Луна 2112. (Moon, 2009, Великобритания)
Некуда бежать. Дебютная фантастика от создателя "Исходного кода".
Фильм этот ныне весьма известный, где-то даже премированный и многими любимый, что для дебютной работы сына самого Дэвида Боуи Дункана Джонса более чем круто.
Однако скажем начистоту: во многом её таки переоценивают.
История сия драматична и сурова.
Сэм Белл - астронавт, несущий вахту на станции "Саранг", построенной на обратной стороне Луны. Вокруг базы огромные, целиком роботизированные комбайны добывают "гелий-3", поэтому ассистент Сэму не требуется - хватает и одного робота. Впрочем, вахта у мужика подходит к концу и уже скоро ему лететь домой, на Землю. Но тут после одного инцидента, очнувшись в медблоке "Саранга", Сэм вдруг обнаруживает на базе... своего двойника!
И что насчет всего этого он должен подумать, как на это отреагировать и вообще как теперь дальше-то жить?
Увы, но в действительности никакой интриги для зрителя не случится. Самая вероятная теория, что придет ему на ум, окажется и единственно верной отгадкой.
И так - в отношении всех местных тайн, которые на один зубок даже неопытному любителю фантастики, что же тогда говорить о подкованных её ценителях?
Далее к сюжету возникают одни вопросы, так что попробуем задать их без спойлеров.
Итак, Двойник Сэма видит Сэма - и как он себя ведет? Паникует, подобно Сэму, да? Ведь он тоже считает себя настоящим асторонавтом. Черта с два - стоит, ухмыляется, переминается с ноги на ногу.
С паникой Сэма всё ясно, он думает, что у него полный крышеснос. Но почему так пофигистически глядит на это Двойник, ведь он должен испытывать АБСОЛЮТНО те же чувства - поди уразумей.
С роботом тоже вечные непонятки.
С чего вдруг он берётся помогать Сэму, к которому приставлен надсмотрщиком? То есть сначала робот говорит ему "Это низзя!", а потом ни с того ни с сего "Ну ладно, валяй!".
Более того, иногда робот даже помогает Сэму "шатать трубу" по своей инициативе! Например, хакнув компьютер, куда тому был ограничен доступ.
Мотивация робота? "Потому что гладиолус!"©
Далее.
Какого чёрта на "Саранге" делал спрятанный видеофон? Зачем он тут, если Сэму выделен единственный канал для переговоров с Землей, а прочие частоты нарочно, с умыслом заглушены? Но нелегальный передатчик всё равно кто-то на антресолях оставил. Для кого? Сэм тут один и ему строжайше запрещены иные средства связи.
Хотя кто оставил "мобилу", мы как раз знаем. Это сценаристы Джонс и Паркер, которым надо было позарез, чтобы однажды Сэм нелегально побеседовал с дочерью. Вот они и выкатили из кустов этот белый рояль величиной со слона.
А почему так рискованна рутинная операция по разгрузке комбайнов с "гелием-3"? Для этого Сэм должен заехать на луноходе в утробу движущегося (!) гиганта через узкий просвет между его вращающимися гусеницами. Затем погрузить контейнер и тем же опаснейшим путем выехать обратно. Дернется при этом у Сэма руль ненароком вправо или влево - всё, конец, гусеница вмиг разлепёшит его вместе с луноходом.
Вопрос: ау, куда смотрели инженеры по ТБ? Почему каждая поездка сэма за "товаром" превращается в дикий экстрим? Почему нельзя было сделать всё элементарно - пусть бы комбайн автоматически сбрасывал упакованный груз позади себя, а Сэм без суеты и риска подбирал бы его?
А про эпичнейший фейл, когда с обратной стороны Луны открывается живописный вид на матушку-Землю, можно не заикаться - за это Джонса с тех пор не пнул только ленивый.
Грешно, конечно, попрекать фильм стоимостью 5 млн. $ за хреновые спецэффекты... кабы в "космических" фильмах той же стоимости, а то и ниже, они не выглядели бы порой гораздо лучше.
Джонс же снимает пластиковые игрушки (спасибо, хоть не из Лего) в детской песочнице, присобачивая к ней сверху фотку звёздного неба. И всё. Реально - обычную плоскую фотку с принтера, в которой нет ни мощи, ни глубины открытого космоса.
Ну а когда Сэм и его Двойник возятся внутри базы, её интерьер немногим богаче, чем в тюремной камере, разве что тут вместо вертухая мелькает робот, катающийся по рельсам.
К счастью, талантище Сэм Рокуэлл на своём горбу героически выносит фильм из-под огня любой критики. И превращает своей игрой "Луну 2112" из любительской поделки в серьёзную фантастику - до чертиков некультяпую, но всё-таки настоящую и драматичную.
А больше здесь хвалить особо некого и нечего.
В общем, отрадно, что Дункан Джонс оказался не только неряшливым, но и самокритичным парнем. И спустя два года снял уже настоящий шедевр фантастики 21 века - "Исходный код" с Джейком Джилленхолом (про джонсовский "Варкрафт", так и быть, умолчим).
Что же касательно его "лунного" дебюта, то если у вас не возникнут к нему все вышеназванные вопросы, то вам это кино тоже рискует понравиться. По крайней мере поклонникам Сэма Рокуэлла - вне всяких сомнений, не зря же он единственное бесспорное украшение всего этого дуракаваляния.
P. S. Цитата (не дословно): "По словам режиссера, фильм показали специалистам NASA, и они спросили, почему "гелий 3" добывают на обратной стороне Луны, ведь на видимой её стороне его гораздо больше. На что Джонс ответил: "Это было сделано из опасения навредить живой природе Луны.""
Живой природе. Луны...
Лунтику и его братанам, что ли?