Шторы
До последней части XVI века в Англии занавески практически не существовали. Вместо этого внутренние деревянные жалюзи использовались, чтобы не пропускать свет и холод. Когда наконец появились занавески, они были сделаны из одного куска ткани, висевшего на железном стержне из железных колец, сшитых на ткань, и оттянутых только с одной стороны окна.
Драпир, однако, использовался для разделения частей большого зала, в котором сосредоточились жизни крупных домашних хозяйств. Повреждения были бы декоративными и практичными; они были очень полезны в сокращении осадков холодно английской погоды. Эти вешалки были подвешены кольцами на стержнях, прикрепленных к стенам или колоннам. Настенные навесы были также популярны как для украшения, так и для того, чтобы удержать холод холодных каменных стен.
Шторы над дверями были более распространены, чем оконные шторки, и часто делались из гобелена, чтобы соответствовать стенам и придавали комнате декоративную сплоченность.
Французские и итальянские шторы в этот период были более сложными, сделанными из бархата или парчи и висели парами.
Кровати и постельные вешалки
Кровать была самой важной частью мебели в доме, настолько, что она считалась символом богатства и статуса владельца. Кровать обычно была низкой, и самые ранние драпировки были подняты на стержнях, натянутых по комнате шнурами, которые были прикреплены к крючкам, вложенным в потолок. Это позже превратилось в навес, который поддерживался спинкой и угловыми столбами.
Занавески для постели обычно изготавливались из дорогих импортных тканей, таких как гобелены, богатый бархат или brocatelle (тип шелка, усиленный бельем). Занавески были составлены в мешках, подвешенных к углам кровати, когда они не использовались в течение дня.
В Франции кроватейная драпировка была довольно сложной в XVI веке, черпая вдохновение из антикварной драпировки в церквях. Валенты были сформированы, окаймлены, нарисованы и украшены. Драпировки часто были богатыми и экстравагантными, с узорами из золота на черном или красном бархате.
Ткани
Красивые шелковые барвиты были выпущены в Италии с 14-го века, но к 15-м столетию итальянцы соревнуются с французами в производстве этих изысканных тканей.
Асимметричные узоры заменяли симметричные узоры в раннюю часть эпохи Возрождения, причем картины показывали движение, становящееся популярным, например, цветочные свитки, птицы в полете и беговые животные.
Дамаск был излюбленным материалом того периода. Хотя традиционно из шелка или льна, дамаск также был сплетен в шерсть или смесь волокон. Льняная дамаска развивалась, когда фламандские ткач-ткачи из Брюгге копировали образцы итальянского шелкового дамаста в ленточной нитке.
Итальянские и фламандские ткачи были созданы в Фонтенбло, чтобы сплести сложные гобелены, а в Лионе - шелк. Шелк был сплетен в Англии с начала 1400-х годов, но только самые богатые домашние хозяйства могли себе это позволить, поэтому шерсть и белье оставались тканями популярного выбора.
Первые indiennes - ярко окрашенные вручную блокированные и расписанные вручную калисоны, которые были colourfast - были введены во Францию из Индии в конце 16 века и были сразу же популярны. По мере того, как методы крашения распространялись на Запад с Востока, окраска тканей улучшилась, хотя европейские технологии блочной печати в течение некоторого времени оставались сырыми.
Обрезки
Веревки и кисточки разных форм и размеров использовались для укладки занавесок и добавили декоративный эффект для постельных пеленок и портьеров (дверных штор). Пельмени часто украшали вышивкой на поверхности ткани. Кружева также использовались в качестве кромки.
Барокко - Занавески и драпировки
Занавески
Шторы были еще редкими в Англии 17-го века, обычно они находились только в важных комнатах в роскошных домах. Жалюзи часто использовались на окнах первого и второго этажа таунхаусов для уединения. Хранение холода было постоянным беспокойством, так что иногда в оконную перегородку завязывались специальные оконные ткани, чтобы не допустить сквозняков.
Парные шторы оставались редкими до конца века, когда архитектурные стили окон требовали симметричного эффекта. К концу 1670-х годов все главные комнаты в Хам-Хаусе были оснащены ими.
Шторы были, конечно, не столь щедрыми, как постельные принадлежности, и часто были сделаны из сарснета, тонкой шелковой тафты в больших домах и темной шерстяной шерсти в более простых домах.
Даниэль Маро, французский гугенот, привезенный в Англию Уильямом и Мэри, оказал большое влияние на дизайн интерьера во время их правления. Он любил навязывать единство в комнате, и его гравюра была очень влиятельной. Один из любимых стилей заключался в использовании portieres en suite с настенной подвеской, которая была как декоративной, так и функциональной, поскольку она исключала сквозняки. Portieres часто сочетались с плоскими, формованными, усиленными пельменями, называемыми lambrequins.
Главным новшеством были подтягивающие шторы; шторы, которые были натянуты веревками, чтобы висеть на фестонах или вихрях. Как правило, из шелка, они были без подкладки, и прислонялись к окну, когда они были снесены.
Однако висячие шторы все еще использовались, и были введены пельмени и валенты. Жесткие, формованные и орнаментированные пельмены были очень модно и обычно были обрезаны кистями для определения.
Белые шелковые шторы стали использоваться в больших домах середины века, чтобы защитить интерьеры от всей силы солнца. Для этой цели также использовались голландская матировка и безрукавка индийского ситца. В Версале были использованы белые дамасские жалюзи, снятые золотой нитью, а позже в этом веке французские наружные решетчатые жалюзи.
Полки также использовались в качестве жалюзи. Ткань была вытянута на деревянной раме и пропитана маслом или скипидаром для полупрозрачного вида. Они окрашивались в темный цвет и часто украшались краской.
Кровати и постельные принадлежности
Кровати оставались символом богатства и статуса владельца. Кровати, известные как французские кровати, имели простой деревянный каркас, который был бы полностью покрыт вешалками. Не было карниза, а шторы висели прямо от рельсов, удерживаемых на месте гвоздями.
Доминированные тестеры (lits a la duchesse) были на самом деле полутестерами, с «летающим» куполом, подвешенным над головой кровати шнурами, прикрепленными к потолку.
Дневные кровати были модно и во Франции, и в Англии, и могли использоваться с навесами, обогащенными золотым кружевом, жемчугом с золотой вышивкой, а также перьями и позолоченными скульптурными карнизами.
Кровати становились все выше, и влияние Франции было очевидно в роскошных тканях и обрезках, используемых в завесах. Количество штор, используемых для постельных принадлежностей, было два, четыре или шесть. Ткань обычно подвешивалась ниже верхней направляющей кровати тестера - это стало известно как «валентность», термин теперь также применяется к любому мягко плиссированному пельму.
Завесы и валенки были богато украшены экипажем или вышивкой и часто выстроились в контрастирующем цвете. Повернутые ручки часто устанавливались над тестером и могли быть вырезаны, позолочены или покрыты тканью и обрезаны. Перья или страусовые плюмы, или небольшие букеты из шелковых или металлических цветов также могут закрывать тестер. Кровати, шторы и стулья были украшены «en suite» (в одной и той же ткани).
Ткань иногда просто задрапировалась вокруг постельных принадлежностей в качестве альтернативы шторам, хотя это не должно было удерживать жильца так же тепло, как висячие занавески.
Ткани
В Англии было доступно большое количество тканей, импортированных из Франции, Италии и Фландрии. Более простые ткани включали тиканье, белье и вретище. Хлопок и острие иглы регулярно использовались для обивки. Первоначально Indiennes использовались в качестве ковров для столов и табуретов, а затем в качестве штор, постельных и настенных покрытий и покрытий для кроватей. К середине XVII века первые провансальские отпечатки были изготовлены путем печати деревянными блоками на хлопке.
Дамаски из шелка, льна или шерсти все еще были в восторге, и шелков всех видов изобиловали. Французы особенно предпочитали тяжелые тафты и муары. Шелковая индустрия в Англии была разработана французскими и голландскими ткачами и продвигалась беженцами из Гугенота из Франции. Spitalfields стал главным британским центром шелковых дамб и парчи.
Дорогие, смелые бархатисты Генуи и бархатные гальваники с рисунком, наклеенным на нагретый металл, были верхними тканями. Brocatelle и гобелены были в основном использованы для настенных подвесок, которые можно было альтернативно печатать, окрашивать или стекаться.
Кожа широко использовалась для настенных покрытий и покрытий для стульев. Его часто выбивали деревянной формой или пробивали небольшими узорами, затем основную часть рисунка окрашивали, а неокрашенные участки лакировали, что приводило к позолоченному эффекту.
Обрезки Отделка
семнадцатого века, выполненная в основном из шерсти, шелка и льна, имела чистые линии и становилась все более тонкой и сложной по мере продвижения века. Обрезки демонстрировали множество эффектов и умных комбинаций. Были велюровые косы, украшенные стилизованными цветами, бахромой с плетеными верхушками и полосками с колоколообразными пучками. Большинство кресел были для веревки веревкой с кистями.
Возрождение Палладио и роко-штор и драпировка
Шторы
Жалюзи все еще широко использовались в начале 18 века. По-прежнему популярны вытягивания, более полные и более декоративные, чем в предыдущем веке. Их обычно изготавливали из легких тканей, таких как тафта или хлопковый ситц, но иногда использовался бархат. Работы обычно спрятались из карниза и валентности.
Были использованы парные шторы, увенчанные элегантной формой и застывшими шлемами с аппликацией или вышивкой. Ткань часто включала мотивы рококо, такие как гирлянды цветов, узлы лент и листьев листьев.
К середине 18 века пельмени смягчились, с мелководными и маленькими хвостами и колокольчиками. У Portieres были более глубокие пельмы и более светлые занавески, которые уловили три четверти пути в «итальянском» стиле. Световые шелковые фестонки (так называемая торговая марка) использовались с драпированными пельменями.
В это время появились роликовые жалюзи - первое их использование в Лондоне - в 1726 году.
Кровати и постельные вешалки
Во Франции стало модно размещать кровати в нишах, но в Англии на четырехэтажном посте все еще пользовалась популярностью. Альковы обычно украшались ламбрекинами, а боковые шторы сдерживались веревкой или розетками.
Была освещена а-ля-турка. Расположенная параллельно стене, у нее был небольшой навес или полустерьер над поддерживающей драпировкой, которая висела над каждым концом кровати. Еще один новый стиль постели, освещенный латиноамериканцем, названный в честь королевы Людовика XV, был покрыт куполом, удерживаемым на месте стержнями из четырех углов кровати или из скобок, прикрепленных к стене позади.
Постельные принадлежности были легче, проще и элегантнее. Валансы и чехлы были обрезаны элегантными формами и часто поднимали аппликацию, а не окантовку.
Ткани
Был огромный ассортимент изысканных тканей, из которых можно было выбрать в 18 веке. Шелковая индустрия процветала, с гребешком, кружевами и хрупкими цветочными узорами и узорами, включающими появление черепаховых голубей. Шелк был самой популярной тканью в грандиозных интерьерах, с бельем, используемым для кроватей, столов, прокладок и внутренних покрытий.
Постельные принадлежности обычно были шелкового или богатого генуэзского шелкового бархата. Для окон использовались шелковые дамбы и парчи, иногда расстрелянные золотой нитью. Brocatelle все еще использовалась для повязок. Сатин, тафта, ребристый шелк, облачный шелк и ситц были использованы для штор. Упрощенные дома использовали бы шерстяные ткани, такие как серж и больше для кроватей и драпировок, а также кожа, шелковый мохер и бархат для покрытия стульев.
К концу XVII века европейские печатные работы были созданы для блокировки имитаций индиенн (также называемых шунтами из индусского слова «пятнистый»), импортированных из Индии голландскими, английскими и французскими компаниями в Ост-Индии. Самый лучший ситч был выпущен в Джоу-ан-Йосасе около Версаля. Но на протяжении большей части 18-го века во Франции и Англии «антитканевые законы», направленные на защиту шерстяной и шелковой промышленности, удерживали текстильную полиграфическую промышленность. Только в 1770-х годах производство в полном разгаре.
Тримминг
В 18 веке в Англии, Ирландии, Германии, Швейцарии и Нидерландах можно было найти широкий выбор изысканных украшений, в результате полет ремесленников из Гугенота из Франции в конце 1600-х годов. Широкие и узкие полоски из золотого кружева были применены к висящим в богатом контрастном цвете в новой технике. Кроме того, использование поднятой детали, такой как золотой галун, лягушка или искусственные цветы, как отделка на пельмени и валенки, заменили тяжелую отделку прошлого века. Прямоугольные, вышитые или аппликации, завернутые луками и лентами или кистями, стали своеобразной особенностью.
Неоклассицизм - Занавески и драпировка
Шторы
В конце 18 века Англия, простые, прямые шторы все еще широко использовались, часто приклеивались прямо к оконной раме. Новые полные подтягивания были также популярны, особенно когда увенчаны карнизами пельменей. Особенностью этого периода были резные деревянные карнизы Томаса Чиппендейла и Томаса Шератона.
Важнейшим новшеством было введение полной корд-шкивной системы (часто называемой французскими штангами) для открытия и закрытия занавесок. Наложение, в котором занавески встречались в центре, давало гораздо лучший результат.
К 1780-м годам стало модно, чтобы эти французские шторы задрапировали драпировки или пельмы над окном, чтобы скрыть выработку, а рабочие шнуры часто имели сквозные концы.
Мусульманские подсервисы часто устанавливались для защиты мебели от сильного солнечного света. Зелёные рулонные шторы с зеленой окраской иногда использовались в сочетании с прямыми или драпировочными занавесками. Экраны, похожие на створки, иногда устанавливались на нижнюю половину окна и окрашивались в зеленый цвет, чтобы обеспечить конфиденциальность.
Рифтованные шторы (иногда называемые итальянскими занавесками), которые поднимались и раздвигались с помощью диагонально натянутых шнуров, в то время как заголовок оставался фиксированным, были модно.
Драпир был самым модным типом заготовки в неоклассический период. Он состоял из нескольких кусков ткани, собранных вместе, чтобы придать вид одной проточной части. Один или несколько сундуков, как правило, идут на каждом конце, с объединениями, замаскированными под обрезкой.
У сумок и хвостов часто была контрастная подкладка, такая как малиновый бархат на шелке из устрицы. Чтобы смягчить очертания окна и рассеять свет, их часто сочетали с платьями для одежды вместо полных рабочих штор.
В это время также использовались нерегулярные драпировки, в которых были прикреплены сучки на разных высотах. Они дали легче, чем прямые свинки. Иногда Swags использовались в качестве дополнительного украшения для карниза или пары штор. Казалось бы, они были прикреплены, но на самом деле были заложены занавески и прикреплены к карнизу.
В 1790-х годах Шератон спроектировал светлые, элегантные занавески, зацепившись за веревку, украшенную розочками и увенчанную карнизами и валентом, которые были смягчены приложением сумок и мини-хвостов.
Драпировки во Франции были легкими и причудливыми, часто в бледных тонах серого и сиреневого цвета. Оконные пельмени часто были зубчатыми и сочетались с занавесками в итальянском стиле и под шторами. Свитки были мелкие и правильные, когда они использовались вообще. Занавески были широкими и разнообразными, включая венки, кисточки, луки и перья. Многое было классически вдохновлено.
Во время революционного периода во Франции симметрия стала заброшенной, но хорошо сбалансированной и не богатой.
В Италии в настоящее время используются венецианские жалюзи, и к 1760 году они добрались до Англии. Во Франции их называли жалюзи a la parisienne.
