О фильме "Заводной апельсин"⁠⁠

Это редкий случай, когда фильм превосходит по популярности ту книгу, по которой он был снят. Я читал книгу после нескольких просмотров фильма и был несколько разочарован книгой, в которой не было ни костюмов, и диалоги были не такими резкими и насыщенными. Да и те образы, которые были в фильме предстали в несколько тусклом свете. К примеру в фильме главный герой слушал только Бетховена, а в книге он слушал много разных малоизвестных классиков. И при прочтении книги после фильма как-то не берешь в расчет то, что без книги этого фильма не было бы. Вероятно это получается потому, что Стенли Кубрик взял из книги самое яркое, самое красивое, и оставил достаточно рутинные и скучные подробности. Потому после просмотра фильма, обращаешь внимание только на то, чего не было в фильме при чтении книги. Надо сказать, что и книга до выхода фильма не было очень популярной, именно экранизация принесла ей всемирную славу. Автор книги Энтони Берджес был литературоведом, и критиком классической музыки, он не был ориентирован в своем творчестве на широкие массы, а Кубрик работал именно с широкими массами, и у него получилось лучше донести идею Берджеса до широкого круга публики.

Когда читаешь книгу трудно представить в своем воображении молочный бар "Корова", в котором все начинается. Интерьер этого бара - это просто шедевр от художника-постановщика и декоратора, работавшего над фильмом. Конечно, когда смотришь фильм в переводе исчезает одна из прелестей книги - слова на русском, которые члены банды главного героя вставляют в свою упрощенную английскую речь, но это не так страшно, если слышен язык оригинала. И насколько же органично там вписана по сути насильственная и неистовая музыка Бетховена! Когда читаешь в книге названия малоизвестных классических композиторов, и начинаешь пытаться их слушать при чтении, подобного эффекта не возникает. Но все это не должно ни в коей мере умалять заслуги перед человечеством автора книги, которую он писал, когда ему дали всего год жизни, ошибочно диагностировав ему смертельную болезнь. И вот, перед лицом своей смерти он действительно создал нечто, что вне времени, что никогда не устареет, что и позволило создать этот прекрасный фильм. Следует ещё упомянуть, что автор книги создавал свой шедевр в том числе и из своих переживаний после того, как во время войны дезертиры изнасиловали его жену, которая была беременна и потеряла после этого ребенка, впала в депрессию, начала спиваться, и умерла от цирроза печени. То есть на жестокость молодежи он смотрел со стороны потерпевшего. К тому же Берджес постоянно в детстве подвергался нападкам своих сверстников.

В фильме сюжет намного проще, нежели в книге. Банда подростков избивает сначала бездомного алкоголика поющего песню про Молли Маллоу. Лидеру банды, влюбленному в Бетховена очень не нравится исполнение старой простенькой песенки пьяницей. Перед избиением, он даже дискутирует с задиристым ирландцем о мировых проблемах. Потом банда дерется с другой бандой, которая начала, было насиловать женщину. Потом агрессивная езда по ночной дороге, провоцирующая аварии, нападение на дом писателя и изнасилование его жены у него на глазах. И снова наркотические молочные коктейли в баре "Корова". И во время отдыха после "энергозатрат", и тут одна женщина начинает петь в этом баре оду радости из девятой симфонии Бетховена, а один из членов банды, невежественный и Тёмный издает неприличные звуки, за что получает от лидера палкой, но ссора быстро затихает, но обида остается...

Главный антигерой живет с самыми обычными родителями, влачащими совершенно бездумное существование, которым удобно верить в то, что их сын зарабатывает деньги помогая людям то здесь, то там. А то, что у него проблемы в школе - это ерунда, дело поправимое. Воспитатель от полиции, тоже думает только о том, как бы не получить выговор от начальства, если его подопечный трудный подросток что-то натворит. Хотя все, что он может, это только угрожать этому подростку тюрьмой, что на него не производит впечатления. А подросток тем временем приводит домой сразу двух школьниц и растлевает их, под ту же музыку Бетховена.

Под вечер его друзья проявляют непокорность, они хотят устроить большое ограбление, хотят много денег, а не щипать по малу. Лидеру это не нравится, но он не подает виду, а потом действует по вдохновению - услышав в окне своего любимого Бетховена, когда они шли по улице, он избивает своих плебеев за дерзость, а потом угощает их выпивкой. После этого они всё-таки идут грабить богатую одинокую тетку живущую за городом. И как же главный герой беседует с этой старой теткой, как провоцирует её на агрессию! Всё бы ничего, но он её непреднамеренно убивает, а его друзья делают так, что он попадается полиции, где его пытают, не смотря на то, что это незаконно.

И вот он в тюрьме и выйдет оттуда очень нескоро. Его угнетает дурная компания, в которой он оказался. Чтобы облегчить себе жизнь и возможно отсидеть чуть меньше, он помогает тюремному священнику. Иногда он даже читает библию, и ему нравятся места о римлянах, об их жестокости и разврате. И он даже представляет себя в роли римского легионера, мучающего Иисуса. Но тут ему попадается газета о том, что новое правительство финансирует научный эксперимент, который в случае успеха, избавит страну от содержания множества преступников в множестве тюрем. С помощью гипноза и разных медикаментов у преступников собираются выработать отвращение к насилию и прочим преступным склонностям. И главный герой, Алекс, рвется участвовать в этом эксперименте. Он надеется на то, что перехитрит врачей, выйдет на свободу и возьмется за старое. Но врачи действительно делают так, что ему становится совсем плохо, когда он сталкивается с насилием, заодно он не может желать женщину, и у него отвращение ещё и к классической музыке. Тюремный пастор, говоривший всякие гадости во время своих проповедей, сомневается в этичности таких мер, он говорит, что если человек не способен сам решать, как ему поступать, то это уже не совсем человек. Но все впечатлены результатами, которые продемонстрировали на сцене, и никто священника не слушает.

И вот, лишенный агрессии преступник оказывается в мире, где ранее он всех терроризировал, и ему начинают мстить. Родители не пускают его домой, бомжи избивают и отбирают вещи, друзья, устроившиеся работать в полицию подвергают его пыткам. Но самую страшную месть ему уготовил писатель, который потерял жену и стал инвалидом после избиения. Писатель был оппозиционером правящей партии, и решил не только отомстить обидчику, спровоцировав его самоубийство, но и использовать его смерть в целях дискредитации власти. Сначала Алекс дает интервью журналистам, потом его усыпляют за ужином, и утром он оказывается запертым в комнате, где звучит девятая симфония Бетховена, причиняющая ему невыносимые страдания. И ему ничего другого не остается, как выброситься в окно.

Но он остается в живых, хотя и сильно травмированным. Министра внутренних дел обвинили в его убийстве, и этот министр решил с ним подружиться. Перед камерами репортеров он навещает его в больнице, и обещает ему вернуть его агрессию, чтобы он мог себя защитит, да и устраивает его жизнь лучшим образом - дает ему работу на государственном радио, где он может заниматься своей любимой классической музыкой и получать адекватную зарплату. А писатель куда-то исчезает. Родители приходят просить у сына прощения за то, что не пустили его домой, но он их отвергает. На этом фильм кончается.

В книге конец не столь размытый, как в фильме. Там Алекс после работы на радио шляется по улице с новой своей бандой. Но в один прекрасный день он неожиданно для себя любуется фотографией младенца. Потом встречает одного из своих друзей, который завязал с насилием, женился на приличной девушке, работает, и стал обычным законопослушным гражданином. И Алекс следует его примеру, и у него тоже появляется сын, и он понимает, что его сыну тоже вероятно придется пройти через все то, через что прошел он в своей молодости. Вероятно Кубрик предоставил своим зрителям это уже додумать самим.

В заключение хочу сказать, что в фильме постоянно зачитывается авторский текст, что положительные герои отсутствуют, что все изображены карикатурно. И опять-таки часто и страшно, и смешно, и отвратительно одновременно.