Нуар от Сан-Франциско до Японии⁠⁠

Я уже размещал тут несколько постов про свой «кинотеатр выходного дня», когда я скачиваю для просмотра какой-нибудь малоизвестный или подзабытый фильм и просматриваю его вечером с винишком. Иногда они кажутся мне достойными рекомендации к просмотру и тогда я пилю очередной пост на Пикабу. В этот раз правила немного изменились: фильмов было сразу два, назвать их малоизвестными нельзя, а просмотр шел под виски (чтобы гармонировать с атмосферой фильмов). Впрочем, их просмотр вполне доставит удовольствие и на трезвую голову.

Речь о двух экранизациях произведений Дэшила Хэммета. И сначала небольшое отступление. Для меня до сих пор остается непонятным, почему в советское время этот автор не получил в нашей стране широкого распространения. Ведь он имел сразу несколько очевидных достоинств.

Во-первых, это был идеологически свой автор. Член компартии США на протяжении многих лет, он даже отсидел полгода за свои убеждения во времена Маккарти.

Во-вторых, его книги содержали очевидную критику пороков капиталистического общества – коррупцию, организованную преступность, тесную связь политиков, бизнесменов и гангстеров.

Это вам не аристократические детективы Кристи, не рассказы про священника-детектива, написанные Честертоном.

Нельзя сказать, чтобы они (произведения Хэммета) были низкого качества – для детективов вполне себе на уровне, кроме того, его справедливо считают одним из отцов-основателей «крутого детектива» и «нуара», и уже в силу этого он интересен поклонникам такой литературы. И уж всяко он писал лучше того шлака, который попадался порой в очередном сборнике «Современный румынский детектив» и т.п.

И все же Хэммета издавали мало. Та же история с кино – наши режиссеры экранизировали Кристи, снимали по Чейзу (например, «Мираж»), а фильмов по Хэммету я не встречал. Хотя его романы очень «кинематографичны», что доказали два фильма, выбранные мной на эти выходные.

Первый – «Мальтийский сокол» сделал звездой Хэмфри Богарта, сыгравшего главного героя. А еще его считают первым классическим фильмом в стиле нуар. И он однозначно стоит потраченного на просмотр времени. Черно-белое кино, с минимумом спецэффектов, но замечательной работой и актеров, и режиссера, и оператора. В итоге, чувствуешь то настроение пессимизма и цинизма, которые и являются фирменной фишкой нуара. Не удивительно, что фильм фактически «разобрали на цитаты» режиссеры-последователи (имеется в виду не цитирование фраз, а использование режиссерских и операторских приемов из этого фильма).

То, что сейчас кажется уже избитыми штампами – сыщик-одиночка, роковая женщина, гангстеры с сигарами – тогда было достаточно свежим, а что-то и вовсе новым. И этот момент тоже важно учитывать при просмотре.

Второй фильм –«Телохранитель» Акиро Куросавы – отлично доказывает, что романы Хэммета можно использовать и для фильмов не про Америку. Потому что действие в фильме происходит в японской глубинке XIX века, а главный герой – не сыщик, а самурай. Но он тот самый хэмметовский герой-одиночка, выступивший против системы (в данном случае – двух враждующих банд, захвативших власть в провинциальном городке) и успешно эту систему уничтожающий. И все это сдобрено фирменным юмором «от Куросавы».

Фильм так понравился японскому зрителю – что через несколько лет вышло его продолжение, основанное уже на оригинальном сценарии. Не меньше он понравился иностранцам – и через несколько лет, Серджио Леоне снимет свой легендарный вестерн «За пригоршню долларов», который в сюжетном плане станет копировкой «Телохранителя». Похожая история произошла, кстати, с «Семью самураями» Куросавы, ставшими основой для другого знаменитого вестерна «Великолепная семерка».

В общем, оба фильма рекомендую, если не видели. Равно, как и их литературную «базу». Творчество Хэммета вполне заслуживает внимания, хоть и написано все почти столетие назад.