Инвестиции в искусство: как я стал крупнейшим коллекционером Виктора Сафонкина в Москве
Всем привет! Хочу рассказать небольшую историю о своём друге Викторе Сафонкине, познакомить вас с его искусством и поделиться тем, как я случайно стал инвестором.
Как-то раз в 2021 году, залипая в запрещённой ныне иностранной соцсети, я наткнулся на очень странную работу «Under the melted snow». На ней разворачивается целый сюжет: маленького ребёнка в прорубь пытается затащить водолаз, собака, увидев это, отчаянно тянет ребёнка в другую сторону, а на крики уже бежит отец девочки. Эмоции и сюжет так меня впечатлили, что я тут же написал Виктору, чтобы выразить своё восхищение, и спросил, сколько стоит картина.
Виктор рассказал, что уже лет 30 не живёт в России и его работ здесь нет, кроме тех, что хранятся в музеях. У меня были отложенные на автомобиль деньги, и я спросил, насколько выгодно вложиться в его работы как в инвестицию. Он ответил: «Не знаю, как можно спрогнозировать цену на художника и инвестиции в него. Думаю, это несколько иная реальность. Но, несомненно, важная как стимул к приобретению картин. Моя работа была продана на аукционе в Лондоне».
Эти слова меня зажгли, и я решил: автомобиль подождёт. Машина у меня на тот момент была, это была бы просто замена на более хорошую, которая со временем всё равно потеряет в цене. А тут, как мне показалось, появилась настоящая перспектива.
Я спросил, будет ли он в России. Оказалось, он как раз собирался приехать и мог привезти работы, если я готов их приобрести. Я выбрал картину «Ночь перед Рождеством». На ней рыжий старец с посохом стоит глубокой зимней ночью. На конце посоха петля для ловли животных, вместо ног у старца пистолеты, его освещают гирлянды и отблески тлеющего здания на заднем плане. Перед старцем стоят коза и маленький ребёнок, поднявший на него голову. Почему-то мне показалось, что это предзнаменование чего-то нехорошего, указание на грядущие годы. Меня тронула глубина этого произведения, и я понял: она моя. Картина была небольшой и потому стоила относительно недорого.
Мы встретились в кафе. Виктор пришёл не один, а с братом Алексеем. Виктор оказался не только отличным художником, но и очень умным человеком с глубоким пониманием мира. Виктор рассуждал о квантовых закономерностях, о судьбе, обо всём происходящем так, будто видит не нашу реальность, а параллельный мир, где всё искажено и устроено иначе, всё логично, но не похоже на привычное нам.
Это была наша первая встреча. Мы начали переписываться, и его картины всё глубже проникали мне в душу. Следующим моим приобретением стала картина «Над водой»: человек сидит на летающем мотоцикле, расслаблен и наслаждается скоростью над водой. Она напомнила мне сына, который тогда профессионально занимался картингом.
Потом я увидел картину «Альтернативный источник». Два человека в белых комбинезонах идут на лыжах по снегу. Если бы на этом сюжет заканчивался, это был бы не Виктор: вместо голов у них коробки, обычные бежевые упаковочные коробки. Они одновременно передают пустоту и какой-то неуловимый внутренний объём, наполненный смыслом, который знает только владелец коробки, несущий её на плечах всю жизнь.
Картины в рамах по очереди висели на стене в гостиной. И я заметил странную вещь: друзья, приходя в гости, на них просто не обращали внимания. Меня это искренне удивляет. Дело не в том, что это оригиналы, а не репродукции, а в том, что эти работы выбиваются из повседневности. Иногда мне кажется, что многие люди просто не видят каких-то вещей вокруг себя. Как некоторые животные не видят свет в определённом диапазоне, так и мозг не различает смысла в окружающей обстановке.
Я очень люблю книги и всегда любил комиксы (это было до появления шортсов и дешёвого дофамина, сейчас с книгами всё сложнее). Одна из моих любимых книг по оформлению и визуализации альтернативной реальности это «Электрический штат». Она погружает в безысходность постапокалипсиса, стирает грани повседневности и затягивает читателя в свои миры иллюстрациями.
И тут ко мне пришла мысль. Мои мысли обычно путаются, а потом складываются в цельный образ, когда все связи стыкуются. Как у многих сорокалетних «детей», которые вдруг начинают заниматься конным поло или покупают гектар земли под эко-поселение просто потому, что «а почему бы и нет», у меня возник ясный образ: пора сделать свою книгу. Что стоит написать книгу и проиллюстрировать её? Тем более по работе у меня большой опыт в оформлении и дизайне электронных ресурсов.
Книга была написана за один день. Письмо Виктору: «Виктор, прошу помочь с иллюстрациями». Виктор соглашается, и процесс запускается: технические задания, приёмка оригиналов маслом, сканирование, вёрстка. Проходят месяцы, а то и годы, и, к сожалению, для меня наступают тяжёлые времена. Я не учёл, что картины к книге быстро не пишутся, и проект пришлось остановить.
Но книгу «Тейдэн» я всё-таки опубликовал. Текста в ней мало, и его не должно было быть много: главный посыл в иллюстрациях.
«Тейдэн» тоже не просто название. Однажды мне приснилось, что я стою посреди очень грязного поля из глины или мокрой земли, а на нём стоят идеально белые шатры. Я захожу в шатёр, передо мной мужчина с белыми волосами и голубыми глазами. Он поворачивается ко мне, я спрашиваю: «Как тебя зовут?» Он отвечает: «Тейдэн». Я хотел так назвать младшего сына, но жена не позволила, а я уступил: жену я люблю и спорить не стал.
Проект заморожен, но общение осталось. Оказалось, что Сафонкин знаком с режиссёром «Чужих», что он возвращается в Москву и что в Москве я стал самым крупным коллекционером его работ. Потом я периодически ходил на его выставки, и местные, и масштабные. Сейчас Виктор стал недосягаем и работает с известным галеристом.
Вот такая история. Я вложился в картины вместо машины, и сегодня Виктор работает с известным галеристом, а его выставки проходят в музеях. Время покажет, оправдается ли это как инвестиция, но как вложение в эмоции и смыслы она уже окупилась. Буду рад, если оцените мой порыв, хоть он и не доведён до конца. Как думаете, стоит ли продолжать и вкладываться в искусство дальше?
