В конце 90-х генеральный директор ОАО "Москвич" Рубен Саркисыч Асатрян в производственном запале торжественно пообещал мэру Лужкову, что завод будет каждый месяц выпускать новую модель!

А Юрий Михалыч Лужков был весьма вовлечен в автоспортивную тематику, так в 2008 году вместе со своей супругой Еленой Батуриной он принял участие в самом престижном ретро-ралли Mille Miglia, правда не на Москвиче, а на Aston Martin Lagonda 1936 г.в. А в конце 90-х он обмолвился, что раз уж каждый месяц новую модель, то неплохо было бы выпустить и что-нибудь эдакое, спортивненькое.

И в 1999 ОАО "Москвич" представил публике двухдверное купе, названное "Дуэт". Первый Дуэт имел морду от моднейшего представительского седана "Иван Калита": массивная хромированная решетка радиатора и огромные фары сходу погружают в роскошную атмосфэру цыганского барокко. В салоне кожа, дерево и опередившие время технологии типа электрических стеклоподъемников.

Двухместное купе было сконструировано в кратчайшие сроки, буквально за несколько месяцев. Однако изначально тот самый спортивный автомобиль проектировался как кабриолет с мягким верхом. Завод не смог самостоятельно создать тент и кинематику механизма складывания, а в специализированном ателье, в котором готовы были взяться за его создание, требовали предоставить так называемое технологическое купе с металлической крышей (которая потом срезалась в ателье).

Именно по этой причине автомобиль не получил дополнительных боковых окон в задних стойках крыши. Исходя из концепции кабриолета в пороги кузова по всей длине были вварены усилители. В итоге по каким-то причинам Лужкову было предъявлено именно технологическое купе и, поскольку автомобиль получил одобрение градоначальника именно в таком виде, все дальнейшие работы по созданию кабриолета были прекращены.

Анатомия "Дуэта" хорошо видна на следующих изображениях:

Массивные двери были сварены из двух, и чтоб они не провисали, пришлось усилить штатные петли. А отрезанную заднюю часть святогоровской двери приваривали к кузову, формируя дверной проем:

Из-за того, что колесная база была укорочена, дублирующий vin-номер не помещался на его штатное место, поэтому, чтобы отождествить сваренные переднюю и заднюю часть кузова, идентификационный номер дублировался на крышке багажника, которая, по сути стала номерной деталью.

Согласно данным в открытых источниках всего было выпущено не более 15 автомобилей Дуэт, причём как первого, так и второго поколения вместе взятых. Да, существовало и второе поколение, отличия хорошо видны на следующих фото:

Переднеприводный автомобиль оснащался тремя двигателям: тольяттинским ВАЗ-2106-70 на 76 л.с., и реношными F3R на 113 л.с. и F7R на 145 л.с. Коробка — безальтернативная пятиступенчатая механика. В полном фарше Дуэт разгонялся до первой сотни за 9,5 сек., а максимальная скорость составляла 190 км/ч. Показатели весьма достойные для того времени, если принять во внимание, что, например, купе BMW 318 в кузове е36 (140 л.с.) разгонялось до сотни за 10 сек. Разумеется, автомобиль имел гидроусилитель руля и опционально кондиционер. В предыдущих моих постах уже затрагивалась тема склонности проектировщиков завода к бутафорским свистоперделкам, не обошли они стороной и Дуэт: на руле у него имелся шильд с надписью SRS Airbag, однако, конечно же, никакой подушки безопасности внутри не было.

Первый Дуэт получил кроме морды ещё и зеркала от "Ивана Калиты", один в один повторяющие внешние зеркала от Пежо-605, которые встают в штатное место 2141 болт-он.

Как правило Дуэт комплектовался легкосплавными 14" дисками Криста и резиной на 20 мм шире штатной святогоровской - 185/70 R14, паспортный расход топлива на реношных двигателях составлял чуть больше 10 л. на 100 км.

При крайне малом, можно сказать штучном производстве Дуэты имели существенные различия:

Все Дуэты, фотографии которых представлены в посте, имеют как минимум различные двери, внешние зеркала, диски, решения задней стойки.

Следует заметить, что цена нового автомобиля составляла всего лишь $ 6000, в те времена - стоимость заезженного десятилетнего немца, однако (кто бы мог подумать) спроса на моднейшее купе от ОАО "Москвич" не было.

Оставив в стороне всё, что мы имели бы сказать или подумать про это детище Московского автозавода, признаем, все же, что это - часть автомобильной истории как самого завода, так и города, а поэтому любой Дуэт определённо имеет коллекционную ценность.

Сегодня одни энтузиасты восстанавливают, реставрируют Дуэты, а другие - бережно хранят уцелевшие экземпляры, один из которых экспонировался недавно на фестивале ПроДвижение на ВДНХ.

Если вам тоже не чужда тематика отечественной автомобильной истории, то гораздо больше об этом и сопутствующем вы найдёте в пабликах Aleko Family и Nomer Proba, в последнем, в разделе Фото, представлен эксклюзивный внутрезаводской фотоархив АЗЛК на более чем полторы тысячи фото. Там один пылкий гражданин с мощными усами постоянно тискает женщин и даже один раз милиционера 👀). Спешите видеть, как говоритца.

И на десерт, вот так мог бы выглядеть двухместный родстер Москвич если бы да кабы:

19 июня 1924 года родился советский и белорусский писатель Василь Быков, чье творчество, в большинстве, повести, действие которых происходит во время Великой Отечественной Войны. А скончался он 22 июня 2003 года. Между этими датами я хочу опубликовать очерк Эдвина Поляновского "Кто устоял в сей жизни трудной" опубликованный в "Известиях" №113 1 июля 2003 года.

Всевышний распорядился так, что бывший лейтенант Василь Быков, почти погибший на войне, но не погибший, всю свою жизнь посвятивший фронтовой прозе — ее еще называли «лейтенантской прозой», — скончался именно 22 июня, вечером. И опять было воскресенье, как тогда, в 1941-м.

Рукопожатие

1976 год. «Известия» опубликовали мой очерк «Свидетельница» ─ о старушке Огурцовой, точнее, о гибели в войну ее мужа и сына. Продолжение очерка («Имя на граните») ─ о ее полном одиночестве и нищете побоялись даже показывать главному редактору (фигуре, в ту пору зловещей).

1980 год. Главный редактор уехал в командировку, и в редакции решили рискнуть ─ опубликовали. Четыре года спустя!

Звонок ─ мне от заместителя главного. В ЦК, в агитпропе очень хвалили очерк. Кто? Сам Тяжельников. Еще звонок ─ от первого заместителя главного. Да, хвалили, приходи на планерку, будем обсуждать, хватит уже в кустах прятаться. Решили быть честными.

А через три дня вернулся главный. Куда-то съездил с утра, говорили ─ к Суслову. Вернулся, собрал заместителей, на столе лежал очерк, весь исчеркан. Когда главный бывал в ярости, он кричал и топал ногами. Как было в этот раз ─ не знаю, но заместители вышли подавленные.

В эти угрюмые дни мне пришла телеграмма из Минска. Отклик. «Это самая человечная публикация о бесчеловечности за последние десятилетия советской печати». Подпись: «Василь Быков».

Так мы познакомились.

Телеграмма была как награда, но я даже не мог показать ее в редакции: связанная с именем опального, гонимого писателя, она как бы подтверждала порочность, глубокую антисоветскость публикации.

Кстати. После публикации старушке Огурцовой назначили наконец пенсию, переселили из полуразвалившейся избы в хорошую квартиру. Опубликовали бы сразу ─ четыре года жила бы хорошо. А так ─ три месяца.

С Быковым мы сошлись. Когда я бывал в Минске, заходил к нему ─ довольно скромная, «непрестижная» квартира, далеко от центра. Случалось, он провожал меня на вокзал вместе с Николаем Матуковским, известинским собкором в Белоруссии. Нос его на воздухе краснел, казалось, ему зябко, хотя было тепло. Мы стояли у вагона, мимо проходили и пробегали люди с поклажей и без, кто-то с кем-то прощался рядом. И ни один человек не узнавал его, великого писателя, на собственной земле.

В начале девяностых Василь Владимирович предложил мне рекомендацию в Союз писателей России. Я ответил: не нужно, ваша рекомендация недействительна, вы иностранец. «А я все равно напишу», ─ ответил как-то упрямо. Для Василя его рекомендация была как еще одно, нелишнее рукопожатие.

Читателем «Известий» он оказался благодарным, откликался на многое. Здесь вот что важно: он регулярно читал «Известия» даже в годы зарубежных скитаний. «Известия» во все времена платили ему взаимностью.

Вехи

Николай Егорович Матуковский ─ многолетний заведующий корпунктом «Известий» в Белоруссии.

Коля ─ друг мой беззаветный, человек Божий, всякая несправедливость ранила его. Он спас жизнь людей, безвинно осужденных за убийство (двоих безвинных уже успели расстрелять. Очерк «Тень одной ошибки»). Он первым сообщил о том, что от Чернобыля пострадали земли Белоруссии, люди жили там, где жить нельзя. Надо ли говорить, что Матуковский и Быков, два единомышленника, дружили.

В 1972 году в Минск приехал главный редактор «Известий» Лев Николаевич Толкунов. Не один, с заместителем заведующего отделом ЦК партии. Ужинали втроем.

─ Как живет Василь Быков? ─ спросил у Матуковского главный редактор. Был как раз разгар травли писателя. В его гродненской квартире били окна, в школе преследовали сыновей, как детей предателя. Не знаю, правда ли, но Матуковский говорил потом, что в ту пору Быков был близок к самоубийству.

Журналист не успел открыть рот, как цековский «замзав» разразился тирадой: «Это предатель, враг партии и советской власти. Позорит высокое звание писателя. У него в каждой повести ─ изменник, черная душа. Литература ─ это обобщение! Выходит, что на фронте были одни предатели? Войну выиграли мы ─ из этого надо исходить».

Матуковский взорвался, по деталям обвинения понял, что «замзав» Быкова вообще не читал.

─ Не горячитесь, Николай Егорович. Вы правы, ─ остановил его главный.

Матуковский среагировал мгновенно.

─ Давайте напечатаем достойный материал о нем.

─ Готовьте, долго не тяните. Его биография, его литература, его философия. Все должно быть убедительно.

Василь был уверен, что его беседу с Матуковским никогда не опубликуют. Но ─ напечатали. Вместе с портретом.

«Мне говорят, ─ отвечал Быков критикам, ─ а зачем понимать подонка? Кому это нужно? Нет, нужно! Почему он предал? Что заставило его это сделать? Литература ─ человековедение, она должна нам расшифровывать психологически и нравственно все мотивы его действий».

После публикации безжалостный критический каток остановился. Заказчики и исполнители решили: раз «Известия», орган верховной власти, все это поместили, значит, «наверху» есть мнение, которого пока мы не знаем, но которое должны учесть.

Толкунов был последователен. Через некоторое время «Известия» напечатали целиком повесть Быкова «Волчья стая». В истории советской печати это был второй случай подобного рода. Первый ─ «Правда» опубликовала главы из второй книги Шолохова «Они сражались за Родину».

Годы уже восьмидесятые, перестройка. Мы беседуем с Василем Владимировичем ─ для газеты. Тема ─ та же.

— Мою первую повесть «Журавлиный крик» никак не хотели печатать: там все шесть персонажей погибают. Мне говорят: что же, у нас все, кто воевал, — погибли? Погибли ведь 20 миллионов, остальные выжили. Вот — логика, вот — уровень понимания художественной литературы.

— И на предателей такая же реакция. Рядом с Сотниковым — Рыбак, а надо, чтобы на сто Сотниковых был один Рыбак.

— Само собой.

— Вас хотели отлучить от литературы, но это не худший исход, хуже — если бы сумели приспособить к литературе. Конъюнктурной.

…Не обобщай ─ да не обобщен будешь.

— А приходилось ли встречаться со своими гонителями, будучи в полной славе?

— Они очень мило поздравляли меня со всеми наградами. Это же функционеры. Некоторые и не читали меня. Знали только, что я там чего-то не то написал.

Как теперь не вспомнить, почти 20 лет спустя после той беседы, оправдывающегося по российскому телевидению Лукашенко: «Да я сам в детстве воспитывался на стихах Быкова».

Василь Владимирович не написал ни одной стихотворной строки, даже в детстве. Великий прозаик ─ весь мир знает, один президент Белоруссии не в курсе.

Мы о многом говорили с Быковым: о пьянстве, воровстве ─ от мелких несунов до государственных аферистов, о бюрократии, о чиновничестве, которое вознеслось как никогда, о приписках, о рабской психологии людей, о смещении и подмене ценностей, наконец, о правде, которая, какой бы она ни была, должна касаться всего и всех, она должна быть на первом месте, особенно в общении руководства с народом. Беседа так и была озаглавлена «Правды было бы погуще».

С той беседы что сегодня изменилось?

Перестройка перестройкой, а материал «Известия» публиковать не решились. Большой беды не было: Василь Быков в эту пору был в силе, в полном покое, от него на время отстали, никакая газетная поддержка ему не была нужна (потому, наверное, мы и говорили на грани риска). Беседу опубликовал журнал «Дружба народов».

В девяностые годы Василь Быков продолжал присутствовать на страницах «Известий» ─ и один, и с единомышленниками. Вот письмо деятелей культуры, в числе которых и он, ─ озаглавлено «Наша демократия слаба, реформы тяжелы, а в умах ─ хаос».

Быкову ─ 70 лет. За три недели до юбилея исполком Содружества союзов писателей (ССП) направил в МИД официальное представление на награждение юбиляра орденом «Дружбы народов». МИД России в угоду МИДу Белоруссии отказался рассматривать вопрос о награждении ─ «Известия» откликаются резкой публикацией. Ельцин затем издает указ о награждении ─ «Известия» снова отзываются.

Снова у него юбилей ─ уже 75: снимок, биография, статья «Кто устоял в сей жизни трудной…».

Не верь. Не бойся. Не проси

Формально никто не изгонял Василя из Белоруссии. И Лукашенко никаких видимых акций не устраивал. Просто всем, и не только в Белоруссии, была известна крайняя неприязнь, если хотите ─ враждебность президента к писателю. Разве этого мало для прислуги? Как сказал когда-то с иронией мой коллега: «То, что Главный не любит, мы ненавидим».

─ Мои телефоны прослушиваются, мои письма прочитываются. Меня окружили. Снова пошла оголтелая газетная травля.

Спрашиваю о московских друзьях, есть ли они. Да, конечно. Сразу же называет человека самого близкого ─ Лазаря Лазарева, главного редактора журнала «Вопросы литературы». Тоже фронтовик, тоже был тяжело ранен.

─ А как же вы переписываетесь с московскими друзьями, ведь они тоже подставляются?

─ Нет. Я оставляю им другие, условленные адреса, через которые идет взаимная переписка.

Нет, никто не изгонял Быкова. Он уехал сам.

Эти шесть лет ─ Финляндия, Германия, Чехия, мы очень редко говорили по телефону, зато при каждом удобном случае передавали друг другу приветы через знакомых.

После двух лет пребывания в Финляндии (по приглашению ПЕН-центра) Быков вернулся в Белоруссию и был встречен дикой яростью ─ развязные телешоу, ушаты газетной грязи.

Новый век, другие «Известия» ─ частное издание. И вот 26 января 2000 года «Известия» [в электронном архиве Яндекса номеров этого периода нет - прим. публикующего] посвящают Василю первую полосу. Одна из самых мощных полос на моей многолетней памяти. Огромный портрет горестного Быкова, подпирающего рукой лоб. Огромными же буквами заголовок: «Не верь. Не бойся. Не проси». Подзаголовок: «Приютит ли Россия Василя Быкова». Передовая, как прежде говорили, статья секретаря Союза писателей Москвы Валентина Оскоцкого. Строки отчаяния:

«Почему бы правительству ли Москвы, президентской ли администрации не пригласить писателя, перешагнувшего 75-летний рубеж, в Россию на постоянное или временное ─ сам решит ─ жительство? Это дало бы ему возможность работать без избыточных волнений и нервных встрясок, каких и без того хватало на его неспокойном веку.

Пригласите же в Москву писателя, опального и гонимого у себя на родине! Обращаюсь с этим к столичному мэру. Обращаюсь к председателю российского правительства, исполняющему обязанности президента: примите, Владимир Владимирович, живое участие в бесспорно благородном деле. Тем более что не так давно на встрече в Русском ПЕН-центре вам рассказали о бедственном положении Василя Быкова, и вы не просто внимательно выслушали, но и отнеслись с пониманием».

Далее «Наш комментарий» (Юрия Богомолова): «У Василя Быкова есть замечательная повесть «Знак беды». Она о войне ─ и не только: о предвоенной деревне, о сталинских репрессиях. Теперь ее автор сам стал знаком возможной беды. В том числе и для нас».

По просьбе «Известий» сам Василь Быков комментирует ситуацию:

«Сегодня в Белоруссии сложились хорошие условия для возвращения той идеологии, которая владела умами в советские времена. И, естественно, для возвращения в коммунистическое прошлое нужны кадры. Они и востребованы. Место работы в Белоруссии нашли многие бывшие высокопоставленные чиновники советского режима, включая военных и сотрудников спецслужб (имеется в виду ─ из Москвы. ─ «Известия»).

Я оцениваю нынешнюю ситуацию в Белоруссии как катастрофическую во всех смыслах ─ и в политике, и в экономике, и в обществе. Это катастрофа, от которой не спасут никакие действия по объединению ни с Россией, ни с какой-либо другой страной. Потому что слишком глубоко и далеко зашел политический и экономический кризис.

Что же касается беспокойства моих московских друзей, то спасибо им большое за это».

Ни Лужков, ни администрация Путина не ответили. Зато в редакцию и Валентину Оскоцкому пошли письма фронтовиков, от имени которых белорусская власть поносила Быкова. Письма, исполненные любви к писателю и беспокойства за его судьбу.

Последняя проза

Один раз прокололись. В конце прошлого года в серии репортажей из Праги известинский корреспондент сообщил, что Василь Владимирович Быков получил политическое убежище в Чехии ─ это был якобы последний указ Гавела перед уходом. Быков возмутился, заволновался: «Нигде и никогда я не просил ни гражданства, ни политического убежища. Я же белорус ─ и по крови, и по духу. Как так можно?» Автором оказался умудренный талантом человек, давно не молодой, но в «Известиях» ─ без году неделя. Бывает.

Извинение и примирение наступили быстро. В нынешнем феврале в Прагу вылетел заместитель главного редактора «Известий» Александр Архангельский. Было опубликовано интервью с Быковым. Чувствовалось, как он хотел высказаться. Очень резко говорил о возможной интеграции Белоруссии с Россией, так как считал, что Россия поглотит его родину. Страдал, что белорусский народ действительно на стороне режима Лукашенко и не желает себе свободы.

Чрезвычайно резко отозвался о России. Это неприятно ощутили многие читатели «Известий». Что можно ответить? Василь Быков ведь уже сказал раз и навсегда:

─ Я с Россией Сахарова.

Коллега мой, вернувшись из Праги, сказал мне:

─ Вам большой привет от Василя Быкова.

Это был последний привет.

Кишечник. Онкология. Очень тяжелая операция. После операции писателю позвонил Валентин Оскоцкий, рассказал, что в декабре Александру Николаевичу Яковлеву исполняется 80 лет, готовится книга воспоминаний о нем. Попросил и Василя что-нибудь написать. Оскоцкий решил, видимо, еще и пробудить силы писателя. Быков уважал бывшего члена Политбюро, считал, что тот немало сделал для перестройки и свободы слова. Обещаний никаких Василь не дал. Но через несколько дней позвонил, сказал тихим голосом:

─ Я все же сделал… Я написал… Лежа…

Это ─ эссе. Две машинописные странички.

Последняя проза Быкова.

И эту тень я проводил в дорогу

Последнюю, к последнему порогу,

И два крыла у тени за спиной,

Как два луча, померкли понемногу.

Помолчим?

За обозреваемое время миновали не годы, а эпохи ─ советская, перестроечная, демократическая (или антидемократическая, как угодно), теперь новый век ─ рыночных отношений, в стране совершенно другие морально-нравственные ценности. И «Известия» ─ совсем другие, и по составу (сменились поколения), и по принадлежности.

И вот никогда, ни в какую пору не бросала газета опального писателя, защищала как могла. Это то, что называют сухим словом ─ преемственность.

В эти дни все каналы российского телевидения показывали Минск, похороны. Многотысячные толпы, отсутствие Лукашенко.

─ Совесть заговорила, ─ объясняли демонстранты.

Я бы очень хотел надеяться, что он не пришел на похороны, потому что впервые испугался собственного народа, той его огромной части, которую он не понимает.

На другой день после похорон по белорусскому телевидению во всеуслышание объявили: будет проведено расследование ─ почему похороны превратились в политическую манифестацию.

Неужели уже ищут «зачинщиков»?

Еще душа не отлетела…

А в день похорон российские телевизионные каналы соревновались друг с другом. По одному сообщили с пафосом: Быков приехал, чтобы умереть на родине. По другому: вдова писателя возле могилы попросила убрать знамена с советской символикой. По НТВ популярная ведущая рассказывает, что вдову писателя, как беглянку, лишили минской прописки.

Я позвонил в Минск Ирине Михайловне ─ вдове.

─ Ой-ой-ой! Всё неправда, всё! Кому теперь-то это надо? Не было высокой страсти умереть на родине. Все было по-житейски. Василь чувствовал себя неплохо. Мы прилетели 23 мая, а на 6 июня у нас уже был взят ─ там, в Праге, ─ обратный билет. Мы собирались вернуться. Но Василь вспомнил, как чешские врачи сказали ему: «В Минске хороший онкологический центр», ─ и вдруг сказал мне: «Не поедем назад». Василь решил лечь здесь на долечивание. Профессор очень тепло его встретил, но сказал прямо: «Положение очень тяжелое, мы таких больных уже не берем. Но вы ─ Быков, и мы сделаем для вас все возможное».

Мы жили сегодняшним и немножко завтрашним днем. Собирались жить в Праге, но летом ─ в Минске: в Праге летом жарко, душно, а у Василя астма.

…В больнице Василь продержался две недели.

А со знаменами? Я их не видела, старалась держаться в стороне, в массовке, и никому ни слова не сказала.

С пропиской ─ ну всё наоборот. Мне нужно было поменять белорусский паспорт. Говорят, на это уходит месяц. Мне всё оформили за несколько часов, при этом я даже не выходила из дому. Все крутилось где-то на министерском уровне.

Нет-нет, на этот раз нас встретили хорошо. Но зачем же подливать масла в огонь? Кому-то это надо. Хватит уже…

И я думаю: зачем лгать, когда так много правды.

Утром в пятницу, 27 июня, из Минска прибыла российская делегация ─ Римма Казакова, Юрий Черниченко и Валентин Оскоцкий.

Оскоцкий рассказал мне подробности панихиды, похорон, поминок. Но зачем теперь все это? Почести отданы, речи сказаны. Теперь время помолчать

Всем привет! Я понимаю, что от меня ждут совсем другого контента, но я нашёл своё, когда учился во ВГИКе. Это немного сырой эпизодник, и я его хотел довести до немой анимации, типа "Трио из Бельвиля", но не сложилось у меня с кинематографом)). Пусть будет такой "сырой" вариант. Понимаю, что те времена не все помнят, но, надеюсь, на грамотную критику. За сим кланяюсь, и извиняюсь, что не всем зайдёт такой вариант изложения. Это - математика литературы, она примерно так выглядит. Тут нет выделения, и выглядит это как обычный текст.
Спасибо всем кто это дочитает!)


Обычная городская история.

Главные герои:

Кабан Кабанян – молодой кабанчик, которого отец отправил в Город, чтобы он открыл своё дело.
Козёл Борька – деревенский козёл-панк. Играет на балалайке Heavy metal, носит ирокез и красит его в разные цвета, за что не однократно был бит деревенскими гопниками. Едет в город, потому что считает, что деревня не то место, где он сможет жить, и хочет попробовать себя в современной рок-группе.
Заяц Егорка Косых – мечтает поступить в институт, поэтому решает идти в Город, как раньше сделал это его дед – профессор.
Лисонька – дочь Лиса Патрекеича. Молодая, гордая, образованная лисичка, без понтов.

Герои:

Серый – «оборотень в погонах». Полицейский, который пользуясь своим служебным положением, поставляет мясо для хищников.
Лис Патрекеич – отец Лисоньки. Частный детектив.
Рюрик – бегемот, мэр города. Глупый, толстый, лысый. Всегда носит кепку, даже на ночь одевает свою, специальную ночную кепочку. Боится своей жены, и никогда с ней не спорит.
Тигра Львовна – тигрица, жена мэра. Алчная и властная женщина. Пользуется положением мужа, чтобы продвигать свой бизнес по открытию ресторана для хищников.
Анатоль – ёжик-гей. Обитает исключительно в ночных клубах. Неизвестно на что он живёт, но всё время в тусовке.

Эпизодные персонажи:

Бобёр Филон – прораб на стройке. Разгильдяй, балабол и лентяй.
Лев – врач, отец Тигры Львовны.
Кабанян-старший – отец Кабанчика. Говорит с явным кавказским акцентом.
Дядя Жора – дядя Кабанчика. Торгует возле метро «Жутьминки».
Филимон – филин – ди-джей, с огромными кругами под глазами, не расстаётся с кальяном.
Петухи – толпа протестующих петухов. Пытаются устроить парад и привлечь внимание тем, что их становится всё меньше и меньше, но мэр им это не разрешает.
Мартышки-гастробайтеры – работают на стройках.
Зайцы-вьетнамцы – торгаши на рынках, которых всё время гоняют. Очень трудолюбивые, добродушные, но не разговаривают.
«Бычки» - банда молодых быков-отморозков, которые ходят только в спортивных штанах и кепках. Живут на окраинах Города, в Южном Жутово, и в Фимках.
Шимпанзе – напарник Серого. Просто тихий полицейский. Ничего не знает о делах Серого.
Церковная мышь – самый бедный житель Города.
Лошадь - ведущая в клубе.
Группа «Рогачи» - рок-группа, к которой присоединится Борька.


1. Лес, ночь.
Слышен топот копыт. Пробегает Борька, ищет, где спрятаться. Борька видит овраг, и прыгает туда. Через мгновенье возле оврага останавливается трое молодых быков, в кепках. Один сплёвывает сигарету, сетует на то, что они потеряли козла, и говорит своим друзьям, что завтра они должны его найти и наказать. Борька всё это слышит, пытается сидеть тихо, но его выдаёт лязг цепей, железок, и прочих атрибутов которыми он обвешан. Быки поворачивают голову к оврагу, и радостно подкрадываются. Борька сидит тихо и поправляет ирокез. Над оврагом появляются довольные морды быков. Козёл испуганно смотрит на них, сглатывает слюну. Один из быков достаёт ножницы и приближается к Борьке.

2. Церковь.
В церкви много зверей. В углу, незаметно от всех стоит мышка, в монашеской одежде, держит огарок свечи и внимательно слушает пение. Впереди стоит мэр, со своей женой. Рюрик держит свечку, и пытается слушать, о чём поёт хор. Тигра Львовна всем улыбается и поглядывает на часы – видно, что она куда-то опаздывает. Не выдержав, она отдаёт свою свечку мужу, и выходит из церкви. Мышка смотрит ей вслед, качает головой, и слушает хор.

3. Комната Кабанчика.
Кабанчик лежит на подушках, листает модный журнал, громко звучит современная музыка. В журнале модные звери, марки одежды, машины. Входит Кабан-отец. Кабан-отец говорит сыну, что сын уже взрослый, и должен ехать в город, чтобы осуществить мечту отца – открыть своё дело. Кабанчик испуганно возражает, что он там никого не знает, но отец говорит, что в Городе живёт его брат – дядя Жора, который поможет ему. Да и вообще, любой Кабан примет его как своего – все Кабаны как одна большая семья. Его не дадут в обиду и помогут как брату. Кабан–отец пускает слезу, достаёт большой кошелёк, и передаёт его сыну. Кабанчик берёт кошелёк. Отец его обнимает, и говорит, что он верит в своего сына. Сын открывает кошелёк, и глаза его загораются. Кабанчик меняется в лице, и говорит что рад. Кабан-отец выходит из комнаты. Кабанчик сладко потягивается на диване, и мечтает о Городе – о клубах, ресторанах, дискотеках.

4. Кабинет мэра.
Рюрик сидит в своём кабинете, в кепке. Перед ним склеенный картонный макет Города. Рюрик с любовью, бережно, склеивает очередной домик, и пытается установить его на макет. По селектору гнусавый женский голос говорит ему, что к нему пришли. Рюрик раздражённо отвечает, что приём на сегодня закончен, и возвращается к своему творенью. В кабинет Рюрика врывается Тигра Львовна. Она в бешенстве подбегает к мэру, берёт его за пиджак, и, сминая картонный макет, вытаскивает мэра из-за стола. Рюрик теряет кепку, с жалостью смотрит на испорченный макет и испуганно смотрит на супругу. Тигра Львовна трясёт журналом. В журнале фотография Лиса Патрекеича и статья об очередном блестящем разоблачении. Тигра объясняет Рюрику, что он должен прогнать Лиса Патрекеича из Города, потому что он лезет не в свои дела и портит её планы. Рюрик испуганно кивает головой, и обещает жене, что Патрекеич не сможет совать свой лисий нос в их дела, и что скоро он его выгонит из Города. Тигра смотрит на мужа, кивает головой, сажает его на место, поднимает кепку и одевает ему на голову. Рюрик пытается улыбаться жене. Тигра посылает ему свой оскал с дикой улыбкой, вместо воздушного поцелуя, и выходит из кабинета, хлопая дверью. Рюрик облегчённо вздыхает, по-детски жалостно смотрит на помятый макет, пытается отремонтировать один из домиков (Кремль), но тот порван в нескольких местах. Рюрик в отчаянии опускает руки.

5. Огород возле дома зайца.
Заяц-отец зовёт своего сына, который ковыряется в огороде, одновременно читая книжку. Сын поправляет очки, и идёт к отцу. Отец отправляет его в Город, как однажды поехал в Город его дед, который стал учёным, профессором. Он выгребает все свои сбережения, которых не очень много, и отдаёт сыну. Сын радостно смотрит на отца, признаётся, что давно об этом мечтал. Они обнимаются.

6. Отделение полиции.
Шимпанзе сидит у окна дежурки, смотрит телевизор и пытается есть пончики. Он нюхает их, морщится, и кладёт обратно. В отделение вваливается Серый, и пытается кого-то втащить в дверь. Шимпанзе пытается ему помочь. Они затаскивают во внутрь отделения небольшую зебру. Михайло показывает документы зебры. На фотографии изображена зебра. Серый трёт морду зебре и полоски начинают стираться. Шимпанзе роется в бумагах, вытаскивает фотографию пони, с надписью «разыскивается опасный преступник». Зебра начинает ругаться, поняв, что его раскусили. Серый говорит Шимпанзе, чтобы тот закрыл пони в обезьянник. Шимпанзе критично смотрит на Серого. Серый извиняется, что мол, по привычке. Берёт пончик, и, морщась, отправляет себе в рот. На стене висит плакат, что должен делать настоящий полицейский. На плакате два толстых полицейских изображены с пончиками. Пони закрывают в клетку, и тот обзывает всех «волками позорными». Серый оборачивается, и с блеском в глазах советует пони помолчать. Пони оборачивается, и на его морде появляется испуг. Он сглатывает слюну, и садится в угол клетки. Серый говорит, чтобы он не шумел. Пони согласно кивает головой.

7. Дом Борьки.
Борька сидит дома, с отстриженным ирокезом, и сердито смотрит на себя в зеркало. Мимо окна проходит Егорка. Борька узнаёт, что заяц едет в Город, и быстро собрав вещи (косуху, кассетный плеер, кассеты, и пр. атрибутику) выпрыгивает в окно, и идёт вместе с зайцем.

8. Кабинет врача.
Лев в халате осматривает Тигру Львовну. Она жалуется отцу на плохое самочувствие, что шерсть сыпется, что она стала раздражительной и пр. Лев встаёт, выглядывает за дверь, и, убедившись, что никого нет, закрывает её и садится за стол. Он советует Тигре Львовне переменить свой образ жизни, и перейти на питание, которое ей рекомендует сама природа. Тигра Львовна понимающе кивает. Лев предупреждает её, что он ей ничего не говорил, т.к. это противозаконно.

9. Возле дома Кабанчика.
Кабан-отец со слезами на глазах провожает сына. Подъезжает такси. Таксист пытается засунуть в багажник чемоданы Кабанчика. Кабан-отец напутствует сыну: устроится в гостинице, найти дядю Жору, который работает около метро «Жутьминки», возле рынка, или возле такси. Кабан-отец говорит, что приедет проведать своего сына, когда тот устроится в Городе. Таксист, наконец, запихивает чемоданы. Кабанчик загружается в машину, упираясь пузом в переднее сиденье, и машет отцу. Из магнитолы звучит клубная музыка. Машина отъезжает. Кабанчик просит водителя включить погромче. Музыка играет на всю. Он проносится мимо автобусной остановки, на которой стоит заяц с маленьким узелком, и Борька. Кабанчик открывает банку с колой, и наслаждается поездкой.

10. На остановке.
Заяц и козёл смотрят на проезжающую машину, из которой орёт музыка, и повизгивает Кабанчик. Козёл сетует, что, мол, мог бы подвезти, по старой дружбе. Заяц спрашивает Борьку, зачем тот едет в город? Борька озирается, и, убедившись, что вокруг никого, снимает шапку и показывает плохо подстриженный ирокез. Заяц понимает, что это дело рук быков. Козёл мечтает, что он придет в Город, и там найдёт своих, настоящих друзей, что там он будет как все, и никто не будет ущемлять его право быть самим собой, т.е. козлом. Подъезжает автобус. Из леса выходят быки, и видят Борьку. Борька их замечает, быстро запрыгивает в автобус и прячется под сиденье. Заяц пытается влезть в автобус, но ему загораживает дорогу толстая ежиха, и показывает на знак – заяц перечёркнутый красной чертой. Ежиха спрашивает у зайца, куда он собрался? Услышав, что он едет в Город, ежиха ехидно говорит, что ничего там хорошего нет. Ежиха берёт у себя со спины яблоко, и начинает жевать, равнодушно смотря на зайца. Заяц вопросительно смотрит на водителя – ежа. Тот с опаской смотрит на супругу и пожимает плечами. Заяц сходит со ступеньки, двери закрываются и автобус уезжает. Козёл испуганно выглядывает из-за стекла. Быки подходят к зайцу, и спрашивают, видел ли он козла. Заяц отрицательно мотает головой, и, закинув узелок за спину, бредёт по дороге вслед за автобусом. Гремит гром, начинается дождь.

11. Перебивка кадров.
Громко звучит песня «Стрекоза любви». Кабанчик въезжает в город. Он поражён красивыми огнями, подсветкой. Таксист спрашивает, куда ехать? Кабанчик отвечает, что в самую лучшую гостиницу. Кабанчик очень доволен, и восхищается Городом.

Звучит эта же песня. Борька спит в автобусе, прижавшись щекой к стеклу и пуская слюни. Две маленькие Белочки, которые едут с мамой Белкой, с опаской поглядывают на Борьку, на его черепа, кресты, цепи. Борька причмокивает во сне, и улыбается. Ему снится, как он гоняет быков.

Приглушённо звучит эта же песня. Промокший под дождём заяц сходит с дороги и пытается устроиться на ночлег под деревом. Недовольные сороки начинают кидаться в него всем, что есть у них в гнёздах, прогоняя «бомжа». Заяц уходит от дерева, ложится под куст и прислушивается к звукам леса. В лесу только шелестят деревья. Заяц улыбается, и засыпает. Громко звучит клубная музыка.

Кабанчик оглядывает зал шикарной гостиницы. Ему отдают ключи, и барсук, кряхтя, везёт его чемоданы. Напротив ресепшена, в кресле, сидит Анатоль, в тёмных очках с розовой оправой, и наблюдает, как Кабанчик идёт к лифту.

Борька въезжает на автобусе в Город. Автобус проезжает знак «Южное Жутово».

Кабанчик входит в номер, перед ним огромная кровать, с кучей подушек, он разбегается и прыгает на неё.

Заяц с улыбкой спит под кустом. К нему подлетает сорока, осторожно вытягивает узелок и улетает с ним. Заяц пытается накрыться своей потрёпанной курткой, и не отпускает книжку. Он не замечает, что у него украли вещи.

Кабанчик возится в кровати. Очень сильно пачкает её, и, устроившись, поперёк кровати, засыпает, с довольным лицом.

Борьку будят, и он выходит из автобуса. Перед ним пустая остановка. Борька озирается, и говорит вслух, что он наконец-то приехал в Город, где мечты становятся реальностью. Его окликают. Он с улыбкой оборачивается, и улыбка мгновенно сползает с лица. Борька в отчаянии кричит «нет», и убегает. За ним гонится толпа местных «бычков».

12. Возле Города.
Заяц бредёт по дороге. Перед ним табличка «ГОРОД». Заяц облегчённо вздыхает, и смотрит вдаль. Впереди виден огромный город, с Кремлём и высокими домами. Мимо зайца проносится автомобиль, за рулём которого сидит Лисонька. У автомобиля лопается колесо, и машина, виляя по дороге, чуть не врезается в столб, и останавливается возле таблички «ГОРОД». Заяц бежит на помощь. Он открывает водительскую дверь, видит Лисоньку, и сразу влюбляется в неё. Лисонька открывает глаза, потирает ушибленный лоб. Заяц предлагает ей помощь. Лисонька внимательно смотрит на Зайца, соглашается. Пока заяц меняет колесо, она его расспрашивает, куда он идёт. Оказывается, Заяц идёт поступать в тот же институт, в котором учится Лисонька. Лисонька предлагает Зайцу его подвести, но Заяц отказывается. Останавливается проезжающий мимо автобус. Заяц пытается в него влезть, но его выкидывают. Автобус уезжает. Сзади на автобусе такой же знак с перечёркнутым зайцем. Лисонька подъезжает к Зайцу, и открывает дверь. Заяц рад, залезает на заднее сиденье, сжимая книгу. Они уезжают.

13. Ресепшн гостиницы.
Кабанчик спускается вниз. Анатоль спит на кресле, но увидев Кабанчика просыпается, делает вид, что он тут живёт, о чём то кричит барсуку, подходит к Кабанчику, знакомится, и расспрашивает. Кабанчик рассказывает, что приехал в Город открывать своё дело, но хотел сперва походить но клубам. Анатоль критически смотрит на Кабанчика и говорит, что в таком прикиде его не пустят ни в один клуб. Кабанчик оглядывает свой спортивный костюм с надписью «Russia». Анатоль говорит, что поможет ему, если у него есть деньги. Кабанчик наивно показывает туго набитый кошелёк. Анатоль берёт его под руку, ловит такси, и они уезжают.


14. Институт.
Лисонька паркует свой небольшой, красивый автомобиль, и они направляются к институту. Возле ступенек стоит церковная мышка, с ящиком для пожертвований. Лисонька видит мышку, опускает в ящик деньги. Мышка благодарственно кивает головой. Заяц ощупывает свои карманы, но в них ничего нет. Он виновато смотрит на мышку. Мышка добро смотрит на Зайца, и благодарственно кивает ему. На ступеньках Лисонька встречает старого профессора-зайца в очках и с бородкой. Он говорит Лисоньке, что доволен её работой, но есть ошибки. Лисонька внимательно смотрит на профессора и с интересом слушает. Заяц узнаёт в профессоре своего деда, и подходит к нему. Дед смотрит на Зайца, узнаёт внука, и строго говорит, что поблажек никому не будет - будет поступать как все, и что первый экзамен через месяц. Заяц согласно кивает головой. Профессор уходит. Лисонька удивлена, что Заяц родственник профессора. Лисонька предлагает ему помощь, но Заяц отказывается. Они расстаются на пороге института. Лисонька даёт ему бумажку с телефоном, и входит внутрь, а Заяц бредёт прочь, расстроенный и потерянный.

15. Кабинет Лиса Патрекеича.
Лис сидит в кабинете, и смотрит на карту Города. По телевизору показывают, как сносят какую-то постройку, и довольная Тигра Львовна даёт интервью, говоря о том, что здесь будет новый магазин – лучший в городе. Лис выключает телевизор, и говорит сам с собой, что здесь что-то не чисто, и что его нюх никогда не подводит – петухи и куры пропадают, а от полицейских никакой реакции. Лис решительно встаёт с места, одевается, и выходит из кабинета.

16. Торговый центр.
Анатоль и Кабанчик входят в огромный торговый центр. Кабанчик оглядывается, и в восхищении открывает рот. Стеклянные лифты, эскалаторы, красивые вывески, мраморный пол. Анатоль видит, что Кабанчик восхищён, и ведёт его дальше. Они проходят мимо «ОТЖИ», «Абибас», «МОЁ», и заходят в бутик «Гульчи». Анатоль останавливает Кабанчика, оглядывает его, и заявляет, что сейчас он всё сделает.

17. Рынок Облизово.
Заяц в потрёпанном пиджаке бредёт вдоль палаток, в которых зайцы-вьетнамцы продают одежду. Слониха пытается влезть в очень маленькую вещь (явно себе льстит), и рвёт её. Испуганно оглядываясь, она кладёт кофточку на место и быстро уходит. Зайцы, молча, предлагают зайцу одежду, зовут его, протягивают морковку, но он отказывается, тяжело вздыхает, и садится на бордюр. Зайцы-вьетнамцы сочувственно смотрят на него. Мимо него проходит Серый. Он внимательно смотрит на зайца, и спрашивает у него документы. Заяц в отчаянии смотрит на Серого, и говорит, что сорока унесла его узелок. Серый понимающе кивает, и показывает на «УАЗик».

15. В бутике.
Анатоль перебирает вешалки, и брезгливо отодвигает то, что ему не понравилось. Рядом стоит супружеская пара жаб. Жена говорит мужу что задушит его, если он здесь хоть что-нибудь купит. Сама она тем временем набирает ворох вещей. Кабанчик говорит из кабинки, что ему не нравятся эти брюки. Анатоль отодвигает занавеску. Кабанчик стоит в светлых брюках со стразами и поетками, и пытается прикрыться занавеской. Анатоль говорит, что сейчас все так ходят, и показывает ему стринги, на вешалке, и говорит, что он просто обязан их примерить. Кабанчик непонимающе смотрит на стринги, и не понимает, что это. Анатоль картинно тяжело вздыхает, вручает ему вешалку со стрингами, и говорит что трусы от «Гульчи» сейчас самая модная фишка. Анатоль решительно закрывает занавеску. Кабанчик непонимающе смотрит на стринги, и прикладывает их на себя.

16. Отделение полиции.
Заяц сидит в клетке с раскрашенными петухами, которые галдят и потрясают плакатами «Долой Хищников». Шимпанзе устало смотрит на них. В камеру вводят Борьку. Борька в оборванной косухе, помятый, без ирокеза. Они узнают друг друга. Борька жалуется, что его везде преследуют банда «бычков» - он думал, что они только в деревне, а они есть и в городе. Серый усмехается, и звонит по телефону. Борька с упрёком смотрит на него. Серый говорит по телефону, что у него есть очень интересный персонаж. В камере напротив сидят две курицы, в колготках в крупную клетку, с огромными серьгами и в безумно ярком макияже. Одна из куриц хамит Серому, и усмехается над петухами. Заяц вытаскивает бумажку с телефоном. Борька с интересом смотрит на телефон, и настаивает, чтобы Заяц позвонил и попросил вызволить их отсюда. Борька подзывает Шимпанзе, и говорит, что они имеют право на телефонный звонок. Шимпанзе молча протягивает ему телефон. Петухи снова начинают галдеть. Борька закрывает уши и мотает головой. Заяц набирает номер.

17. Ночной клуб «Гламурная лошадь».
К клубу подъезжает такси. Выходит Анатоль. Слышен голос Кабанчика, который сомневается, что может так выйти. Анатоль вскидывает глаза к небу, и вытаскивает Кабанчика из такси. Кабанчик одет по последней моде – блестящие брюки, укороченный голубой пиджачок, с рюшками, и пр. Они направляются к охране, и их пропускают. У Кабанчика из под брюк, сзади, видны стринги. Кабанчик пытаеся подтянуть брюки к верху. Анатоль его одёргивает, и они входят в клуб. Играет песня «Стрекоза любви». Анатоль смотрит на щетину Кабанчика, и говорит, что нужно сделать эпиляцию.


18. Возле отделения полиции.
Лисонька качает головой и смотрит на Зайца и Борьку. Она спрашивает, показывая на Борьку, кто это? Услышав, что это друг Зайца, она говорит, что нельзя иметь такого друга – козла. Борька обижается, и говорит, что лучше бы она им помогла. Лисонька раздражена, и отвечает, что она и так их вытащила из полиции. Она садится в машину и уезжает. Заяц тоскливо смотрит ей вслед. Они садятся на бордюр. Заяц говорит, что нужно устроиться на работу, и тогда они смогут найти жильё. Борька не соглашается с ним, и говорит, что нужно найти Кабанчика, который тоже сюда приехал – мол, у него отец – Кабанян, а это значит, что есть деньги. Заяц сомневается, но Борька окрылён этой идеей, и говорит, что знает, где его искать. Серый внимательно смотрит на них из окна, набирает номер телефона. Говорит, что всё сорвалось, но остались петухи и куры. Кладёт трубку, открывает камеры и выводит одну из куриц. Курица хамит, но Серый не обращает внимания, ведёт её в УАЗик. Запирает сзади, садится за руль и уезжает.

19. Ночной клуб «Гламурная лошадь».
Кабанчик сидит, раскинувшись на диване, потягивает коктейль. Вокруг него расположились две мартышки, которые суетятся, и что-то без умолку говорят. Кабанчик наслаждается жизнью, и кивает головой в такт музыке. На сцене клуба стоит лошадь, в шикарном платье и украшениях, и объявляет ди-джея Филимона. Анатоль в восхищении хлопает в ладоши, и подзывает официанта. На сцену выходит Филин, с огромными кругами под глазами, с кальяном. Он садится за ди-джейский пульт и начинает играть песню гр. Тату «Ёжик-гей». Все звери в клубе прыгают и начинают танцевать. Подходит официант, кладёт счёт. Анатоль подвигает счёт Кабанчику. Тот не обращая внимания, отдаёт часть денег, встаёт, и, пританцовывая, входит в общую массу танцующих. Толпа встречает его восторженными воплями, и это его заводит. Он танцует. Ему рукоплещут все в клубе. Кабанчик упивается такой славой. Анатоль довольно смотрит на это, отсчитывает необходимую сумму, отдаёт её официанту и забирает лишнее.

20. Возле ночного клуба.
Заяц стоит в стороне от ночного клуба «Гламурная лошадь», и оглядывает ночной Город, который весь в неоновых вывесках и огнях. Борька расстроен, что его туда не пустили. К ним подходит нарядная овца, указывает на висевший на поясе кассетный плейер, и спрашивает у Борьки что это. Борька достаёт из плейера кассету, ругается, что плёнку зажевало. Овца с удивлением смотрит на него, одевает наушники, втыкает их в MP3 плейер, и удаляется. Борька поражён. Он разбивает в сердцах свой старый плейер, мотивирую тем, что так как он живёт – жить нельзя, и в это время из клуба выходит Кабанчик, в окружении ведущей (лошади), и подъезжает лимузин. Борька подбегает к Кабанчику, тянет его, и просит помочь, по старой дружбе. Лошадь удивлённо смотрит на него, и спрашивает у Кабанчика, кто это? Кабанчик вальяжно говорит, что это земляк. Подходит Анатоль, и говорит, чтобы он отошёл от Кабана. Кидает несколько долларов, садится в лимузин с Кабанчиком, и уезжает. Борька в ступоре смотрит ему вслед, обзывает козлом. К Борьке подходит Заяц, берёт у него деньги. Борька требует отдать их ему. Заяц несёт деньги к мышке, которая стоит с ящиком для пожертвований, и опускает их в ящик. Борька требует вернуть деньги. Мышка добрым взглядом смотрит на него. Борька замолкает, понимая, что денег он не увидит, тяжело вздыхает. Он говорит Зайцу, что теперь они сами по себе, и больше не друзья. Борька уходит. Заяц вздыхает, и смотрит на небо. Уже рассветает.

21. Рынок Облизово.
Заяц стоит за лотком с женским бельём. Подходит корова, и начинает перебирать бельё. Заяц-вьетнамец на ломанном русском что-то объясняет корове. Заяц читает свой учебник. Мимо пробегает барсук, хватает что-то с прилавка и убегает. Вьетнамец пытается догнать барсука. Корова обращается к зайцу, держа в руке лифчик (для коровы). Заяц непонимающе смотрит на неё.

22. Общежитие.
Огромная толпа зайцев-вьетнамцев сидит за столом. Открывают кастрюлю. Заяц морщится от запаха. Он черпает ложкой, пытается съесть, но хватается за горло и бежит к окну. Затем он хватает чайник, и пытается запить водой то, что съел. Вьетнамцы сокрушённо и сочувствующе качают головами. Один из них предлагает зайцу обычную морковку. Егорка смахивает пот, берёт морковь и начинает её грызть.

23. Телевидение. Передача «Три минуты позора».
Борька виртуозно играет на балалайке. Жюри смотрит на него, и ставит плохие оценки. Борька не понимает, в чём дело. Ему объясняют, что в этой передаче нужно плохо играть, чтобы было смешно, и он не подходит. Открывается дверь, и Борька вылетает на ступеньки. Он встаёт, потирает ушибленное место, и грозит кулаком в сторону двери, мол они ничего не понимают в музыке.

24. Отдел кадров фирмы «Газторг».
Борька сидит, закинув ногу на ногу. Он объясняет, что пришёл по объявлению, какой он хороший, и что он может делать. Белочка, что его слушает, отвечает, что на должность генерального директора она не может его взять. На вопрос почему, она отвечает, что директор не может быть козлом.

25. Отдел кадров «DacMonald».
Борька пытается устроиться на работу менеджером. Перед ним секретарь-овца. Сзади секретаря висит плакат «Зверь месяца». На плакате прыщавый енот с усталым взглядом и вымученной улыбкой, с логотипом. Овца говорит, что может его взять на работу только официантом, потому что ему не будет обидно, когда его будут ругать. Из-за двери слышен голос посетителя, что официант-козёл, и принёс не то, что он заказывал. Борька это слышит, и кричит через дверь, что клиент сам козёл, и улыбается овце. Дверь в кабинет открывается, и входит разъярённый бычара. Улыбка сползает с лица Борьки.

26. Общежитие.
Заяц натирает полы, одновременно читая книжку. Он стоит на одном месте, и уже стёр с пола краску. Выбегает заяц-вьетнамец, и сокрушённо качает головой. Он доводит зайца до кровати. Заяц плюхается на койку, и сразу засыпает. Вьетнамец сочувствует, качает головой, берёт швабру и начинает мыть пол.

27. Ночной клуб «Гламурная лошадь».
Кабанчик пританцовывая выходит из ночного клуба с лошадью. Она объясняет ему, что это её ночной клуб. За ними восхищённо наблюдает женская половина стоящих на улице – мартышки и овцы. Кабанчик садиться в лимузин со своей подругой ведущей, опускает стекло двери, и посылает всем воздушный поцелуй. Всё это снимают телевизионщики. Часть женской половины восхищены, часть падает в обморок. Лимузин уезжает. Анатоль выходит из клуба, провожает взглядом проходящего мимо ярко одетого петуха. К Анатолю подходит молодая свинка и спрашивает, кто это был? Анатоль отвечает, что это обычный деревенский кабан-гопник. Он оглядывает свинку, и предлагает ей прогуляться. Свинка отмахивается от него, говоря, что от него никакого толку, и уходит. Анатоль вздыхает, и видит, как петух садится в красивую машину и уезжает.

28. Рынок Облизово.
Толпа зайцев-вьетнамцев стоит возле забора. Полно охраны и полицейских. Зайцы переговариваются на своём языке. На бетонную плиту забирается Бобёр Филон, и объявляет, что рынок закрыт, и что здесь будет спортивный дворец. Среди толпы стоит Лис Патрекеич. Он внимательно осматривает стройку, на которой передвигается техника, и буквально на глазах растёт здание. Толпа зайцев-вьетнамцев расходится. Заяц стоит с учебником подмышкой, поправляет очки и смотрит на стройку. На стройку входит Тигра Львовна. Лис Патрекеич наблюдает за ней. К Тигре подбегает Филон, и скачет перед ней, спрашивая про здоровье, про семью, передавая привет мэру. Тигра не обращает внимания на его слова, приказывает, чтобы дворец был готов в срок. Филон гордо указывает на строителей, в тюбитейках, которые с бешеной скоростью возводят дворец, что у него работают иностранные специалисты, и что дворец будет готов в кратчайшие сроки. Мышка подходит к стройке, смотрит на неё, крестит.

29. Улица.
Огромный плакат, на котором изображены тигрёнок и зайчик, которые улыбаются и жмут друг другу руки. Надпись на плакате «Дружба – это залог здорового общества. Дружба – это совсем не опасно». Камера приближается к плакату. Видно только тигрёнка и зайчика.

30. Фотостудия.
Зайчик вырывает лапу от тигрёнка, который успевает её укусить. Их разводят по разные углы студии. Тигрёнок рычит. Зайчика быстро уводят родители. Анатоль наблюдает за происходящим вместе с фотографом-енотом. Анатоль отпускает шутку по поводу чёрно-белого фотографа. У Анатоля звонит телефон. Он поднимает трубку, отвечает, что к завтрашнему вечеру он приведёт «его». Пауза, он отвечает что «Вы не расстроитесь – это то, что нужно». Анатоль вешает трубку, и спрашивает себя – где эта «деревня»?

31. Парк культуры.
Кабанчик катается на американских горках, вместе с двумя мартышками из клуба. Мартышки дико визжат, Кабанчик тоже испуган, но он их не перекрикивает. У него звонит телефон. Кабанчик с трудом берёт трубку. Анатоль спрашивает, где он? Визг заглушает ответ, и горки с бешеной скоростью несутся вниз. Анатоль переспрашивает, и не получив ответа раздражённо кладёт трубку. Горки медленно останавливаются. Кабанчик вываливается из люльки. Мартышки выходят и падают, потеряв равновесие. Кабанчик лежит, и, не пытаясь подняться, довольно говорит, что это круто.

32. Старый Набат.
Борька грустный ходит по старой улице, на которой расположились художники, магазины с сувенирами. Слышна музыка. Он подходит к кучке музыкантов-козлов. Они играют рок. Борька тяжело вздыхает. Один из козлов замечает его, подзывает, и спрашивает, почему он такой грустный? Борька с сожалением вспоминает свою балалайку, на которой он играл АС/DC. Козёл протягивает ему свою балалайку. Борька радостно берёт её в руки, и начинает играть известную мелодию. Козлы одобрительно кивают головой, и подхватывают мелодию. Борька чувствует себя в своей теме, продолжает играть.

33. Возле рынка Облизово.
Подъезжает Лисонька. Она подходит к отцу, и они направляются к машине. По дороге Лисонька замечает Зайца, который сидит на бордюре и читает книгу. Недалеко прогуливается Серый, и, видя Зайца, опять направляется к нему. Лисонька садится в машину, оборачивается, смотрит, как Заяц пожимает плечами и Серый пытается увести его. Лисонька говорит себе, что она это делает последний раз, вылезает из машины и окрикивает Зайца. Заяц и Серый поворачивают головы. Заяц рад, и машет ей учебником. Лисонька берёт его за руку, объясняя, что это её друг, который заблудился в городе, и сажает в машину. Лис Патрекеич знакомится с зайцем, и, узнав, что это внук знаменитого профессора, приглашает его на ужин. Заяц мнётся, но соглашается. Лисонька сердита, но видно, что она скрывает радость. Серый пристально смотрит им вслед.

34. Старый Набат.
Борька узнаёт, что музыканты называют себя группой «Рогачи», и приглашены сегодня в один очень закрытый клуб, где отдыхает элита города. Они предлагают Борьке присоединиться к ним. Борька млеет от радости, едва удерживается на ногах, его поддерживают, и он соглашается.

35. Квартира Кабанчика.
Отец Кабанчика вслух вспоминает своего сына, переживает за него, ведь дядя Жора очень жёсткий, и, наверное, его Кабанчик очень устаёт, работая день и ночь. Отец включает телевизор, щёлкает каналы, и вдруг застывает перед экраном. На экране Кабанчик, в блестящих брюках, из под которых торчат стринги, садится в лимузин с известной ведущей. Его сын машет руками, посылает воздушные поцелуи, и уезжает. Отец медленно встаёт, нащупывая рукой кепку, очень сильно ругается на своём языке, затем говорит, что едет в Город, чтобы найти своего непутёвого сына, за которого ему стыдно.

36. В кафе.
Лис Патрекеич наблюдает, как Заяц скромно съев немного капусты, поглядывает на Лисоньку. Лис Патрекеич лукаво улыбается, и спрашивает у Зайца, есть ли у него работа в Городе? Заяц отвечает, что он работал на рынке, а сегодня его закрыли. Лис Патрекеич предлагает Зайцу работу. Он просит его сегодня вечером поехать с ним в качестве водителя в одно место, подождать его сигнала, и потом позвонить по телефону. Единственное условие – нужно переодеться и загримироваться. Заяц соглашается. Лисонька просит отца, чтобы он взял её с собой, но тот говорит, чтобы она сидела дома.

37. Гостиница.
В номер к Кабанчику входит Анатоль. Он зовёт Кабанчика, и, слыша стон, заходит в комнату. Кабанчик лежит на кровати, охает, что ему плохо после американских горок. Анатоль видит, что кошелёк который лежит на кровати почти пуст, и говорит Кабанчику, что сегодня он проведёт его на такую крутую вечеринку, на которой будет жена мэра города и самые лучшие бизнесмены. Кабанчик просит Анатоля найти дядю Жору, чтобы тот помог ему, но Анатоль возражает, что никакого дяди Жоры не надо. После сегодняшней вечеринки дядя Жора сам к нам придёт, чтобы мы ему помогли. Он передаёт Кабанчику банку энергетика, тот выпивает её, и бодрым встаёт с кровати. Анатоль советует не одеваться тепло – там будет жарко. Кабанчик пританцовывает, напевая что-то про жаркую вечеринку. Анатоль загадочно улыбается.
38. Здание ЛУМ (Лучший Универсальный Магазин).
К зданию подъезжает дорогая машина, из которой выходит переодетый Лис Патрекеич. Он выглядит как бизнесмен. Заяц загримирован под волчонка открывает ему дверь. Лис Патрекеич проходит через охрану, и исчезает в дверях. Заяц садится в машину и ждёт. Подъезжает такси. Оттуда выходит Анатоль с Кабанчиком. Заяц выскакивает, хватает Кабанчика за руку, но Кабанчик его не узнаёт. Анатоль грубо отталкивает Зайца, и говорит, что он уже всё оговорил с Тигрой Львовной, и что кабан достанется Тигре Львовне. Заяц не понимает смысл слов, и провожает их взглядом. Он снова садится в машину. Подъезжает Тигра Львовна. Ей навстречу выходит Серый, в элегантном костюме. Он целует ей лапу, и они заходят внутрь вместе. Заяц поражён, но ничего не понимает. Подъезжает такси. Из него выбегает отец Кабанчика, но его не пускает охрана. Заяц вылезает из машины и подзывает его к себе. Он снимает грим и его узнают. Отец Кабанчика говорит, что его сын должен быть здесь – так сказали в гостинице. Заяц говорит, что видел его, как он заходил внутрь. Отец Кабанчика вне себя, но Заяц его останавливает, говоря, что охрана их не пропустит. Отец Кабанчика решительно заявляет, что знает, как быть. Он звонит дяде Жоре, садится в такси и уезжает.

39. В ЛУМе.
Огромный холл в котором много хищных зверей в костюмах и вечерних платьях. Тигры, Львы, Крокодилы, Гепарды. Рюрик ходит между гостей в смешной детской кепке и по-детски наивно радуется. Тигра Львовна оглядывает зал, видит Анатоля, с Кабанчиком, и слегка кивает ему головой. Анатоль делает знак глазками, и ведёт Кабанчика через зал. Лис Патрекеич их замечает. В зале одетые в смокинги «Рогачи», вместе с Борькой, играют джаз. Борька упивается своим инструментом, никого не замечает и вдохновенно играет. Анатоль объясняет Кабанчику, что они должны спуститься на этаж ниже, мол, там всё самое интересное. Они выходят на лестницу, и, спустившись вниз им преграждает дорогу Серый, на котором поверх формы одет клеёнчатый фартук. Кабанчик непонимающе смотрит на Серого. Анатоль отодвигается в сторону, Серый достаёт из-за спины свои лапы – в них он держит по огромному ножу.

Лис Патрекеич прогуливается по залу, незаметно от всех осматривая ЛУМ. Он заглядывает на кухню, через открытую дверь, и идёт дальше. Анатоль выходит из-за двери один, поправляя причёску направляется к Тигре Львовне.

40. Возле ЛУМа.
Заяц сидит за рулём и смотрит на прибывающих гостей. Слышит стук из багажника. Открывает его, и оттуда вылезает Лисонька. Она рассказывает Егорке, что её отец уже несколько месяцев пытается узнать, почему и как в Городе исчезают куры, петухи, зайцы, и кабаны. Особенно те, кто приехал сюда издалека. Она говорит, что отец почти выследил главного, кто за этим стоит, и сегодня, он должен его схватить. Заяц поражён, и говорит, что видел как внутрь зашёл их земляк – Кабанчик. Лисонька говорит, что, скорее всего он сегодня приглашён на ужин, и вряд ли в качестве гостя. Заяц начинает что-то понимать. Он сбрасывает с себя грим и маску, хватается за голову. Он не понимает, почему звери едят друг друга, ведь по новому закону они должны жить в дружбе? Лисонька поражается его наивности, и видит мышку, которая стоит на другой стороне дороги и машет им. Лисонька выходит из машины и направляется к ней. Заяц пытается её догнать. Мышка что-то шепчет Лисоньке, указывает на маленькую не приметную дверь. Та кивает головой, и направляется к ней. Заяц её догоняет, и решает идти с ней.

41. Возле рынка.
Отец-Кабан и дядя Жора, с толпой таких же, почти одинаково одетых кабанов, идут по улице. Дядя Жора искренне огорчён и возмущён поведением племянника, и говорит, что все его друзья и братья готовы помочь. Отец-Кабан и дядя Жора обнимаются.

42. В подвале ЛУМа.
Кабанчик сидит в клетке, всхлипывает, подтягивает свои штаны. В соседней камере сидит курица, которая хамила в отделении. Курица сидит тихо. К клетке с Кабанчиком подходит Серый. Он изучающее смотрит на Кабанчика. Подходит Тигра Львовна. Она указывает на ту часть Кабанчика, которую нужно подать ей к столу. Кабанчик пугается. Серый говорит, что он сначала подаст лёгкое блюдо, и косится на курицу, а потом принесёт шашлык. Тигра Львовна довольно кивает и уходит. Серый открывает клетку с курицей. Слышен крик курицы.

43. В зале ЛУМа.
«Рогачи» заканчивают играть, им хлопают, и предлагают передохнуть. Анатоль провожает их на кухню. Лис Патрекеич принюхивается, понимает что пахнет жареной курицей, и что он опоздал. Он быстро продвигается к лестнице, по которой Анатоль увёл «Рогачей». Один из гостей выглядывает в окно, и видит огромную разноцветную толпу петухов, которые приближаются к зданию.

44. В подвале ЛУМа.
Лисонька и Заяц идут по подвалу. В темноте они слышат крик курицы. Лисонька в страхе останавливается. Заяц прислушивается, и говорит что это не Кабанчик.

45. В зале ЛУМа.
Все гости принюхиваются, и у всех хищников появляется блеск в глазах. Входит Серый, который несёт на подносе жареную курицу. Тигра Львовна отводит своего Рюрика в сторону, и показывает ему новый макет города, который она ему дарит. Рюрик радостно осматривает новую игрушку. Ему уже ничего не надо. Довольная Тигра закрывает дверь на ключ и идёт к гостям.

46. В подвале ЛУМа.
Лисонька и Заяц видят Серого. И подождав когда он уйдёт, входят на кухню. Они подходят к клеткам. В одной из них сидит Кабанчик. Он плачет, и умоляет их освободить его. Из соседней клетки появляются «Рогачи», вместе с Борькой. Входит Серый. Он видит Лисоньку и Зайца, и пытается их поймать. Появляется Лис Патрекеич. Он замахивается, но спотыкается об Анатоля, который входит вслед за ним, неудачно падает. Серый хватает его, и требует, чтобы они зашли в клетку. Лисонька понимает, что ничего не может сделать, и заходит в клетку с Зайцем. Серый связывает Лиса, говорит Анатолю чтобы тот караулил их. Анатоль ничего не понимает, держит в руках ключи, и рассеянно кивает головой. Из под шкафа появляется мышка. Она смотрит на клетки и на Анатоля. Мышка крестится, вытирает платком губы, делает движение губами как трубач перед игрой на трубе, и кусает Анатоля. Ёжик визжит, бросает ключи, и хватается за ногу. Мышка брезгливо вытирает рот, подбирает ключи и бросает ключи Лисоньке. Она открывает клетки, развязывает отца, но появляется Серый и ещё несколько волков в полицейской форме. Им некуда бежать кроме как в зал для гостей. Они вбегают в зал.

47. Зал ЛУМа.
На столе съеденная курица. Все гости оборачиваются, и голодными глазами хищников смотрят на вбежавших. Лис Патрекеич отодвигает Лисоньку за спину, вынимает из кармана какую-то кнопку, нажимает её, и принимает воинственную позу. С улицы слышны крики, и ворота ГУМа начинают трещать. Через мгновение, в зал вваливается толпа петухов и кабанов, во главе с отцом-Кабаном и дядей Жорой. Хищники оскаливаются, и готовятся к прыжку. Рюрик как ребёнок играет с домиками в соседней комнате. Толпы примерно равны. В зале на мгновение висит тишина, затем дядя Жора достаёт из-за спины шампура. Его примеру следуют остальные кабаны-шашлычники. Он кидает воинственный клич, но его обрывает вой сирен. Огромное кол-во машин с мигалками останавливаются возле ЛУМа. Из машины выходят два огромных медведя. Один из них открывает дверь. Мы видим только лапы того, кто выходит из машины. Кругом тишина. Все смотрят на высокие ворота ЛУМа. В ворота входят два здоровенных медведя. Заяц смотрит вверх, затем переводит взгляд вниз, и видит, что между медведями идёт маленький медведь, одетый в строгий костюм. За ними идёт лемур, тоже в строгом костюме. Маленький медведь останавливается возле Лиса Патрекеича, жмёт ему лапу, благодарит за работу, благодаря которой наконец выявили «оборотней в погонах», и кто творит беззаконие в Городе. Вбегает толпа медведей, забирает всех хищников, кроме Тигры Львовны, которая ранее ускользает. Маленький медведь спрашивает про мэра. Открывается дверь, и все видят Рюрика, в детской кепке который катает по третьему кольцу маленькую машинку по макету. Медведь поворачивается к толпе Кабанов, благодарит их за поддержку, и говорит что не будет спрашивать у них документы, если они покинут здание в течение 3-х минут. Кабаны быстро уходят. В толпе кабанов слышен грозный голос отца-кабана. Он смотрит на сына, показывает на штаны, на стразы, на стринги, торчащие из-под штанов, и говорит что это позор на его седую щетину. Он срывает с Кабанчика весь пирсинг, снимает с себя ремень. Слышны вопли Кабанчика, что он так больше не будет. Лис Патрекеич выходит из здания с Лисонькой и Зайцем, и говорит, что счастлив, что всё так получилось, но жаль, что Тигра сбежала. Борька сидит на ступеньках, и проклинает тот день. Когда он поехал в Город. Его зовут «Рогачи», но он отмахивается, и говорит что поедет домой. Дома мол, только быки, а здесь того и гляди тебя съедят.

48. Возле института.
Заяц выбегает из института, машет листочком. Лисонька спрашивает его. Заяц гордо показывает пятёрку. Из здания выходит его дед-профессор. Он качает головой, видя как Заяц уезжает вместе с Лисонькой, но говорит вслух что доволен внуком – будет настоящий учёный.


49. Аэропорт.
Загримированная Тигра Львовна тащит за руку Рюрика. Рюрик останавливается возле витрины с машинками. Она тянет его сильнее. Они забегают в ворота, где регистрируют рейс в Ландан. Белочка смотрит паспорт. У неё в компьютере отображается настоящая Тигра Львовна, но стоит пометка «пропустить». Она ставит штампы, и Тигра с Рюриком пробегают на самолёт. Белочка сообщает по телефону, что они летят в Ландан. Мгновение спустя по взлётному полю едут машины с мигалками.

50. Возле Города.
Отец-заяц идёт пешком. Мимо него проезжает автобус, с перечёркнутым зайцем. Заяц останавливается возле таблички «Город». Подъезжает машина. Из неё выходит его сын, в тёмных очках и с зубочисткой в зубах, выходит Лисонька. Отец поражён, и падает на пятую точку. Сын поднимает отца, обнимает его. Они сажают его в машину и уезжают.

51. Кафе «У дяди Жоры».
Заяц-отец, Лис Патрекеич, Лисонька и Заяц сидят в кафе. Они смеются, беседуют. Подходит официант. Заяц поднимает голову и видит Кабанчика. Они узнают друг друга. Кабанчик работает у дяди Жоры. Они оставляют ему заказ. Дядя Жора говорит Кабанчику, чтобы тот протёр столики. Кабанчик послушно протирает.

52. В автобусе.
Борька очень прилично одет, в костюм, брюки, сидит в автобусе. Слышит впереди какие-то разбирательства. Он выглядывает, и видит Анатоля, которому мать-ежиха отвешивает подзатыльники, и ругает за его внешний вид. Борька поправляет новую причёску, открывает ноты, и «читает» Бетховена. Анатоль стыдливо завёртывается в платок, и садится на последнее сидение. Он укутывается в платок, и становится похож на старую ежиху. Он чешет ногу, с татуировками.

53. В лесу.
Борька выходит из автобуса. Возле остановки сидят быки. Завидев Борьку они встают, и удивлённо смотрят на него. Выходит Анатоль. Борька советует ему надеть платок. Анатоль его не слышит. Один из быков удивлённо смотрит на Анатоля, на его розовые очки, полубритый по городской моде затылок, окрашенный в синий цвет, татуировки и блестящие брюки. У быка отнимает дар речи. Он ничего не может говорить, дёргает своих друзей, указывает на Анатоля. Быки возмущены, и направляются в его сторону. Анатоль с визгом убегает. Борька поправляет причёску, и довольный идёт домой.


Спасибо , что дочитали. Где-то есть проёбы, но я хотел показать Москву тех времён. Мастер, кстати, это принял положительно. Мой косяк - я это не доработал, т.к. эту работу не взяли бы как курсовую. А потом, я стал ленивым. Возможно доделаю, для себя...