Серия «Артефакты»

В 1600 году Генрих IV создал специальную роту личной охраны, которую снарядили легким оружием — карабинами. Через 20 лет они как раз и преобразуются в мушкетеров. В 1622 году уже Людовик XIII приказал вооружить отряд более мощным оружием — мушкетами.

В 1657 году Филипп де Виллье написал, что каждый мушкетер владеет синим плащом с большим серебряным крестом на груди. Концы креста увенчаны золотистыми лилиями. С каждой стороны перекрестия виднеются языки пламени. Сам плащ украшен серебристой окантовкой. В 1660 году появилось еще одно описание мушкетеров, в котором упоминалось, что «первые 76 мушкетеров имели шляпы, украшенные белыми плюмажами, тогда как оставшиеся 72 мушкетера имели белые, черные и желтые плюмажи. Третье подразделение мушкетеров, состоявшее из 52 человек, имело шляпы с белыми, голубыми и черными плюмажами, тогда как шляпы четвертого были украшены плюмажами зеленого и белого цвета. Все мушкетеры были одеты в богато украшенные плащи, и их униформа выгодно выделялась на фоне униформы других военных отрядов.

В апреле 1665 года отец Себастьян Бокателли описывал первую роту мушкетеров следующим образом: «Мушкетеры ехали на породистых белых лошадях. Все они были одеты в синие плащи с серебристой окантовкой. На спине и груди мушкетеров можно было увидеть крест, окруженный языками пламени».

Король Людовик XIV даровал первой роте почетные символы – знамя пехотного образца и кавалерийский штандарт (таким образом, подчеркивалась ее двойное назначение: пешее и конное), а также военную музыку – в разное время она состояла из трубача, флейтиста, 5-6 барабанщиков и 3-4 гобоистов в различных комбинациях.

Символом роты, запечатленным на ее штандарте, стала пылающая граната, летящая из мортиры на город, и девиз: «Quo ruit et lethum» («Где упадет, там смерть»). Можно предположить, что подобная аллегория была связана с беспримерной отвагой мушкетеров при взятии городов.

Вторая рота мушкетеров, созданная уже при Мазарини, получила штандарт с изображением двенадцати оперенных дротиков острием книзу и девизом: «Alterius Jovis altera tela» («Такой же Юпитер, такие же стрелы»).

Короной Австрийской империи была признана личная корона императора Рудольфа II. Этот правитель, руководивший Священной Римской империей в XVI-XVII веках, воспитывался при дворе своего дяди Филиппа II Испанского. (Габсбурги обычно отдавали наследников на воспитание в другие королевские дворы.)

Получив титул императора, Рудольф II жил в Праге. В 1602 году он пригласил из Антверпена замечательного ювелира Жана Вермейена. Ювелиру продемонстрировали образцы имевшихся в Праге старинных корон, после чего свозили в Нюрнберг, где хранилась корона Карла Великого. Мастеру следовало сделать похожую корону, которая соответствовала бы и императорскому величию Рудольфа II, и новому времени. Ему позволили использовать любое количество золота, драгоценных камней и жемчуга. Ювелир приступил к работе и в том же году представил изделие заказчику.

По форме корона Рудольфа II близка к епископской митре. Она изготовлена из золота и инкрустирована эмалью, бриллиантами, рубинами, шпинелью, сапфирами и жемчугом. Высота короны - 28,3 см, диаметр ее венца — 22,4 см, наибольший диаметр - 27 ‚8 см. Корона имеет три части, каждая из них через символические образы свидетельствует о праве императора на власть.

Венец — фактически и есть корона, он является символом монаршьей власти. Он состоит из 8 лилий, точно такие же лилии используются в геральдике французских королей Валуа. Цифра 8 не случайна — в основе короны находятся 8 пластин, как и в короне Карла Великого. Венец инкрустирован жемчугом, шпинелью и цирконами.

Митра символизирует божественное происхождение императорской власти и духовный титул императора (при возведении на престол его символически посвящали в сан дьякона). Изготовлена она из золота, со вставками из эмали, изображающими птиц и растения. Митра имеет четыре секции, в каждой из которых помещены медальоны со сценами жизни Рудольфа II.

Третья часть короны — арка — похожа на арку короны Священной Римской империи. Она украшена восемью алмазами и увенчана большим сине-зеленым изумрудом.

Судьба этой короны мистическим образом связана с Россией. На церемонии коронации Дмитрия Иоанновича (известного также как Лжедмитрий I) в 1605 году он был коронован вначале шапкой Мономаха, после чего патриарх Игнатий короновал его «австрийской цесарской короной»: Рудольф II прислал ее точную копию в дар Дмитрию. Что он хотел этим сказать, исследователи теряются в догадках.

Сегодня корона Австрийской империи хранится в императорской сокровищнице музейного комплекса Хофбург (Вена).

Распятие, 5 век н.э.

Крест, Византия, 5-7 век

Всем известно, что денежной единицей России на протяжении многих веков является рубль. Однако, всё могло измениться. Поменять наименование собирались неоднократно, например в конце XIX века на смену рублю вполне мог прийти «рус» по аналогии с франком во Франции.

Всё началось с замысла министра финансов Сергея Юльевича Витте, который в 1895 году предложил провести денежную реформу по введению золотого стандарта. Причиной послужило сильное снижение курса бумажного рубля, который оценивался всего в 66 копеек. Новый рубль должен был иметь чёткое содержание золота, на которое он мог быть обменен при обращении в банк. Чтобы привязать монетную систему к кредитным билетам, было решено за основу взять 1/15 империала, то есть 1/15 десятирублёвой монеты (империалом тогда называли 10 рублей). Получилось 17,424 доли чистого золота, то есть около 0,77 г.

Снижение веса золотых монет номиналом 5 и 10 рублей в полтора раза могло вызвать народные волнения, в связи с этим для новой единицы придумали название «рус». Именно в русах и должен был выражаться номинал не только золотых монет, но и кредитных билетов. Было изготовлено 5 комплектов пробных монет номиналами 15, 10 и 5 русов, на которых также присутствует обозначение в империалах (1, 2/3 и 1/3 империала). Чеканка монет такого типа была отклонена Николаем II, и в обращении остался рубль. В 1897 году выпустили большой тираж 7,5- и 15-рублёвых монет весом с прежний империал и полуимпериал, а новые 5 и 10 рублей изготавливали уже с пониженным в полтора раза весом. В 1896 году были выпущены ограниченным тиражом специальные подарочные монеты с обозначением номинала только в империалах, но уже по новой системе веса. А ещё через 12 лет к 40-летию императора отчеканили новоделы таких монет.

Лицевая сторона «русов» полностью повторяет остальные золотые монеты эпохи Николая II, в центре изображён портрет императора в профиль, лицом влево, по окружности надпись: «Б.М. НИКОЛАЙ II ИМПЕРАТОРЪ И САМОДЕРЖЕЦЪ ВСЕРОСС.» (Божьей милостью Николай Второй император и самодержец Всероссийский). На оборотной стороне в центре в кольце из точек изображён Малый Герб Российской империи, вокруг кольцевая надпись с обозначением номинала в империалах (наверху) и в русах (внизу), также имеется дата «1895 ГОДА», все надписи разделены цветками. Гурт монет гладкий.

Сальера (итал. saliera — «солонка») — это декоративная солонка, которую в 1543 году создал флорентийский ювелир Бенвенуто Челлини. На её крышке возлежат Нептун и Церера, союз повелителя морей и богини земли, по мысли мастера, являет собой рождение соли. Эта работа является образцом маньеризма и почти полностью выполнена из золота, лишь основание сделано из слоновой кости. Высота Сальеры составляет 26 см, ширина — 33,5 см.

Первоначально Сальеру у Челлини заказал итальянский кардинал Ипполито II д’Эсте. В тот момент у мастера и возникла идея сделать солонку по-настоящему роскошной. Однако средств, которые выделял кардинал, было явно недостаточно для выполнения задуманного. Но, к счастью, иметь такое сокровище захотел король Франции Франциск I, у которого денег хватало с лихвой. Благодаря ему в 1543 году Челлини всё же создал свой уникальный проект, и Сальеру отправили ко двору французских монархов. Впоследствии в конце XVI века по воле Карла IX солонка в знак дружбы была подарена австрийскому эрцгерцогу Фердинанду Тирольскому. После чего Сальера хранилась в инсбрукском замке Амбрасс. В 1889 году драгоценность перевезли в венский Музей истории искусств, который был основан в том же году.

11 мая 2003 года в Австрии происходит невероятное преступление — Сальеру похищают из венского Музея истории искусств. Хотя стоимость скульптуры оценивается не менее чем в 50 млн евро, власти страны предлагают за возврат солонки награду всего в 70 000 евро. Администрация музея уверена, что этой суммы вполне достаточно, так как едва ли кто-то сможет продать такую редкость дороже.

Расчёты оказались верны. 21 января 2006 года полиция откопала Сальеру в лесу у города Цветль. На местоположение клада указал один из подозреваемых в похищении. Осенью 2005 года он попытался продать шедевр маньеризма за 10 млн евро. Качество фотографии, которую преступник приложил к заказу, было настолько высоким, что дельца сразу заподозрили в краже ценнейшего экспоната. В результате похититель решил сам сдаться полиции. Подлинность Сальеры была подтверждена экспертизой, и через некоторое время солонка вернулась в музей, где её поместили под усиленную охрану.