Мозаика для хаммама: процесс создания — Часть 1
В июле этого года ко мне обратилась заказчица с просьбой оформить интерьер строящегося хаммама римской мозаикой. Заказ оказался необычным: в последние годы я в основном занимаюсь реставрацией советского монументального искусства, преимущественно мозаик из смальты и керамической плитки. Проект заинтересовал меня сразу, особенно после знакомства с эскизом, на котором был изображён слон.
Эскиз, выполненный дизайнером заказчика.
Совпадение оказалось примечательным — именно этот мотив я видела несколько лет назад в музее мозаик в Стамбуле, где представлены произведения византийского периода, найденные на месте Большого императорского дворца. Тогда этот фрагмент запомнился мне, и теперь он неожиданно стал центральным элементом новой работы.
Фрагмент мозаики из Музея мозаики Большого дворца в Стамбуле.
По желанию заказчицы, основой мозаичного оформления хаммама стал образ слона, вдохновлённый древнеримской мозаикой из собрания Стамбульского музея. Оригинал, созданный мастерами позднеримской или ранневизантийской эпохи (IV–VII века н. э.), послужил источником идеи для современного воплощения. Подобные мозаики украшали виллы и общественные здания античного Средиземноморья, символизируя силу и благополучие.
В духе единого художественного замысла по желанию заказчицы также оформлен торец стола — он украшен орнаментом, который гармонирует с мозаикой хаммама.
Моя работа началась с замеров. Необходимо было точно снять параметры стен и поверхности, где предстояло разместить панно и орнамент. Почти десять квадратных метров будущей мозаики требовали точности до миллиметра. На основе замеров я приступила к созданию картона — основного шаблона, по которому будет вестись набор.
Следующий этап — подбор камня. По задумке заказчицы, мозаика должна была быть выполнена из того же мрамора, которым будет облицован хамам. В интерьере использовались два оттенка — светлый белый и сероватый. Поэтому для фона я выбрала преимущественно самый светлый мрамор, добавив немного серого не только для глубины, но и чтобы разнообразить поверхность, сделать её более живой и естественной. Для орнамента, согласно эскизу заказчицы, использовался зелёный цвет — я подобрала мрамор подходящего оттенка, который точно передавал задуманную гамму.
Когда все оттенки были собраны, настало время распила и наколки камня на модуль. Параллельно я готовила мастерскую: закупала материалы, печатала в типографии картоны и подготавливала щиты для выкладки.
Набор мозаики выполнялся методом обратного набора — лицом вниз на самоклеящуюся плёнку (оракал). Такой способ позволяет добиться идеально ровной поверхности, что особенно важно для хаммама — влажного помещения, где гладкость поверхности не только эстетична, но и функциональна.
Когда весь рисунок был собран, начались предмонтажные работы. Мозаику аккуратно просыпали кварцевым песком, чтобы защитить лицевую часть от попадания клея. Песок равномерно распределяли по всей поверхности мозаики, мягкой кистью загоняя его в швы между тессерами. При этом важно было удалить с поверхности все видимые песчинки — их остатки могли бы негативно повлиять на сцепление клея с мозаикой.
После подготовки наносился клей, высушивался, укреплялся сеткой и ещё раз фиксировался тонким слоем раствора. После просушки наступил самый волнительный момент — переворот панно.
Панно со слоном было крупным и тяжёлым, и я переживала, чтобы при переворачивании ничего не треснуло. Но всё прошло успешно. Когда плёнку сняли и на свет появился рисунок, наступил момент проверки всей проделанной работы. Лицевая часть мозаики оказалась ровной, цельной по цвету и фактуре — именно такой, какой я её задумывала.
Затем панно и орнамент были аккуратно распилены на части — для удобства транспортировки и монтажа. Мозаика была надёжно упакована и отправилась к заказчице на объект.
О том, как проходил монтаж и каким получился результат, расскажу во второй части.
📩 krylova.daria30@gmail.com