Пост подготовлен в рамках канала в ТГ "Смотрю кино с котом"

Не спрашивайте, как нас с котом понесло на итальянский хоррор.
Режиссёр классической и прекрасной "Суспирии" 1977г. (правда мы смотрели новую версию с Тильдой Суинтон 2018г.) снял немало фильмов в жанре Джалло, где акцент делают на изобретательных сценах насилия, а главными злодеями выступают безликие убийцы в плаще и шляпе.

Оказывается Джалло стал предтечами американских слэшеров про неубиваемых маньяков, охотившихся в основном на подростков.

У Ардженто, к примеру, убивают как правило девушек.

Для знакомства с жанром джалло выбрали "Феномен" - правда более позднего как образец , но первого, в качестве главной актрисы, для юной Дженнифер Коннелли ("Реквием по мечте", "Возможности карьеры").

Завязка фильма проста - в школе-пансионе убивают, причем жестоко, учениц. Главная героиня с обострившимся лунатизмом при этом свободно прогуливается по окрестностям, где орудует маньяк.

Помимо особенностей со сном, Коннелли странно влияет на насекомых.
Пока маньяк на свободе, полиция просит о помощи биолога, знающего толк в трупных червях. А, и еще есть шимпанзе.

Одним словом, лучше запаситесь терпением, это старый фильм, и некоторые сцены кажутся переигранными, а музыка на заднем плане ветряной Швейцарии, неожиданной. (Black Sabbath, Iron maiden...)
Но концовка просто жуть, стоит потраченного времени.

Как признавался сам Дарио Ардженто, "Феномен" его любимый и личный фильм.

Больше классики и подборок найдёте здесь https://t.me/smotru_kino

Да простят меня ценители, синефилы и старшие собратья по жанру, но фильмов Дарио Ардженто я не смотрел совсем. Как-то не сложилось. Ничего не поделаешь, я - мытищинское быдло с клиповым мышлением и к классике не тяготею - мои фавориты в хорроре - это “Оно” 2017 года, “Мама” 2013 и “Пила” 2004.

А здесь я с вами погорю даже не о ремейке, а о кавере арджентовской нетленки, созданной Гуаданьино. Начнем, пожалуй, с актерского состава.

Мне было откровенно грустно осознавать, что великолепная Хлоя Моритц останется на экране совсем ненадолго, но настроение она задала. Дакота “Я сожру свою губу” Джонсон реабилитировалась в моих глазах, прекрасно сыграв девушку-подростка , талантливую танцовщицу и ...спойлеры. Я даже поначалу долго не мог поверить, что косная сорокалетняя Анастейша из “50 оттенков серого” и эта рыжая, костлявая девчушка - одно лицо. Впрочем, здесь нужно сказать большое спасибо гримерам, костюмерам и операторам. Вкратце упомяну симпатичную и талантливую Миа Гот, и снова перейду к дифирамбам гримерам.

Человек-богомол Тильда Суинтон сыграла в этом фильме аж три роли - старика-психотерапевта, который становится отчасти нашими глазами и репрезентативом в этом мире вздохов, ведьму Мадам Бланк - королеву танца и , конечно же чудовищную и омерзительную Матерь Маркос.

Итак, в первую очередь я хочу похвалить работу звукорежиссеров. Эти вздохи, наполняющие весь фильм, заглушающие все происходящее, навевают тревогу, создают атмосферу, усиливают любое действие на экране и анонсируют нам ее - Матерь Вздохов.

Второе - совокупная работа всех, причастных к фильму - великолепно переданная атмосфера Берлина 70-х годов. Богема, политические распри, ар-нуво и серый конструктивизм. Разобщенность населения и эхо войны, отдающееся от обшарпанных стен.

Третье - великолепно подано ощущение “змеиного клубка” царящего в абсолютно женском коллективе, как в абсолютных верхах, так и среди танцовщиц. И те и другие в буквальном смысле готовы уничтожать друг друга по частям ради места под солнцем, хотя при этом находится место и любви и дружбе, пока еще речь идет о человечности.

Теперь о визуальном ряде. Это очень красиво. Сильнейшие контрасты, тончайшая работа со светом, неожиданные, но всегда оправданные операторские решения. Тоньчайшая атмосфера жротизма разлита в воздухе. Танцы реализованы так, что даже я - человек, далекия от балета , в восхищении наблюдал за ломаными и неестественными движениями танцовщиц. Что-то напоминает, не правда ли?

Моменты , призванные вызывать ужас и тревогу работают, как надо. Не могу не отметить одну из самых красивых сцен убийства 2018 года. Омерзительные сны дают полное представление о мерзости и грязи, творящейся за кулисами - грязные волосы в сливе унитаза, мрачные фигуры, зеркала, асфиксия, мертвецы, кровь и грех. Ампутанты, омерзительные создания, измученные жертвы...И, конечно же, финальная сцена...

Моя основная претензия лежит в области сюжета. Во-первых, я не люблю магию в хорроре. Ничто так не сбивает достоверность, как всякие пафосные жесты и спецэффекты светящихся искорок. Но так как здесь магия реализована посредством танца - моя претензия косвенная и исключительно субьективная. А вот вторая - посерьезнее. Не буду спойлерить, но кто смотрел - прекрасно поймет, о чем я. Итак , я не получил ответа на вопрос “Почему ГГ - та, кем является, и зачем она вообще все это устроила???”. Ответа нет. А хотелось бы.

В процессе просмотра я играл в игру “Сколько я найду параллелей со своим творчеством?”.

Итак, раз . Описание визуального образа Бездны, как слива, набитого грязными волосами - есть. Вспухшая Дама - есть. Ампутанты - есть. Девочки, которыми медленно питается чудовище - есть. Масса коннекций на Мать Кошмаров, которые мне аж лениво перечислять - есть. Итого - в свое оправдание могу сказать, что “Суспирия” даже в прокат вышла позже, чем было написано все из вышеперечисленного. А после просмотра мне захотелось перечитать еще раз “Мать Кошмаров”, чего и вам советую.

А фильм я - #рекомендую@vselennaya_koshmarov к просмотру тем, кто любит тревожное мистическое ощущение потусторонней жути, но не любит бесконечные обьяснялки.

#обзор@vselennaya_koshmarov