Шоггота вызывали? Создание подвески из серебра от и до⁠⁠

Всем привет! Сегодня разберем процессы отливки драгоценных металлов из прошлого поста на примере одного украшения гораздо более детально. Будет больше техпроцессов и физики доступным языком. И капелька культурологии, должно быть.

С седины глубокой человек находил разные красивые минералы и задумывался над тем, как их можно использовать в ритуальных целях, для самоидентификации, статусности и прочего и прочего. С тех же пор стоял вопрос: как же подчеркнуть самоцвет для его использования в том или ином аспекте? По большому счету именно на него мы и будем сегодня отвечать - воплощать конкретный образ и идею камня.

Пару лет назад из чистейшей жадности мною было куплено очень интересное сырье - необработанные эфиопские опалы. Каждый раз заглядывая в эти камни, я видел в омуте ярких всполохов цветов одно и тоже - карнавал, мистику и безумие. Давайте нарастим на эту мысль немного больше сухожилий, мышц и клыков.

Делать мы это будем синим и красным модельным воском. Синий воск предназначен для моделирования, на него хорошо наносить тонкую текстуру, гравировать, шлифовать. Красный воск еще называют инжекционным - у него ниже точки плавления и застывания и он чрезвычайно пластичен. С ним можно делать все что угодно - рвать, прокатывать через вальцы, гнуть. Но на него сложно нанести точный рисунок ручным инструментом. Для работы с ними нам не понадобится большого парка станков - достаточно паяльника, скальпеля, пары игл и щеточек.

В самом начале нам нужно сделать каст (систему крепления) для камня. Прежде чем начинать, скажу пару слов о опалах. Опал - минералоид с высокой хрупкостью, боится воды (а эфиопский в особенности), химикатов, перепадов температуры и на него вообще лучше даже не дышать. Это вечерний камень и имея кольцо с ним, нельзя мыть посуду, принимать ванную и чинить машину, иначе он может сменить базовый цвет, потускнеть или вообще растрескаться. Поэтому работаем с осторожностью, формируя красным воском оправу на камень, стараясь при этом его не перегревать.

Дальше - интереснее. Обложившись референсами, выбираем понравившиеся паттерны рисунка и переносим его в синий воск. Для полного погружения в выбранную тематику в свободное время были прочитаны пара книг Говарда Филлипса Лавкрафта, а во время работы слушал альбомы Lustmord (и пару дней ходил очень сильно потраченный). После того, как оправа готова, спаиваем ее с кастом и наносим иглами текстуры.

Когда долго смотришь на украшение... Взгляд немного замыливается, поэтому посыпаем восковку тальком для того, чтобы более резко проявить текстуру (в моем случае это зубной порошок, но не суть). Если изделие нравится, то аккуратно отжимаем крапана каста, вынимаем камень и припаиваем литники (восковые трубки, через которые будет поступать металл) и взвешиваем. Вес нашей восковки вместе с литниками получился 0.6 грамма. В отлитом виде украшение с литниками будет весить 6 грамм (коэффицент воск/серебро равен 10ти, для золота разных проб - несколько больше, так как плотность металла выше). Эта цифра пригодится нам позднее, пока что просто запомним ее.

Предупреждаю - все, что будет дальше, гораздо сложнее чем кажется и имеет громадное количество нюансов. Если у вас на руках есть готовая восковка и вы горите желанием получить изделие, то значительно проще договориться с ближайшим ювелиром, дать ему восковку, нужное количество металла, и он сам все сделает.

Модель устанавливаем на пластилиновую платформу и обезжириваем. В отдельной емкости разводим водой гипсовую формомассу (обычный гипс не подойдет, проклянете все на свете) до состояния нежирной сметаны. Масса должна быть однородной и бархатистой. Окунаем щеточку в раствор и тщательно покрываем им восковку. После того как застынет, накрываем жестяной трубкой, снова разводим гипс и заливаем цилиндр. Только что мы получили опоку. Ставим ее в сухое теплое место и забываем на сутки, пока формомасса не схватится.

Опока застыла, удаляем с нее пластилин, переворачиваем и начинаем прожигать до полного вытапливания воска. На предприятиях для этого существуют специальные программируемые муфельные печи (некоторые умнее меня). На фотографии хорошо виден процесс - воск горит и под опокой натекла целая лужица. Прожигать нужно, пока не прекратит дымить. Цель процесса в образовании пустот внутри гипса, в которые и будет заливаться расплавленный металл.

Теперь нам нужно подготовить место для отливки драг.металла. Как то раз на заводе один горемычный установил опоку на неровную поверхность и при отливке она перевернулась. Представьте картину - перевернувшаяся опока, брызги расплавленного золота на одежде и верстаке. Пару грамм он так и не нашел.

Поверхность, на которую ставится опока, должна быть ровной и устойчивой, под рукой должны быть: Бура, щипцы, глубокая емкость с водой, титановая проволока и влажная размятая глина для продавки опоки (картошка, морковка, влажная туалетная бумага. Да чем их только не давят).

6 грамм серебра, помните? Для того, чтобы хватило на пяточку, добавляем еще три (что это, будет понятно позднее). Итого засыпаем в опоку 9 грамм металла и начинаем раскалять ее докрасна, одновременно сплавляя металл.

Когда серебро начинает краснеть, посыпаем его небольшим количеством буры (она же - тетраборат натрия). Смысл этого действия следующий: серебро 925 пробы состоит из 92.5 процентов серебра и 7.5 процентов меди (или чего то еще, зависит от адекватности ювелира). Медь при нагреве начинает активно окисляться, а натриевая соль препятствует этому, создавая на поверхности металла тонкую пленку, которая во первых отводит с него уже существующие фракции окисей и во вторых препятствует дальнейшему поглощению кислорода расплавом. Бура твой друг!

Внимательно следим за серебром, время от времени помешивая его титановой проволокой. Когда расплавилось полностью и лужица металла однородна, отводим пламя горелки и быстро, решительно задавливаем верх опоки глиной. Перегревать металл, как и медлить, нельзя. Поначалу немного страшно, да.

Вот что тут происходит: глина обхватывает горло опоки, образуя камеру с жидким серебром снизу и влажной поверхностью сверху. Вода в глине от высокой температуры металла испаряется, скачкообразно повышая давление в камере. Серебру ничего не остается, кроме как потечь вниз, в доступные ему пустоты. Если бы у нас было слишком мало металла, то давления могло бы не хватить и получился бы непролив. Поэтому и взяли с запасом.

Хватаем щипцами горячую опоку и резким движением окунаем в воду. Гипс моментально отлетает, освобождая изделие. Как видно на картинке, пролив получился не идеальным - вот этих серебрянных хохаряшек по контуру модели быть не должно. Подозреваю, я развел гипсовую смесь жидковато и форма слегка потрескалась при прокалке или при повышении давления. Не страшно, минут на 10 больше работы. Главное, текстура пролилась нормально.

Убираем литники, аккуратно бориками срезаем наплывы серебра на изделии и доводим до ума наждаком, резинками и крацовками. Вообще чем больше у ювелира всех этих шурушков, тем тщательнее он может обработать украшение. Флюсуем изделие все той же бурой, монтируем и пропаиваем галстук. Остужаем в чистой воде или спирте.

После пайки на серебре осталось значительное количество окислов, которые отвела бура. Нам нужно его убрать их, отбив в кислоте. Используется обычная лимонная кислота с водой. Не используйте для этих целей неорганические кислоты, так как первые пару лет будете работать чтобы научиться, а потом для того, чтобы вставить себе зубы. Кипятим нашу серебряшку в кварцевом стакане над горелкой. Можно конечно просто кинуть в холодную кислоту минут на 5, но хочется быстрее и нравится использовать кварцевый стаканчик.

Мы получили отлично обработанную подвеску, полностью черним ее серой и слегка проходимся пластиковой щеточкой по поверхности, чтобы создать контраст полированного серебра и черной текстуры. Почти готово, осталось только вкрепить камень. Мне было страшновато его ставить, так как в нем уже были дефекты и микротрещинки и было принято решение стабилизировать все это полимером. Не совсем фен-шуй, конечно, но зато не развалится от дуновения ветра. После успешной закрепки (фух)) идем фотографировать.

Снято на все тот же Кэнон с обьективом Вега-11у. Обьектив довольно неудобен в использовании, так как имеет заданное расстояние фокуса (и он вообще не для фотоаппарата), но зато какая шикарная резкость на поле снимка!

И пара фотографий на более спокойном фоне чтобы понять украшение лучше. Опал в лайтбоксе очень сложно фотографировать, так как он просто захлебывается в лучах разнонаправленного света и не играет.

Подвеска получилась довольно неплохо, но в следующий раз будет куда лучше)

В планах купить микроскоп, это позволит прорабатывать куда более мелкие вещи значительно тщательнее.

Предупреждая вопросы - она не продается и я хочу немного отдохнуть от этого изделия.

Ей было дано название "Длань", или же "Hand of Shoggoth"

Но зато ее можно попробовать выиграть в группе Обители, розыгрыш будет проводиться 26 октября — 1 ноября.

https://vk.com/witchofthewilds

Спасибо за внимание и веселого Хэллоуина!