"Народные лады"
Очень давно хотел написать об этой неоднозначной (для меня вполне однозначной) теме, которой замусоривают голову начинающим изучать сольфеджио.
Т.н., "народные лады", восходящие к незапамятным временам "естественной натуральности", есть ни что иное, как вычленение из общего нотного корпуса отдельных его частей, с натягиванием некоей уникальной функциональности.
Обратимся к приведённой картинке. Что видим? Семь как бы уникальных ладов, каждый со своей функцией.
Что видим, если смотреть "в общем", "на расстоянии"?
Натуральный минор. Минор ля или параллельный ему мажор до.
Всё.
Берём последовательно несколько любых белых клавиш фортепиано. Исполняем мелодию. Какого лада мелодия?
Лидийский? Миксолидийский?
Ах, и то и другое? И вообще, "энгармонизм"?)))
Господа, так можно подать обед из трёх тарелок жидкой овсянки, и утверждать, что в первой одно, во второй другое, в третьей вообще десерт, и это "разные вещи".
Вот и у начинающего изучать сольфеджио по таким системам довольно быстро формируется шизофреническая картина, в которой на пути от одной ноты к другой бесконечное множество полустанков с мартышками, вооружёнными оркестровой перкуссией.
Хлоп, ты-дыщь!
- "Во поле берёзка стояла, бестолочь ты никчёмная, это какой средневековый лад, а? Ионийский? Дважды гармонический индейский, а?"
Ты-дыщь.
Хлоп. Бедняга кладёт на стол тетрадь с нотами и больше не возвращается к этому вопросу никогда.
О музыке очень тяжело говорить. О ней надо играть.
