Как снимали фильм "Вокзал для двоих": кадры со съемок и факты о фильме.

Фильм "Вокзал для двоих" (1982) Эльдара Рязанова стал культовым в свое время, причем весьма заслуженно. Сюжет, режиссура, актерская игра и многое другое было просто на высшем уровне. В детстве я его не понимал от слова совсем, хотя чем-то он цеплял...

1. Сценарий фильма "Вокзал для двоих" был основан на двух реальных историях. Одна из историй произошла с композитором Микаэлом Таривердиевым, музыку которого мы могли слышать в таких культовых лентах как "17 мгновений весны" и "Ирония судьбы, или с Легким паром". В один не самый прекрасный день композитор посадил на водительское кресло автомобиля актрису Людмилу Максакову, и та случайно сбила пешехода. Ну а чтобы спасти свою возлюбленную, Таривердиев резко поменялся с ней местами, пока не подъехали сотрудники ГАИ. В итоге следствие продлилось аж два года, и после его окончания композитор получил те же самые два года наказания, благодаря чему он вышел на свободу прямо из здания суда. Правда, сама Людмила Максакова утверждала, что никакой подмены не было, и что Таривердиев изначально сидел за рулем.

А вот вторая история была основана на событиях, которые произошли в жизни поэта Ярослава Смелякова. В начале 50-х годов поэт отбывал наказание в лагере, и однажды его отпустили на сутки, чтобы тот смог навестить своих друзей, которые жили на поселении в нескольких километрах от лагеря. С утра троица друзей проспала, из-за чего пришлось резко собираться и бежать, чтобы успеть на утреннюю поверку. Ну а сюжетная часть про вокзальную официантку - это уже чисто идея Эльдара Рязанова, которую он давно хотел воплотить в жизнь. К написанию сценария он привлек своего друга и постоянного соавтора Эмиля Брагинского, вместе с которым они написали сценарии ко многим культовым фильмам.

2. В роли официантки Веры Эльдар Рязанов хотел видеть исключительно Людмилу Гурченко. Мало того, что она ему безумно нравилась как актриса, так еще она не понаслышке знала про провинциальную жизнь, так как с самого детства ею жила.

Как рассказывали режиссер и актеры, работать с Людмилой Гурченко было истинным удовольствием. Она никогда не перечила режиссеру, на 100% отдавалась работе, да и за кадрам всегда помогала своим коллегам.

3. Сценария фильма писался сразу под Олега Басилашвили, и Рязанов никого другого в принципе на эту роль не рассматривал. Можно сказать, что на это решение повлиял фильм "О бедном гусаре замолвите слово". После премьеры фильма Рязанов не скупился на похвалы, а Басилашвили сказал, что раз ему он так понравился, пусть напишет расписку, что режиссер снимет его в своем следующем фильме. Ну а Рязанов в шутку и написал такую расписку.

Как рассказывал сам актер, ему очень понравилось работать над фильмом "Вокзал для двоих", но одну из сцен никак не получалось снять, потому что Басилашвили попросту не могу произнести сценарные слова. Речь идет о той самой сцене в пустом купе. В итоге, сильно смутившись, Олег Басилашвили просто покинул съемочную площадку. Он уж было подумал, что его снимут с роли, но никто ему ничего плохого не сказал. Как оказалось, сама Людмила Гурченко довела реплики Платона в данной сцене до ума, чтобы они были уместными в рамках этой сцены.

4. Александр Ширвиндт рассказывал, что Эльдар Рязанов пригласил его на съемки посредством письма, в котором он дико извинился, что предоставляет ему лишь небольшую роль, но умолял его подарить ему пару съемочных дней, на что Ширвиндт согласился.

Кстати, изначально персонажа Ширвиндта должны были звать Димой, но в благодарность за то, что актер быстро дал свое согласие, Рязанов дал персонажу имя актера, то есть Александр (Шурик).

5. Алле Будницкой досталась совсем крохотная роль жены главного героя, которая по сценарию и была настоящей виновницей ДТП, и по вине которой Платон и отбывал свой срок. Но даже несмотря на то, что роль была крохотной, она за нее слегка "получила по шапке" (не в прямом смысле).

Дело в том, что однажды актриса пришла на рынок, чтобы купить продуктов, как вдруг откуда ни возьмись один из продавцов стал на нее орать, чтобы она немедленно проваливала отсюда, так как он не собирается обслуживать женщину, по вине которой сидит ее муж. В общем, по словам актрисы она так и не смогла объяснить продавцу, что это всего лишь роль, которая не имеет ничего общего с реальной жизнью.

6. В перерыве между съемками Никита Михалков, который очень хорошо общался с Людмилой Гурченко (в хорошем смысле слова) рассказывал ей матерные анекдоты, сидя в купе. Правда, он не знал, что была включена громкая связь, но зато все, кто находился снаружи четко слышали, что там отмачивал Михалков. И да, его даже никто не пытался остановить, потому что всем было интересно, что он дальше отчебучит.

7. Актриса Ольга Волкова получила роль официантки Виолетты практически случайно. Когда-то давно он ее уже видел в одной из постановок "Служебного романа", где она играла Людмилу Прокофьевну. Но в "Вокзал для двоих" он ее взял не из-за этого.

Дело в том, что когда он пришел в театр отпрашивать Олега Басилашвили, то вновь встретил Волкову. Он так расхваливал ее Басилашвили, что тот спросил, мол почему он не снимет ее в фильме. На это Рязанов ответил, что у него нет для нее роли. Ну а Басилашвили с юмором попросил найти для нее роль, и Рязанов действительно нашел.

8. На самом деле к началу съемок традиции кормить пассажиров комплексными обедами в привокзальных ресторанах уже не было. Такая традиция была актуальна примерно до 60-х годов, пока в поездах дальнего следования не появились вагоны-рестораны. Но очень уж хотелось Рязанову всё это отразить на экране. Разве можно его за это винить? Ни в коем случае.

9. В сцена драки между проводником и Михалковым Олега Басилашвили подменял дублер Александр Покрамович.

10. Находясь в доме у дяди Миши (Нонна Мордюкова) герои смотрят выступление мозамбикского певца Африка Симона (песня "Hafanana"), который поет о том, что все расы равны, и не важно, какого ты цвета кожи.

11. Актер Александр Пятков настолько хорошо сыграл роль надзирателя, что начальник колонии реально предложил ему выйти на работу в этой же должности, но уже по-настоящему.

12. Из-за слишком глубокого снега камеру было просто невозможно поставить, поэтому пришлось устанавливать ее на сани. Ну а чтобы привести камеру в движение, эти самые сани членам съемочной группы пришлось возить вручную.

13. Действия фильма происходят в вымышленном городе Заступинск. На самом же деле съемки проходили в Москве, Ленинграде и Подмосковье. Так, например, съемки в ресторане проходили на Рижском вокзале. Ну а в Ленинграде местами съемок стали Московский и Витебский вокзалы.

Что касается торговли дынями, то данная сцена снималась на Тишинском рынке в Москве.

Что касается сцены с беготней по снегу, то специально для этого съемочная группа отправилась в Подмосковье, а именно в город Лыткарино.

14. Для того, чтобы вжиться в роль, Олег Басилашвили провел в колонии аж два месяца. Более того, он реально выполнял тяжелую работу наравне с другими молодыми заключенными. Правда, изначально юные заключенные не очень хорошо относились к актеру, пытаясь то и дело подстроить какую-нибудь пакость смеха ради.

Но Олег Басилашвили даже не собирался жаловаться режиссеру или начальнику колонии. Вместо этого он решил пообщаться с ребятами и толкнул весьма проникновенную речь о том, что он сам человек подневольный, и что он ни за что не будет ни на кого "стучать". И это подействовало. Через некоторое время заключенные стали относиться к нему гораздо лучше. Один из авторитетов по фамилии Анофренко даже стал обучать его хитростям тюремной жизни, за что Басилашвили увековечил своего "учителя", назвав его фамилию в фильме, когда Вера пыталась его разбудить.

15. Эльдар Рязанов всегда любил играть какие-то эпизодические роли в своих фильмах. Ну и фильм "Вокзал для двоих" не стал исключением. Как вы все помните, режиссер сыграл в данной ленте заместителя начальника железнодорожной станции Ивана Кузьмича.

16. Во время уличных сцен в колонии в качестве актеров массовки снимались самые настоящие заключенные. На улице стоял лютый мороз, поэтому режиссер то и дело отправлял их греться, что очень возмутило начальника колонии, дескать нельзя так вести себя с заключенными. На это Рязанов ответил, что сейчас это не заключенные, а актеры, и что он не хочет, чтобы его актеры околели. За это заключенные даже зауважали режиссера.

17. В декабре 1982 года фильм "Вокзал для двоих" вышел на больших экранах. В итоге, в первый год проката картину посмотрело 35,8 миллионов зрителей, благодаря чему лента заняла первое место по количеству зрителей среди советских фильмов и третье место в общем прокате. Ее смогли обогнать такие ленты как "Укрощение строптивого" (Италия) и "Знахарь" (Польша).Ну а по версии журнала "Советский экран" лента получила звание "Фильм года", тогда как Людмила Гурченко стала "Лучшей актрисой года".

Источник

В «Вокзале для двоих» Рязанову нужен был эпизодик с ресторанным пианистом.
Он написал мне письмо:
"Дорогой Шурик!
Я прибегаю к эпистолярному жанру, потому что мне стыдно смотреть тебе в глаза, предлагая ЭТО. Речь идёт о персонаже по имени пианист Дима. Хотя он числится в ролях, фактически это эпизод. Если бы ты подарил нам 3–4 съемочных дня, это было бы для меня счастьем, а для картины украшением. Итак, спаси, пожалуйста, наше драматургически-половое бессилие и сыграй Диму.
Тату целуй. Твой Элик"

Вся наша ресторанная история с Люсей Гурченко в фильме была придумана на площадке.
В те годы существовало очень мощное Всероссийское объединение ресторанных оркестров. После выхода фильма на одном из его совещаний обсуждали мою роль. Была страшная полемика и крик. Одни говорили, что это издевательство над их профессией, другие – что, наоборот, тут сыграна судьба: талантливый пианист вынужден работать в ресторане. И у меня долго хранилось письмо – решение этого собрания. По-моему, они так и не договорились, издевался я или наоборот.

Я всю жизнь завидую Рязанову. Завидовать таланту стыдно, но, слава богу, кто-то придумал, что зависти бывают две – чёрная и белая. Я завидую белой. Я завидую его мужеству, моментальной реакции на зло и несправедливость, выраженной в резких поступках. Я завидую его стойкой и вечной привязанности к друзьям. Я завидую диапазону его дарований. Я завидую силе его самоощущения. Я преклоняюсь перед формулой его существования: «Omnia mea mecum porto» («Всё своё ношу с собой») – он духовно и материально несёт шлейф биографии, помнит и любит всё, что с ним случилось.
Александр Ширвиндт из книги «Склероз рассеянный по жизни»