Как нарисовать космическую станцию
Time elapsed: 180 minutes
Software: Paint Tool Sai 2
Graphics tablet: Wacom et-0405a-u
Time elapsed: 180 minutes
Software: Paint Tool Sai 2
Graphics tablet: Wacom et-0405a-u
https://vk.com/club106216977
На первый взгляд звучит как оксюморон. Однако это технология смысл которой - создание гравитации в медико-биологическом смысле. Т.е. эквивалентной нагрузки на организм.
У создания искусственной гравитации с помощью центробежной силы проблема помимо необходимости вращать станцию. Созданная таким образом гравитация по воздействию заметно отличается от нормальной при небольших радиусах станции. Кроме того это накладывает множество конструкционных ограничений на станцию.
Поэтому в основном используется квази-гравитационное поле. Т.е. поле создающее за счет особых полей равномерно распределенную нагрузку практически полностью эквивалентную той, что была бы в гравитационном поле. Однако это не 100% эквивалент и действует только на человека.
Для полностью эквивалентного гравитационного поля используется, антигравитационное поле генерируемое экзотической материей. Обычное гравитационное для обеспечения нормальной силы поле требует довольно большой массы.
Разумеется с этой материей тоже много проблем, поэтому применяют ее только на больших станциях.
Станция «Дирн» расположена 5 а.е. от бланеты Рамонж.
Размером более 5 километров.
Населением более миллиона человек и гиперсов.
Имеет сверхмощный вычислительный центр для станции такого размера. Для довольно продвинутой виртуальной реальности.
Важная особенность хорошие конвекторы.
Центр культурного и иного взаимодействия между гиперсами и людьми в системе бланеты.
Да по поводу иного взаимодействия оно там на блестящем уровне, благодаря впечатляющей конвекции ощущений в виртуальной реальности. Так что люди там прекрасно могут понять и достоверно почувствовать некоторые своеобразные культурные особенности гиперсов. Следует признать, что это довольно популярно.
Взять с собой побольше вкусняшек, запасное колесо и знак аварийной остановки. А что сделать еще — посмотрите в нашем чек-листе. Бонусом — маршруты для отдыха, которые можно проехать даже в плохую погоду.
Хроники станции Горизонт от первого лица её смотрителя.
Автор: @avlbel
Иллюстрации: нейросеть
Кристаллы можно было добыть в соседних планетных системах. Для этого пригодились боты удалённого телеприсутствия (БУТ) которые нашлись на станции.
Доставка БУТов на другие планеты производилась через разлом в системе. Станция была способна управлять разломом только для пространственного перемещения объектов.
НИСу была дана команда проложить пространственный туннель до ближайшей планеты с энергокристаллами.
Затем мы подготовили БУТ для транспортировки. Также ему было установлено задание на сборку кристаллов, на случай если возникнут проблемы со связью и ему придётся действовать в автоматическом режиме.
Управление БУТом было несложным и происходило с помощью соответствующего терминала.
БУТ был транспортирован на планету. Сначала за управление взялся ИБ, чтобы показать мне, как это происходит.
Сканером БУТа были определены местоположения залежей энергокристаллов.
До ближайшей пещеры с кристаллами бот добрался без происшествий.
Кристаллы были собраны и положены в контейнер БУТа. На обратном пути я взял управление на себя. Ближе к точке разлома нам повстречался местный обитатель, к счастью, безобидный.
Бот успешно добрался до пространственного разлома и был транспортирован назад на станцию.
Миссия по сбору энергокристаллов была завершена.
Станция была приведена в порядок и обеспечена энергией. Все базовые системы были запущены. Вернуться в своё время у меня не было возможности, поэтому после отдыха я решил, что надо бы побольше узнать о станции. Откуда она появилась и почему оказалась заброшенной?
ИБ выслушал мои вопросы о станции. Он сказал, что мне предстоит ещё кое-что узнать. После этого мы пошли к неизвестному отсеку.
Хроники станции Горизонт от первого лица её смотрителя.
Автор: @avlbel
Иллюстрации: нейросеть
Я начал искать ответы на вопросы у НИС.
— Где я нахожусь?
— На станции Горизонт, в системе фиолетовой звезды К4Ф05.
— Почему на меня не повлияла темпоральная деструкция?
— Эффект темпоральной деструкции не действует на объекты с сознанием и окружающее их пространство в радиусе тридцати метров.
Хорошо, что у меня был маленький корабль.
— Почему я оказался в другом времени?
— В системе есть только один пространственно-временной разлом. Скорее всего, он и был причиной вашего появления здесь.
ИБ понимал, что я здесь надолго, поэтому подобрал мне уютный жилой модуль.
Я же, в свою очередь, решил помочь ему с восстановлением заброшенной станции.
Первым делом мы занялись восстановлением аккумуляторных отсеков. Это заняло у нас около двухсотшестидесяти килосекунд и три цикла отдыха.
Помимо солнечных панелей, станция питалась генераторами на основе энергетических кристаллов, которые давали огромное количество энергии.
Далее мы навели порядок в модуле управления системами, чтобы НИС исправно поддерживал работоспособность станции.
После нами был осмотрен исследовательский отсек. Мне ещё предстояло узнать, что здесь изучали.
Напоследок был наведён порядок в коридорах и вкручены лампочки. Настало время отдыха.
После отдыха ИБ сказал, что осталось ещё одно важное дело. Необходимо было пополнить запасы энергокристаллов.
Трое шли к станции, заранее вскрытой и подготовленной для них андроидами.
— Как-то все-таки неаккуратно они работают, — заметил самый высокий из троицы — старший инженер Крайнов.
— Я бы посмотрел, как ты такую толщину будешь «аккуратно» пробивать. Скажи спасибо, что вообще внутрь зайти можно, все люки из-за поломки встали, — маленький и смурной Бородин достал панель управления и ткнул пальцем в экран. — Это самое податливое место. Мои андроиды свое дело знают.
Около станции копошились металлические силуэты, прибирали место взрыва. Один из них махнул рукой инженерам.
— Они у тебя еще и приветливые, — улыбнулся капитан.
Станция не подавала ни единого признака механической жизни. Огромный корабль, способный перемещаться в космосе и добираться до глубоких слоев планеты, замер, не завершив «биотического оплодотворения». Так теперь называли передачу начальных биологических и химических составов в тело планеты, девственно-чистой, свободной от всяких форм жизни, но пригодной для людей. Сначала умная машина вгрызалась в планетарную оболочку, доставляла на нужную глубину химическую смесь — формировался почвенный слой. Потом станция заселяла его земной биотой — появлялся маленький оазис. Затем планету могли заселять люди, превращая в свой новый дом. Только что-то случилось со станцией номер 47 — она внезапно перестала подавать сигналы. Поэтому межпланетная база отправила людей, чтобы узнать, в чем дело.
Капитан и инженеры шли по коридорам станции, следя за показаниями на мониторах своих панелей. Капитан спросил:
— Не видно, что повреждено?
— Все ровно. Радиации нет, вспышек горючего не было, — ответил Крайнов. — Она просто остановилась, и все.
— Не бывает «и все», — парировал Бородин. — Планета точно без жизни? Может, что-то тут ползает, ломает, а мы на станцию грешим?
— Нет здесь ничего живого. Мы так долго следили за этой планетой, что не пропустили бы, — ответил капитан.
Крайнов резко остановился перед входом в биологический отсек.
— Тут изучение какое-то, но не радиация. Фонит, просто…
— Сейчас посмотрим, что там у тебя фонит, — Бородин решительно шагнул в корпус.
Включился аварийный свет, осветив сотни биолотков. После осмотра стало понятно, что в большей части лотков растений нет.
— Не могли же они испариться? — Бородин навис над одним из инкубаторов. — Может, съел кто?
— Вся фауна в герметичном отсеке. Да и крышки тут — на раз не откроешь. Алиса как-то даже помочь просила, не поддавался лоток, — Крайнов грустно замолчал, вспомнив бывшую жену.
Вдруг Бородин начал прыгать на месте, пытаясь повыше поднять панель:
— Тут летает что-то! Смотрите через визоры.
На экранах, направленных в разные стороны, была одна и та же картина: тысячи маленьких шариков — сгустков непонятной энергии — кружились по залу. Некоторые из них сталкивались и сливались в большие капли, а потом снова разлетались в стороны.
— Интересно, — произнес капитан. — Ровная энергия, без температурного следа.
Крайнов рассматривал через монитор свою руку и приближающийся к ней шар. Через секунду он ойкнул и закрыл глаза.
— Что? — Покосился на него Бородин.
— Странно как-то. Показалось, что меня Алиса задела.
— Ты на ней помеша … — не успел закончить Бородин и тоже ойкнул, потом хихикнул, чуть не уронив панель. — Мне сейчас померещилось, что Раиса Михайловна, эта валькирия из «биологии», прошла мимо и меня ущипнула. Твоя болезнь, Крайнов, заразна.
Капитан нахмурился, рассматривая лотки у дальней стены. В одном из них виднелись зеленые листочки. Не успел он поднять крышку, как новорожденные ростки начали сворачиваться и таять на глазах, перетекая в бесплотные шары.
Скоро выяснилось, что весь завезенный материал теперь летает по станции в виде неопознанной энергии. Бородин с андроидами ушел проверять блок питания, а капитан и Крайнов занялись управлением. Старший инженер задумчиво нажимал на кнопки, пытаясь извлечь хоть какую-то информацию из «черного ящика» станции. Из головы не выходила Алиса и то, что он почувствовал. Вот и сейчас его жена (ну, не мог он называть ее «бывшей») будто стояла рядом, положив руку ему на плечо. Ее силуэт, запах… Крайнов обернулся – рядом в воздухе висел полупрозрачный сгусток ростом с человека, сильно напоминающий Алису. Инженер подскочил, стал пятиться, «Алиса» потянула к нему руки.
— Капитан! — позвал Крайнов, но ему никто не ответил. Капитана не было в комнате.
Нашелся он в одном из отсеков для проживания персонала — сидел на аккуратно заправленной кровати, рядом с ним висел золотистый силуэт. Когда Крайнов возник в дверном проеме, капитан остановил его жестом.
— Я подумал, если ты почувствовал Алису, может, и у меня получится. Ты помнишь, Пашка погиб за месяц до отправления станции. Он жил в этой комнате.
Силуэт повернул голову в сторону двери.
— Капитан, это не ваш сын. Это иллюзия. Они, видимо, считывают какие-то остатки эмоций тех, кто здесь работал, и воссоздают их. Я не знаю... — Крайнов не успел договорить, как капитан подался в сторону силуэта сына, пытаясь обнять бесплотное.
— Я его чувствую! Ты веришь? — Маленький кусочек пальца капитана отлетел вверх и слился со сгустком, за ним потянулась кисть, а потом и вся рука стала прозрачной и рассыпалась на шарики энергии.
— Нет, капитан, послушайте! — Крайнов схватил командира за плечи, но тот растаял прямо в его руках, слившись с остальной золотистой энергией, заполнявшей комнату.
Бородин впервые за много месяцев был счастлив. В столовой его окружали друзья, строившие станцию, красивые женщины. За столом сидел и капитан с сыном. Пусть все они были не совсем плотными, сливались друг с другом, то и дело поднимались в воздух, но Бородина это не пугало. На станции даже нашлась бутылочка хорошего коньяка (где поискать, инженеру сообщила «Раиса Михайловна»).
— О, Крайнов, заходи! Тут все наши. Коньячку?
— Это не наши, это планета, ее форма жизни.
— Отличная форма, нужно сказать. Все рады нас видеть, представляешь?
— Это остаточные эмоции, они так питаются — разлагают материю на энергию. Я понимаю, это дико звучит, но вспомни «шары праны», которые проявлялись на фото из гробниц. Нам нужно уходить!
— Не-а. Мне тут хорошо. Тут и твоя Алиса, — Бородин кивнул на соседний стул.
Крайнов смотрел на силуэт бывшей жены, которая на самом деле сейчас была на далекой планете с новым мужем. Ему показалось, что у бесплотного тела такие же голубые глаза, ямочки на щеках, как у Алисы. Он сел рядом. То, что казалось ей, обняло Крайнова, прикоснулось к его губам. Вот бы этот поцелуй никогда не кончался…
Первым частью планеты стал Крайнов, навсегда слившийся с любимой женщиной, потом Бородин присоединился к друзьям в вечном застолье. Андроиды шли обратно к шаттлу. Металлические тела теперь немного светились, аура живой энергии заставляла их улыбаться, насколько это, вообще, возможно для механических лиц. А странная форма жизни, полная эмоций, была готова к путешествию на другие планеты.
Проект Дж. Майкла Стражински 1990-х вспоминают реже, чем «Звездный путь», который во многом определил образ современной космической фантастики. Но «Вавилон 5» может скоро вернуться: в августе 2023-го выходит анимационный проект «Дорога домой», а с 2021 года в разработке находится полноценный ребут оригинального сериала.
Действие разворачивается в середине XXII века. После войны между землянами и жителями планеты Минбар человечество построило космические станции, на которых представители разных рас могут улаживать все конфликты дипломатическим путем. «Вавилон 5» — последняя из таких станций, где действительно собираются послы разных миров, вот только договариваться мирно получается не всегда. Иногда происходят локальные стычки, а порой в опасности оказываются целые цивилизации. Экипаж «Вавилона 5» во главе с комендантом (этот пост на протяжении сериала занимают разные персонажи) старается не допустить обострения в отношениях и усадить противников за стол переговоров. В некоторые конфликты приходится ввязываться самим работникам станции.
Это авторский проект Дж. Майкла Стражински, который придумал идею и основной сюжет, выступил шоураннером и продюсером, а еще написал сценарии к 92 из 110 эпизодов. На момент создания «Вавилона 5» Стражински успел поработать над мультипликационными проектами «Хи-Мэн и Властелины Вселенной» и «Непобедимая принцесса Ши-Ра». Также он писал сценарии к одному из самых дорогих сериалов того времени — «Капитану Пауэру и солдатам будущего». Увы, тот провалился в 1987-1988 годах у себя на родине, что сильно подорвало веру продюсеров в телефантастику (при этом влюбило в нее отечественных зрителей — в 1991 году «Капитан» шел на российском канале 2×2).
«Капитан Пауэр и Солдаты будущего»
«Вавилон 5» Стражински задумал практически сразу после закрытия «Капитана Пауэра», закончив в 1989 году сценарий пилотного выпуска и заранее расписав план на пять сезонов, что было необычно для конца 1980-х. Сперва автор отправил наработки в Paramount. У студии уже выходил «Звездный путь: Следующее поколение», а брать в производство еще один дорогой научно-фантастический сериал в компании не хотели. Стражински питчил сценарий другим студиям, пока в 1993 году за него не взялась Warner Bros. Для теста они сняли телефильм «Вавилон 5: Сбор», который был принят тепло, однако для старта многосерийного проекта сделали другой пилот — покороче и без лишних сюжетных линий.
Стражински учел ошибки: в «Капитане Пауэре» многих зрителей смущало сочетание постапокалиптического антуража и наивно-комиксного сюжета. «Вавилон 5» изначально создавали как взрослый сериал о политике, религии и социальных отношениях. Расходы на съемки сократили за счет того, что большую часть действия снимали в одних локациях. Такой производственный подход позволил авторам добиться сильной независимости от студии: работа шла на уединенной площадке в Северном Голливуде, и продюсеры Warner Bros. появлялись на съемках примерно раз в год, не докучая многочисленными правками. Правда, к четвертому году ситуация изменилась: сериал чуть не закрыли, поэтому шоураннер упаковал сюжет двух последних сезонов в один. Но об этом чуть ниже.
«Вавилон 5»
Когда Стражински задумал проект, архетипичным представителем телевизионной космооперы были сериалы франшизы «Звездный путь». Их строили примерно по одному принципу: в каждом эпизоде главные герои прилетали на очередную планету, встречали новую или уже знакомую расу и решали какой-нибудь конфликт. По сути, это был процедурал: каждый эпизод представлял отдельную историю, а приключения на новой локации можно было воспринимать как отдельную законченную главу. Стражински сосредоточил действие в одном месте — на космической станции «Вавилон 5», что не только удешевило продакшен, но и сделало историю более цельной. «Вавилон 5» стал еще больше похожим на полицейские и медицинские процедурные драмы, только сюжет в нем был продуман на годы вперед, словно это экранизация несуществующего эпического романа.
Стефен Ферст и Питер Юрасик
При этом эпизоды космического проекта было необязательно объединять каким-то метанарративом, как, например, в «Игре престолов». Первые два сезона выглядят, скорее, набором разрозненных сюжетов, но и в них были заложены долгосрочные сюжетные крючки. Интереснее всего было наблюдать за развитием ключевых персонажей — к финалу каждый из них прошел значимый путь. Посол Центавра Лондо Моллари (Питер Юрасик) поначалу кажется чисто комедийным персонажем. Но именно он поднимает восстание против императора своей планеты и занимает его место. Начальник охраны «Вавилона 5» Майкл Гарибальди (Джерри Дойл) предает друзей и переходит на сторону врага — расы теней. Причем на его поступок влияет не только воздействие телепата, но и банальный алкоголизм.
Джерри Дойл
Четко прописывая скелет истории, шоураннер позволил актерам самостоятельно додумывать своих героев. Они могли добавить, например, любовную линию или приписать свои персонажам дополнительные черты характера. Одна из героинь сериала — посол планеты Минбар по имени Деленн (Мира Фурлан), у которой есть помощник Ленньер. Сыгравший его Билл Мами придумал, что его персонаж влюблен в начальницу, хотя у нее отношения с командующим станции Джоном Шериданом (Брюс Бокслейтнер). В итоге идея Мами привела к важному повороту: в предпоследнем эпизоде сериала «Объекты в покое» Ленньер не стал спасать своего соперника в опасный момент.
Такой подход помог Стражински сделать происходящее на экране более живым. При этом он был готов к тому, что ключевые актеры могут покинуть проект, заранее продумав пути отхода для каждого из персонажей. Это пригодилось, когда после первого сезона у Майкла О’Хары, сыгравшего командующего станцией Джеффри Синклера, диагностировали психическое расстройство и он не смог продолжить работу. Тогда на «Вавилон 5» пришел новый комендант — Джон Шеридан в исполнении Брюса Бокслейтнера. Благодаря дальновидности Стражински типичные проблемы на съемках превратились в достоинства проекта. В «Вавилоне 5» герои могут погибнуть, уволиться из-за личных проблем или перейти на сторону врага, и такие события добавляли напряженности действию.
Майкл О’Хара
Конечно, нельзя сказать, что влияние «Вавилона 5» было решающим для формата сериалов со сквозным сюжетом и проработанными персонажами. Однако популярность превратила его в один из ключевых референсов для продюсеров 1990-х и добавила смелости последователям: раз можно так снимать о будущем и инопланетянах, то полицейские, мафиози и политики тоже могут радикально меняться на протяжении нескольких сезонов. Можно предположить, что появление «Клана Сопрано» и «Западного крыла» — главных сериалов конца 1990-х, ознаменовавших новую эру телевидения — результат успеха «Вавилона 5».
Брюс Бокслейтнер
Стражински также продемонстрировал, насколько важна позиция шоураннера — человека, обеспечивающего целостность повествованию — и проложил дорогу, по которой пошли Аарон Соркин и Дэвид Саймон. Совершенно точно без «Вавилона 5» не было бы «Пространства», одного из главных фантастических сериалов 2010-х. Он основан на одноименной серии книг Даниэля Абрахама и Тая Френка, однако многое заимствовал от своего телевизионного предшественника. Это история, в которой персонажи сталкиваются с древними цивилизациями, а жители колоний страдают от ксенофобии и поднимают восстание. Фанаты делали предположения, что «Пространство» и «Вавилон 5» — части одной вселенной, показанной в разные временные периоды.
В сериалах в жанре космической фантастики в 1980-х будущее выглядело довольно однозначным. Это либо утопия «Звездного пути», где человечество избавилось от всех разногласий, а наука решает самые острые вопросы цивилизации, либо мрак классического «Звездного крейсера „Галактика“» 1978 года, где люди бесконечно воюют со злобными инопланетными сайлонами, а те уничтожают 12 человеческих колоний.
Дж. Майкл Стражински показал более реалистичную и неоднозначную картину: в «Вавилоне 5» научный прогресс соседствует с подлостью и жестокостью политиков. На Земле царит профашистский капиталистический режим. Возможность совершать межзвездные полеты не избавляет от бедности и голода: на космической станции ютятся нищие и беженцы. Некоторые земляне обрели способность к телепатии, но над ними ставили жестокие опыты по превращению в суперсолдат. Главное, что люди остаются людьми: они флиртуют, глупо шутят, смотрят старые мультики, поедая попкорн.
Стражински старался продумывать технологии «Вавилона 5» подробно и реалистично. Автор заявлял, что в его записных книжках были расписаны детали, о которых не рассказали в сериале. Например, что постройка «Вавилона 5» — заслуга одного человека. При этом он увлекался фэнтези в стиле «Властелина колец», поэтому не делал сильного акцента на научных объяснениях элементов своей вселенной, зато герои «Вавилона» периодически размышляли об избранности. В сериале фигурировали техномаги, агрессивная насекомоподобная раса теней и даже некие высшие существа, для которых остальные цивилизации не более чем муравьи.
Стражински изо всех сил стремился создать нетипичную космооперу, но накануне премьеры умудрился попасть в незавидную ситуацию. За месяц до старта «Вавилона 5» в эфир вышел очередной сериал по «Звездному пути» — «Глубокий космос 9». Впервые в этой киновселенной персонажи не летали по вселенной, а жили на отдаленной станции, где разрешали конфликты с помощью дипломатии. Еще и названия двух сериалов были очень уж похожи. На Стражински посыпались безосновательные обвинения в плагиате, ведь он придумал основу своего сериала задолго до создания «Глубокого космоса 9». Позже, когда «Вавилон 5» набрал популярность, в плагиате стали упрекать продюсеров Paramount, которые якобы ознакомились с набросками «Вавилона» и подсказали шоураннерам «Глубокого космоса» некоторые идеи.
«Вавилон 5»
«Глубокий космос 9»
Самого Стражински эти конфликты интересовали мало — наоборот, он старался всячески примирить противостояние фанатов двух франшиз и приглашал в свой сериал актеров, которые играли в «Звездном пути». Так, каскадерша Патриша Толлман, снимавшаяся в «Следующем поколении» и «Глубоком космосе 9», исполнила роль телепата Литы Александер. Уолтер Кениг, известный по образу Павла Чехова из оригинального «Звездного пути», сыграл злодея Альфреда Бестера. А в эпизоде «Точка невозврата» появилась даже Мэджель Барретт, вдова создателя «Стартрека» Джина Родденберри.
Изначально сериал был расписан на пять лет. После первых двух сезонов, состоящих из разрозненных серий, на первый план вышли глобальные конфликты — война с расой теней и восстание на Земле. Однако рейтинги «Вавилона 5» начали падать, и Warner Bros. всерьез задумалась о закрытии после четвертого сезона. Поэтому Стражински решил завершить все основные конфликты и даже снял концовку — эпизод «Сон в сиянии». К финалу четвертого сезона герои побеждают всех основных врагов и закрывают большинство сюжетных арок. Однако пятому сезону все-таки дали зеленый свет, поэтому многие его сюжеты кажутся надуманными, их объединяет тема восстановления после восстания и войны. Но, как и запланировали заранее, завершила эпопею серия «Сон в сиянии», подводящая итог под всем сериалом.
Стражински на встрече с фанатами, 2007 год
К концу 1990-х сериал обрел абсолютно культовый статус, но еще с 1994 года регулярно проходили посвященные ему конвенты. Первый из них, Space City Con, организовали фанаты, пригласившие Брюса Бокслейтнера и Майкла О’Хару. В следующем году Warner Bros. и Стражински устроили официальное мероприятие в Лос-Анджелесе с участием актеров и членов съемочной группы. Стражински одним из первых авторов стал активно использовать интернет для общения с фанатами. Он отвечал на вопросы в сети Usenet, делился подробностями сериала на различных форумах и открыл официальный сайт b5tv.com.
Скриншот сайта b5tv.com
После завершения «Вавилона 5» огромная фан-база не хотела прощаться с любимым сериалом, поэтому он постепенно превратился в разветвленную франшизу, в которую вошло множество проектов.
В девяностые-нулевые было снято пять полнометражных фильмов по сценариям Стражински. Все они продолжают каноническую историю, и в большинстве из них снимались актеры из сериала. Также в 1993-м выпустили полнометражный пилот «Вавилон 5: Сбор» — альтернативный старт всей истории.
Сериал-спин-офф «Крестовый поход», действие которого разворачивается сразу после четвертого фильма. Это как раз типичная космоопера в стиле «Звездного пути» про изучение новых миров. С этим проектом возникло много проблем: выпускавший его канал TNT вмешивался в производство и даже менял порядок выхода эпизодов, нарушая логику повествования. История расставила все на свои места: при повторной трансляции на канале Sci-Fi изменили последовательность серий, согласовав ее с шоураннером.
Антология из двух частей «Вавилон 5: Затерянные сказания — Голоса во тьме». Стражински планировал еще один сериал, каждый из эпизодов которого будет рассказывать отдельную историю. В итоге в 2007-м вышел только один DVD, дальше дело не пошло.
Анимационная пародия «Вавилон Парк», в которой герои сериала нарисованы в стиле «Южного Парка».
Приключения «Вавилона 5» на российском телевидении не менее удивительны, чем на родине. В 1996 году канал ТВ-6 закупил для показа первые три сезона, однако адаптировали его крайне неряшливо. Над эпизодами, очевидно, работали разные команды переводчиков, поэтому одни и те же имена и названия произносили по-разному. Центавриане превращались то в кентавриан, то вообще в кентавров. Проскакивал даже технический брак: запаздывал звук, некорректно отображалась цветовая гамма.
Кармен Томас и Стефен Ферст
Хуже всего, что финальные два эпизода третьего сезона просто не показали — при закупке прав у Warner Bros. стороны не поняли друг друга. ТВ-6 не планировал приобретать продолжение, ссылаясь на низкую популярность «Вавилона 5». При этом, несмотря на отсутствие продвижения «Вавилона», в России возник фан-клуб, участники которого решили спасти любимый сериал. Появились сайты www.babylon5.ru и www.b5.ru (он в какой-то момент стал шестым по популярности в рунете), множество форумов и несколько электронных энциклопедий, на которых активисты собирали и переводили всю возможную информацию о своем любимом телепроекте. Поклонники буквально заваливали канал письмами, сообщениями на пейджер и обрывали телефоны с просьбой вернуть «Вавилон 5» в эфир. Резонанс был настолько сильным, что активистов пригласили на ТВ-6 в программу «Киноподробно».
Скриншот фанатского сайта b5.ru
Четвертый сезон все же купили, а заодно снова показали предыдущие эпизоды (с таким же путаным переводом). Удивительно, что история повторилась: ТВ-6 отказался от трансляции пятого сезона из-за низких рейтингов, и тогда фанаты повторили акцию с еще большим размахом. Она снова сработала, а заодно выяснилось, что «низкие рейтинги» возникли из-за ошибки медиааналитиков. Три сотни семей, участвовавших в опросе, были подобраны некорректно для измерения популярности. В итоге в эфир попал не только финальный сезон «Вавилона 5», но и спин-офф «Крестовый поход».
С премьеры сериала прошло почти 30 лет. За это время сняли множество жутко дорогих фантастических телешоу, «Звездный путь» разросся в бесконечную франшизу, и даже «Звездный крейсер „Галактика“» планируют перезапустить во второй раз. Однако среди других космических эпопей 1980-1990-х оригинальный «Вавилон 5» смотрится удивительно актуально. Конечно, компьютерная графика сейчас выглядят наивной, но ведь это телешоу никогда не считало эффекты главным достижением.
Андреас Катсулас и Питер Юрасик
Зато все еще впечатляют по-оперному гротескные инопланетяне! Силиконовая маска актера Андреаса Катсуласа, сыгравшего Г’Кару с планеты Нарн, превращает его в подобие ящерицы. При этом на лице четко считываются эмоции его героя, что делает образ очень разноплановым: пока Г’Кара молчит, он пугает, но в диалогах раскрывается как вполне дружелюбный персонаж. Устаревшей не кажется и проблематика сериала: «Вавилон 5» рассказывает, как решать конфликты миром — для этого как раз создана станция. При этом значительная часть сюжета посвящена борьбе за свободу: на Земле люди восстают против тирании правительства. Проект поднимает тему значимости каждого человека и ответственности правителей. Упомянутый центаврианец Моллари приходит к власти через кровопролитное восстание, но готов пожертвовать собой, чтобы спасти свой народ. Важнее всего то, что герои «Вавилона 5» — живые и знакомые люди, у каждого из которых свои слабости и недостатки.
Андреас Катсулас
Разговоры о перезапуске появились в сентябре 2021 года, новой версией планировал заняться канал The CW. Дж. Майкл Стражински обещал участвовать в проекте — написать сценарий пилота и выступить в роли продюсера. Он говорил, что на канале работают настоящие фанаты оригинала. Стражински впервые решился на ребут, а не на очередное продолжение. По его словам, за годы, прошедшие с выпуска оригинального «Вавилона 5», сняли очень много фантастических фильмов и сериалов, нужно придумывать нечто новое. Действие опять будет разворачиваться на космической станции, где собираются представители разных рас, но история будет абсолютно новой.
Увы, пока перезапуск так и не вышел из стадии разработки. Осенью 2022-го Стражински в соцсетях призывал фанатов поддержать новый проект. Сериал несколько раз откладывали, затем у Warner Bros. и в частности The CW началась крупная реструктуризация. Последний срок релиза, который фигурировал в СМИ — осень 2023 года. Но в марте актер оригинального «Вавилона 5» Брюс Бокслейтнер заявил, что ничего не слышал о судьбе перезапуска. При этом в будущем анимационном фильме по «Вавилону 5» покажут путешествия героев по мультивселенной. Можно предположить, что таким образом авторы свяжут новый и старый сериалы.
Автор текста: Алексей Хромов
Источник: https://www.kinopoisk.ru/media/article/4008076/
Секс, маргиналы и апокалипсис — 21 лучший британский сериал 21-го века
Российская фантастика — изданная с 25 июня по 1 июля 2023 года
Переводная фантастика — изданная с 25 июня по 1 июля 2023 года
Дорогие селениты. Как писатели прошлого изображали полеты на Луну — от Аристотеля до Эдгара По
Классика кинофантастики — Звёздные войны: трилогия приквелов (1999-2005)
Чернокнижник, отец Супермена и бесстрашный человек — каким мы запомним Джулиана Сэндса
Писатель-однокнижник Фрэнк Герберт — что ещё, кроме «Дюны» он написал?
Вселенная Роберта И. Говарда. Часть 2 — Конан-киммериец, король Аквилонии
Дивный прежний мир — почему нам стоит поговорить про «Странные дни» Кэтрин Бигелоу
«Хайнлайн на нудистских тусах регистрировался под фамилией Монро» — переводчик культового фантаста
От «Зловещих мертвецов» до «Чужих» — 9 хоррор-сиквелов, превзошедших оригиналы
Случай на мосту между жизнью и смертью — об одном известном рассказе Амброза Бирса
Каким видят будущее писатели — 5 романов от современных классиков
Боевые дельфины и киты-разведчики — как морских животных используют в военных целях
История постсоветской поп-музыки в песнях — Кар-Мэн «Лондон, гудбай!» (1991)