Бойся. Очень бойся.
(Слоган фильма)
Талантливый учёный Сет Брандл изобретает телепортатор. Устройство пока не способно перемещать живых существ. Сет считает, что причина неудач в том, что "компьютер не может справиться с плотью". Вскоре Брандл добивается успеха: телепортированный бабуин остался жив.
Отпраздновать это событие с любимой учёный не смог: Вероника ушла выяснять отношения со своим боссом. Мучаясь от ревности, пьяный Сет ставит на себе эксперимент...
Интересные факты о съёмках одного из лучших драматических хорроров в истории кино.
"Муха" вышла на экраны в 1986 году. Человечество совсем недавно узнало о СПИДе, и многие восприняли картину как аллегорию страшной болезни. Но режиссёр Дэвид Кроненберг отмечал:
Для меня "Муха“ — больше, чем история про конкретное заболевание. Я имел в виду нечто более универсальное: смерть и старение, с которыми каждому из нас приходится сталкиваться."
Когда Кроненберг стал режиссёром проекта, он заявил руководителям 20th Century Fox и продюсерам, что в процессе съёмок он будет менять в сценарии всё, что захочет. Студия согласилась — и не пожалела об этом.
Работая над "Мухой", мастер по гриму Крис Уолас опасался, что спецэффекты будут выглядеть смешно. Но даже сейчас они смотрятся убедительно и жутко.
Снимали сцену, где Брандл занимается армрестлингом в баре. Уолас долго думал, как сымитировать открытый перелом. И придумал: к руке соперника Сета приклеили латексную пластину с выступом, под которым была спрятана "кость". Когда актера дёргали за руку, кость выскакивала.
Соперника Брандла сыграл Джордж Чувало — пятикратный чемпион Канады по боксу в тяжёлом весе.
В процессе кастинга режиссёр Дэвид Кроненберг поинтересовался у гримёров, как должен выглядеть актёр на роль Сета. Уолас сказал, что чем невыразительнее внешность человека, тем проще его гримировать. "Найдите актера с маленькими ушами и маленьким носом", - попросил он.
Дэвид обещал подумать над этим и.. утвердил на главную роль Джеффа Голдблюма.
Голдблюм и Кроненберг.
Дэвид считал, что зрители глубже проникнутся метаморфозами Сета, если его сыграет "нестандартный" актёр. И по его мнению, Джефф был идеальным кандидатом на эту роль: интеллигентная внешность, выразительные взгляд и мимика, впечатляющий актёрский талант. Кроме того, Голдблюма не пугало то, что часть фильма ему придётся играть в сложном, сковывающем движения гриме.
Актёр был профессиональным джазовым пианистом, и Дэвид включил в фильм сцену, где Сет играет на фортепиано. Режиссёр хотел показать, что учёный вполне может быть творческой натурой.
"Вы можете тащиться от науки, быть "ботаником", но это отнюдь не значит, что ваша душа не поэтична".
Против кандидатуры Джеффа поначалу выступала студия: там считали, что проекту нужен кто-то более звёздный. Но позже они согласились с выбором Кроненберга.
Голдблюм считал, что никто не сыграет Веронику лучше, чем Джина Дэвис — его подруга и будущая жена. Но Дэвид отказывался работать с реальной парой. Он предложил роль Линде Хэмилтон — актриса очень понравилась ему в "Терминаторе".
Линда прочла сценарий и её реакция была примерно такой:
Кроненберг всё же пригласил Дэвис на пробы и убедился, что роль Вероники стоит отдать ей.
То, что актёры состояли в отношениях, немного мешало им в работе. За время жизни с Джеффом Джина начала подражать его своеобразной манере говорить и двигаться. На съёмках ей пришлось отучаться от этого.
Увлекающийся энтомологией режиссёр определил, что трансформация Сета должна пройти в семь стадий. Для каждой из них Уолас вместе со Стефаном Дюпюи — ещё одним специалистом по гриму — разрабатывали максимально убедительное воплощение. Им помогали около 30 ассистентов.
"Нам нужно было тщательно проработать логичное визуальное развитие персонажа, которое держало бы Джеффа на экране как можно дольше". (Крис Уолас).
"Муха" оказалась очень сложным проектом, - вспоминает он.- Нам понадобилось вдвое меньше времени на его реализацию, чем мы изначально предполагали. Нужно было создать костюм, в котором будет работать актёр (пока процесс превращения в монстра не достигнет финальной стадии). Нам пришлось работать наоборот: сначала мы придумали финальный облик монстра, которого назвали Косможуком, а уж потом занялись прочими стадиями метаморфоз, вплоть до лица Джеффа.
Более того, нам пришлось изобрести существо, которому бы симпатизировал зритель вне зависимости от его ужасного вида. Иными словами, зритель должен был и сочувствовать Сету, и в то же самое время бояться его. Таким образом, речь шла о балансе. Мутации главного персонажа должны были быть строго синхронизированы с перипетиями сюжета.
Первый этап. Лицо Голдблюма разрисовали крошечными мазками синей, красной, зеленой, желтой и фиолетовой краски. Волоски мухи, растущие из царапин на спине Брандла, сделаны из кусочков рыболовной лески, окрашенной в черный цвет.
Голдблюм много занимался в зале, но всё равно – в том числе из-за своего почти двухметрового роста – не смог освоить часть трюков. В сцене, где Сет выполняет сложные трюки на турнике, актёра иногда заменяли дублёры - профессиональные гимнасты. Они оба были ниже Джеффа, но на экране это незаметно.
Второй этап. На лицо актёра нанесли пластиковые бородавки и прыщи. На кончики пальцев были прикреплены накладки из вспенённого каучука.
Третий этап. Голдблюм носил парик и латексные накладки на лице и шее.
Дизайнеры студии "Chris Walas Inc." проштудировали множество книг о болезнях человека, прежде чем разработать дизайн внешности Брандфлая. Уолас потратил много времени на изучение внешности и мимики актёра, чтобы подобрать ему наиболее подходящий грим.
"Я надеялся, что не затеряюсь под гримом и не буду выглядеть как ещё один парень в костюме Рональда Макдональда, - говорил Голдблюм.- Я не хотел, чтобы люди забывали, что в этом безобразном "полумушином" теле заточён человек. Он очень болен, он умирает, и он сходит с ума от любви".
На третьем этапе был снят эпизод, где Сета тошнит на пончик.
"Как же это было отвратительно, - со смехом признаётся Джефф.- Рвота была изготовлена по секретному рецепту Стефана Дюпюи. Вполне съедобная смесь, как я помню: мёд, мука, молоко, пищевые красители.."
На съёмках использовали много метоцела(материал, имитирующий слизь). Порошок из него разводят водой; небольшое количество метоцела даёт довольно приличные объемы вязкой жидкости.
Четвертый этап. Голдблюм носил ещё один парик с остатками волос и поролоновые накладки на голове, шее, руках, ногах и животе. Под них запихивали куски поролона — чтоб изобразить бугристость кожи.
Джефф взял домой несколько протезов и репетиировал в них дома. Он добавил в образ своего героя подёргивания и нервные тики — которые, как он думал, возникли, когда нервная система начала получать неправильные электрические импульсы.
На пятом этапе использовались те же накладки для лица и рук, что и на 4-м. Вдобавок к этому Голдблюм надевал резиновый костюм на всё тело.
Джефф должен был научиться говорить с различными видами зубных протезов. Актёр работал с логопедом на протяжении почти всего съёмочного периода.
Голдблюм проводил в кресле гримерной от трёх до пяти часов в день. Джина старалась всячески поддерживать его — читала вслух, рассказывала анекдоты, пела.
На шестом этапе актёр облачался во второй резиновый костюм — с более выраженными деформациями. В некоторых сценах он носил на себе почти 3 килограмма грима, а также изготовленные на заказ контактные линзы, благодаря которым один глаз казался больше другого.
Это был последний этап преобразования Брандфлая с участием Джеффа Голдблюма.
Позже Уолас скажет, что впервые работал с актёром, который заставил его поверить в свое творение.
"Перед началом съёмок я обычно стоял в углу и волновался: "О, нет, парик сейчас свалится, случится катастрофа, всё выглядит ужасно!". Начинаются съёмки, Джефф делает какие-то жесты. И я думаю: "Да всё нормально". В конце каждого рабочего дня я хотел подойти к нему и говорить: "Спасибо, спасибо, спасибо".
Уолас, Голдблюм, Кроненберг.
Для последней стадии "инсектоизации" было изготовлено три куклы-робота. Самой крупной и сложной из них управляли шесть операторов.
Кстати, даже в окончательно мутировавшем Брандле режиссёр постарался сохранить голдблюмовские черты, попросив специалистов по эффектам воссоздать для существа "глаза Джеффа — только еще больше".
"В каждом моём фильме, как правило, есть один спецэффект, который особенно трудно сделать,- говорит Уолас. - В "Мухе" этим эффектом была растворённая кислотой рука."
Он применил технологию, разработанную во время съёмок "Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега". Там была сцена, где лицо злодея буквально плавилось на глазах у зрителя.
Руку актера Джона Гетца обмазали желатиновой массой и направили на неё свет мощной инфракрасной лампы. Камера снимала "тающую" руку в режиме один кадр в секунду. Потом отснятую сцену ускорили.
Уолас был не в восторге от результата своей работы, но Кроненбергу в этом эпизоде всё понравилось.
"С Дэвидом интересно работать,- вспоминает Крис.- Он очень умный, наблюдательный и понимающий. Не боится экспериментировать. У него было четкое представление того, чего он хочет и какой он видит ту или иную сцену. Поэтому на разработку дизайна "Мухи" не ушло много времени.
Идеи Кроненберга касательно грима и спецэффектов более эмоциональны и психологичны, чем у большинства режиссёров. Многие постановщики обычно уделяют особое внимание внешнему облику персонажа: "Вот это надо увеличить, глаза пусть будут красными, и ещё рога добавьте". А требования Дэвида были примерно такими: "Нужно больше боли. И я хочу видеть панику в его глазах".
Крис за работой.
Из фильма вырезали сцену с обезьяной и кошкой, которых Брандл помещал в телепорт. Продюсер Стюарт Корнфелд вспоминал:
"Мало того, что эта сцена была слишком отвратительна(одну из зрительниц на тестовом показе вырвало). После того, как Сет убивает обезьянокошку, многие зрители перестали ему сочувствовать."
Кроненберг сначала побаивался задействованных в съёмках обезьян. Бабуину Тайфуну тоже было не по себе. Когда его впервые посадили в телепод, он так испугался внезапной вспышки мощных ламп, что вынес дверь декорации и заметался по съёмочной площадке. Для следующих дублей с Тайфуном внутри телепода сидел дрессировщик и успокаивал животное.
Приматов контролировал не только дрессировщик, но и Голдблюм. Рядом с актёром они вели себя спокойно и дружелюбно.
"Он был намного выше и сильнее их и мог доминировать над ними,- отмечал Кроненберг.- Хорошо, что бабуины сформировали эти отношения, это облегчало съёмку сцен с ними".
В сцене, где к обезьяне пристаёт муха, насекомое привязали к леске и трясли ей перед бабуином.
Фон начальных титров — оптически искаженная циркулирующая масса цветов, постепенно переходящая в первый кадр фильма. Это — воссоздание того, как, по мнению биологов, мухи видят людей.
Интересный момент: анализ чулка Вероники показывает, что в нём содержится 0,0001% органического вещества( т.е. отмершие клетки кожи с ноги девушки). Создатели фильма были внимательны к деталям.
Когда тестовый показ "The Fly" завершился, зрители зааплодировали. Первым в финальных титрах шло имя Уоласа. Продюсер повернулся к нему и улыбнулся:
"Вы получаете "Оскар".Предсказание Корнфелда сбылось — "Муха" завоевала "Оскар" за лучший грим. Также фильм получил три премии "Сатурн"( в категориях "Лучший фильм ужасов", "Лучший актёр"(Джефф Голдблюм) и "Лучший грим").
Потрясающий саундтрек принёс композитору Говарду Шору первую номинацию на "Сатурн".
Фильм имел большой коммерческий успех: при бюджете в 15 млн $ он собрал в прокате 60 млн долларов. Через три года он обзавёлся неудачным сиквелом( срежисированным Уоласом).
"Муха" испугала зрителей, очень сильно испугала — и продолжает ужасать даже три десятилетия спустя.
"Я насекомое, которому снился сон, о том, что оно человек, и ему это нравилось. Но сон закончился, насекомое проснулось. Я хочу сказать, что если ты останешься, я причиню тебе боль"
