Подхожу ближе, а они ...
Сериал «Похищение» (2026) — это яркий пример того, как многообещающая детективная идея может утонуть в избыточной эротике, не имеющей отношения к сюжету. Проект режиссёра Кирилла Плетнёва и продюсера Валерия Тодоровского, вышедший на Okko, действительно заслуживает внимания, но не столько своей детективной линией, сколько странными приоритетами создателей.
Сюжет знакомый, но потенциально сильный, в центре истории — исчезновение пятилетнего Гриши, внука всемирно известного дирижёра Марка Кречетова (Артур Ваха). Ребёнок пропадает во время прогулки с няней, которую неизвестный ударяет по голове, после чего женщина теряет память. За расследование берутся капитан МВД Аглая Мезенцева (Марина Васильева) и следователь Всеволод Косинский (Тимофей Трибунцев) — специалист по розыску детей с весьма циничными методами.
По мере развития сюжета благополучный фасад семьи Кречетовых рушится, отец мальчика оказывается наркоманом в долгах, мать ведёт войну со свекровью, а в благотворительном фонде дирижёра обнаруживаются колоссальные суммы, выведенные на счета маленького Гриши. Казалось бы, отличная база для напряжённого психологического триллера.
Главное, за что сериал хвалят даже критики, — это актёрский дуэт, Тимофей Трибунцев и Марина Васильева создают на экране живое, пусть и непростое взаимодействие, эрители отмечают, что Трибунцев «как всегда шикарный», а Васильевой удалось «перетянуть часть внимания на себя». Действительно, их персонажи — единственное, что заставляет верить в происходящее, хотя и здесь есть проблема, герои существуют в какой-то альтернативной реальности, где следователи ведут себя как персонажи дешёвого нуара.
Секс ради секса - главная претензия к сериалу, обилие сексуальных сцен в «Похищении» не просто бросается в глаза — оно разрушает саму ткань детектива. В каждой серии герои занимаются сексом в машинах, на столах, в кабинетах, под ёлкой — где угодно, только не занимаются расследованием.
Это не «взрослый» подход к материалу и не «нуарная» атмосфера, а откровенный филлер, который не раскрывает персонажей и не добавляет ничего к истории о пропавшем ребёнке.
Возникает ощущение, что создатели боялись, что зритель заскучает над детективной линией, и решили подстраховаться — напичкать хронометраж откровенными сценами. В итоге получается абсурдная ситуация, пока следователи предаются плотским утехам, похищенный ребёнок остаётся где-то на периферии повествования.
Здесь очень уместна аналогия с «Маленькой Верой» (1988), тот фильм тоже шокировал современников откровенностью, но в нём секс был частью драмы о взрослении, протесте и социальной безысходности, а в «Похищении» секс не несёт никакой смысловой нагрузки — он просто есть. Это не «маленькая Вера двадцать шестого года», а скорее попытка прикрыть сценарные дыры и затянутость откровенными сценами.
«Похищение» — сериал с хорошей идеей, сильными актёрами и неплохим визуалом (художник-постановщик Ирина Гражданкина, работавшая над масштабными проектами), но избыточный сексуальный подтекст превращает его в нечто среднее между детективом и эротической драмой. Пока полиция, милиция и следователи «занимаются сексом», можно быть спокойным — ребёнок, скорее всего, найдётся, потому что сюжету просто некогда заниматься его поисками.
Смотреть стоит только ради Трибунцева и Васильевой, если вы готовы терпеть постоянные отвлечения на эротические сцены, не имеющие отношения к делу.
и в конце Эпиграф к сериалу:
— Бабушка, не выражайтесь. Говорите не «ебUтся», а «сношаются».
— Хорошо, милок. Иду я по парку, смотрю — сношаются. Подхожу ближе… а нет, сильно ебUтся.
Собственно, «Похищение» (2026) — это тот самый парк, формально все ищут пропавшего ребёнка, а фактически — сношаются. Подходишь ближе… нет, сильно ебUтся. И пока следователь, милиция, родственники и все, кто попадает в кадр, заняты этим хочется сказать "нужным делом", за судьбу мальчика как-то даже спокойно, сюжету явно не до него.