Faland

А теперь по порядку...

В далеком 2014-м году мы с моим другом Андреем Сараевым решили поучаствовать в одном геймджеме (для тех, кто не знает - это такой конкурс на скоростной цикл разработки игры, в очень сжатые сроки). Имея за плечами на тот момент уже богатый опыт создания интерактивного повествования в виде аудиосериала "Внутренние Тени" (подробнее о нем тут: https://vk.com/novelstory) и не обладая навыками работы с текстом и звуком и программирования, мы вместе с соавтором Валентиной Ярковой быстро собрали демо-версию игры под названием Talk to me, и заняли второе место. Ознакомиться с ней можно на странице джема, там же ее можно скачать.

Затем Talk to me канула в Лету, и от проекта игры у нас остался мощнейший инструмент, созданный Андреем - редактор скрипта, позволявший мне создавать сцены из текста. Редактор и правда вышел отличный - со множеством функций, удобный и интуитивно понятный. Он долго не давал мне покоя - хотелось сделать в нем что-то более качественное и интересное, но не требующее таких вещей, как запись голосов актеров, арт и прочее.

Ключевой ошибкой всех, кто хочет делать текстовые игры, потому что это просто, является мысль о том, что это просто.

Так в один момент и зародился "Фаталист", а затем были сформированы его принципы.

Принцип I. Нелинейность
Многие текстовые квесты (особенно на мобильных платформах) весьма линейны. В них есть верные варианты, есть декоративные варианты с художественными деталями и варианты, ведущие вас к проигрышу.

Куда меньше квестов, в которых выборы действительно имеют значение, но и в них нередко "нелинейность" - своеобразная уловка, размазывающая линии сюжета горизонтально. То есть вы действительно можете пойти направо или налево, и это разные пути. Однако такие развилки просто разделяют историю на две несвязанные меж собой линии, и общей картины в финале не получается.
В "Фаталисте" изначально было поставлено одно важное условие - это цельная история, имеющая сотни моментов-ветвлений, но связанная воедино одним детективным сюжетом. То есть вы можете выбрать, идти ли направо или налево, и это разные ветки повествования, но они ведут вас по одному большому рассказу.

Принцип II. Важность выбора

Зачастую выборы в квестах не существенно важны. Плохой метод - когда есть "правильный" выбор (взять оружие) и "неправильный" выбор (не брать оружие). В первом случае через пару сцен персонаж убивает врага, во втором - гибнет. Другой же метод, наоборот, сводит ценность выбора к нулю, так как есть ли у тебя оружие или нет, влияет лишь на описание сцены (скажем, с оружием враг будет убит с его помощью, а без оружия - побежден иначе). Не скажу, что в "Фаталисте" совсем не используется такой метод, но я старался почти не прибегать к таким уловкам.

Значительно сложнее построить сюжет так, что выбор, брать оружие или нет, приводит тебя к необходимости и дальше строить стратегию, отталкиваясь от выбора. Есть пистолет? Иди напролом - но подвергайся риску. Нет оружия? Отлично, используй обходные маневры, но зато будь защищен от проблем с копами из-за наличия пушки за поясом.

В "Фаталисте" принципиально нет верных или неверных решений. Последствия любого своего выбора игрок может с той или иной уверенностью предугадать. Агент ранен и без оружия? Глупо посылать его в бой. Но имеет смысл попробовать затаиться и разрешить проблему иначе. Несмотря на то, что погибнуть ваш протеже еще как может (возможно получить 20+ смертей в Первом акте игры), вы почти всегда обладаете полным контролем над ситуацией.

Принцип III. Выбор как монетизация

У "Фаталиста" весьма интересная система монетизаци приложения. Вы не платите за игру сразу, в ней нет контекстной рекламы, кристаллов или "жизней". Пройдя бесплатный Пролог, вы окажетесь перед выбором - преследовать ли одного персонажа, или отправиться на встречу с другим (эпизоды так и называются: "Погоня за слугой" и "Встреча с химиком"). И вот тут вы решаете, какую линию истории хотите открыть дальше, покупая эпизод.

Это позволяет придать в игре выбору еще большую важность и символизм, и оставить игроку больший контроль над построением собственной истории.

Принцип IV. Оригинальность

Согласен, мало кто хочет сделать неоригинальную игру намеренно. И я не берусь утверждать, что "Фаталист" бесконечно оригинален. Основная механика его - два выбора плюс ожидание ответа персонажа - это намеренная калька с Lifeline, который, безусловно, вдохнул новую жизнь в не самый популярный жанр. Однако "Фаталист" специально избегает ряда штампов. Во-первых, действие происходит не на Земле и даже не в нашей реальности, а во вселенной "Внутренних Теней". Пост-стимпанк, антиутопия, биохимия, психозы и заговоры - все, что я люблю. Во-вторых вы, как игрок (речь именно о вас, а не о том персонаже, с кем вы переписываетесь) являетесь полноценным героем, с предысторией и связями с другими персонажами игры. В-третьих - ваш протеже, которому вы даете советы, не очнулся в комнате, потеряв память, не схвачен в плен. Наоборот - он послан вами на расследование под вашим же чутким руководством.

Принцип V. Визуальный ряд.

Поначалу мы, как и многие разработчики текстовых квестов, собирались ограничиться оформлением чата. Однако в процессе был создан прибор - инфограф - который после появился и в самом аудиосериале. Прибор, печатающий текст в формате наборной машинки, с блокнотом с задней стороны, металлическими вращающимися элементами и бликами на нем вышел очень красивым. Андрей, нарисовавший его, сделал потрясающую работу.

Затем в качестве achievments были добавлены рисунки в раздел галерея. В каждом из эпизодов игрок может открыть три рисунка - один будет доступен ему центральному по сюжету эпизода, а два других - за посещение особых мест и встречи с NPC.

Итог

Почти два года мы в свободное от основной работы время делали игру, которую рады представить на суд общественности. Это была плодотворная работа, давшая нам богатый опыт, результаты которой, несмотря на свойственный разработчикам скепсис, нас радуют. В дальнейших планах выпустить Акт II и III, чтобы завершить историю. Если вам понравилась статья или игра, мы ждем вас как на странице Google Play Market, так и в группе, посвященной "Внутренним Теням".

На этот раз мы не будем пугать вас новыми видеообращениями и проводить всякие скучные конференции.

Я просто скажу, что я сегодня окончательно осознал - я осознал, насколько крутую штуку мы делаем. Да, пусть почти никто из нас не профессионал ни в актерском деле, ни в вопросах звука, пусть lead voice проекта картавит, пусть за 4 года мы смогли вовлечь всего около 500 слушателей - это все не так важно.

В силу привычки мне сложно хвалить то, что я делаю (хотя, чего греха таить, я очень люблю, когда мою работу хвалят другие). Я нечасто признаю "крутость" "Внутренних Теней". Как автор, я всегда считаю, что самокритика - это наше все, а гордиться и хвалить свой проект дело низкое и недостойное. Мне чаще удается обращать свое внимание не на достоинства проекта, а на его недостатки. На линии истории, которые "не зашли", на персонажей, которые раздражают некоторых слушателей, на не самые лучшие сюжетные ходы...

Но сегодня я внезапно увидел "ВТ" под другим углом, вне критики и болезненной самокритики. Это потрясающий проект, который я, несмотря на полное отсутствие усидчивости, ответственности и концентрации умудряюсь вести уже 4 года. Это проект, который собрал комьюнити, развивающее его своим неравнодушием и выбором сюжета. Этот проект объединил команду талантливых людей из нескольких стран, и они абсолютно бесплатно дарят ему свое время и силы.

Мы не профессионалы. Но наш проект и правда хорош. Мы делаем то, за что не каждая команда профи готова была бы взяться - стоит вам представить масштаб проведенной работы, и вы поймете, что я прав. Я не знаю ни единого аналога "Внутренним Теням", и, вероятно, его и нет.

В общем, я наконец готов признаться "ВТ" в любви. И я доведу эту историю до конца. Потому что она заслуживает того, чтобы быть рассказанной.

Почему?

А очень просто - я картавлю. Не сказать, чтобы сильно - но чуткому уху ряда комментаторов это пришлось не по вкусу. Предложения были разные - от записи к врачу до полного закрытия проекта как провального именно по этой причине.

Поначалу я даже размышлял о том, чтобы отойти от озвучки, передав функцию чтеца истории и ряда персонажей другим людям, самому сосредоточившись лишь на монтаже и написании истории. Однако от этой идеи я быстро отказался как от просто глупой. Менять центрального актера озвучки после почти четырех лет выхода сериала - что за нелепость? Мы видим на экранах картавых актеров, слышим исполнителей, стенд-аперов... Разве мы не можем простить подобные - и ненамеренные - недостатки людям, которые, несмотря на дефекты делают по-настоящему качественный и интересный большой аудитории продукт?

На этом пока все, просьба высказываться в комментариях. А тем, кто следит за "Внутренними Тенями", сообщаем, что в ближайшем будущем мы начнем публиковать серию постов о ключевых героях сериала на Пикабу, рассказывая о них то, чего вы, скорее всего, не услышите в основном произведении.