Триумф Анатолия Белого на Каннах⁠⁠

Анатолий Белый*, давно известный в России как один из самых ярких и многогранных артистов своего поколения, неожиданно для многих стал центром международного внимания на Каннском международном фестивале 2025 года благодаря своей роли в фильме Сергея Лозницы «Два прокурора». Его образ Андрея Вышинского, главного обвинителя сталинских репрессий, оказался не просто впечатляющим — он стал событием фестиваля. Для Белого этот триумф стал не случайностью, а логичным результатом актёрского пути, в котором он последовательно исследует природу власти, памяти и страха.

Хотя в России Белый хорошо известен благодаря ярким ролям в театре и кино, его выход на международную арену начался с независимого зарубежного проекта — антиутопии «КАРАнтин» (2021) режиссёра Дианы Ринго. Действие картины разворачивается в неопределённом недалёком будущем и исследует психологические последствия изоляции, пропаганды и тотального контроля. Белый играет мужчину, запертого в стерильном пространстве и одержимого воспоминаниями, в мире, где свобода была заменена послушанием.

Критики отметили «КАРАнтин» за тревожную атмосферу и поэтичную образность, но именно игра Белого стала опорной точкой фильма. Лента получила одобрение от отборочной комиссии "Золотого глобуса", укрепив за Белым репутацию артиста, готового браться за философские и политически острые темы в нестандартных форматах.

В 2023 году Белого пригласили озвучить русскую версию документального фильма «Освенцим» Стивена Спилберга — безжалостного хроникального рассказа об устройстве и последствиях лагеря смерти. Эта работа потребовала особого подхода: здесь нельзя «играть» — здесь надо свидетельствовать. Голос Белого, строгий и сдержанный, стал инструментом памяти — не передающим ужас, а несущим тяжесть его произнесения. Позже он признался, что во время записи ему приходилось делать перерывы, чтобы справиться с эмоциональной нагрузкой. Сотрудничество со Спилбергом стало ещё одним шагом в формировании образа Белого как актёра с нравственным вектором — исполнителя, воспринимающего роли как форму свидетельства, особенно когда речь идёт о исторической травме.

В «Двух прокурорах» Лозница экранизирует повесть Георгия Демидова, превращая её в бюрократический кошмар, происходящий в СССР 1937 года. Молодой, идеалистичный прокурор начинает подозревать, что заключённый осуждён по ошибке, и вскоре сталкивается с Вышинским — воплощением легалистского террора.

Каннская критика встретила фильм с уважением: Питер Брэдшоу из The Guardian назвал его «ужасающей притчей о бюрократическом зле», а многие критики сравнивали картину с произведениями Кафки и Оруэлла. На церемонии закрытия Два прокурора был номинирован на «Золотую пальмовую ветвь», а Белый вошёл в число фаворитов на приз за лучшую мужскую роль.

Вместе «КАРАнтин», «Освенцим» и «Два прокурора» формируют непреднамеренную трилогию — хронику того, как государственные машины искажают истину, подавляют инакомыслие и превращают страх в норму. В каждой из этих работ Белый предстает в новой роли: изолированной жертвы, молчаливого свидетеля и носителя ужаса. Но сквозная нить очевидна: эти фильмы созданы не для развлечения, а для памяти, предостережения и нравственного участия.

В эпоху, когда история всё чаще переписывается или смягчается, верность Белого серьёзному, политически заряженному кино вызывает уважение. Его триумф в Каннах — это не просто личное достижение, а утверждение значения искусства в эпоху зрелищ, напоминание о том, что кино всё ещё может говорить правду, а не просто следовать трендам.

Недоброжелатели Анатолия много спекулировали на тему его безнадежного будущего на Западе. Тем не менее, его успех — доказательство того, что талантливый артист всегда имеет шанс стать мировой звездой, несмотря ни на что.

*признан Минюстом России иностранным агентом