Будущее в кадре: дизайн окружения в "Вспомнить всё"⁠⁠

Вспомнить всё: детальный анализ

Цель статьи

Понять, как создаётся хороший утилитарный дизайн окружения в фильмах про обозримое будущее - то есть время в пределах жизни зрителя. Выделить ключевые элементы, на которые стоит обратить внимание при разработке подобных образов.

Введение

В 1980‑е годы дизайн техники балансировал между футуристичными углами (брутализм, ранние компьютеры) и редкими округлостями. Именно этот визуальный словарь художники кино переработали в утилитарный дизайн будущего.

В предыдущей статье я рассуждал о сложностях дизайна окружения обозримого будущего. Теперь продолжим эти размышления на примере фильма «Вспомнить всё» (1990), внимательнее разобрав детали. Мы попробуем реконструировать ход мысли художников - хотя эта тема не раскрыта самими участниками съёмочного процесса. Будем опираться на свой опыт и знания: информации по этой теме крайне мало.

Машина памяти

Это устройство для стирания и записи воспоминаний. На первый взгляд оно выбивается из общей концепции угловатых форм, но это не совсем так.

За основу, скорее всего, взят томограф - это понятный зрителю образ: голова → томограф. В томографе есть вращающиеся детали и катушки - для них нужны цилиндрические формы. Поэтому логично сделать устройство запоминающимся благодаря схожести силуэта.

При этом в дизайне сохранены характерные черты эпохи:

• угловатые детали корпуса;

• скупой минималистичный стиль;

• использование серого металла.

Есть и функциональные соображения. По сюжету герои общаются со злодеями, будучи прикованными к устройству, - при этом они должны быть видны целиком, особенно голова. Кроме того, им нужно ловко выбраться, «красиво расталкивая» врагов. Лучше всего это сделать сидя, а не лёжа, как в томографе.

Значит, нужно создать дизайн для сидячего положения, не утратив узнаваемости и характерных черт - в том числе круглых элементов. Концепт‑художники с этой задачей справились отлично: получился запоминающийся аппарат.

На оригинальном концепте видно, что округлые части сбоку сделаны для изменения наклона сканирующего устройства. В фильме это отображено условно - возможно, из‑за технических сложностей. Итоговый вариант немного отличается от первоначального эскиза.

Для сравнения: в ремейке фильма подобное устройство сделано максимально невнятно. Его сложнее запомнить и представить - оно не вызывает ярких ассоциаций.

Автомобили: запоминающиеся образы

Один из ярких элементов фильма - автомобили. Они узнаваемы, но творчески переосмыслены. Транспорт Марса заметно отличается от земного, и в этом различии заложен глубокий смысл.

Транспорт Марса

Автомобили Марса воплощают эпоху надежд, когда человечество вышло в космос и мечтало о совместном освоении новых рубежей. В этой отсылке показан свободолюбивый дух колонии, стремление к независимости - как общественной, так и личной.

Ключевые особенности:

• отсутствие автопилота - символа бездушного контроля;

• узнаваемые черты реальных автомобилей прошлых лет;

• экспериментальные инженерные решения (например, четыре передних колеса);

• связь прошлого и будущего: знакомые формы с новыми технологиями.

Автомобили Земли

Транспорт землян создан в духе окружающей среды и вторит корпоративному стилю брутализма. Угловатые формы отражают:

• приверженность минимализму;

• унификацию и стандартизацию;

• утилитарность: такие машины удобно производить и использовать, но о комфорте можно забыть.

Этот дизайн отражает видение транспорта будущего в 80‑е годы. Похожие решения можно увидеть:

• в танке из фильма «Чужие» (того же художника);

• в полицейских автомобилях из «Бегущего по лезвию»;

• в реальном автомобиле DeLorean DMC‑12, который удачно сочетает современный и фантастический дизайн.

Важно отметить: в то время уже появлялись изящные округлости на кузовах, но угловатая форма ещё прочно сидела в сознании обывателя. Дизайнерам нужно было:

• слегка модифицировать силуэт;

• упростить конструкцию;

• расширить функционал (добавить автопилот и видеосвязь);

• убрать излишний комфорт.

В этих автомобилях запечатлены и страхи эпохи перед искусственным интеллектом (материализованным, например, в образе робота‑таксиста), и надежды на светлое будущее, освоение мирного атома и космоса. Именно поэтому мы помним эти фильмы и работы художников, не утратившие актуальности.

Контраст: оригинал vs ремейк

Сравним подход к дизайну транспорта в оригинале и ремейке «Вспомнить всё»:

1. Оригинальность и символика:
   оригинал: каждый автомобиль несёт смысловую нагрузку, отражает дух места (Марс vs Земля);
   ремейк: футуристичный транспорт выбивается из общей концепции, а обычные автомобили уводят внимание зрителя в современность, создавая диссонанс.

2. Материализация идей:
   оригинал: абстрактные концепции (свобода/ контроль) воплощены в конкретных запоминающихся образах (автомобиль без автопилота/ угловатый дизайн);
   ремейк: единственная особенность — строгая привязка к магнитной дороге как метафора контроля над человеком. Однако эта идея не материализована в понятный, яркий образ (вроде робота‑таксиста из оригинала).

3. Восприятие зрителя:
   оригинал: дизайн вызывает ассоциации, легко запоминается и помогает погрузиться в мир фильма;
   ремейк: отсутствие целостной концепции снижает вовлечённость, делает мир менее убедительным.

Как результат, ремейк не получил такого же признания у зрителей и критиков, как оригинал. Дизайн окружения стал одним из факторов, повлиявших на восприятие фильма.

Вывод

Создавая концепт окружения для фильмов о будущем, художники решают сложную задачу. Они должны:

• изучить технические возможности;

• вникнуть в психологию зрителя;

• проанализировать тренды и общественные настроения;

• найти баланс между знакомым и новым.

Ключевой принцип - сочетание уже знакомого, укоренившегося в сознании, с тем, что зритель может принять как правдоподобное будущее. Например, в 90‑х годах мы могли представить, что через 50 лет появится такси без водителя: разработки уже велись, были примеры (самолёты с автопилотом). Но представить киборгов или огромных шагающих роботов было сложнее - слишком велик разрыв с реальностью.

Важно отметить, что наши выводы основаны на анализе готового материала и небольшом количестве концептов. Возможно, дизайн был обусловлен бюджетом и техническими возможностями съёмочной группы - и успех оригинала отчасти стал удачным совпадением. Но результат именно такой, какой мы видим, и его стоит изучать, чтобы создавать запоминающиеся и реалистичные миры будущего.

Дерзайте, изучайте мир, анализируйте и интерпретируйте - и тогда ваши идеи найдут отклик у зрителей

P.S. Автор многих концептов Рон Кобб, он частично несет ответственность за наше счастливое детство

Статья на Дзен.

Подписывайтесь на мой бложик и заодно на канал Кинолюбитель. Там чаще и подробнее.