Отзыв. Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов
Привет, честной народ! Я сегодня к вам с обзором на фильм, который посмотрела вчера. Обычно я такими вещами не занимаюсь (написанием обзоров, а не просмотром фильмов), но тут, если честно, бомбануло.
Итак, фильм носит название, которое легко забыть, но ты узнаешь его из тысячи - "Как Витька Чеснок вез Леху Штыря в дом инвалидов". Фильм далеко не свежий, аж 2017 года выпуска. Можно назвать это рубрикой "до меня долго доходит". Что же, начнем.
Это и другие изображения взяты из открытых источников.
Дальше будут спойлеры, если вы не хотите знать, что там было, пролистывайте.
Повествование начинается с мусора, в прямом смысле этого слова. Наш главный герой работает на мусороперерабатывающем заводе.
Витька -такой "обычный парень", пьёт, гуляет, поколачивает всех направо и налево, в анамнезе - повесившаяся мать и 12 лет детдома. У Витьки есть жена и сын, но зачем они ему - не известно. Витька тоже не понимает, зачем, и как раз, очень удачно, на сцене появляется его давно ушедший отец, ныне пребывающий в овощном состоянии и обладающий активом - грязной комнатой, которую в фильме отчего-то зовут "квартирой".
У Витька созревает план - папашу в интернат, в освободившуюся жилплощадь - новую кровать и новую мадаму. Далее следует короткая нарезка кадров, как Витек собирает докуметы, шутя и насвистывая (что выдаёт в сценаристе полное отсутствие понимания работы органов власти), после чего папенька погружается в автомобиль и выдвигается в сторону интерната "аж за тысячу километров под Воронежем" (под Омском было бы аутентичнее). В пути героя буквально за следующим поворотом ожидает коварная авария, и в результате столкновения папиной головы со спинкой переднего сидения его разглючивает, и он оживает выше пояса.
Дальше они всё едут, то к второй семье, то к друганам, то, наконец в интернат. Концовка осталась открытой.
Это был краткий пересказ полуторачасовой нудотины, простите, отличного российского кино, которое можно было уместить в короткий метр на 15 минут, и оно стало бы только лучше.
Теперь будет взгляд на сие обычного человека, проживающего в России, коим я и являюсь. Первым делом хотелось бы обратиться к товарищам киноделам! Люди! Человеки! Пожалуйста! Перестаньте снимать кино про гопников! Для кого оно? Про кого? У вас вечно что ни житель России - то, такой, гипертрофированный, скользкий "пацанчик", умело балансирующий на грани тупости и жадности. Все эти ужимки, жаргон, решения, которые принимает главный герой - слабоумие и трусость. Где он, этот вымирающий вид? В одной сотой процента в глубинке и в ваших влажных фантазиях?
Посмотрите на героев, а теперь в зеркало, а теперь снова на героя. Вы ведь одно лицо, не правда ли?
За что я не люблю российское кино, и с каждым разом всё больше укрепляюсь в своей нелюбви? Гипертрофированная хтонь, грязь, мрак, облезшие стены и крысы, которые неожиданно превратились в людей. Что ни человек - то надлом, и где-то за плечом подмигивает милая душе берёзка. Пожалуйста, хватит.
Все ржут с того, что в остальном мире Россия - это ледяная пустошь, а посреди неё пьяный Ванька играет на балалайке своему ручному медведю, по очереди с ним прикладываясь к бутылке палёной водки. А с чего бы думать иначе, если что ни кино, то "немытая Россия", средний IQ людей в кадре - около 50, повсюду дома, пережившие ядерный апокалипсис, бюрократы - осколки Советского Союза, живущие только на взятки, менты - изверги, компенсирующие детские травмы и жаждущие каждого встречного- поперечного посадить на бутылку, да бескрайние природные просторы, обрамляющие всю эту убогость.
Где-то тихо плачет один Уэс Андерсон.
Но где же, где оно - кино про нормальных людей, попавших в интересную ситуацию? Кино, где личность героя важна, но по касательной, где настолько тонко проработана остальная реальность, что ты веришь в то, что у людей на экране есть предистория и они её живут и проживают, и жизнь вокруг - не постановочный кадр, а она существует, и самое главное здесь - не слезливое излияние души, а история, которую хочет поведать автор.
Касательно самого же вышеописанного фильма вся его "хорошесть" шаблонна - как и у пресловутого "Левиафана", и тысячи других российских фильмов - как под копирку - главный герой - и не герой вовсе, а такой себе антагонист, всё вокруг ужасно, мрачно, и больше напоминает мёртвую гниющую собаку. По идее, наш ГГ должен был пережить какой-то катарсис по пути, ведь можно было снять хорошее роуд-муви, о том, что был он вот такой, папку сдать хотел, но преобразился за время путешествия, и папка осознал и простили они друг друга и удалились в закат, взявшись за руки и мило хохоча, или же наоборот, передушили друг друга. В итоге же всё снова скатилось в треш, угар и содомию.
Отдельно хотелось бы отметить работу операторов - я, конечно, ценю ваш труд, но, если честно, не очень. Ребята, статичный кадр - это очень даже круто! Но нет. Трясущиеся камеры, в попытках передать "живость" или задать динамику? Я теряюсь в догадках. Сколько же нужно приложить усилий, чтобы с современными стабилизаторами сделать эффект трясущихся рук?
Или любовь к крупным планам объектов. Например, догадываетесь ли вы, что для того, чтобы человек сел на стул, для начала нужно обязательно показать сам стул крупным планом, а потом уже заснять, как герой на него садится. Очень много претензий, но я хорошо понимаю, откуда это всё берётся - культ Тарковского в союзе с клип-мейкерами породили чудовище, и имя ему - российское кинопроизводство.
Что по итогу. Вероятно, у меня такая карма, что любой российский фильм для меня похож либо на "Груз-200", либо на " Елки-564". Вероятно, я посмотрю ещё пару фильмов отечественного производства, но лишь для того, чтобы в высокоинтеллектуальной беседе сказать, что российское кино - говно не очень. Вероятно, со мной что-то не так, можете рассказать мне об этом в комментариях. Телеграм канала нет, пишу раз в два года, просто бомбануло. Ожидаю, что мне сейчас напихают в панамку, но оправдываться не буду, потому что не хочу).
