Этот сериал можно было бы снимать в нескольких жанрах. Историческая драма — о женщине, которая слишком любила свободу. Нуарный детектив с расследованием, где каждый свидетель врёт. Политический триллер о том, как великие дома Медичи и Орсини играли в шахматы жизнями своих детей. Психологическая драма — о супругах, которые в письмах клянутся друг другу в любви, а в реальности… ну, вы поняли.

Рассмотрим аргументы за и против.

Звезда дома Медичи

Изабелла Ромола Медичи родилась 31 августа 1542 года во Флоренции. Она была дочерью Козимо I, первого великого герцога Тосканы, и Элеоноры Толедской. Красивая, умная, остроумная — при дворе её называли «Звездой дома Медичи» (La Stella di Casa Medici) за живость характера, саркастичное чувство юмора и интерес к наукам и искусству.

Она получила гуманитарное образование вместе со своим братом Франческо, изучала классику, языки, искусство. Особенно любила музыку — и в зрелом возрасте серьёзно занималась математикой под руководством известного астронома Иньяцио Данти. Покровительствовала учёным, поэтам и музыкантам. Даже протестантским теологам — принимала на службу Фаусто Соццини, который был гонимым инквизицией. Смело, надо сказать, для женщины XVI века.

Брак по расчёту (который стал любовью?)

В 1553 году, когда Изабелле было 11 лет, отец обручил её с 12-летним Паоло Джордано Орсини — наследником герцогства Браччано. Это был чисто политический союз: Медичи нужно было укрепить южные границы и наладить отношения с могущественным римским родом Орсини.

Свадьбу сыграли в 1558 году, но невесту тут же… оставили жить во Флоренции. Козимо I не доверял молодому зятю, который, по его мнению, слишком много тратил, и держал дочь при себе вместе с её приданым в 50 000 скуди. Для женщины XVI века это была невероятная степень свободы. Изабелла оставалась при отцовском дворе, могла заниматься политикой, привечать учёных и вести светскую жизнь.

Что интересно: вопреки стереотипам о династических браках, Изабелла и Паоло Джордано, судя по всему, действительно любили друг друга. Сохранилась обширная переписка, где супруги обращаются друг к другу «сердце моё», обсуждают дела и выражают беспокойство о здоровье.

Паоло Джордано редко бывал в Браччано — он воевал (участвовал в битве при Лепанто в 1571 году) и занимался политикой в Риме. Но когда он приезжал к жене, атмосфера была тёплой.

Долго не было детей. Изабелла пережила несколько выкидышей. Наконец в 1571 году родилась дочь Франческа Элеонора (Нора), а в 1572-м — сын Вирджинио. Последний был важен: на тот момент он стал единственным внуком Козимо I по мужской линии.

Смерть: несчастный случай, убийство или политический заказ?

16 июля 1576 года Изабелла скончалась на вилле Черрето-Гвиди, куда приехала на охоту. Ей было 33 года.

Официальная версия, объявленная её братом, великим герцогом Франческо: она умерла утром, когда мыла голову. Паоло Джордано нашёл её «на коленях, она упала и сразу умерла».

Но официальную версию почти сразу же оспорили. Феррарский посол Эрколе Кортиле сообщил: Изабелла была задушена в полдень своим мужем в присутствии нескольких слуг. Один из них даже заметил, что герцогиня вошла в комнату Паоло Джордано «так, будто знала, что её ждёт» .

Так убийство или естественная смерть?

И вот тут начинается самое интересное. У историков есть две диаметрально противоположные точки зрения.

Версия 1: Убийство (самая популярная)

Согласно ей, Паоло Джордано узнал об измене жены с его же кузеном Троило Орсини, который присматривал за герцогиней в отсутствие мужа. В ярости он решил отомстить за бесчестье. Но есть и более циничный вариант: действовал он не сам — по приказу брата Изабеллы, нового великого герцога Франческо.

Почему брат мог желать её смерти?

• Политические амбиции. Изабелла была популярна при дворе и среди народа. Недовольные жёстким правлением Франческо могли видеть в ней альтернативу .

• Наследник. У Изабеллы был сын Вирджинио — на тот момент единственный внук Козимо I по мужской линии. Если бы Франческо умер без наследника, его сестра (как мать наследника) могла бы претендовать на роль регента или даже занять политическую позицию.

Через несколько лет после смерти Изабеллы Паоло Джордано вступил в связь с замужней женщиной Витторией Аккорамброни, убил её мужа и женился на ней через несколько месяцев до своей собственной смерти.

Эта тёмная история, кстати, лишь подлила масла в слухи — если уж он убил одного соперника, почему не мог убить жену? .

Версия 2: Естественная смерть (подтверждённая документально)

Здесь позиция историков куда более твёрдая. Исследовательница Элизабетта Мори, глава Капитолийского исторического архива, провела масштабную работу с документами и убедительно доказала, что Изабелла умерла от перемежающейся лихорадки (малярии).

Аргументы Мори:

• Изабелла долго болела, и её здоровье действительно ухудшалось.

• Переписка супругов показывает, что Паоло Джордано был глубоко обеспокоен состоянием жены и даже вызывал лучших врачей.

• Слухи об убийстве распространялись политическими противниками Медичи (в первую очередь, испанскими агентами и врагами Тосканы) с единственной целью — опорочить род. Сама Изабелла упоминается в документах как «развратница» — типичный ярлык, который вешали на жен из враждебных кланов.

• Зачем Медичи убивать собственную дочь/сестру, если она никогда не была политической угрозой? В XVI веке женщины не наследовали власть — они были «разменными монетами» в дипломатии .

Последующее (и последствия)

После смерти Изабеллы история приняла совсем уж странный поворот.

Что стало с Паоло Джордано

Он вернулся в Рим и начал отношения с Витторией Аккорамброни, которая на тот момент еще была замужем. Её муж, Франческо Перетти, был убит в апреле 1581 года. Подозрение пало на Паоло Джордано (ему это было выгодно, чтобы жениться на Виттории). Паоло Джордано бежал и укрывался в Северной Италии (Венеция, Абано, Сало), наконец в апреле 1585 года женился на Виттории — и через несколько месяцев умер, 13 ноября 1585 года.

Что стало с Витторией

22 декабря 1585 года её убили — по приказу уже другого Медичи, кардинала Фердинандо, брата Изабеллы. Мотив: Медичи хотели вернуть имущество и драгоценности, которые Виттория унаследовала от Паоло Джордано, в пользу их племянника Вирджинио — сына Изабеллы. Кровавая цепочка: сестру убивают, потом её соперницу убивают. Ренессанс, что поделать.

Что стало с Троило Орсини

Тот самый кузен, который якобы был любовником Изабеллы и из-за которого её убили… он был убит в Париже. Есть версия, что это была месть со стороны Медичи или Орсини. Но, возможно, его просто убили по не связанным с этой историей причинам — жизнь была опасной для всех.

Что стало с сыном Изабеллы, Вирджинио

Он унаследовал герцогство Браччано и стал известен как «лучший из герцогов Орсини».

Исследователи полагают, что именно он стал прототипом герцога Орсино в «Двенадцатой ночи» Шекспира.

Посмертная реабилитация

В XVIII веке историк Якопо Ригуччо Галлуцци впервые указал на отсутствие документов, подтверждающих убийство. А в начале XXI века Элизабетта Мори разобрала легенду по косточкам и реабилитировала Изабеллу от «клейма развратницы» до «жертвы политического заказа и клеветы».

Что мы знаем точно

Спустя почти 500 лет окончательной истины нет. Есть легенда — красивая, кровавая, подходящая для романов и сериалов. И есть документы — скучные, медицинские, доказывающие, что у герцогини была лихорадка.

Но одно неоспоримо: Изабеллу Медичи использовали дважды. При жизни — для укрепления союза Медичи и Орсини. И после смерти — как политический инструмент: враги Медичи распускали слухи, чтобы дискредитировать великого герцога, а противники Орсини, наоборот, поддерживали версию убийства, чтобы выставить Паоло Джордано чудовищем.

Вот такой вот «Ренессансный детектив»: убийство, которое могло не случиться, но без которого история стала бы куда менее захватывающей.

Примечание для путешественников

Если решите посетить замок Орсини-Одескальки, спросите у гида про легенду о привидении Изабеллы. По слухам, её дух до сих пор бродит по коридорам и берегам озера Браччано — в поисках покоя или справедливости . Впрочем, возможно, это просто ещё одна легенда, которую кто-то выдумал, чтобы продавать больше билетов. Ренессанс, он такой.

Именно благодаря марке я узнал, что в Стамбуле есть район с таким названием. Жилое место, известное с первых веков новой эры, сейчас Ортакёй – уютный район Стамбула с постройками XIX-XX веков на западном, европейском берегу пролива. Выбрав гостиницу в этом районе, я не пожалел! Меня очаровали синева спокойного Босфора, вечерние запахи хорошего кофе из маленьких кофеен и тихие, узкие улочки, вьющиеся по крутым холмам. Такие узкие, что люди, сидящие за столиками кафе по разные стороны улицы, могут негромко переговариваться между собой.

Мечеть, которую я впервые увидел на марке, действительно восхищает. Трудно определить ее архитектурный стиль. Пишут, что это смесь османского барокко и неоклассицизма. Просто, она – особенная. Когда я осматривал ее, гуляя по набережной пролива, мне вспомнилась картина К. Айвазовского. Вернувшись из поездки, стал рассматривать репродукцию картины под названием «Кофейня у мечети Ортакёй» и пришел в недоумение.

На картине, что нынче хранится в Петергофе, изображена мечеть, стоящая в том же месте, что и ныне, похожая на нынешнюю. Но кое-что не совпадало. Сравните с фотографией, сделанной примерно с того же места, где художник общался с любителями кофе. Очевидно, что минареты на картине расположены неверно.

Мечеть эта построена по указанию султана Абд-Меджида I в 1853-1854 годах. На месте и на фундаменте старой мечети, разрушенной во время большой смуты в 1730 году. Год написания картины «Кофейня у мечети Ортакёй» указывается как 1846. В тот год художник мог видеть на месте мечети лишь развалины старой постройки, совсем иного внешнего вида.

Айвазовский оставил нам еще одну картину, которую датируют 1856 годом. Называется она «Вид Константинополя и Босфора», хранится в Государственном Русском музее (СПБ).

И на этой картине та же новая Мечеть Ортакёй. Стал просматривать другие работы Айвазовского и обнаружил, что он еще дважды писал эту мечеть: в 1854 «Вид на Босфор» (находится в частном собрании)

и в 1894  «Большая мечеть Меджидие» (Государственная Третьяковская галерея).

На всех трех поздних полотнах минареты расположены правильно. Это подтверждает, например, фотография, сделанная примерно с того же ракурса, как на картине «Вид на Босфор».

Авторы мечети архитекторы Карапет и Никогос Бальяны. В Стамбуле есть и другие здания, построенные по их проектам. Самое известное – роскошный султанский дворец Долмабахче

Ничего нет необычного в том, что художник из России был знаком с архитекторами и посещал их мастерскую. Вероятно, Бальяны спроектировали мечеть задолго до того, как султан распорядился о ее строительстве.  Справедливо предположить, что Айвазовскому показали макет и указали место, где хотят ее поставить. Как она будет выглядеть, художник знал, но как будет сориентирована на местности, не уточнил. Наверное, поэтому на картине «Кофейня у мечети Ортакёй» не существовавшая еще мечеть прописана  смутно, будто призрак.

Но остается еще одна загадка: на трех ранних полотнах минареты имеют по два шерефе каждый, а на картине 1894 года, на современных фотографиях и на марке – лишь по одному. Шерефе – балконы, располагающиеся по периметру (в нашем случае по окружности) минаретов.

Удалось найти этому частичное объяснение: в 1894 году землетрясение повредило мечеть и минареты. Восстановление состоялось лишь в 1960. Тогда и оставили по одному шерефе. Но, почему-то, и на картине 1894 года художник сократил число шерефе. Ведь он не мог знать, что случится позже, в следующем веке, когда мечеть отреставрируют!