в городе начали загадочным образом умирать дети и теперь ходят слухи, что если ночью прийти в дом и попросить рассказать историю, она расскажет вам последнюю в вашей жизни страшилку. Группа детей, находит потайную комнату, которую судя по всему никто ранее не находил, потом в этой комнате они находят книгу ужасов, написанную Сарой. Но прежде чем они решают вернуться Томми, находит их и запирает группу в комнате Сары вместе с Рут, сестрой Чака, которая решила, что её парень Томми, ну немножечко перегибает палку, когда решил закрыть четырёх человек в подвале без еды, воды, связи и возможности выбраться. После ухода Томми Стелла зачем-то просит Сару рассказать историю и замок таинственным образом открывается – группа покидает дом, а Стелла забирает сборник рассказов Сары домой.

Позже Стелла обнаруживает в книге новую историю под названием «Гарольд», она написана кровью на ранее пустых страницах и кровь эта свежая. Тем временем, на кукурузном поле за пьяным Томми охотится пугало Гарольд. Гарольд пронзает Томми вилами в спину, из-за чего его рвёт сеном, и он подвергается трансформации. На следующий день Томми объявляют пропавшим без вести. А Стелла и Рамон находят пугало в одежде Томми.

Позже, на глазах Стеллы и Рамона в книге сама собой пишется история под названием «Большой палец», посвящённая их другу Огги, главный герой истории, по незнанию съедает рагу, в котором находится большой палец ноги трупа. Пара пытается предупредить того об опасности. Огги прячется в своей комнате, но его настигает разгневанный живой труп без пальца и утаскивает под кровать. Огги исчезает, оставив только царапины от ногтей на полу. Встревоженные друзья безуспешно пытаются уничтожить книгу. Не помогло а потому пришлось изучать историю Беллоуз. Они узнают, что горничную Сильвию Батист уволили за то, что она научила Сару колдовству, а остальные члены семьи исчезли после самоубийства Сары. Однако все их имена можно найти в рассказах, что позволяет предположить, что книга — или Сара — убила их.

Появляется ещё одна новая история под названием «Красное пятно» с Рут в главной роли. Рут наносит макияж перед спектаклем и начинает ковырять опухший укус паука на щеке. Укус превращается в сотни крошечных пауков. Рут удаётся спасти, но она травмирована и попадает в психиатрическую лечебницу.

Расследование группы приводит их к пожилой Лу-Лу Батист, дочери Сильвии Батист. Они узнают, что Сара умерла не в доме Беллоу. Вместо этого она повесилась в больнице, где её старший брат, доктор Эфраим Беллоуз, был ей лечащим врачом.

Чак говорит своим друзьям, что ему снился сон про толстую женщину с искажённым лицом из красной комнаты. Группа узнаёт что досье Сары находится в архиве, сокращённое название которого по-английски созвучно слову «красный». Чак боится идти с ними в «красную комнату» и убегает. Рамон и Стелла узнают, что Сару в психбольнице под видом лечения пытал её собственный брат, бывший её врачом, чтобы заставить признаться в убийстве детей. На самом деле причиной их смерти стало то, что бумажная фабрика семьи отравляла воду в городе ртутью, а они подставили Сару, которая всем пыталась рассказать правду. Действия Чака приводят к тому, что в больнице включают тревогу и в коридорах загорается красный свет. В каждом коридоре Чака встречает толстая женщина из его сна. В конце концов она ловит его, обнимает и засасывает в свой живот.

Стеллу и Рамона задерживает полиция. Они рассказывают обо всём шерифу, но он им не верит и отбирает книгу. Он говорит, что Рамон уклоняется от армии и запирает их в соседних камерах. Рамон рассказывает Стелле, что не хочет воевать во Вьетнаме, после того как там погиб его брат. В это время шериф видит, как книга сама по себе начала писать новую историю, в которой главным персонажем является Рамон. Тут шериф видит, как через дымоход в участок пробираются двигающиеся части расчленённого тела. Они собираются в чудовище, которое убивает шерифа. Монстр лезет через решётку к Рамону, но паре удаётся сбежать. Стелла бежит в дом к Саре, а Рамон задерживает чудовище.

Стелла попадает в прошлое и видит, что родственники Сары очень плохо относятся к ней из-за её внешности и того, что она рассказывает всем, что дети в городе умирают от загрязнённой фабрикой Беллоузов воды, в которую попала ртуть. Стелла общается с призраком Сары и со слезами на глазах говорит ей, что та невиновна, и обещает рассказать всем правду, если Сара прекратит писать страшные истории в книге. Сара исчезает, а вместе с ней и атакующее Рамона чудовище, Стелла возвращается в наше время.

Сверхъестественные ужасы заканчиваются. Стелла пишет правду о жизни Сары, выполняя своё обещание. Девушка признаёт, что далеко не все ей верят. Рамона забирают во Вьетнам, Стелла обещает писать ему. Рут выписали из больницы, Чака и Огги так и не нашли и Стелла начинает искать способ спасти их.

Анализ.

После знакомства и сравнения книг и фильма у меня только один вопрос: «Что это только что было?». Ладно, я обманул. На самом деле вопроса два: «Что это только что было? Причём тут «Страшные истории для рассказа в темноте». А из них проистекает третий: «Зачем оно такое?»

У вас есть три книги, содержащие более 80 рассказов (ладно учитывая стишки и игры меньше, но всё равно около 70) в жанре хоррор, которые сам автор сборника преподносит как страшилки, которые дети любят рассказывать друг другу. Всё идеально для того, чтобы сделать фильм-антологию. Это не только было бы лучше той дурной попытки связать все истории из книги, а их тут, историй, к слову, нифига себе, целых шесть (Ну вообще даже 5, но в здешней интерпретации Гарольда, очевидно смешали его с Нечто, т.к. жертва стала такой же как убийца), но и передавало бы некую задумку сборника – эти истории собраны чтобы их рассказывать – это страшилки для детей. Так почему бы не собрать всех этих детей в проклятом доме или в лесу, не предложить им рассказывать эти страшилки, демонстрируя для зрителя их в виде отдельных частей антологии и не закончить, как это часто бывает в подобных сюжетах тем, что последний ужас будет связан уже с этим местом.

Почему не сделать так, тем более, что мало того, что антологии беспроигрышный вариант для подобных историй, так как хоть одна но зацепит зрителя, так они ещё вновь популярны, а для хорроров, например японских, их популярность и не падала.

Даже проще, книга написана, по сути фольклористом. Так почему в качестве связующей истории не сделать человека, изучающего фольклор и путешествующего по стране, в поисках жутких историй, но воспринимающего их как сказки, пока в финале сам с ними не столкнётся и не выпустившего в финале эту самую книгу: «Страшные истории для рассказа в темноте»?

Да почти что угодно будет лучше того, что они сделали.

Ладно бы проблемы были только с формой. Давайте посмотрим какие истории и как экранизировали (к слову 2 из них из первого сборника, а 3 из третьего)в этом фильме.

Гарольд – теряет свой смысл, так как в оригинальной истории создатели пугала долго и постоянно вымещали на вещи свою злость и пугало сделало с ними также. Тут нам один раз показали, что Томми мудак.

Палец мертвеца – передана почти один в один… если забыть о том, что Огги не знал про палец, а значит идея мести трупа, просто бессмысленна, ну и про то, что он вместо того, чтобы убегать, спрятался под кровать.

Красное пятно… благо девочка ту не умерла, ровно как и в оригинале, только это история и не про мистику и вероятность умереть, а про мерзость – в месте укуса паучиха отложила яйца и все… они вылупились и история закончилась. Мерзко, но даже близко не смертельная опасность.

Сон – также не был про смерть и дикий ужас – это была мистика, просто атмосфера и жуть. Да даже женщина, которая выступала предвестником, не то чтобы была антагонистом, она наоборот пыталась предупредить и история закончилась без жертв.

Танцующий человек, из истории «Зачем ты пришёл?». Ну просто понимали что сцена с собирающимся трупом эффектная, а потому впихнули и заставили бегать за жертвой по всему городу.

Но знаете, что самое главное, не то какие истории выбрали для экранизации и не то, что их как-то исказили. Нет, главное, что они просто не страшные. Ну да есть скримеры… кривые, очевидные и просто не работающие… атмосферы просто нет. И это касается в том числе и «основной» истории. К слову да, классная «экранизация» (Напоминаю, что фильм позиционирую как «Экранизация популярной трилогии ужасов Элвина Шварца, проиллюстрированной Стивеном Гаммеллом.») где из почти двух часов материала, хоть чему-то что относиться к первоисточнику посвящено дай бог полчаса.

И вот у нас то, что должно было играть второстепенную роль связующего элемента между разрозненными историями, начинает занимать большую часть фильма. При этом оно из себя представляет наполненную криво исполненными штампами и клише, скучную, лишённую хотя бы одного интересного и харизматичного персонажа,  стереотипную историю про подростков. И уже под эту историю должны подстраиваться оригинальные истории из сборника. Браво.

И да сама история Стеллы и её придурковатых друзей тоже не интересная и не страшная.

Единственное, хорошее, что я могу выделить в этом фильме – это то, что наткнувшись на него, кто-то может заинтересоваться и прочитать оригинальные сборники Шварца.