Хочу показать вам еще парочку концептов и рассказать о процессе работы над ними. Может быть, кому-то это будет полезно.

Сегодня у нас стареющий Сальери и его учитель Гассман. Образ учителя мне понадобится для самого начала истории, а образ Сальери в поздние годы - для завершения.

Я стараюсь не пользоваться ластиком на чистовом листе акварельной бумаги, так как бумагу очень легко повредить. Поэтому перед началом работы я делаю эскиз в полный размер. Иногда эскиз получается быстро и его не нужно слишком сильно править, но так бывает далеко не всегда.

Гассман, учитель Сальери, получился у меня не сразу. мне нравится использовать цветной "волшебный" карандаш, даже не знаю почему. Затем рисунок переносится на чистовой лист акварельной бумаги при помощи светового стола.

После перенесения рисунка на чистовую бумагу я делаю аккуратный лайн брашпеном с водостойкими чернилами.

Я уже говорила, что мне нужно ускоряться и не быть такой внимательный к деталям, но пока ничего не могу с собой поделать, к тому же это очень важный персонаж.

После лайна происходит живопись. Я очень люблю акварельную технику, в которой и будет нарисован весь комикс. Хотя совершенно необязательно использовать именно акварель и можно делать концепт другим материалам, тем не менее это поможет в дальнейшем, так как позволит лучше прочувствовать все особенности техники для каждого конкретного образа. Я комбинирую разные акварельные техники чтобы передать тот или иной материал: бархат, шелк, сукно, лакированные туфли, металлические пуговицы и так далее.

На сегодня пока что всё. Надеюсь, вам было интересно)

Не только в Сальери, но и Моцарт стал жертвой определённых стереотипов. Один из них - представление о нём как "гуляке праздном".

Этот миф стоит разобрать отдельно, но сейчас я хочу только коснуться одного из его аспектов. А именно: о том, что Моцарт якобы не пропускал ни одной юбки.

Давайте по пунктам.

1) Моцарт действительно вел не самый здоровый образ жизни, но не стоит думать, что он только и делал что пребывал в праздных попойках и гулянках.

2) Моцарт очень любил свою жену. Конечно же, их отношения не были настолько идеальными, как семейная жизнь Сальери, но никто не может достичь идеала Сальери, даже Моцарт.

3) Разумеется, проверить все приписываемые Моцарту любовные интрижки просто невозможно. Для этого понадобится как минимум машина времени со встроенным свечкодержателем. Но исследователи одно за другим отвергают обвинения в той или иной конкретной связи с оперными певцами и женщинами-композиторами. Серьёзные авторы, в отличие от желтой прессы, понимают, что сотрудничество вовсе не означает любовную связь.

4) Самое правдоподобное, но самое неприятное обвинение - в связи Моцарта с его кузиной. Он действительно писал ей очень мерзкие письма, но тут стоит иметь в виду, что это было скорее выражение специфического моцартовского юмора. Жена Моцарта в последствии читала эти письма и не видела в них ничего намекающие о связи её мужа с его кузиной, да и вообще ничего кроме грязных грубых шуток. А если у жены не возникало подозрений, то всё отлично.

Верить или нет в сплетни такого рода - это личное дело каждого. Но в любом случае можно полностью отвергнуть неправдоподобную идею, будто Моцарт только и делал, что гонялся за дамочками.

Работа над концептами Сальери немножко растянулась, но я плавно перехожу к другим персонажам

Маленький Антонио в цвете

И уже зрелый:

Сейчас в процессе стареющий Сальери, дальше займусь его учителем, а там и до Моцарта недалеко) Но персонажей много, так что нужно будет что-то придумать с ускорением работы.

Спасибо за ваше внимание к проекту!)

Рисую Сальери разных возрастов, сегодня нарисовалась такая иллюстрация. Для меня важно, чтобы персонаж во всех моментах истории был проработанным и очаровывал своим обаянием, как это делал исторический Сальери.

Хочется развеять еще одно обвинения в адрес Сальери. Якобы он всячески травил Бетховена, и даже пытался сорвать его сольный концерт. Как мы уже знаем Бетховен был учеником Сальери, высоко ценимый своим учителем. Так что же произошло между ними?

На самом деле Бетховен сам был причиной конфликта. Ни для кого не секрет, что этот композитор обладал сложным характером. Он планировал дать свой сольный концерт в тот же день, в которой должен был состояться концерт общества помощи вдовам и сиротам (как мы помним, это было важной частью благотворительной работы Сальери). Более того, Бетховен пытался переманить на свою сторону музыкантов из оркестра благотворительного общества. Разумеется, Сальери сделал всё возможное, чтобы защитить благотворительный концерт от конкурентов, ведь собранные деньги шли на помощь нуждающимся. Бетховен с раздражением пересказывал слухи о том, что Сальери запрещал лучшим музыкантам участвовать в концерте его ученика, но при этом умалчивал, что он сам пытался переманить этих лучших музыкантов из уже запланированного концерта. Бетховен в эгоистичном упорстве и обиде на своего учителя здесь выступает не в лучшем свете.

Но ради справедливости стоит сказать, что в дальнейшем композиторы помирились и продолжили сотрудничество. Зная характер обоих, можно догадаться, что первым на мировую пошёл Сальери. Причём, Сальери делал всё возможное, чтобы помочь своему ученику, и даже участвовал в постановке одного из его произведений в качестве дирижера ударными, не считая это ниже своего достоинства. Спустя годы Бетховен выражал резко негативное отношение к слухам об отравлении Моцарта, письменно оставив уже упоминаемую мной фразу о том, что он обязан Сальери больше, чем кому бы то ни было.

Работа большая, но потихоньку продвигаюсь. Сейчас занимаюсь образом главного героя в разные периоды жизни. Слежу за тем, чтобы Сальери в разном возрасте оставался самим собой.