«Мини-Орсе» за $450 млн⁠⁠

Осенью 2026 года Sotheby's собирается продать коллекцию, которую почти никто не видел уже полвека. Это собрание Нелли Арриеты де Блакье и Карлоса Педро Блакье. Речь идет о 12 произведениях, общая оценка которых составляет около $450 млн.

Главная вещь, выставленная на аукцион – «Цветущие каштаны» Ван Гога с ориентиром около $180 млн. Если картина достигнет этой цифры, она обойдет аукционный рекорд художника: $117,2 млн за «Фруктовый сад с кипарисами». Рядом идет «Арлекин» Сезана с публичным ориентиром около $120 млн. Если он оправдает оценку, это значит, что рекорд художника на аукционах будет побит.

Рынок любит сравнения с музеем, и здесь сравнение почти заслуженное: перед нами «мини-Орсе» – ренуаровская нежность, Писсарро, Моне, Гоген, Сислей, Тулуз-Лотрек, Дерен. Но у музея есть публика, а у этой коллекции ее не было. Она собиралась для узкого круга лиц, допущенных просмотру. Кстати, «12 холстов», как часто говорят в разных статьях о планируемой продаже, тоже не совсем точно: среди двенадцати произведений есть и пастель.

Почему сейчас? Все довольно просто. Коллекционеры ушли из жизни в 2020-2023 годы, и наследники решили превратить европейское ядро собрания в деньги. Аргентинское и латиноамериканское искусство они оставляют себе.

История вдобавок напоминает о границах филантропии. Нелли десятилетиями поддерживала Национальный музей изящных искусств, но самые дорогие европейские работы туда не попали: они были переданы детям заранее, а не завещаны музею. Это не нарушение закона и не моральный приговор. Но для культурной политики это аргумент в пользу долгосрочных музейных займов, налоговых льгот и дарений: если у частного собрания нет стимула стать общественным, оно рискует разойтись по частным рукам.

Была и эпоха, которая сделала такое собрание возможным. В 1960–70-е импрессионизм музейного уровня еще можно было купить в галереях вроде Wildenstein, имея достаточно средств на счете. Но вопрос об источнике капитала нельзя замалчивать: Карлос Педро Блакье, глава сахарной компании Ledesma, был обвиняемым по делам о соучастии в массовых арестах в 1976 году, предоставлении грузовиков и инфраструктуры. Часть арестованных людей так и не нашли. Дело закрыли после его смерти в 95 лет, без приговора.

В общем, здесь нужна точность в обе стороны. Лощеный язык аукционного каталога о происхождении коллекции молчит, а честный рассказ не должен превращаться в вину по ассоциации. Участие аукционного дома тоже ничего не доказывает: проверка провенанса и вердикт суда – разные вещи.

Мы знаем, что картины куплены на капитал, связанный с крупным аргентинским бизнесом той эпохи, и знаем об обвинениях в соучастии в преступлениях, совершенных в период последней военной диктатуры в Аргентине (1976-1983 годы). Связи между ними как юридического факта мы не знаем.

Титры

Материал подготовлен Вероникой Никифоровой — искусствоведом, лектором, основательницей проекта «(Не)критично» (тг, вк). Я веду блог, где можно прочитать и узнать новое про искусство, моду, культуру и все, что между ними.