Делай громче басы!⁠⁠

Всем привет! Я играю в Двойной Сплошной, а ещё отвечаю за всякие наши технические вопросы. В прошлые разы писал про то зачем музыкантам наушники на сцене и о том как формируется гитарный звук. А сегодня - о том как сделать музыку слышной и читаемой. А также о том почему мы слышим дребезг окон от проезжающих любителей громкой музыки и как это связано с концертным звуком (и как от этого можно попробовать спастись).

Каждый раз мы стартуем с самого начала - что такое звук, как мы его воспринимаем и какими органами чувств (внезапно это не только уши).
Собственно, звук - это расходящаяся волна колебаний в среде. Для нас, человеков, это обычно воздух и звук там летит со скоростью чуть меньше 350м в секунду. Из-за такой невысокой скорости возникают всякие интересные эффекты переотражений (когда звук улетает вдаль, стучится в стенку, отражается и прилетает обратно с задержкой) - самый простой и известный нам называется "эхо". Прилетая куда-нибудь - допустим в стенку - волна колебаний частично отражается, а частично "вязнет" в том, во что она прилетела и передаёт свою энергию, вызывает вибрацию и далее нагрев.
Нагрев - бог бы с ним - на наших мощностях неинтересен, а вот возникшая вибрация создаёт массу проблем. А если она прилетает в человека, то у него начинают вибрировать всякие косточки и мягкие ткани - это создаёт приятные ощущения (за что любят живые концерты, драбас и всякие тяжёленные стили). Но большую часть звука мы воспринимаем ушами и всем что между ними.

И вот это наше ухо - оно не для музыки вообще оказалось придумано, а для того чтобы выживать в природе полной всяких неприятностей), поэтому чутко воспринимает не те частоты, которые нам, музыкантам, казалось бы правильным туда вливать. Вообще, воспринимаемая громкость - это сложная штука, которая зависит от частоты, длительности сигнала, звукового давления и, наверное, пятен на Венере и фазы Луны. Умные дядьки-тётки это худо-бедно систематизировали и сложили в ISO 226:2003 (и периодически его обновляют) в виде кривых равной громкости.

Чем правее - тем выше частота сигнала. Басы у нас, соответственно, слева. Чем выше по оси - тем больше звуковое давление. Линия (изофона) показывает одинаковую воспринимаемую громкость.
И фишка в том, что чтобы слышать басы также громко как и средние частоты (в районе 3.5кгц) басы должны звучать со значительно большим звуковым давлением (на десятки децибелл!)
Плюс десять децибелл звукового давления - это прирост по громкости более чем в три раза, а по энергетике - во все десять.
Вот и приплыли.

Вывод: чтобы слышать бас также громко (воспринимаемо человеком громко) как и человеческий голос - нужно динамику баса дать в десятки раз больше энергии, а давить он будет в разы сильнее.
Ну и сама по себе волна длинная (частота низкая) и поэтому динамик для извлечения надо жирный, мощный и с большим ходом диффузора. И качать его надо большими ваттами.

Наши ездарасы любители автозвука это, к сожалению, знают и поэтому ставят сабвуфер размером с багажник, здоровенные банки конденсаторов (чтобы махина в сабвуфере качалась как надо и не сжигала генератор внезапными нагрузками) да ещё и слушают музыку где низкие частоты играют важную роль - всякую рэпчину и рнб, где навалить басов - это святое.

А дальше происходит самое неприятное - этот их чудесный низкий басовый звук разлетается во все стороны: снова бессердечная физика нам говорит что длинные волны лучше огибают препятствия, а короткие лучше отражаются. Поэтому во всяких модных "всенаправленных" колонках часто стоит один мощный вуфер, а высокочастотных динамиков (твиттеров) ставят несколько штук да ещё и "взглядом" в разные стороны.

И прилетают к нам в наше бедное окно. Частью звуковая волна пойдёт огибать наш дом и стучать в окно соседу, а частью поглотится стенами, стёклами и всем до чего дотянется. Наши стены и стекла начнут вибрировать и греться (хоть какая-то польза зимой хехе) и своей поверхностью снова создавать звук, но уже не снаружи (где трава растёт), а прямо у нас дома.
Друг наш грузовик ревет своим дизельным движком тоже на низких частотах, кстати, так что шум от него к нам летит по тем же принципам.

И что с этим делать, как спастись? Понятно, переехать от любителей басов подальше не у всех получится. И, к сожалению, эффективных и дешевых решений нет - такова природа. Практикующие музыканты (заботящиеся о соседях) дома строят "комнату в комнате" - внутри помещения на пружинах, подвесах и прочих резинотехнических изделиях строят ещё одно помещение (без жестких связей стен и перекрытий!), заполняют промежуток между стенками акустической ватой (она отличается от обычной минваты тем, что имеет неоднородную структуру, хорошо поглощает звуковую энергию и плохо отражает), а внутри размещают басовые ловушки и поглотители.

Басовая ловушка - это космического вида предмет интерьера, часто из акустического поролона (но бывает и в виде картонного поддона для яиц, деревяхи с щелями и тд) и ставится не там где захотел дизайнер, а где по акустическому расчету собираются стоячие волны или происходит активное отражение от любимого полированного стола. Впрочем, тема не моя и тут лучше позвать кого-нибудь кто занимается звукоизоляцией и расчетом акустики помещений. Моя же тема - шуметь)

От наведенного дребезга хоть как-то может спасти какой-нибудь демпфер - самоклеящийся кусочек резинки, пробки. И это единственный способ спастись от звучащего на улице, но чаще всего не спасает. Если у вас стеклопакеты, то толку не будет тоже. Закрытое окно, беруши, тайное проклятье на прохват поносом - всё что остается.

А теперь - зачем вообще все эти низкие частоты и как сделать музыку читаемой. Как говорит один мой дальний знакомый - хорошее сведение начинается с аранжировки. И это он о том, что каждая музыкальная линия должна иметь какой-то музыкальный смысл, быть выделена голосом (не вокалом, а например, гитарой или там клавишами) и должна быть "усажена" в частоты.

Как это сделать? Просто. Сначала мы получаем готовый, сформированный, обработанный звук и отрезаем от него всё ненужное при помощи эквалайзера.
У каждого инструмента есть тн "эффективные частоты". Есть полезный старый пост со списком, а я приложу ещё и табличку из интернетов:

Суть в том, что сигнал инструмента слегка шире, чем то что тут приложено, но пользы от этих частот нет и их можно (и нужно) без сожаления отрезать. А дальше разложить партии так, чтобы гитары (если их несколько) оказались в разных регистрах или с разнохарактерным звуком (тогда они не склеятся в одну неаппетитную кашу), чтобы инструменты не мешали вокалу когда он есть (по моему опыту, особенно сильно тут достаётся мужским голосам) и т.д.
То есть - начиная собирать аранжировку задумываемся сразу о том где, кто и как будет звучать. Тогда и при сведении трека не возникнет лишней мути и конфликта в частотах.
Забавно, что раньше это не умели решать и ACDC именно с таким характерным вокалом только потому что любой другой пропадал в стене гитарного звука.

Само собой бывают исключения: например, когда мы играем какой-то читаемый рифф в две гитары, то можем его играть в одной тесситуре (на одних ладах), но стараемся подобрать характер звучания так, чтобы одна гитара "низила", а другая "высила" в характере перегруза - тогда получается более "широкий" звук.
Для широты ещё можно использовать эффект Хааса (дублировать сигнал с небольшой 10-20мс задержкой) или использовать даблтреки - записывать в два дубля одну и ту же партию с минимальными различиями между дублями и потом разводить их в панораме в лево-право. Несовершенство человека даст небольшое расхождение в звучании и во времени и добавит "широты" звучания. Впрочем, это уже студийные истории (хотя Хааса я использую для некоторых фрагментов звучания и вживую).

И вот последнее на сегодня "зачем".
Люди воспринимают музыку сложным образом - это и акустика с физикой и всякие эффекты внутри головы. Из простого - когда подбираешь звуки в песню их крайне важно выставлять в одну громкость, потому что тот, что чуть громче будет "нравиться" больше (этот эффект привел к тому что современные трэки громче старых, см "война громкостей"). Из более сложного - тот же Хаас, восприятие коротких звуков, панорама, воспринимаемая громкость при компрессии сигнала (поэтому реклама в телевизоре громче фильма, который она прервала). Когда мы делаем аранжировки - стараемся всё это учитывать, насколько позволяют уши и знания. Но вообще тут лучше послушать профессиональных звукорежиссеров - я всё-таки гитарист и моя задача играть)

Когда возникает музыкальная задача "прокачать" - чтобы ноги сами хотели танцевать на помощь приходят прямой бит в ритм-секции (великий Майкл с Billie Jean как пример), дырявый бас с хорошо подчеркнутыми низкими частотами иии.. всё :)
Ну или Аську нашу послушайте, там тот же принцип.

(А потом мы опять ночью слушаем хррррпрррр от проезжающего таза с автомузыкой)

И вот вам анплаг, песня "Басы" дописана в гримерке незадолго до выступления, звук живой и честный (а я болел спиной и не мог ходить, так что ребята справлялись без меня) и дала название этой статье :)

Ходите на концерты, слушайте музыку - хорошую и разную.
Всем любви!

https://band.link/dvoinaya