Про шоу-не совсем бизнес
Некоторые мои знакомые считают, что если у человека есть фотоаппарат и он даже несколько раз съездил в фотостудию, то это означает, что он фотограф. Если же этот человек ещё и снимал в фотостудии сиськи, гламурно называя это "ню", то он уже практически фотограф-профессионал, что выгодно отличает его от несиськофоткавших любителей. На основании подобных умозаключений эти некоторые мои знакомые почему-то считают фотографом меня. В этом есть как плюсы, так и минусы. Плюсы очевидны (см. "ню"), минусы заключаются в том, что когда надо красиво сфотографировать себя, собачку, хомячка, тётю Глафиру из Сызрани, дядю Ипполита из Колымнефтехимска, то первым делом надо обратится к "специалисту", да. При этом процентное соотношение плюсов и минусов может представить любой человек, исходя из статистических данных собственной жизни.
Началось всё в уже довольно далёком 2009, когда знакомые музыканты (под названием Everlost) поехали снимать клип, а меня позвали на роль папарацци. Поскольку я за любой кипиш, кроме голодовки, то, естественно, согласился. Правда, позиционируют они себя как "мелодик дет-металл", и то, что мне нравится из их творчества, можно пересчитать по пальцам одной руки. Но было прикольно.
Продолжение последовало в 2014, на этот раз решили снимать клип в студии. Дальше можно без подробностей, потому что и так понятно, что я пришёл в сознание только в студии Cross на Савёловской, помогая устанавливать арендованные прожекторы постоянного света.
Но, должен сказать, что тут я попал практически в родную стихию, а именно, начал ходить со значительным видом, раздавая ценные указания. "Этот свет поставим спереди и немного сбоку, а этот сбоку, но немного спереди." - небрежно бросил я, картинно указывая на источники KinoFlo ценой под пару штук баксов каждый. "Прожектор с линзой Френеля поставим сзади для контрового света" - продолжил я, незаметно глядя, оценили ли моё упоминание Френеля как признак профессионализма. Впрочем, люди считают, что профессионал и должен разговаривать непонятно, с таким же успехом можно было сказать "прожектор с линзой "Кукумбера-Гурке", никто бы не заметил.
А потом я нажал кнопку включения прожектора. И тут же понял, что чувствовали марсиане на своих треножниках, направляя тепловой луч на жалких людишек.
"А он не слишком яркий?" - осторожно спросили меня, когда все проморгались. "Контровый свет нужен." - уверенно ответил я. И припечатал контрольным: - "К тому же у нас есть дым-машина. А второй прожектор мы всё равно направим в стену." И удалился неспешной походкой, пока окружающие пытались найти во всём этом хоть какую-то логику. Просто удивительно, что можно творить, если действовать с уверенным лицом.
Дым-машина, кстати, оказалась интересным девайсом. Когда из неё первый раз повалили клубы дыма, я рефлекторно заметался в поисках противогаза и судорожно вспоминая, где закопан пулемёт "максим". Но потом, когда осознал, что я не на полях Фландрии, то любопытным оленёнком подошёл посмотреть. В машину заливалась жидкость из канистры с надписью "DJ Fluid", "флюиды диджея", Фридрих Месмер удавился бы от зависти, узнав, что в его будущем нужные флюиды продают канистрами.
А ещё с арендованными прожекторами и камерой находился специальный человек, который смотрел, чтобы с ценной техникой ничего не случилось, пока заказчики с задорным детским смехом катаются по рельсам на тележке для камеры. Камера тоже оказалась моё почтение - небольшая штуковина, состоящая на вид из объектива и кнопок со всех сторон и по цене как половина хорошего авто.
Подумал, что у приставленного специалиста работа своеобразная: пока смотришь за техникой, поневоле приобщишься к культуре, где там может понадобиться свет, сериалы российские или, наоборот, клипы Кати Огонёк. Или вот Everlost. Потому что культура.
Потом начали снимать клип, тут я просто скромно папараццил. Съёмки пошли бодро. Иногда даже приходилось выключать дым-машину, потому что сцена становилась похожа на декорации окопов под Верденом или на сельский клуб, где поселковый диджей в первый раз увидел дым-машину и она его пропёрла.
*после этого прошло два года, 2016 год*
Сижу как-то, читаю "Сумму биотехнологии", размышляю, кем лучше нарядиться на Хеллоуин: ДНК-полимеразой или найти баллон сжатого воздуха и парик и одеться Антоном Чигуром. И тут приносят мне их пятый альбом, который по совершенно непонятным причинам называется "V", и говорят: "Помнишь, ты в студии группу снимал?" Осенил себя святым восьмиугольником. "Конечно, помню, - говорю, - мелодик детметал, милые люди". "Вот в буклете фотографии оттуда". Смотрю - после обработки нормальные фото. И не скажешь, что я снимал. При этом выкрикивая: "Смотрите сюда, сейчас вылетит птичка!" и "А теперь смотрим сурово, как Удо Диркшнайдер на Джастина Бибера!"
А ещё я засветился в одном их клипе в массовке, секунды на три мелькаю на размытом фоне и лицо в тени, но теперь всем говорю, что имею отношение к шоу-бизнесу. Клип-то за десять лет набрал на ютубе тысяч 15 просмотров, то есть, уже могу раздавать автографы.
Почему я бы назвал это не шоу-бизнес, а "шоу-не совсем бизнес" - потому что люди на своё хобби, по-моему, потратили гораздо больше денег, чем могли заработать. Хотя их гитарист сейчас ещё играет с U.D.O., по гастролям ездит.