Фуриоса: Хроники Безумного Макса⁠⁠

Что: Фуриоса: Хроники Безумного Макса / Furiosa: A Mad Max Saga

Жанр: фантастика, боевик, драма

Когда: 15 мая 2024 г.

Сколько: 2 ч. 28 мин.

Откуда: Австралия, США

Рейтинг (для тех, у кого нет желания читать длиннопосты): 9 канистр бензака из 10

Юную Фуриосу похищают гопники-байкеры из фактически Эдема посреди ядерной австралийской пустоши. Ура! Постановщик и сценарист Джордж Миллер официально признал, что Макс всё это время безумствовал именно на этом континенте. Место действия никогда не было биномом Ньютона - намёков всегда Миллер накидывал достаточно, но теперь всё официально. Гопники надеются получить признание у своего лидера Дементуса, предоставив девчонку в качестве доказательства существования нетронутых радиацией мест, но всё идёт не совсем по плану. Девочка остаётся у Дементуса и пригождается тому больше как козырная карта в своих политических игрищах, нежели как говорящая карта, ведущая к земле обетованной. Теперь Фуриоса должна оперативно подстраиваться под быстро и постоянно сменяющиеся обстоятельства, и к финальным титрам стать той воительницей-фурией, которую зрители знают по "Дороге ярости".

Вышедшую в 2015 году "Дорогу ярости", полупродолжение-полуперезапуск трилогии о Безумном Максе, я называл "Рейд про автомобили" или "Рейд на колёсах". Спустя практически десять лет, с выходом "Фуриосы", я неожиданно сам для себя оказался даже более прав, чем думал изначально, приводя тогда понятное сравнение.

"Фуриоса" для "Дороги ярости" - это как второй "Рейд" для первого. Больше проработанных персонажей, больше событий, более сложная и личная история, самый длинный хронометраж в серии. Миллер следует заветам полнометражки по "Саус Парку" - у него вышел большой длинный необрезанный фильм. И, как и в случае с "Рейдами", лично я не могу однозначно сказать, какой из двух фильмов: "Фуриоса" или "Дорога ярости" мне понравился больше. Каждый хорош по-своему. А, ну и сценарий "Фуриосы" Миллер написал ещё до сценария к "Дороге ярости", чтобы обеспечить своей команде более верное и яркое понимание мира и персонажа - особенно полезно это было для Шарлиз Терон, которая тогда воплотила образ героини, практически затмившей Макса в его же фильме. Тогда же, кстати, Миллер написал и историю к фильму "Пустоши" (Badlands), рассказывающую о предшествующих "Дороге ярости" событиях, но которые: а) произошли не с Фуриосой, а с Максом; б) охватывают не почти двадцать лет (7000 дней, если я правильно помню реплику из "Дороги ярости"), а всего лишь год - благо про Макса уже было три фильма-предыстории. Тоже своего рода пересечение с "Рейдами" - там режиссёр/сценарист Гарет Эванс также снял фильмы не в изначальном порядке написания к ним сценариев, чтобы раскрыть своих героев. К сожалению, "Пустоши" мы вряд ли увидим по многим причинам, о которых позже, если только не случится чудо.

Если "Дорога ярости" была высокооктановой рок-оперой, то "Фуриоса", конечно, не такое бомбически-громкое произведение - это больше похоже на... Ну, не знаю, "Богемскую/Богемную рапсодию" Квинов. Миллер, в любом случае, мастер. Нельзя сказать, что "Дорогу ярости" снимал неопытный семидесятилетний (!!!) творец, а вот к своим почти восьмидесяти (!!!) годам дедушка остепенился и начал понимать, что и как делать, и снял более продуманное кино. Нет, конечно. В обоих случаях Миллер знал, что и как делает. Тут даже по интервью с актёрами заметно, что подход у режиссёра всегда основательный. Но "Дорога ярости" - это такой нон-стоп экшен (и это круто!), а в "Фуриосе" Миллер чередует спокойные моменты, необходимые для передышки от какой-нибудь жести, с драйвовыми. Есть моменты, когда то драму включают, то сменяют её зрелищем. И это тоже круто. Более того, если рассматривать "Фуриосу" и "Дорогу ярости" одним целым, а они на самом деле действительно очень аккуратно друг друга дополняют (шутка ли, я после "Фуриосы" сразу врубил "Дорогу ярости", и, нет, не из-за финальных титров), то такой подход вполне укладывается даже в трёхактное повествование. Просто "Дорога ярости" в таком случае - третий акт для картины длиной в четыре с половиной часы.

Бедняжка Аня Тейлор-Джой, у которой на весь фильм три десятка реплик и всю дорогу ей приходится играть глазами, чудо как хороша в титульной роли. Миллер, кстати, молодец в том плане, что у него каким-то образом получилось чисто внешне Аню сделать похожей на Шарлиз Терон. А ведь они вообще не похожи. И ладно там девочке маленькой, которая первую половину фильма отдувается за исполнение главной роли, лицо с помощью ИИ дорисовали до похожести с Тейлор-Джой, но самой-то Тейлор-Джой ничего не дорисовывали. В общем, прикольно. С точки зрения сюжета - однозначно верю в происхождение персонажа. Отличная история мести.

Конечно, нельзя не отметить сам объект "мсти" - Дементуса, которого отлично сыграл Крис Хемсворт. Вообще, Хемсворту, на мой взгляд, удаются роли злодеев. Вспомнить хотя бы "Ничего хорошего в отеле «Эль Рояль»". Да что там, даже в "Охотницах за привидениями" - он был единственным светлым пятном. То, что его в основном тайпкастят на героев - так это трата таланта. Кстати, актёра много лет назад обошёл на повороте во время проб в "Дорогу ярости" Том Харди. Так порадуемся же за австралийца Хемсворта, который попал в главный австралийский (и свой любимый) франчайз. Возможно, чисто внешне образ может вызывать неоднозначную реакцию. Но определённо это один из самых глубоких злодеев среди тех, с которыми сражался Макс. Плюс фишка с меняющимся цветом одеяния - это пять. Вспоминается "Сайлент Хилл", но там это было подано более тонко, а тут, скажем так, смешнее и ярче точно. Фактически, "мы теперь не мокрые бандиты, мы теперь липкие бандиты!". Дементус, с одной стороны, явный любитель шоу, за счёт которого и выживает, с другой стороны, психопат, с третьей, глубоко израненный человек. Мне такие нравятся. Не оправдываю его зверства, но финальная беседа с Фуриосой вызвала если не жалость, то понимание. Хемсворту - зачёт.

Понравился Том Бёрк. Его я видел в сериале по книгам Роулинг (нет, не в Гарри Поттере), в детективе о Корморане Страйке. У Бёрка получился тоже довольно-таки занятный персонаж. Как если бы Макс Рокатански оказался по ту сторону линии "героев" и "злодеев". Вынужден работать на плохих (ну, учитывая, что тут каждый первый такой, то неудивительно) людей, но при этом есть какой-то свой кодекс чести. Плюшка Бёрку за то, что убедил Миллера, показать скорее платоническую сторону любви между его преторианцем Джеком и Фуриосой. Фильму не достаёт сцен с тем, как он обучает Фуриосу, но Миллер сказал, что "тренировочный монтаж" - это чёртово клише. Сложно не согласиться, однако это клише работает же до сих пор. Главное, чтобы свой "Eye of The Tiger" для саундтрека найти. В общем, хорошо, но мало. В целом, линия Джека добавляет объёма "Дороге ярости" - Макс явно напомнил Фуриосе о её менторе, поэтому их сотрудничество и состоялось относительно гладко.

Также показали практически всех персонажей из "Дороги ярости", да ещё и лор развили, признав каноном события (ну или хотя бы персонажей) из игры 2015 года: показали киноверсию Скротуса, очередного сына Несмертного Джо, и механика Жестянщика, который помогал Максу. Вообще, удивляет, как Миллер спустя столько лет существования серии, умудряется в неё добавлять какие-то интересные детали, нюансы, решения. Историки, "словбургеры", Октобосс, новые места: Топливный город и Свинцовая ферма, о которых только упоминали в прошлый раз. "Фуриоса" не собирается почивать на лаврах, а в поте лица развивает вселенную.

Что касается экшена: да, его, конечно, меньше, чем в предшественнике. И у Миллера явно не было задачи перещеголять на этом поприще самого себя. В отличие от семьи Доминика Торетто и авторов "Форсажа" Миллер знает меру и черту, за которой твоё произведение может стать убогим фарсом и пародией на самого себя. Однако, к слову, одну из экшен-сцен снимали 78 дней! И она точно не уступает тому, что было показано в прошлый раз. Экшена не мало, его достаточно, он разнообразный, от него не устаёшь.

Сразу оговорюсь, что я докидываю к финальному рейтингу 1 балл за преданность делу, за то, что Миллер до сих пор даёт прикурить постановщикам-новоделам и крупным студиям типа Дисней и показывает им мастер-класс, как надо снимать. Я бы не раскидывался словами типа "шедевр", но по сравнению со многими (ЧУТЬ ЛИ НЕ ВСЕМИ) современными блокбастерами, это действительно шедевр, который стоит на голову выше всяких "Звёздных войн" и многими марвеловскими кинокомиксами последних лет. Это очень красиво снятое и поставленное кино, в чей мир и персонажей, несмотря на всю их странность, а местами откровенную отбитость, веришь. Оно работает и как предыстория, и как самостоятельное произведение. Эпичное полотно эпичных пропорций про эпичное путешествие эпичного персонажа.

P.S. Очень жаль, что, естественно, это кассовый провал. Ну как могло быть, блин, иначе в нашем, ещё более отбитом мире? И вряд ли мы увидим те самые "Пустоши", которые снова бы рассказывали о Максе. Очень жаль. Миллеру - богатырского здоровья. Надеюсь, он ещё снимет хотя бы один блокбастер такого масштаба и качества.