В бытность студентотой у нас на практикуме по анатомии, где мы (ну, не все, конечно, некоторые побрезговали и демонстративно ушли блевать и падать в обморок) теребили в руках фиксированый мозг одной несчастной женщины, которой посчастливилось умереть, не имея родственников (звали ее, кажется, Валентина, по крайней мере, так утверждала наш преподаватель). Небольшой по размерам ганглий, с ярко выраженным рельефом и все такое. Держать его в руках было... никак. Ничего особенного. Мозг не трясется как желе, не разваливается в руках. Больше похож на мягкий помидор. У меня в руках он почему-то едва слышно поскрипывал. Возможно, это следствие фиксации.

И тогда у нас завязалась дискуссия о том, что происходит, когда мозг умирает. Студентота загудела и начала генерировать гипотезы, одну круче другой. Тогда еще студент не был особо избалован и учился, все же, более прилежно. И вот, общий мозговой (простите за каламбур) штурм родил такую идею (за дальностью лет что-то у меня забылось и сразу прошу прощения, если в каких-то деталях я ошибусь, все же, мозг – не самый простой орган для изучения):

Интересно, что в состоянии аноксии (то есть, полного отсутствия кислорода) мозг умирает не сразу, а постепенно. Разные слои нейронов умирают в разное время. Соответственно, патологическая симптоматика появляется тоже в определенной последовательности. Прежде всего страдает кора головного мозга, поэтому первым делом отключается вся произвольная деятельность. То есть, отключается ассоциативная часть коры мозга и уже нечему связывать воедино работу других отделов (сенсорной и моторной зон коры). Поэтому после отключения коры у человека пропадает всякая возможность контролировать свое сознание, оно, если можно так сказать, становится автономным и неконтролируемым.

Также при отключении коры (точнее, во время этого процесса) возникает туннельное зрение, когда мозг воспринимает информацию, исходящую только из центральной части сетчатки глаза. В момент, когда отключается зрительный анализатор (глаза закрываются, например или нарушается поступление импульса по зрительному нерву), участок коры мозга, отвечающий за анализ информации из глаза входит в режим компенсации и начинает генерировать электрические импульсы. Так что даже при закрытых глазах и полном отключении зрительного анализатора субъективные ощущения света в виде пятен и ярких вспышек остается возможным.

При отсутствии информации также с других анализаторов мозг начинает работать на нивелирование этого состояния и, как в случае с глазом, может самостоятельно генерировать импульсы. Сходная ситуация имеет место при сенсорном голоде, когда все органы чувств максимально лишены источников раздражения. В этом случае могут воспроизводиться картины из памяти, а также совершенно фантастические образы. Немаловажную роль играет и собственный опыт человека. Если его годами готовить к некоей гипотетической ситуации, то, попадая в нее, мозг этого человека включает определенный паттерн, сформированный опытом.

Постепенно отключаясь, кора перестает обрабатывать и контролировать информацию от органов чувств. Поэтому информация от вестибулярного аппарата тоже не поступает в мозг и не обрабатывается. Это состояние хорошо знакомо летчикам и космонавтам. Если закрыть глаза в условиях невесомости, возникает ощущение падения. Это происходит потому, что отолиты во внутреннем ухе перестают давить на волосковые клетки и подвешиваются в жидкости. Мозг не может определить направление в пространстве (верх-низ). Поэтому только работа глаза позволяет сохранять ориентацию.

С отключением глаза и угнетением работы коры пропадает возможность ориентироваться в пространстве. Возникает ощущение падения или полета. Это эволюционно обусловленная реакция, так как в условиях земной гравитации отолиты перестают давить на волоски только в случае падения. Также можно интерпретировать ощущение падения, как попытку мозга провести самореанимацию. Всем известно, что падение выводит спящего из состояния даже глубокого сна, что опять же эволюционно закреплено.

Вполне достоверным можно считать тот факт, что эйфория в процессе умирания появляется в результате введения наркотических препаратов для обезболивания или снижения мышечного тонуса. Расслабление мышц также приводит к состоянию эйфории. Если же сразу после введения, скажем, опиойдных наркотических препаратов начать вводить налоксон, эйфория у переживающих клиническую смерть, может смениться болезненными и жуткими переживаниями. Начинается синдром отмены, который умирающий мозг пытается компенсировать и сообщить об этом единственно возможным в виду отсутствия какой бы то ни было чувствительности способом - визуально интерпретируя все еще поступающие из организма сигналы. Сигналы поступают, но кора не может корректно обработать их.

То есть, это ситуация мозга в банке: с одной стороны сигнал из тела идет, его распознают другие отделы мозга, отвечающие за безусловные рефлексы, передают его в кору, но та не может сформировать ответный сигнал и вызвать реакцию, которая иначе называлась бы болью, так как ни один орган не отвечает на сигналы и не замыкает сенсорное кольцо.

Как сообщить товарищу, что вам больно или наоборот хорошо, если у вас есть только бумага и карандаш, а языка товарища вы не знаете? Конечно, картинками. Язык изображений поймут все. Нарисуйте на листе бумаги безоблачное небо, луг, речку или озеро, солнце и пару влюбленных посреди луга, лежащих в траве. Сразу станет понятно, что у вас все хорошо. Но нарисуй вы кровь, капающую из груди или сломанную руку, или еще что-то в этом духе, как у товарища появится четкое осознание того, что вам плохо.

Конечно, в таких визуальных обобщениях огромную роль будет играть опыт. Если человека всю жизнь подпитывали историями о рае, как о месте блаженства и об аде, как месте вечной муки, дополняя эти истории визуальными образами, а также установкой, что рай и ад - это посмертные места пребывания, каким образом мозг наиболее красноречиво скажет телу о том, что все хорошо или плохо? Рай и свет, эйфория и все прочее будут интерпретированы, как признак спокойного закономерного умирания организма и мозг будет пытаться этот момент перехода от жизни к смерти нивелировать как раз всякими приятными картинками. Если же в процессе умирания в организме происходят патологические процессы, вызывающие боль и которые в нормальной ситуации не должны происходить, скорее всего мозг будет стараться реанимировать своего носителя, чтобы устранить мешающие нормальному умиранию факторы.

Кроме этого существует мнение, что все посмертные переживания связаны не с самим моментом клинической смерти, а с комой, которая следует после реанимации. Учитывая, что в это время при неглубокой коме человек может все видеть, слышать и чувствовать, но не осознавать этого, нет никакой тайны в рассказах о том, как пациенты воспроизводят обстановку в операционной и палате, которую они, якобы, увидели в момент выхода из тела.

Ведь как еще может мозг сам себе объяснить отрывочные воспоминания, которые у него есть, но факт их получения он не зафиксировал, полагая, что в это время человек не мог видеть и слышать своими глазами и ушами соответственно. Хороший способ - придумать себе ситуацию, подобную выходу из тела.

Постскриптум: в феномене околосмертных переживаний нет ничего сверхъестественного. Человек - слишком сложно организованное в плане функционирования психики существо, мозг которого просто обязан был выработать стратегию защиты на случай смерти.

Еще раз скажу, что это личное мнение. Можно его попытаться оспорить, но смысл? Я не верю ни в жизнь после смерти, ни в рай, ни в ад, ни в реинкарнацию. Я полностью уверен, что наша личность исчезает со смертью мозга и после смерти нет ничего от слова совсем. Наши проблемы в этом случае связаны с тем, что мы не можем, в силу наших особенностей взаимодействия с миром и его восприятия, осознать свое не-существование.

Лос-Анджелес. Город противоречий. Под ангельским названием и красивым фасадом скрываются темные силы, стремящиеся запустить свои щупальца во все уголки города ангелов. Но есть люди, долг которых - противостоять этим силам зла. Джо Фрайдей (Дэн Эйкройд) - полицейский Лос-Анджелеса: гордый обладатель полицейского значка, табельного «Смит и Вессон» и абсолютного знания Уголовного кодекса, полицейского кодекса и вообще всех мировых кодексов, правил и предписаний. С номерами параграфов. А как же иначе? Закон - основа нашей жизни, а полицейский - слуга Закона. Увы, не все это понимают. Новый напарник Фрайдея - Пеп Стрибек (Том Хэнкс) одевается как попало, гоняет на какой-то развалюхе с недопустимой скоростью и даже ботинки у него не начищены! Чего же тогда от простых граждан требовать? Понятно, почему город катится в тартарары. В злачных городских закоулках набирает силу зловещая организация PAGAN (People Against Goodness And Normalcy). Городу грозят хаос и разрушения. Смогут ли Фрайдей и Стрибек остановить злодеев? Ну а вы как думаете?

Драгнет - сеть для ловли рыбы. На полицейском жаргоне это значит «облава». А ещё была такая радио-передача “Dragnet”. Это было якобы документальное шоу, полицейский драматический процедурал. С 1949 года Америка, затаив дыхание, слушала, как бравый сержант Джо Фрайдей в исполнении Джека Уэбба шаг за шагом распутывает зловещие преступления, совершенные в Лос-Анджелесе, Калифорния. Шаг за шагом - это была его изюминка. Кроме погонь и драк в «Драгнете» были утренние приходы на работу, возня с бумагами, нудное изучение улик - в общем, полицейская рутина. Джек Уэбб, который и создал это шоу, пристально изучал полицейский процедурал: ходил в наряды, читал отчеты. В результате получился практически гимн трудной и неблагодарной работе копа. В 1950 сериал взяло к себе NBC и Джо Фрайдей появился на голубом экране.

Я уже упоминала раньше, что Дэн Эйкройд обожал полицейских не меньше, чем преступников. А уж такого фаната «Драгнета» ещё поискать надо было. Влезть в шкуру сержанта Фрайдея - это была его детская мечта. Что ж, мечта сбылась. Хоть и в пародии, но Дэн стал-таки оплотом справедливости и защитником юных дев в беде.

Суровый закадровый голос, медленное развертывания сюжета, допросы всяческих неприятных личностей... и полный сюжетный абсурд. Доходящий в конце до такой степени, что уже сил смеяться не остаётся, только тихо всхлипываешь и любуешься на каменную морду Эйкройда, цитирующего очередной параграф полицейского устава. Кстати, все параграфы реальны - Дэн по-другому не работает.

Том Хэнкс в роли заводного Стрибека Эйкройду ни сколько не уступал. Быстрый, подвижный как ртуть, он носился вокруг Фрайдея как такса вокруг сенбернара. Тандем получился просто чудесный.

Колоритных персонажей на вторых ролях тоже хватало. Особенно запомнился колоритный бандюган Эмиль Маз в исполнении Джека О’Халлорана и, конечно, преподобный Уиверли - неподражаемый Кристофер Пламмер.

В роли капитана участка снялся Гарри Морган. В сериале он играл напарника Фрайдея - Билла Гэннона. В фильме его персонажа зовут также.

Кстати, фасад домика Девственницы Конни Свейл (это её полный титул... не спрашивайте) потом использовался в хорошем фильме «Предместье» с Томом Хэнксом и как раз герой Хэнкса там и жил. И ещё одна мелкая деталь: в последней сцене радостная Конни стоит в аэропорту на фоне поршневого авиалайнера Констеллейшен, которого для краткости ласково называют «Конни».)

Перевод Михалева - это плюс ещё много удовольствия. Членов группы ПАГАН он радостно обозвал «поганцами» и с видимым удовольствием называл их так до конца фильма.

В качестве финала - чудесный клип по мотивам фильма. Танцы, шкурки на ножки и веселая шиза в наличии.

Шансы на то, что ТАНТК им. Г. Бериева заключит крупнейший в истории предприятия экспортный контракт, оцениваются как очень высокие.

Соединенные Штаты рассматривают возможность приобретения российских гидросамолетов Бе-200. В сообщениях источников фигурирует сумма предстоящего контракта в три миллиарда долларов.

США давно страдают от лесных пожаров на Тихоокеанском побережье и до сих пор не могли найти эффективного средства для борьбы с этой напастью. Бе-200, если и не панацея в данном случае, то как минимум хорошо зарекомендовавшая себя во многих странах и весьма эффективная машина. За наш самолет говорит и тот аргумент, что у него нет конкурента на рынке, а поручать своим разработчикам создание противопожарного гидросамолета слишком накладно – серия в любом случае будет ограниченной, а значит, каждая машина – золотой.

Как заявил главный конструктор ТАНТК Юрий Грудинин, контракт подразумевает поставку десяти гидросамолетов, но этим планы американцев не ограничиваются: обсуждается вопрос о развертывании производства российских машин на территории третьих стран, причем не только Бе-200, но и небольшого Бе-103, способного перевозить до пяти пассажиров и разработанного бериевцами в инициативном порядке для использования на местных авиалиниях. Машина хорошо себя показала, два самолета даже закупила Канада. По сути американская сторона, заключая контракт с ТАНТК, рассчитывает не только на лицензионное производство для собственных нужд, но и на выведение бериевских машин на рынки других стран, в частности Франции и Китая.

Эксперты считают, что у упомянутого контракта отличные перспективы, и более того – весьма вероятно, что по стопам американских заказчиков пойдут и другие страны, для которых лесные пожары стали привычным стихийным бедствием: Испания, Италия, Греция… Пока помощь им оказывают самолеты МЧС России, но наших спасателей зовут, когда совсем невмоготу. А будут свои самолеты – глядишь, контролировать ситуацию станет проще.

Пока главная проблема с производством Бе-200 – двигатели. Машина изначально разрабатывалась под Д-436, производимые запорожской компанией «Мотор Сич». Ныне на поставку этих двигателей киевские власти наложили запрет, но производители видят выход в ремоторизации («Французский поцелуй авиапрома»). Фактически решен вопрос о замене украинских силовых установок российско-французскими SaM146, а в дальнейшем и чисто российскими.

Арсений Гришин