История в металле⁠⁠

"Индустрия моды" в эпоху Реннесанса и Раннего Нового времени была, не в последнюю очередь, "игрой мужчин".

Шекспир в пьесе "Генрих IV":

All furnish'd, all in arms,
All plum'd like estridges that with the wind
Baited like eagles having lately bath'd,
Glittering in golden coats, like images,
As full of spirit as the month of May,
And gorgeous as the sun at midsummer,
Wanton as youthful goats, wild as young bulls.

Все в доспехах; в перьях,
Как ястребы, что по ветру стремятся;
Бьют крыльями – орлы после купанья;
Блистают в латах золотых – иконы;
Все лучезарны, словно летом солнце;
Как май, свежи, резвы – совсем козлята,
И буйны, точно юные быки.

Как и лучшая одежда, хорошие доспехи изготавливались по индивидуальному заказу. Генрих VIII лично указывал своему оружейнику, чтобы тот консультипрвался по поводу снятия мерок с его портным. Дворяне, не имевших прямого доступа к мастерской, отсылали предметы одежды оружейникам, чтобы их доспехи могли быть изготовлены в соответствии с ними. Это было "в высшей степени неприлично для рыцаря - разгуливать в доспехах, гремящих, как чайники".

Параллели в форме между доспехами, даже "боевого" качества, и одеждой на протяжении всего периода Ренессанса и Раннего Нового времени, их сопутствующие изменения, идентифицируют доспехи как костюм, столь же подверженный изменениям моды, как одежда, архитектура, живопись и скульптура. В то время как высшая аристократия Раннего и Высокого средневековья сражалась бок о бок со своими войсками, в последующее время они все чаще осуществляли командную функцию, не участвуя непосредственно в бою. И даже их боевые доспехи могли быть богато украшены гравировкой, например, имитирующей вышивку на костюме.

Молодые дворяне, фрагмент гобелена, Страсбург, около 1480 года.

(здесь и далее, между изобразительными примерами и экземплярами доспехов, будут приводится основные тенденции изменений в мужском костюме).

Стройные пропорции, акцент на длинных ногах, высокая талия. С середины 15-го века вошли в моду обтягивающие дублеты, с поясом или скроенные так, чтобы обтягивать талию, создавая эффект короткой юбки снизу. Рукава, как правило, были полными. Очень узкие чулки и длинные заостренные туфли создавали тонкий силуэт ниже талии и массивный вид сверху.

Полный доспех в готическом стиле, Аугсбург, датируется "1485 годом и позднее". Работа знаменитого платтнера из Аугсбурга Лоренца Хельмшмида (1467 - 1515). Габарит доспеха 1830 мм х 724 мм х 667 мм. Из собрания Detroit Institute of Arts.

Портрет императора Священной Римской империи Карла V с собакой. Автор: Якоб Зейзенегар (Jakob Seisenegger, 1504 – 1567). Время создания: 1532 г. Музей истории искусства, Вена, Австрия.

Мода периода 1500–1550 годов в Западной Европе отмечена объемной одеждой с изобилием слоев (одна из реакций на похолодание времен Малого ледникового периода , особенно в Северной Европе и на Британских островах). Высокие узкие силуэты Позднего средневековья сменились широким силуэтом. В центре внимания были рукава.

Рифленый турнирно-полевой доспех герцога Ульриха Вюртембергского (1515-1568), Нюрнберг, мастер Вильхельм фон Вормс Старший.

Портрет Фердинанда II (1529-1595) - эрцгерцога Австрийского, правителя Передней Австрии и Тироля. Автор: Якоб Зейзенегар. Время создания: 1532 г. Музей истории искусства, Вена, Австрия.

Облегающая верхняя часть с декоративными лентами, подчеркивающими фигуру, короткий камзол, туфли со скругленными носками. Сужающиеся дублеты акцентировали узкую талию.

Полный латный доспех, созданный для императора Священной Римской империи Фердинанда I (1503–1564) в 1549 году. Высота доспеха 1 702 мм; вес 24 кг. Доспех изготовлен знаменитым платтнером из Нюрнберга Кунцем Лохнером (1510–1567).

Портрет Роберта Дадли, графа Лестера, неизвестный художник, 1575 год.

Ярко выраженный заостренный нагрудник/дублет, высокие рукава, богато декорированные поверхности. Линии талии спереди имели V-образную форму и были дополнены подкладкой для сохранения формы. Примерно в 1570 году эта подкладка была увеличена.

Доспехи Джорджа Клиффорда, Третьего графа Камберлендского, около 1585 г., Англия, Гринвич.

Портрет Джеймса Гамильтона, 1589 - 1625. Дата создания: 1622. Художник Даниэль Митенс.

Полная, короткая верхняя часть, кружевной воротник, акцент на высокой талии, широкие бедра, сапоги до колен. Мужской костюм стал более свободным и удобным. Для его силуэта характерна завышенная талия и довольно длинные панталоны.

Полный доспех кирасира, Нидерланды, 1630 год. Royal Armouries Collections.

Использован источник: А. Patterson «Fashion and Armour in Renaissance Europe: Proud Lookes and Brave Attire», 2009.