Эссе "Человек-Бензопила Часть 1: Начнём издалека!"⁠⁠

ВВЕДЕНИЕ

«Человек-бензопила» – странное произведение. На наш взгляд каждый должен попытаться ознакомится с ним, но при этом, совершенно очевидно, что данное произведение понравиться далеко не каждому. «Для кого же оно?», – можете спросить вы. Для тех, кого уже воротит от  однотипных пустых поделок современной индустрии развлечений.

Если вы устали от переполненных пафосом герои, если вас утомила стерильная картинка, если вам надоели штампованные, похожие друг на друга, как две капли воды, персонажи, если вас бесят цензурные ограничения, если вас уже тошнит от исекаев – «Человек-бензопила» то, что вам нужно.

Тут вы найдёт мир, в котором лучше умереть чем жить, простого (До дурости. Он буквально местами идиот.) и понятного главного героя, выросшего в нём, а потому понимающего простые радости жизни, невероятных уродцев и безумцев, наполняющих мир, мотивацию в виде желания потрогать грудь и конечно-же реки крови, под звуки бензопил… «Человек-бензопила» ощущается как фильм категории Б с бюджетом блокбастера и это шикарно.

ФИЛЬМЫ КАТЕГОРИИ Б

Вы когда-нибудь задумывались сколько стоит снять фильм? Разумеется, ответ на этот вопрос будет разниться, в зависимости от студии, жанра, задействованных актёров, временного периода, места съёмок и множества других факторов. Но, так или иначе, должно же быть какое-то среднее значение.

В голливудской индустрии средний бюджет фильма может колебаться от нескольких миллионов до нескольких сотен миллионов долларов. Однако в других странах и регионах бюджеты фильмов могут быть значительно ниже

В целом можно сказать, что мы живём в эпоху, когда фильм, если его бюджет не раздут расходами на права экранизации, какой-либо франшизы, сверхсложной графикой, популярными локациями, и знаменитыми актёрами, которые должны продать фильм своим лицом, добротное кино в среднем, обходится в 20-50 миллионов долларов.

Ещё раз – это только усреднённый показатель, разумеется, конкретный бюджет может быть как гораздо больше (Но это скорее всего будет вызвано одним из вышеуказанных обстоятельств, причём чаще всего огромный бюджет будет вызван гонорарами отдельных актёров или затратами на права экранизации, а ну и, разумеется, рекламной компанией, и уж вряд ли кто-то будет тратить деньги, на такие мелочи как графика или музыкальное сопровождение фильма. Смиритесь. ) , так и в разы меньше (Так в эссе посвящённом Chip and Dale Rescue Rangers мы упоминали несколько проектов, среди которых был, например, м/ф «Клаус», который стоил меньше 50 млн., а был и «Человек-паук: через вселенные», который, с учётом инфляции, обошёлся немногим больше 110 млн.) . И да, то, что вы часто натыкались на фильмы бюджет, которых идёт на сотни миллионов – простое совпадение (Ну и да у таких фильмов чаще всего более агрессивная реклама и больший прокат чем у более дешёвых фильмов. Просто вследствие того, что нужно отбивать бюджет.) . Предлагаем вашему вниманию два графика: на первом вы можете наблюдать количество голливудских фильмов бюджет, которых больше 100 миллионов долларов за период 1995-2015 года, а на втором – общее количество фильмов по годам начиная с 1910-х. Для примера предлагаем взять 2011 год, когда вышло целых 34 фильма с бюджетом более 100 миллионов. Внушительное число, вот только, всего в тот год в Голливуде вышло ~1750 фильмов. То есть фильмы с бюджетом более 100 миллионов в тот год составляли около 2% от всех вышедших в Голливуде кинокартин. А если вспомнить, что фильмы снимают не только в Голливуде, при том, что бюджеты русских, французских, китайских, индийских и иных кинопроектов, в подавляющей части меньше голливудских, то можно без сомнений утверждать, что удельный вес проектов с бюджетом более 100 миллионов самое большее 1%.

Итак, мы посмотрели вверх и увидели там немногочисленных тяжеловесов. Теперь же обратим свои взоры ниже усреднённых 50 миллионов и посмотрим на многократно превосходящие числом более дешёвые проекты.

И для начала, давайте подумаем, как можно удешевить производство фильма?

Первое что стоит отметить – это выбор жанра и сеттинга. Безусловно, какая-нибудь комедия, драма или триллер будет более дешёвыми чем научная фантастика, фэнтези или даже ужасы. Также съёмки привычного нам мира обойдутся в меньшую сумму, чем отображение далёкого космоса или прошедших эпох. Если быть честным, то жанр и сеттинг произведения, буквально предопределяют некоторые траты.

Желательно также отказаться от экранизации чего-либо обременённого авторскими правами, особенно если оно популярно. Оригинальный сценарий обойдётся гораздо дешевле.

Далее необходимо сократить ночные сцены. Съёмка ночью требует мощного и дорогого освещения и ночные доплаты персоналу. Во время съёмок можно сократить расходы на кругленькую сумму, исключив из сценария ночные сцены. Однако в последние годы стало ночью снимать проще и дешевле благодаря современной технике.

Так же необходимо избегать съёмок в популярных или коммерческих районах. Съёмки в популярных, туристических или просто значимых местах крайне дороги. Например, съёмки на мосту Золотые Ворота требует остановки дорожного движения, что наносит экономический ущерб городу Сан-Франциско. Такая съёмка сцены для Интервью с вампиром обошлась Warner Bros. в 500 000 долларов. Некоторые производители низкобюджетных проектов стремятся снимать в общедоступных местах без получения разрешения. Или обращаются в кинокомиссии для получения бесплатных или льготных разрешений.

Желательно минимизировать количество съёмочных дней. Обычно один лист сценария требует одной смены на площадке. Для сокращения перестановок и переездов стараются снимать все сцены фильма в одной локации, а затем переходить к съёмкам в следующей локации и т.д.

Пригласить неизвестных начинающие актёры вместо звёзд. Разумеется, есть случаи, когда именитые актёры соглашается сниматься бесплатно или за минимальные суммы (Яркий пример х/ф Сп... Snatch он же «Большой куш», где Брэд Питт — большой поклонник фильма «Карты, деньги и два ствола». Встретившись с Гаем Ричи, попросил его о роли в следующей картине.) , однако это всё равно повышенные расходы на транспорт, проживание в гостинице, питание и так далее.

И вот вы максимально удешевили производство и бюджет фильма со 100 миллионов упал скажем до 75 миллионов. Все равно много, не так ли? И что же нам делать? А как насчёт уменьшить расходы на рекламу? Ой, а что это случилось? С 75 миллионов бюджет падает на 20-50% и мы с цифрами от 60 до 37,5 миллионов, в общем попадаем в заявленный средний бюджет.

Зачем мы всё это вам рассказывали? А для того, чтобы показать, что дешёвый фильм не значит плохой фильм ведь, во-первых, львиную долю бюджета фильма зачастую занимают расходы на рекламу, которые никоим образом не влияют на качество конечного продукта, а во-вторых, как вы могли заметить, большая часть способов сэкономить при производстве задевает скорее организационные вопросы, а те немногие, как например ориентация на оригинальный сценарий и неизвестных актёров, которые связанны непосредственно с наполнением фильма, не ухудшают и не улучшают его сами по себе (Никто ведь не будет спорить, что оригинальный сценарий может оказаться интересней очередной адаптации, а неизвестные актёры отыграть свои роли не хуже звёздных коллег. Да и не стоит забывать, что и адаптация какой-то истории или звёздный актёрский состав, во многом, направленны на всё тот же пиар и рекламу фильма. Ведь гораздо легче затащить человека в кинозал на известную историю и знакомое лицо.) .

Теперь, когда мы со всем этим разобрались, мы с вами, наконец-то, попадаем в царство фильмов категории Б. Что же это за зверь такой? Фильмы категории Б – это фильмы низкого бюджета, часто выпущенные независимыми студиями, которые обычно не имеют большой известности или рекламного бюджета. Хотя категория Б может быть отнесена к любому жанру фильма, она часто связана с хоррором, научной фантастикой, боевиками или комедиями. Фильмы категории Б можно разделить на две категории: те, которые снимаются с целью получить прибыль, не вкладывая больших средств в производство и рисковые фильмы задумка и идея которых показалась не окупаемой в условиях большого бюджета.

Однако так сложилось, что первый вариант по большей части начал поглощаться смежными категориями фильмов: фильм категории С (Категория кино, находящаяся на нижнем уровне категории B, в других классификациях просто ниже неё. Появился в 1980-х годах, в связи с увеличением популярности кабельного телевидения, фильмы категории C в виде низкокачественных жанровых фильмов, стали использоваться для заполнения сетки вещания. "C" в этом термине выполняет двойную функцию, не только указывая, что это качество, которое ниже, чем "B", но и выступая инициалом для «cable». Бюджеты таких фильмов чаще всего исчисляются тысячами или десятками тысяч долларов.) , фильм категории Z (Категория для характеристики малобюджетных картин со стандартами качества, значительно ниже, чем у большинства фильмов категории B и даже C. Большинство фильмов данной категории сняты менее чем за 10 000 долларов. Современные фильмы категории Z часто характеризуются жестоким, кровавым или сексуальным контентом и минимальным художественным интересом, что роднит их с эксплуатационным кино и трэш-фильмами. ) , эксплуатационное кино (Фильм, который пытается добиться финансового успеха, используя текущие тенденции, нишевые жанры или зловещий контент. Примеры: расовая эксплуатация (фильмы для черных с чёрными актёрами, фильмы про индейцев, где те мстят белым захватчикам), эксплуатация отвращения (каннибализм), эксплуатация трендов (фильмы про самураев, фильмы про Кайдзю-монстров, вестерны, спагетти-вестерны, зомби), секс (изнасилования, обнажёнка), мокбастеры, отдельно стоит выделить эксплуатацию нацизма и т.д. Фильмы об эксплуатации, как правило, представляют собой некачественные "фильмы категории B" или даже ниже, хотя некоторые задают тенденции, привлекают внимание критиков, становятся исторически важными и даже приобретают культовое значение. В общем-то в эксплуатационном кино нет ничего плохого (В конце концов, Тарантино вдохновлялся эксплуатационным кинематографом), но при условии, что оно сделано хорошо, к несчастью, чаще всего это не так.) , трэш-фильмы (Направление произведения, которого отличаются намеренной вульгарностью и заштампованностью, пародирующее и обыгрывающее массовую культуру.) . Оставшаяся часть более качественных фильмов категории B часто пересекается с независимыми кинокартинами (Фильмы, которые производятся без участия крупных киностудий. Независимые фильмы могут выделятся своим содержанием и стилем, а также способом реализации художественного видения создателей фильма. Обычно, но не всегда, независимые фильмы снимаются со значительно меньшими бюджетами, чем фильмы крупных студий, что и связывает их с фильмами категории B.) и артхаус ( Фильмы, не рассчитанные на широкую аудиторию, демонстрирующиеся, как правило, в специализированных кинотеатрах. К категории артхауса относят авангардное, фестивальное, не мейнстримовое кино, жанровые картины, расширяющие представления о жанр. Как вы понимаете, в таких условиях окупаемость фильмов зачастую невысока, а следовательно, и бюджеты размерами похвастаться не могут.) . Таким образом, из-за того, что нижняя граница данной группы фильмов поглощается весьма специфичными направлениями и категориями, в оставшейся части крутятся в том числе многочисленные работы авторов с необычным подходом и виденьем (Заметьте, мы не сказали, что эти подход и виденье будут хорошими. Нет. Но не сомневайтесь, в фильмах категории Б вы зачастую сможете найти что-то необычное. Что-то, что никогда не проникнет в прилизанное блокбастерное кино.) .

Эта категория фильмов подарила нам множество необычных и интересных произведений. Среди них: «Xtor», серия «Зловещие мертвецы», серия «Исполнитель желаний», серия «Зубастики», «Нечто из иных миров», «Дагон», «Чужие среди нас» и многие другие (Как вы можете понять, мы видели некоторое количество фильмов ужасов категории B.) .

Так вот как мы уже говорили всё творчество Тацуки Фудзимото в целом и «Человек-бензопила» в частности, прямо-таки пропитаны атмосферой категории Б (Даже названия в стиле «Огненный удар» или «Человек-бензопила» отдают трэшовостью, некой низкобюджетностью и необычностью. Наполнение, впрочем, не отстаёт добавляя с одной стороны ещё больше трэша и эксплуатационности, а с другой оригинальное авторское виденье и интересные идеи. Те же кинематографичные планы, про которые м уже говорили в эссе посвящённом Sayonara, Eri и про которые ещё поговорим в этом – нечто новое для манги.) и это прекрасно.

ПРЕДЫСТОРИЯ

(ПРО АВТОРА)

Как и всегда скажем парочку слов про автора рассматриваемого объекта. Тем более, что перед нами достаточно молодой автор, и сказать про него можно не то, чтобы много. Тацуки Фудзимото – родился 10 октября то ли 1992, то ли 1993 года (Да, так уж вышло, что разные источники указывают разный возраст.) и является, на наш взгляд, крайне необычным мангакой. Мы не будим грузить вас информацией о том в каком городе он родился и в какой класс ходил, но не сказать пару слов о его творческом пути не можем (Тем более, что некоторые из аспектов этого рассказа понадобятся нам при анализе произведения.) .

Итак, что вам нужно знать про Тацуки Фудзимото?

Первое, несмотря на его возраст, он уже давно погружён, как в вопросы рисования: он начал рисовать в раннем возрасте, более того, рисовал масляными красками (Просто чтобы вы понимали, что речь не о похабных картинках на полях тетради.) , так и в вопрос манги: уже в старшей школе он публиковал свои вэб-комиксы.

Второе, у него не очень много работ, мы нашли упоминание 15 его работ (Из которых часть так и не была опубликована, а только три были опубликованы до «Человека-бензопилы». ) из которых только 2 представляют из себя сериалы, в то время как оставшиеся 13 – ваншоты. В связи с этим хотелось бы вспомнить о противостоянии большой и малой формы. Что сложнее создать: роман или повесть, полнометражный фильм или короткометражный? Сторонники малой формы ответят вам, что сложнее создать повесть и короткометражный фильм, ведь автор ограничен объёмом произведения и ему сложнее передать всю задумку, все те смыслы, которые он стремится заложить. Приверженцы же большой формы, наоборот, будут выступать с позиции того, что полнометражный фильм и роман более сложны в создании, хотя бы, потому что эти произведения имеют больший объём, а, следовательно, создать, и отредактировать подобные работы сложнее. А мы скажем вам, что всё зависит от таланта и умения автора, его предрасположенности и предпочтений, а также того, что он хочет донести своей историей. К чему мы это говорим? Дело в том, что малая и большая форма требует различного подхода и, если автор слишком долго погружён в одну из них, при попытке создать произведение в другой форме он может столкнуться с проблемами. Именно это произошло с Тацуки Фудзимото, по-нашему мнению.

Третье, Тацуки Фудзимото – синефил (И не знаем как в ваншотах, но в Fire Punch и Chainsaw Man, его любовь к кинематографу видна и отношения того или иного героя к кино может на многое повлиять.) . В одном из интервью он говорил, что хотел «рисовать мангу, как в корейских фильмах», приведя в пример южнокорейский фильм «Охотник»: «главный герой преследует злодея, но через тридцать минут фильма он его ловит. Предполагается, что это произойдёт в конце фильма, поэтому вы продолжаете задаваться вопросом, что будет дальше. Многие люди говорят, что в корейских фильмах они не могут сказать, о чем думает режиссёр, но на самом деле, если вы посмотрите до конца, вы поймёте это. Я хотел сделать что-то подобное». (Также он признавался, что любит работы, например, Кодзи Сираиси и Такеши Китано.)

И после прочтения его работ мы можем утверждать, что ему удалось. Даже в «Человеке-бензопиле» раз за разом выдвигается цель (Будь-то стремление главного героя иметь нормальный уровень жизни, завести друзей, полапать девушку или убить демона-огнестрела.) и раз за разом она достигается намного раньше, чем, исходя из логики повествования, должна бы (Если быть честным, мы думали, что если не всю мангу, то хотя бы значимую её часть Дэнджи, будет обустраивать свою жизнь, понемногу поднимаясь со дна, но этот этап закончился глав за пять.) .

Итого, перед нами – молодой автор, который любит кинематограф, работавший в основном в малой форме, и стремящийся ломать клише и удивлять. Так давайте посмотрим, что он сумел придумать, правда речь сейчас пойдёт не о «Человеке-бензопиле», а про…