КАК СНИМАЛСЯ "ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ"⁠⁠

В 2005 году на экраны вышел «Бэтмен: Начало», в котором британский режиссер Кристофер Нолан переосмыслил историю Брюса Уэйна и его альтер-эго. В отличие от первых вычурных и стилизованных постановок как по форме так и по содержанию, Нолан снял более реалистичную и приземленную ленту, которая рассматривала образ Бэтмена через призму психоанализа. Создавая сиквел, Нолан не сошел с выбранного им пути и сделал одну из лучших жанровых картин. Сегодня рассказываю о постановке «Темного рыцаря», который в свое время произвел фурор в кинопрокате и получил несколько статуэток «Оскар», в том числе за лучшие визуальные эффекты.

СТАВКА НА РЕАЛИЗМ

Правдоподобность – это ключ к пониманию Нолановского подхода при работе над «Темным рыцарем». Режиссер-постановщик, как и в случае с картиной «Бэтмен: Начало», старался запечатлеть как можно больше объектов вживую. К визуальным эффектам кинематографисты решили обращаться только в случаях крайне необходимости. Cупервайзер визуальных эффектов Ник Дэвис распределил 642 шота среди трех крупных вендоров:  Double Negative, Framestore и BUF Compagnie. Несмотря на тот факт, что производственная компания находилась в Лондоне и большая часть постпродакшна также проходила в столице Великобритании, Нолан выбрал в качестве места действия Чикаго, где в итоге и снималась львиная доля натурных сцен.

ВИДЕОВЕРСИЯ СТАТЬИ

Кристофер Нолан и оператор-постановщик Уолли Пфистер  сняли около 40 минут фильма в формате IMAX, чтобы подчеркнуть достоверность выбранной натуры.

Мне кажется, что IMAX стал в некотором смысле ответом Криса на поголовное увлечение кинематографистов цифровой киносъемкой, - рассуждает Ник Дэвис. – В его прочтении вселенная Бэтмена теряет свойственный ей ранее мистицизм и гламур. В противовес кинематографическому «новоязу» выступает потрясающий киноформат, который впечатляющим образом демонстрирует публике и деятелям индустрии, что мы можем потерять, окончательно перейдя с пленки на цифру.

Вместо работы с привычной формулой IMAX – широкоугольные планы, съемка с вертолета – Нолан и Пфистер отсняли предполагаемые эпизоды в традиционной манере, устанавливая огромные камеры на стедикам и тележки, а иногда даже снимая с плеча. Главная же трудность заключалась в ежедневном просмотре IMAX-материалов. Из-за невозможности  проигрывания на плейбеке или обычном проекторе кинематографисты засветло отправлялись в кинотеатр IMAX, находившийся неподалеку, чтобы увидеть и оценить результат проделанной работы на площадке.

«Темный рыцарь» может похвастаться пятью эпизодами, целиком отснятыми в IMAX- формате. Три из них потребовали вмешательства специалистов по визуальным эффектам.  При этом использование компьютерной графики в 214 IMAX-планах означало снижение разрешающей способности кадров. Чтобы определится с подходящей резолюцией для шотов, специалисты из  Double Negative и Framestore провели серию тестов.

Кадр в IMAX-формате имеет разрешение 15К, - говорит Дэвис, - подобная разрешающая способность на сегодняшний день немыслима для компьютерной графики. Мы можем максимум предложить 8K, но даже эти цифры не всегда выгодны, так как планы подобного разрешения обсчитываются слишком долго и занимают очень много места на жестком диске. Именно поэтому специалисты провели серию тестов, которые помогли нам определить участки, действительно требовавшие 8K. Другие же создавались в разрешении близком к шести, а некоторые, где действие было стремительным или же освещение менее ярким, прекрасно смотрелись даже в 4K.

Открывающая фильм сцена ограбления банка снималась в IMAX-формате. Динамичный эпизод знакомит зрителя с Джокером и его бандой в масках клоунов. Кинематографисты сняли все игровые сцены в здании, ранее принадлежавшем чикагскому главпочтамту. Именно его и выдали за Национальный Банк Готэма. Визуальными эффектами для этого эпизода занималась британская студия Double Negative, которая выполнила всю работу к октябрю 2007 года за девять месяцев до официального релиза фильма. Дело в том, что в Warner Brothers решили прицепить пятиминутный трейлер с ограблением банка к IMAX копиям фильма «Я – легенда!».

СЦЕНА ОГРАБЛЕНИЯ

ГОНКОНГ

Над следующей IMAX-сценой, о которой хотел бы рассказать трудились художники студии Framestore.  Ее действие происходит в Гонконге, куда направляется Бэтмен с целью выкрасть одного влиятельного китайского бизнесмена по имени Лау. С крыши небоскреба Бэтмен выстреливает по рядом стоящему зданию, которое является штаб-квартирой Лау, из оружия заряженного бомбами-липучками с оттянутым временем взрыва. После чего протагонист прыгает вниз, парит некоторое время над ночными улицами, делает красивый вираж и проламывает одно из многочисленных окон в офисе китайского олигарха.

Съемочная группа отправилась в Гонконг, чтобы на месте провести аэросъемку мегаполиса с вертолета. Позднее в полученные кадры трехмерщики интегрировали не существующие в действительности небоскребы. Отмечу отдельно, что абсолютно все городские шоты были выполнены в IMAX-разрешении. Кадры непосредственно падения снимались в зеленом павильоне, после чего городская среда воссоздавалась в графике. Разумеется, между небоскребами парила цифровая версия Бэтмена, созданная моделлерами Double Negative и анимированная специалистами  Framestore. Кстати, трехмерщики DN разрабатывали CGI-модель главного героя и для картины «Бэтмен: Начало», но обновленный дизайн Бэт-костюма заставил 3D-художников заново сотворить главного героя.

Попав внутрь здания, Бэтмен вступает в рукопашную схватку с телохранителями Лау. Поединок ставился и снимался на площадке, оборудованной зеленым хромакеем, который закрывал оконные проемы. Позднее на постпродакшн стадии художники по компьютерной графике осуществили трекинг и заменили экраны видом цифровых и реальных  построек Гонконга.  Загнанный в угол Бэтмен, хватает Лау и взрывает заложенные заранее мини-бомбы. Для кадров, демонстрировавших взрыв снаружи, мастера New Deal Studios построили и сняли миниатюру. При этом они брали в расчет съемку на полноразмерной площадке.

ЭПИЗОД С ПОХИЩЕНИЕМ

Первая группа запечатлела взрыв окон изнутри, - говорит супервайзер компании New Deal Йан Хантер. – В свою очередь мы построили миниатюру трех этажей здания с окнами из бьющихся материалов. Макет не был пустым, так мы поработали и над интерьером офиса. При взрыве зритель может увидеть его небольшую часть.

После постройки макет поставили на крышу грузового лифта близ одного из павильонов студии Downey и подняли на шесть метров от земли. Этой высоты было достаточно, чтобы изобразить небоскреб. По фильму действие происходило ночью, поэтому  кинематографисты затянули участки, попадавшие в кадр, черной материей.

Миниатюру снимали на черном фоне с технокрана, - подтверждает Форест Фишер, - при этом его движение напоминало аэросъемку с вертолета. Пиротехник заложил взрывчатку, которая вынесла окна макета. Позднее на посте специалисты студии  Framestore использовали часть нашей миниатюры при создании цифровой модели небоскреба, кроме того, они скомпоновали задний план из материалов реальной съемки Гонконга и компьютерной графики.

ПОГОНЯ

Банда Джокера совершает серию убийств и террористических актов, единственной целью которых является заставить Бэтмена сорвать с себя маску. В результате Харви Дент вынужден созвать пресс-конференцию, что объявить на ней, что он и есть Бэтмен, хотя это и не так.  Прокурора заключают под стражу, как человека вершившего самосуд.  Вскоре Харви Дента решают транспортировать из участка в тюрьму на бронированном грузовике. Джокер не дремлет, он устраивает засаду и направляет полицейский кортеж через туннель, где происходит одна из самых впечатляющих погонь в истории кино. Разумеется, темный рыцарь не может находиться в стороне и в самый нужный момент он появляется на своем реактивном бэтмобиле. В съемках эпизода участвовали четыре бэтмобиля, сконструированные командой Криса Корбульда для первого фильма. Правда, в сиквеле снимали слегка доработанные экземпляры. Например, техники оснастили их кондиционерами.  

Чтобы остановить мусоровоз Бэтмен на своей машине идет на таран. Столкнувшись с грузовиком, ему удается прошмыгнуть под ним, предварительно подбросив, да так, что тот впечатывается в своды туннеля. Специалисты New Deal  поставили этот трюк, прибегнув к использованию миниатюры грузовика, изготовленной в масштабе 1/3 и миниатюре бэтмобиля.  Непосредственно в самом столкновении участвовал муляж автомобиля, так как кинематографисты не захотели гробить высокотехнологичную радиоуправляемую игрушку. Подменная машинка имела точно такую же форму и размеры, плюс она была снабжена рабочими габаритами огней.  Единственное существенное отличие заключалось в том, что эта версия бэтмобиля не была радиоуправляемой, поэтому ее ставили на специальную платформу, которую техники тянули за трос.

МИНИАТЮРЫ В ФИЛЬМЕ

Сцена столкновения снималась на участке туннеля, построенном в соответствии с масштабом миниатюр. Декорация  была около тридцати шести метров в длину, плюс мастера  New Deal позаботились о восемнадцати метровом секторе, который позволял бэтмобилю разогнаться. После того как Хантер сфотографировал реальный чикагский туннель, специалисты  New Deal разработали его трехмерную версию и представили супервайзеру для одобрения. Дэвис попросил, расположить своды ниже к земле, чтобы при столкновении грузовик врезался в них. Моделлеры учли пожелания своего шефа, и впоследствии законченная 3D модель стала отправной точкой при строительстве миниатюрной съемочной площадки. Сам эпизод столкновения и погони предварительно превизуализировался. На самой площадке все действие снималось с двух камер с применением системы моушн контрол.

БЭТПОД И ГРУЗОВИК

Высокотехнологичный мотоцикл, именуемый бэтподом, отделяется от бэтмобиля тогда, когда панель приборов гаснет, и колеса начинают двигаться, сигнализируя о трансформации корпуса.

Крис Нолан хотел увидеть специфические действия автомобиля при катапультировании  мотоцикла, - говорит Ник Дэвис. – Он пожелал, чтобы две передние шины совершили очень сложный маневр, прежде чем принимали новое положение. Что касается Бэтмена, то он  покидал авто в гироскопическом кресле, которое становилось сиденьем бэтпода.

Одним словом после серии действий бэтмобиль высвобождал футуристический байк. Чтобы сохранить некое соответствие форме машины Кристофер Нолан предложил реализовать трансформацию бэтмобиля в бэтпод в качестве практического эффекта на площадке. Крис Корбульд отреагировал на пожелание режиссера с большим энтузиазмом. Правда, практический ригг не сумел воспроизвести эффект неожиданного появления мотоцикла, когда тот буквально разрывает бэтмобиль на куски. Этот головокружительный трюк нашел свое изначальное отражение в превизе эпизода. Поставить подобное в реальности представлялось крайне проблематичным. С этим в конечном итоге согласился даже  Крис Корбульд, поэтому финальные кадры выполнили полностью на компьютере трехмерщики Double Negative в IMAX-разрешении.

Несмотря на то, что в сцене рождения бэтпода фигурировал цифровой мотоцикл, команда Криса Корбульда построила четыре настоящих байка для съемок. Дизайн оказался намного более впечатляющим, нежели управление. Ездить на них и маневрировать было крайне сложно, поэтому в седло посадили каскадера Жан Пьера Гойя, который и гонял практически во всех динамичных сценах, снимавшихся вживую. И вживую гоняли только по прямой. Все повороты и развороты сделаны с использованием анимированной модели.

СЪЕМКИ ПЕРЕВОРОТА ГРУЗОВИКА

Прежде чем Бэтмен опрокинет тягач с Джокером за рулем, тот успеет подстроить крушение вертолета. В эпизоде с запутыванием лопастей в тросах действует CGI-версия летательного аппарата, который взрывается в полностью виртуальной городской среде. Единственным же шотом с настоящим вертолетом стали кадры с его снижением. Самый же запоминающийся трюк, который происходит в кульминационный момент погони, реализовали все же на практике.  Речь идет о кульбите тягача с полуприцепом через кабину на крышу.

Кристофер Нолан был полон решимости поставить этот трюк в вживую, - вспоминает Крис Корбульд, - прямо на улице LaSalle Street в Чикаго. Я же не был так уверен, что нам удастся это сделать, поэтому предложил несколько облегчить задачу - снять опрокидывание грузовика и полуприцепа в отдельности, но Крис решил не идти на компромисс.

Постановщик трюков все же согласился с режиссером на одном условии - они подготовят  необходимое оборудование для теста, но если у них не получается с первого раза выполнить задуманное, то далее группа работает с компьютерной графикой и миниатюрой. Режиссер принял эти условия. Так команда Корбульда начала строительство самой мощной азотной пушки. Работа над оставшейся частью оборудования продолжалась около месяца. Опробовать мощный ригг решили за пределами города. Грузовик разогнали до 40 километров в час, нажали на кнопку, и тот неожиданно для многих взял и перевернулся через кабину на крышу. Согласитесь, что опрокидывание тягача в безопасной зоне и на городской улице – это две большие разницы. Кинематографисты определились с относительно безопасным участком улицы, который имел протяженность около 17 метров. Затем съемочная группа установила дистанционно управляемые камеры как можно ближе к грузовику, который команда Корбульда опрокинула, так как надо с первого же дубля.

ДВУЛИКИЙ

Во время разговора с лейтенантом Джеймсом Гордоном зрителю впервые показывают обгоревшую часть лица Харви Дента. Художники  Framestore сгенерировали порядка 120 шотов, которые по признанию многих  стали одними из наиболее запоминающихся кадров.

Подобного эффекта не удалось бы добиться с помощью пластического грима, - говорит Ник Дэвис, - потому что он наносится поверх, прибавляя объем, поэтому не создается впечатления, что человек потерял кусок плоти. К тому же традиционный грим не был помощником в создании уникального образа, к которому стремился Кристофер Нолан. В итоге мы решили обратиться к компьютерной графике и с поставленной задачей блестяще справились художники Framestore. Они проделали ювелирную работу.

При создании образа двуликого ведущий специалист Роб Олман просмотрел множество комиксов, где он изображался.

Мы отсканировали лицо Аарона Экхарта, - говорит Тим Уэббер, - после чего приступили к разработке концептов, которые привели нас к дизайну пугающего, но не отталкивающего внешнего вида.

Определившись с физиономией двуликого, кинематографисты отправили утвержденные арт-материалы в отдел скульптуры, где специалисты по пластическому гриму вылепили и раскрасили трехмерный муляж, обезображенный ужасным ожогом. Затем трехмерщики смоделировали 3D версию уродливой части лица Дента в редакторе Maya, слегка доработав его в программе Mudbox. Уже на постпродакшн стадии в кадры с актером Аарон Экхартом, носившем специальные маркеры, добавили недостающую, обезображенную огнем половину лица.

ВЗРЫВЫ

Сбежав из тюрьмы, Джокер продолжает терроризировать Готэм, закладывая взрывчатку по всему городу. В сцене с подрывом готэмского госпиталя фигурирует подлежащее сносу  здание, которое киношники нашли в Чикаго.

Визуальных эффектов было совсем мало, - говорит Ник Дэвис. – Так немного осколков и мусора. Взрывали здание по-настоящему, при этом Хит отыгрывал свою роль на переднем плане. Не трудно догадаться, что столь впечатляющая сцена не могла не быть снята в IMAX-формате.

Джокер угрожает взорвать мосты и туннели Готэма. Эти заявления приводят к панике и массовому исходу жителей из города. Один из IMAX-кадров с разрешением  5.6K демонстрирует десятки тысяч жителей Готэма и столько же автомобилей, образовавших гигантскую пробку. Производственная группа запечатлела этот план с вертолета, пролетев над городской рекой вдоль Wacker Drive. При решении поставленной задачи трехмерщики Double Negative рассмотрели множество вариантов, в том числе Massive. В конечном итоге был разработан собственный софт для симуляции толпы. 

Узнав, что Джокер заминировал паромы и намеревается их уничтожить, Бэтмен прибегает к использованию прибора «всевидящее око», представленному чуть ранее по ходу развития сюжета. С помощью него герой в состоянии отследить любой телефонный разговор и определить местонахождение звонящего.  Эффект поиска в пространстве сгенерировали художники BUF Compagnie, которые построили постоянно обновлявшуюся трехмерную модель города.

BUF сотворила все видеоизображения, которые передавал локатор, - рассказывает Ник Дэвис, – а ведь это порядка 40 full CGI-планов. Кристофер хотел, чтобы камера путешествовала без ограничений в пространстве, будто бы она могла и вправду охватить целый мегаполис. Кроме того, ему пришла в голову идея, что время от времени локатор должен был допускать ошибки, результатом которых становилась потеря связи и неожиданные вспышки. Все вышеперечисленное было реализовано в IMAX-разрешении.

ВСЕВИДЯЩЕЕ ОКО. ПРОЦЕСС СОЗДАНИЯ

Фильм оканчивается поимкой Джокера, смертью Харви Дента и вынужденным решением Бэтмена взять вину за все убийства, совершенные двуликим на себя.  В свое время «Бэтмен: Начало» стал самым реалистичным фильмом Бэтмианы, но «Темный рыцарь» сумел перекрыть это достижение. Сиквел Кристофера Нолана создает на экране максимально правдоподобные улицы Чикаго, использует супер-достоверные гаджеты, какие только смог изготовить Крис Корбульд и демонстрирует характеры настолько живые, насколько хватило таланта у Хита Леджера и Кристана Бэйла их сыграть. Мне этот фильм очень нравится. А как он вам, пишите в комментариях! И ставьте лайк и подписывайтесь на мой youtube канал!