«Чужой 3»: Студийная петля
Если бы история создания «Чужого 3» была самостоятельным фильмом, это был бы производственный хоррор. Разработка фильма стартовала сразу после кассового успеха Кэмерона, но проект моментально затянуло в такое болото, из которого сценаристы и постановщики бежали перекрещиваясь.
Первым за дело взялся Уильям Гибсон. Поскольку Сигурни Уивер изначально отказывалась возвращаться к роли, Гибсон написал безумный скрипт, где Рипли всю дорогу лежала в коме, а на передний план выходил капрал Хикс, сражающийся с коммунистами на станции-коммуне, где ксеноморфы распространялись как генетический вирус. Студия выкинула сценарий в корзину.
Следующий режиссер, новозеландец Винсент Уорд, предложил еще более радикальную концепцию: искусственный спутник-монастырь «Арцеон», сделанный целиком из дерева. Там жили монахи, полностью отказавшиеся от технологий и считавшие Чужого материализовавшимся дьяволом. Идея была настолько завораживающей, что студия Fox выделила миллионы долларов и начала строить масштабные деревянные декорации на студии. Однако в последний момент продюсеры испугались артхаусного «деревянного космоса» и уволили Уорда.
Параллельно из проекта бежали и другие постановщики. Ренни Харлин на протяжении года пытался запустить съемки, требуя высадить монстра на Землю, но натолкнулся на стену студийного непонимания и вовремя покинул проект.
В итоге, когда миллионы долларов уже были потрачены, а декорации монастыря уже стояли в павильонах, кресло режиссера экстренно предложили 28-летнему клипмейкеру Дэвиду Финчеру, для которого это должен был быть дебют в большом кино. Молодой и амбициозный Финчер согласился, даже не подозревая, что подписывает контракт с петлей студийного контроля на шее и съёмки без сценария.
Вмешательство студии и отречение Финчера от собственной работы
Дэвид Финчер пришел на съемочную площадку «Чужого 3» не как свободный творец, а как заложник обстоятельств. Студия к тому моменту уже растратила большую часть бюджета на отмененные концепты и замороженные декорации, поэтому продюсеры Дэвид Гилер и Уолтер Хилл поселились в павильонах, контролируя каждый шаг дебютанта, а Финчер начал съемки вообще без утвержденного сценария. Текст переписывался прямо по ходу съемочного процесса.
В студии панически боялись авторского видения Финчера. Молодой клипмейкер требовал сделать фильм глубокой, мрачной психологической драмой о принятии смерти, а в Fox хотели получить понятный коммерческий экшен-попкорн. Продюсеры лезли во всё: они урезали бюджет на спецэффекты, запрещали Финчеру выстраивать сложные мизансцены, диктовали правила постановки света и постоянно угрожали увольнением. Дошло до того, что студия отказалась финансировать съемку финальной сцены, и Сигурни Уивер, вставшая на защиту режиссера, была вынуждена лично пригрозить продюсерам срывом промо-кампании, чтобы те выделили деньги.
Финальным ударом стал монтаж. Как только съемки завершились, продюсеры перекроили картину по своему разумению, вырезав около сорока минут хронометража, который раскрывал логику планеты-тюрьмы и мотивы персонажей. Психологическое давление и творческое насилие со стороны Fox настолько опустошили 28-летнего режиссера, что он собрал вещи, уехал из Голливуда и публично отрекся от картины.
В 2009 году Дэвид Финчер отрёкся от фильма:
«Никто не ненавидел его больше, чем я, по сей день никто не ненавидит его больше, чем я».
Сигурни Уивер:
«Это был переходный момент, когда студии перестали думать о том, чтобы «давать делать отличные фильмы» и начали утверждать: «не терять деньги». У них была отличная идея назначить Дэвида Финчера на пост режиссёра для его первого фильма, но потом не поддерживать парня было очень идиотским».
Заключение
Изначально я планировал сделать эту статью более объёмной, как это было в с первым и вторым фильмами. Однако после повторного просмотра, когда я сел за написание текста, то понял, что сказать мне здесь особо и нечего, а высасывать что-то из пальца, желания не имеется. Да, фильм попытался вернуться к камерному хоррору и попутно уничтожил наследие «Чужих», но ничего принципиально нового во франшизу он не привносит.
Прошу прощения у фанатов серии и конкретно третьей части, можете закидать меня камнями, но, к сожалению, то, что сам автор произведения отрекается от своей работы, говорит о многом. По поводу решения с Ньют и Хиксом, я полностью соглашусь с мнением Джеймса Кэмерона, который назвал этот сценарный ход «пощёчиной» для него лично и для всех поклонников предыдущего фильма, а саму ситуацию охарактеризовал тем, что студия просто подсунула Финчеру «большой беспорядок на тарелке».
