Смотрели?)

Такое коллекционное спец издание я не смог пропустить, Мишки Гамми 6 сезонов комплект на 8 дисках на полку ностальгии! 💗

В сентябре 1985г на экранах появляются разноцветные пьющие медведи)) Которые прыгают, как мячики, пьют волшебный сок и защищают королевство Данвин от злого герцога Игторна.

Приключения мишек Гамми первый мультсериал студии Walt Disney Television Animation, который открыл дорогу Утиным историям, Чипу и Дейлу и всему Волшебному миру Диснея!

Рождён из конфет Haribo. Идея пришла в голову Майклу Айснеру, тогдашнему главе Disney, когда его сын попросил купить мармеладных мишек "Gummibärchen". Айснер задумчиво смотрел на конфеты и понял: это же готовые персонажи. Так резиновые медведи стали героями. И да они действительно прыгают, как мармеладки, потому что пьют Гамми-сок.

Мы не видели финал. В России показали только 52 серии из 65. Логическая концовка, где медведи отправляются в легендарную Урсалию, навсегда покидая Данвин, осталась за кадром. Лишь в 2010 году СТС показал все серии.

Вот запустил DVD, отлично смотрится и сейчас во взрослом! ;))

Пост в ВК Твоя коллекция

👆 Публикуй свою коллекцию! Подключайся к сообществу и хвастай, чем новым пополнился ;)

Ох, дисководы..
Помню, ещё в мои дошкольные годы, нарыл батя где-то Орион с пятидюймовым дисководом.

Характерной особенностью была моноблочная конструкция, т.е. весь комп был как-бы в мониторе. Здоровенный такой, пузатый ЭЛТ, черно-зелёный. И дисковод сбоку от экрана

Я уж не знаю, кто придумал ставить привод МАГНИТНЫХ дисков рядом с ЭЛТ, излучающей нехилое магнитное поле. Но чтение при таком соседстве зачастую вызывало проблемы.

И когда, при загрузке моего любимого DTE, диггера или диззи, дисковод вместо мерного шуршания начинал выдавать ТРРРР-БЖЖЖ-ТРРРР-БЖЖЖ полагалось выдвинуть его из компа наружу, при этом становились видны электронные потроха, подвижные головки, бегающие туда-сюда по прорези в дискете и, главное, вот этот здоровенный круглый маховик.

Фотки точно такого дисковода, как был у нас, я найти не смог. На нашем в маховике была ещё перфорация, для балансировки или вентиляции, не знаю. Но такие дырочки квадратные по внешнему краю диска.

А ещё в то время жил у нас волнистый попугайчик Кеша. Что характерно, женского полу, но как так вышло - это отдельная история.

И вот, однажды, когда я, вытащив наружу привод, пытался загрузить какую-то игру, птица подобрась к дисководу и цапнула клювом за дырку в раскрученном маховике. Вжух! Загрузка срывается, а этот зелёный воробей, сделав лихой оборот вокруг оси, улетает с громким матом в дальний конец комнаты.

"Пизец", подумал бы я сегодня. Но тогда я таких слов ещё не знал - потому просто перепугался и побежал смотреть как там домашний любимец, не вырвало ли бедной пичуге клюв с мясом и не свернуло ли шею.

Но нет. Пичуге было норм. Даже более того, пичуге было очень по-кайфу это всё. Потому что прочухавшись за пару минут она опять подобралась г дисководу и повторила подвиг, сорвав загрузку почти на самом конце. И ещё раз. И ещё.

Короче, аттракцион птице зашёл. А вот птица атрракциону - не очень. После ещё долго приходилось отгонять животное от техники, пока батя не принёс дисковод с закрытым кожухом..

Ну и характерное ТРРРРР-БЖЖЖЖ, к слову, Кеше тоже зашло. И было добавлено в лексикон к ранее выученным сигналам точного времени от радиоточки и цифровым писком магнитофонных кассет (более молодая аудитория сочла бы это подражанием модему), применявшихся до появления в нашей семье дисковода.

А вот по-человечески говорить она так и не научилась...

В сегодняшнем выпуске рассказов про электрогитары из моей персональной коллекции у нас, скажем так - странная гитара. Странная - потому что с точки зрения музыканта - это вполне себе полноценный инструмент, без классической скидки на страну производства, которую принято делать, когда говоришь о гитаре производства стран соцлагеря. Нормальный инструмент по общемировым практикам. Но... Нет в нем некой "изюминки", которая присуща всем весьма специфическим соцлагерным гитарам. Попробую объяснить подробнее.

В моей коллекции много инструментов, которые опознаёшь с трёх метров. Musima из хороших времён — из них. Приземистая «этерна», рекордовская полуакустика, какая-нибудь де-люксовая доска с фрезеровками, которых больше нигде не встретишь, — их ни с чем не спутаешь. А этот чёрно-жёлтый страт можно закрыть ладонью по голове грифа, показать издалека, и никто не скажет, откуда он приехал. Корея, Япония, Индонезия, Мексика. Да хоть сами Штаты. Восточная Германия конца восьмидесятых угадывается тут в последнюю очередь. В этом, собственно, и весь сюжет.

Видео-рассказ про гитару на благонадежном рутубе. Для ценителей запрещёночки и знатоков трёх волшебных букв - то же видео на ютубе.

Сначала по обыкновению про контору. Были в саксонском городке Маркнойкирхен, у самой чешской границы, мелкие мастерские и частники — Венцель Розмайсель, Херберт Тодт и десятки других фамилий, которые сегодня знает от силы пара архивистов. Делали скрипки, цитры, гитары, кто во что горазд. Война кончилась, город попал в советскую зону оккупации, а в 1952 году власти ГДР собрали всех этих кустарей под одну крышу и национализировали. Получилось предприятие с названием, которое по-немецки не выговоришь без разбега, — VEB Musikinstrumentenbau Markneukirchen. От первых двух корней и осталась Musima. Музыкальные инструменты из Маркнойкирхена, коротко и по-плановому.

К восьмидесятым это была махина. Около 1260 человек на пике, временами предприятие называли крупнейшим производителем музыкальных инструментов в Европе, а его скрипки, виолончели, блокфлейты и гитары уходили в семь десятков стран. Правда, почти всё — на восток. На Запад Musima почти не совалась, там хватало своих, включая соседей по немецкому цеху вроде Framus. И вот в середине восьмидесятых на фабрике решили это исправить и повернуться к западному покупателю. А западный покупатель за экзотикой соцлагеря не гнался, ему нужно было привычное. Так у Музимы появились басы Action, срисованные с Jazz Bass и Precision, и гитары Lead Star, срисованные со страта.

Серия Lead Star выпускалась примерно с 1987 по 1990 год, и внутри неё пряталась целая эволюция, по-военному пронумерованная римскими цифрами от I до V. Первый Lead Star нёс три сингла, как положено канону. Второй и третий получили пару синглов в нэке и центре плюс хамбакер у бриджа. Четвёртый, наш сегодняшний, — ещё один шаг по нарастающей. Из нэковой позиции сингл ушёл, на его место встал хамбакер, в центре остался одиночный датчик, а у бриджа встал второй хамбакер, умеющий отсекать катушку. Управляется вся эта конструкция привычной тройкой. Громкость, тон, пятипозиционный переключатель, плюс отдельный тумблер койл-сплита на бриджевом звукоснимателе. У меня в коллекции стоят все пять Lead Star подряд, и по ним хорошо видно, как немецкие инженеры доливали в скромный страт всё больше «мяса». Со временем поговорим про все из них.

Теперь по самому инструменту, потому что дьявол, как всегда, в фрезеровках. Корпус повторяет очертания стратокастера — с оговоркой, что там и сям контур гуляет на пару миллиметров от оригинала, но глазом этого не поймать. Исполнен он в глухом варианте, вся электроника спрятана в выборку под задней пластиковой крышкой, никаких пикгардов.

Дерево тут — предмет маленького спора с самим собой. На просвет под бёрстовой покраской читается кленовый шпон, которым корпус оклеен с обеих сторон, а сердцевину я на своём экземпляре принял за ольху, отталкиваясь от веса. Немецкие описания Lead Star в санбёрсте упрямо называют начинку ясенем, зажатым между двумя листами клёна. По идее это должно быть раза в два тяжелее по причине плотности яснея, поэтому, несмотря на то, написанному в этих наших интернетах принято верить на слово, у меня по-прежнему остается кучка сомнений. Кто из нас прав — покажет только распил, а пилить рабочий инструмент ради спора желания нет.

Гриф кленовый, притянут к корпусу через прямоугольный некплейт на четырёх шурупах, и на этом же плейте выбит серийник. По нему мой экземпляр датируется 1989 годом (расшифровка серийников Музимы - первая цифра - год, следующие две цифры - неделя года, и затем - порядковый номер любой модели, выпущенной на фабрике в эту неделю, т.е. в нашем случае - 9 23 069 - 69 инструмент, выпущенный на 23-й недели, т.е. с 5 по 11 июня, 1989 года)— то есть железке сейчас под сорок, а выглядит она бодрее иных ровесников. Накладка палисандровая, двадцать два лада, мензура 648 миллиметров, радиус в четырнадцать дюймов. Разметка классическая, перламутровые точки на третьем, пятом, седьмом и дальше, продублированные с торца.

Одна деталь выдаёт смену эпохи. На всех Музимах до Lead Star стоял нулевой лад, фирменная привычка маркнойкирхенских и вообще примерно всех соцлагерных лютье. Здесь его нет, струну держит обычный порожек, костяной или пластиковый. Голова грифа опять фендеровского покроя, только «капля» на конце чуть скромнее оригинальной, и написано на ней просто Star, безо всякой четвёрки (Lead Star IV он по паспорту, а не по надписи на голове). Наклона у грифа нет, поэтому первые четыре струны прижимают к голове два ретейнера.

Колки — отдельная маленькая радость. Закрытые, хромированные, клюзоновского типа, из тех, что Musima ставила на всю серию. До готовских эталонов им далеко, утверждать обратного не буду, зато у них приличное передаточное число, они не люфтят и держат строй даже когда специально пытаешься сорвать его машинкой.

Сама машинка — стандартный страт-тремоло на шести винтах прямо в корпус. Сёдла профрезерованы чуть иначе, чем у дедушки Лео, а работают ровно так же. Внизу к массивному килю прицеплены пружины, они уравновешивают натяжение струн, ручка ходит вверх-вниз и издаёт всё, что положено издавать машинке без топ-лока, — то есть строит ровно до первого активного дайва. Киль машинки, к слову, латунный, цельный, двенадцать миллиметров — по такому железу вопросов нет.

Анкер выведен в пятку грифа, под вороток, и это ход, который я лично считаю самым здравым. Вставляешь отвёртку или гвоздь, крутишь, выпрямляешь гриф. Не так нарядно, как регулировка из головы, зато дёшево, надёжно и без сопутствующих головных болей. Мелочь, а показательная — Музима до последнего делала по уму там, где дело касалось эксплуатации, а не витрины.

Ремень цепляется за грибковые антабки старого образца, без модных нынешних рюмочек, с которых он норовит слететь. Шляпки у грибков, правда, мелковаты, так что потёртому ремню я бы посоветовал резиновую прокладку, иначе в самый бодрый момент гитара поедет к полу.

О звуке — по традиции никак. Датчики музимовские, и на синглах серии, если верить немецким описаниям, стояли альнико-пятые магниты. Про потроха хамбакеров именно четвёртого Lead Star внятных данных я не нашёл, так что сочинять сопротивления и типы магнитов не стану — чего не знаю, того не знаю.

Из побочных сюжетов — самый громкий. Белый Lead Star прочно связан с именем Игоря Талькова. По устоявшемуся в рунете мнению, именно на такой гитаре, только в белом цвете, он выступал на своих последних концертах, вплоть до гибели в 1991-м. Документальной родословной конкретно его инструмента я в руках не держал, так что подаю это как принято считать, а не как заводской протокол. Но картинка красивая — восточногерманский страт из планово-социалистического цеха на сцене у артиста, которого трудно заподозрить в тёплых чувствах к плановому социализму.

Финал у Музимы вышел невесёлый. После объединения Германии Musima GmbH не потянула капитализм — привыкнув к спущенному сверху госплану, фирма не умела считать себестоимость и сбыт, и к середине 90-х объявила о банкротстве. Неожиданно в то же время, достаточно известная баварская контора Warwick же со своим основателем Хансом-Петером Вильфером перебрался в Маркнойкирхен и осел изначально в новом промпарке по соседству. А когда Музиме наступил капут, спокойненько перевез через дорогу всё накопленное непосильным социалистическим трудом оборудование. Что характерно, сразу после этого, карта у Вильфера как попёрла, как попёрла... То, что осталось (по сути просто пустые производственные корпуса) в 1998-м подобрал предприниматель из Котбуса Бодо Бэрвинкель. Что именно он планировал там выпускать я в сети не нашел, но точно не гитары. Но что бы то ни было, и это производство разорилось к 2003 году, а к 2009-му город выкупил корпуса под снос.

И вот что остаётся по итогу — досада, но тихая. Инструмент вышел добротный, играбельный по сей день, на равных тягавшийся с японскими и мексиканскими копиями страта своей поры. Беда четвёртого Lead Star совсем в другом. Он растерял музимовскую породу. Растерял неповторимость, из-за которой любую старую этерну опознаёшь с порога, любишь ты её или терпеть не можешь. Здесь же перед тобой добротный безымянный страт, и только надпись на голове напоминает, что собран он руками, которые ещё помнили, как делается настоящая Музима. Ложечки, как говорится, нашлись, а осадочек остался.

PS. автором фотографий самой гитары являюсь я, все это хозяйство размещено на моем сайте, являющемся представительством моей коллекции в этих наших интернетах. Сама статья изначально написана мной для него же (с небольшими отличающимися деталями) и тут опубликована для более широкого круга читателей, если таковые найдутся. Я буду продолжать публиковать здесь статьи для "широкого круга читателей" про инструменты из моей персональной коллекции и стараться рассказывать про историю социалистического гитарпрома, поэтому подписывайтесь, если вам эта тема интересна. Ютуб и рутуб каналы тоже живые и сначала на них появляется видео про гитары, и только потом я пишу про эти гитары статью.

Кто-то называет их флоппи-дисками, кто-то зовёт их дискетами. По сути, данные носители информации являлись нашими прото-флешками вплоть до начала нулевых годов. Причём сравнивать дискеты с CD-дисками не совсем корректно, потому что на последние просто взять и что-то записать нельзя – нужно специально «жечь» на них данные, в то время как флоппи-диски позволяли свободно записывать на себя всё, просто копируя информацию.

В 90-х, когда у меня впервые появился ПК, только через такие дискеты я мог устанавливать игры. Помните, был такой флоппи-дисковод на многих старых компьютерах. Выглядел он примерно как на этой картинке:

Он был раза в три меньше, чем CD-привод, и когда вы вставляли дискету, кнопка выдавалась чуть вперёд, позволяя извлечь дискету обратно при нажатии. При считывании дискеты дисковод очень забавно «кряхтел», а если вы вставили её неудачно с первого раза, то кряхтел он ещё более усердно, как бы намекая, что следует срочно извлечь флоппи-диск и повторить действие.

Я никак не мог понять, почему эта штука называется дискета. Какая нафиг дискета – она же квадратная! Хитрость заключалась в том, что внешняя квадратная оболочка являлась своего рода футляром для настоящего диска, который находился внутри. Если открыть железное окошечко, то мы могли этот гибкий пластиковый диск увидеть своими глазами. Ну, или если повернуть её задом и посмотреть на отверстия шпинделя (да, так он называется), то опять можно было увидеть фрагменты диска.

На моей памяти в основном мы пользовались дискетами фирмы Verbatim и TDK. Кстати, где они теперь? Я имею в виду эти компании. У меня даже была прозрачная пластиковая упаковка для хранения дискет – удобно, чтобы не разбрасывать их по дому.

Отдельный кайф доставляла бумажная наклейка «для заметок», где можно своим корявым почерком подписать, что на этой дискете находится. Большой ошибкой было подписывать дискету ярким фломастером или гелевыми ручками, поскольку так надпись оставалась навсегда, а если вы вместо имеющегося X-COM записывали туда, скажем, DOOM, то приходилось как-то изгаляться, чтобы нанести новую подпись. Так что проще карандашом.

У меня было всего две проблемы с дискетами.

Главное не размер, а то как ты умеешь его сжимать

Первая проблема заключалась в малом размере. 1,44 мегабайта для конца 90-х – это очень мало. В начале 80-х, когда дискеты 3,5'' только появились, а программы были ещё маленькими, данного размера хватало за глаза. Однако с улучшением музыкальной составляющей, появлением видеороликов и общего повышения качества игр размер неумолимо рос. Вследствие этого вопрос, как вмещать игры на столь малое количество места, встал ребром. Я с ужасом осознаю, как вообще можно было что-то вместить на первые версии 3,5-дискет, которые обладали объёмом в 720 КБ? С другой стороны, рвал бы на себе волосы, если бы узнал, что в начале 90-х вышли дискеты с увеличенным объёмом (2,88 МБ), а у меня их не было.

В общем, 1,44 МБ недостаточно для записи сколь-нибудь большой игры. Да, всякие Supaplex, CD-MAN, Simcity и прочие игрушки начала 90-х, конца 80-х влезали без проблем, даже массово если в чуть сжатом виде. Архивировать, сжимая всё в один файл, можно было просто. Однако далеко не все игры начала 90-х занимали одну дискету. Например, той же Sid Meier's Civilization требовалось аж четыре дискеты! Не знаю, как там проходил процесс установки – сам такое не проверял, но подозреваю, что во время установки необходимо было менять дискеты по требованию программы.

Как я получал большие игры на маленьких дискетах? Тут следует сказать, что игры на дискетах купить было негде в то время (конец 90-х), потому что уже вовсю продавались игры на компакт-дискам. Поэтому игры я получал только от своего брата, который жил в другом городе, – это происходило очень редко, где-то раз в год. Иногда он сам приезжал и привозил, иногда кто-то из родных, когда отправлялся в гости, возвращался с пачкой новых дисков.

Сейчас я попробую вкратце описать процесс этого «чудовищного» сжатия. Например, как-то брат мне передал на нескольких дискетах две крутейшие игры: Jagged Alliance и The Legend of Kyrandia. Это было просто нечто! Каждая игра оказалась сжата и порезана на несколько кусочков. Эти куски порезанного архива были расфасованы по нескольким дискетам. Далее их нужно было по отдельности скопировать и соединить обратно в один архив, как это делал робот T-1000 из к/ф «Терминатор 2: Судный день». Вот так и решалась проблема недостатка места на дискетах.

К сожалению, вторая проблема, оказавшаяся хуже недостаточного места, на корню убивала всю возможность играть в сжатые игры.

Реквием по играм

Увы, но файлы на флоппи-диске часто выходили из строя. Возможно, даже слишком часто. И дело даже не в том, что диск ломался и не читался дисководом, нет, дело в том, что архив, который ты закидывал на дискету, «бился» и отказывался копироваться, выдавая ошибку (либо прерывался на полпути).

Как сейчас помню свои эмоции, когда при копировании последнего куска сжатого Jagged Alliance дисковод внезапно начинает подозрительно громко кряхтеть, полоска копирования замирает и выскакивает ошибка. Всё. То же самое случилось и с Кирандией. Возможно, всему виной сильно порезанный архив, или то, что диск где-то частично повредился во время транспортировки, а может, и вирус какой залётный оказался. Однако факт остаётся фактом – в две крутейшие игры того времени я так и не поиграл. Как знать, может быть, опробовав первый «Разрушенный Альянс», я бы сейчас стал фанатом серии и писал статьи только об этой игре.

А вот сжатые игры одним файлом, не порезанные по кусочкам, как правило, копировались и распаковывались без ошибок.

Три, пять и восемь

На дискетах мы записывали книги, какие-то мелкие программы, и брат даже умудрялся «засовывать» туда свои проекты из QBasic и Turbo Pascal. Пользовались дискетами вплоть до появления CD-привода. А потом смысл в них отпал, когда мне привезли сборник «170 русских игр».

В углу флоппика была такая маленькая шторка, с которой я обычно любил играться: опускать и поднимать её. Чуть позже брат мне сообщил, что это защита от записи. Яснее не стало, честно говоря. Если ты запрещаешь себе записывать что-либо на дискету, тогда зачем она нужна? Тем более что защита-то механическая – кто угодно может её снять. Фишка кроется, во-первых, в защите от дурака, чтобы ты сам случайно не смог удалить важные данные или отформатировать её, а во-вторых, на защищённую таким образом дискету не позарятся вирусы. Так что, если вы любите безопасно вставлять и извлекать, – используйте защиту от записи. Такая же функция присутствует и в некоторых современных флешках (по крайней мере, присутствовала ранее).

Много позже, когда я смотрел разные зарубежные ролики на игровую тематику, я узнал о существовании 5-дюймовых гигантских дискет. Она была довольно гибкой, и ей можно было махать как веером. Правда, объём ещё более удручал: максимум 1,2 метра, а у первых версий вообще память шла от 100 КБ. Но ещё раньше существовал настоящий монстр – 8-дюймовая дискета, которой, в случае чего, уже можно было больно отхлестать своего обидчика по лицу. Соответственно, и дисковод для неё требовался подходящего размера.

Очень жаль, что мои дискеты потерялись во время переездов, и, надеюсь, хранятся где-нибудь в чулане, а не на помойке. А так я бы горел желанием их запустить с помощью какого-нибудь внешнего привода для дискет. Сейчас флоппи-диски представляют интерес в качестве изучения игрового детства и памятником того, сколько усилий мы прикладывали, чтобы поиграть в любимую игру и, как говорится, «впихнуть невпихуемое». Однако я знаю, что некоторые государственные предприятия и военные нет-нет да используют дискеты.

P.S. Я подписан на крайне занимательного автора @Izus, у которого опыта со старыми компами побольше, чем у меня. Не знаю, писал ли он именно про дискеты, но было бы интересно прочитать о его опыте с флоппи-дисками.