Kiruha4546

В 1949 году, когда окончательно сформировались ФРГ и ГДР, студия была так же поделена. Основные производственные мощности студии находились в одном из районов Потсдама — Бабельсберге, который попадал в зону советской окупации. Соответственно, все это богатство досталось ГДР и UFA была преобразована в DEFA, где в последствие было снято гигантское количество фильмов, популярных в восточном блоке и СССР.

Вернемся к остаткам UFA, что достались ФРГ. В первую очередь это была не техника и имущество, а авторы. Многие известные режиссеры, которые стали таковыми еще при рейхе, остались таковыми и в новое время. В начале 50-х было снято множество кинолент, но вот беда, духу времени они вовсе не отвечали. Как и говорилось выше, кинотеатры пустовали, зрителю было не интересно смотреть на выдуманную картинку, якобы реальной жизни тех лет. Старые авторы делали старое кино.

И вот наступило 28 февраля 1962 года. В местечке Оберхаузен, что находится в федеральной земле Северный Рейн-Вестфалия, проходил международный фестиваль короткометражного кино. 26 молодых режиссеров выступили с резкой критикой устоявшихся порядков и потребовали смерти «папиного кино». Манифестанты требовали свобод от устоявшихся правил, причем любых, свободы от давления больших студий и денег, что не удивительно. Ситуация может показаться комичной, потому как денег требовали у государства и тех самых крупных студий, на проекты, которые совершено не укладывались в формат заскорузлых стариков. И знаете что? У них вышло! Несмотря на отрицательные отклики о манифесте, старческое брюзжание и прочее, был принят закон о финансировании некоммерческого кино, который создавал систему фондов поддержки молодых режиссеров, к слову, система с успехом работает и по сей день.

Немецкое кино взорвалось и разродилось десятками шедевров. Вим Вендерс, Фолькер Шлендорф, Райнхард Хауфф и многие другие. Революция подарила нам режиссеров с уникальным видением. Сквозь произведения которых можно наблюдать за переживаниями и мировосприятием людей того времени. И это просто прекрасно. Далее я расскажу про режиссеров той волны, которые произвели на меня просто неизгладимое впечатление.

Маргаретта Фон Тротта

Маргарет Фон Тротта родилась в Берлине в 1942 году. С самого рождения жизнь ее была связана с искусством, любовь к которому привил ей отец-художник.

Долгое время Маргарет была актрисой театра и кино, снималась у Шлендорфа и Фассбиндера, затем совместно с Шлендорфом писала сценарий и в 1977 году заняла кресло режиссера. И вот в 1981 году она снимает «Свинцовые времена».

Пронзительная история о жизни двух сестер. Мариана — левый радикал, член RAF и Джулиана — журналистка с либеральными взглядами, которая орудием своей борьбы избрала печатную машинку и слово.

После этого фильма Фон Тротту ждал небывалый успех, как режиссера. Венецианские львы и всеобщее признание.

Сейчас Фон Тротта живет в Париже и занимается политикой в рядах партии СДПГ. Последний ее фильм — документалка посвященная Ингмару Бергману был показан в 2018 на некоторых фестивалях. Ждем в сети.

Вернер Херцог

И хоть сам Херцог отрицает свою причастность к движению немецкого нового кино, однако все черты оного присутствуют в его картинах.

Вернер Херцог родился в Мюнхене в 1942 году. Со школьной скамьи увлекался поэзией и даже получал некие награды, как юный поэт. С 13 летнего возраста в одной квартире с семьей Херцога жил Клаус Кински, с которым в будущем Вернер будет очень крепко связан творческими узами, и ореол гениальности которого, сильно повлияет на некоторые его картины.

Любовь Херцога к экзотическим странам и «малым» народам, не раз будет проявляться на экране. К примеру, первый свой «взрослый» фильм «И карлики начали с малого», по-сути является аллегорией к вьетнамской войне. В 1972 Херцог отправляется в Южную Америку и снимает свой главный фильм. История о конкистадоре Лопе де Агирре, который одержим идеей добраться до Эльдорадо. Невероятно реалистичная картинка, гениально сыгранный Кински главный герой, великолепное высказывание на тему рождения фашизма — все это лишь малая доля того шедевра, что нынче является безусловной классикой.

Далее Херцог чередует художественные фильмы с документальными. В своей документалистики он обращается к проблемам человечности, к проблемам малых народов, проблемам экологии. И однажды Херцог приходит в Голливуд, в его лентах снимаются первые Голливудские звезды, вроде Кристиана Бейла, Майкла Шенона и других. На мой взгляд, голливудский этап, не самый блестящий в карьере Херцога. Местами подрастерялась та самая индивидуальность, за которую я так люблю его картины. Благо, что он не останавливается и в ближайшее время нас ждем еще два фильма, режиссером которых значится Херцог.

Райнер Вернер Фасбиндер

Вот мы и добрались до одного из моих любимых режиссеров. Далее я буду не очень объективен, ибо любовь моя безмерна.

Фасбиндер родился в 1945 годув Баварии. В детском возрасте пережил развод родителей, что в дальнейшем скажется на его творчестве. В1961 году закончил учебу, так и не получив аттестат. Безуспешно пытался поступить в Академию кино и телевидения. Отвергаемый всюду, Фасбиндер все время работал на театральных подмостках и киноплощадках, набираясь технический знаний и развивая свою драматургию. В 1969 году снимает свою первую полнометражную картину — «Любовь холоднее смерти», криминальная комедия тепло принятая зрителями и критиками. Истинный Фасбиндер формируется к 1974. «Страх съедает душу» — драма о романтических отношениях престарелой немецкой уборщицы Эмми Куровски и марокканского мигранта Али. Разумеется, не только разница в возрасте вызывает отвращение у окружения. Здесь Фассбиндер просто уничтожает устои немецкого общества, в котором еще силен дух старой Германии, уничтожает с помощью всепроникающей и всеобъемлющей любви.

К слову лейтмотив уничтожения старого, проходит буквально через все фильмы режиссера. Аутсайдер в жизни, Фассбиндер отвергает тот мир, в котором он таковым является. Обвинения в атисемитизме, презрительное отношение к нему, как к гомосексуалисту(которую он вовсе не скрывал). Великий бунтарь снимет еще очень много прекрасных картин и сгорит так же ярко, как и жил. Фассбиндер умрет в 1982 от передозировки наркотиками.

Вим Вендерс

Пожалуй, самая известная у широкого зрителя фигура. Вим Вендерс родился в 1945 году в Дюссельдорфе. Долгое время жил в Париже и изучал историю кино, в том числе и немецкого. Затем возвращается в Германию и поступает в Высшую школу кино и телевидения, созданную благодаря тому самому манифесту. С 1971 года становится функционером в новой киностудии, целью которой является поддержка молодых режиссеров. Практически каждый фильм очень хорошо принимается зрителями и критиками, в том числе далеко за пределами Германии. В 1987 году снимает знаковую картину — «Небо над Берлином», поднимающим проблематику разделенного немецкого народа. Фильм был максимально обласкан всеми, кем только можно, собрал массу премий и предвосхитил объединение Германии в 1989 году. В настоящее время Вендерс живой классик и очень влиятельная фигура в кинопроизводстве современной Европы.

текст взят из паблика Реквием по гнезду кукушки